新年的第一次出门奉献给了《奇迹》,影院就在小区对面,很近也很小,没想到竟然坐满了。
这部难得的带着“深圳”标签的电影,着实能让深圳人狠狠的感同身受一次。
身为一个十几年的老深圳人,看完之后非常感动,很想感谢文牧野导演,他没有用其它电影或者作品中表现出的对深圳的刻板印象来拍摄深圳,而是非常真诚且真实的,用镜头记录着那些我们熟悉的一切——
喧哗却安静的城中村、除了换锁时可以防的住房客本人,好像谁也防不住的城中村必备款防盗门、四处乱跑的深圳校服、夏天必备的凉席、连招牌都很破旧的各色小店、随处可见的手机维修……
还有那些,常常会见到的蜘蛛人、总是在赶时间的电动车、莫名其妙就在各种工人里统一了的姜黄色格子衬衫、人头攒动的华强北、穿着随意的房东……
这些镜头像是打翻了密封回忆的罐子,回忆和电影同时进行,着实是一场奇妙的观影体验。
我是05年来的深圳的,通过电影中的影像我仿佛又看到了05年那个徘徊在上梅林城中村中的自己、06年那个因为营业执照办不下来急的坐在路边崩溃大哭的朋友……我甚至回忆起了陪在她身边手足无措的自己、还有路过的人们的匆匆一瞥……没有人驻足观看,每个人都有自己要前往的地方,每个人也都理解这样的崩溃,甚至连主人公自己,也就只是匆匆一哭,第二天依然坚定的面对着前一天让她大哭的一切,这就是深圳和深圳人,每个人都见证过片中类似的奇迹,而有的甚至已经创造了奇迹。
我的记忆就这样和电影里的影像重合了!
电影的节奏依然是文导熟悉的节奏,强弱有序,但摄影方面很贴切的用了相对写实的调色风格,摄影、调色、后期都在为电影本身服务,非常到位。
在深圳拍摄“过去”是很困难的一件事,因为深圳变化过快,全景和长镜头是很容易穿帮的,因为全景覆盖过的某一幢楼很可能是近两年才完工的。要拍摄某一年的深圳,就更难了,我猜这一点就劝退了很多想要深度讲述深圳故事的导演,所以我格外的想要感谢文导,作为深圳人的感谢。
在深圳观影会有很多奇特的体验,你会时不时听到惊喜声,在电影里看到了自己熟悉的街景或曾经熟悉的景象,就会条件反射的惊喜一下,我的旁边坐着的一对夫妻,在看到千玺被问有没有高空作业证时,丈夫就对妻子耳语说他也有这个证,考的时候也是想着要度过难关的,但最后没有用到……深圳人在观影时应该都会在不经意间在这部电影里“感同深受”的吧!
但其实最让人感同身受的,是电影里千玺饰演的景浩,那份不管不顾,盯着一个方向前进的劲头太让人熟悉了,在深圳你总会遇到这样的人。曾经来深圳时我就被告诫过,在深圳不要看不起任何一个人,穿着着夹脚拖大裤衩的可能是你的房东、骑着电动车拉客的很可能是搬家队的工头、城中村楼下收旧货的很可能只是来巡查他诸多门店的其中一间……深圳人默默搞钱这件事,现在通过短视频的宣传大家都知道了,当年不知道的时候,人们把这称为深圳人的冷漠,这份冷漠在电影里的事件体现是三个月未交租被赶出来、但其实身为深圳人的反应却是:三个月才赶,房东很不错了!——这种反应应该也是特属于深圳人的冷漠了吧。
而人物体现可能就是王传君演的李经理了,这个人物虽然没有进行深度刻画,但也许是因为王传君在我这里自带人物滤镜的关系,还是能够感受到那种身居高位的打工仔的不自知的。
这样的不自知,恰恰强化了千玺眼中的坚定,这份坚定太熟悉了,带着方向感和目的性,坚决的前进,心无旁骛的,只是看向前方,很多人评价深圳,说深圳没有人情味,原因正是因为,深圳有太多像景浩这样想要或正在创造奇迹的人了,他们的眼里只有前方,但你若是走近看看,他们却是最有看头的一群人,努力这个词对他们来说只是平常,所以当别人说自己很努力时,他们会很冷漠——努力不是很正常的事吗?
失败的时候,他们会崩溃一下然后擦干眼泪接着干,失败对他们来说只是受阻,在没有到达目的地之前,一切困难都是在考验他们解决问题的能力,所以看到失败的同行者,他们会很冷漠——因为他们知道有些人会站起来当没事发生,而有些人,会停在这里,你的安慰和同情对前者和后者都无济于事。
这就是深圳的冷漠,但这也是这个城市的魅力之所在,它不近人情,因为它不讲人情,一切的标准以实力和努力为准,这个城市会给予你你的实力和付出的努力对等的回报。别的城市里讲奋斗,会有酒局,会有陪酒陪到吐的主角,这个城市不会,也不需要,生意的事就用合同说话,在这里机会不会从酒桌子上诞生,所以这个城市才最适合创造奇迹,像景浩一样的奇迹创造者才会如此之多,抓的住机会,吃的了苦,坚持的下去,坚定的走到最后,这样的人光我认识的就有很多,他们都是很棒的人。
之前有一本书解释了“吃苦的能力”,让我很是认同,吃苦不是说你能过苦日子的能力,忍受生活之苦,不是吃苦的能力,吃苦的能力是坚持下去的能力,能够抗住身体上的疲惫甚至疼痛,能够抗住现实的暴风雨,坚持下去,能够在遭受挫折之后重新站起来,直面风雨……这些才是吃苦的能力,那些能吃苦的人,登顶了高峰、跑完了马拉松,冲进了火场、直面了病毒……在深圳这样的人很多,还有更多像景浩一样从无到有的创造了奇迹的人,这样的奇迹深圳也有很多,每个深圳人可能都曾见证过,因为景浩这样的人可能就在身边,所以这部电影才能让深圳人如此的感同身受,不是说我们都经受过他经历过的苦,而是我们都见证过奇迹创造的过程,当然还有很多走到中途就退场的人,而他们应该是对这部电影感受最强烈的人吧!
如果你是深圳人 ,或者曾经是深圳人,我真心推荐这部电影,它感动了我,也许也能同样的感动你!
《奇迹》是一个在中国的80、90年代才会发生的故事,在2022年,说服力不大。
导演太娴熟了,剧本太精致了,心思缜密到了每一个细节,任何可能被诟病的地方都能被填上,至少能自圆其说。
比如赵总看到景浩后说了一句:“当年我来深圳,也像他一样20岁。”意思就是我也不是天生就姓赵哦,一句话就把身份的原罪给豁免了。
说回来,这故事发生在赵总的20岁还有些可能,毕竟在赵总20岁时连“赵总”都没有。当然,这样的质疑也被导演想到了,如果你怀疑当下是否还真的能有奇迹,那你就会有成为片中傲慢的、保守的、色厉内荏的李经理之嫌。
再比如景浩最开始创业是在2013年,六年后也就是2019年成为CEO,这个时间点选得好,2019年以后发生了什么,就不在叙事的负责范围内了。
全片最好的地方,反而是相对散漫的、不那么精密的部分,比如那场婚礼。点出“好景”的题眼,只用那场婚礼就够了,后面的发布会则完全是添足。那场婚礼才是普罗大众心里的好景,才是每个人都能够到的好景。
全片最矛盾的地方就在于此,既想表达现实,但又总会被童话感冲淡,现实与童话杂糅,同时又相互割裂。难的地方太难了,真现实,容易的地方又太容易了,真童话。这就导致了片子的逻辑不是天然的,而充满了刻意的中和、稀释和平衡。童话与现实互相找补,榫卯般贴合,这是剧作技术的胜利,却是艺术的残缺。
我严重怀疑发布会那段是后面加上去的结局,全片本应该在电梯处结束。
原片说,后来,景浩也成了赵总,也在深圳的某座大厦楼顶有了自己的办公室,而不必再当蜘蛛人,从窗外窥视高层的内部——如果说奇迹指的是这个,那我会怀疑导演的能力。
我冒昧地认为奇迹指的就是电梯里的那阵欢呼,而不是什么发布会。当孤儿景浩带着残疾人、老人、怪人、废人坐电梯升上高层与赵总谈判,然后再坐电梯下降,这时奇迹就已经完成了。
在下降中欢呼,才是底层人的尊严和亮色——奇迹不是他们上去了,而是上去过。你知道的,更真实的生活,其实是好景不常在,景浩不常有,所以与其说一个上去了的故事,不如说一个上去过的故事,这是更广泛也更真诚的悲悯。
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※含剧透哈,慎点 年初二临时决定看了此部电影,没想到其内核和最近困扰我的问题非常关联,因此激发了表达欲。 我认为电影的前3/4,表现的是存在主义哲学中人与世界的关系--荒诞。 加缪认为应否自杀是哲学的根本问题。回答这个问题就是回答人为什么要活下去,回答上个问题就要准确地认清人与世界的关系、自我与外部的关系。这个关系就是荒诞的。 暴雨中的蜘蛛这个意象在本片中反复出现过两次。这是一个非常典型的荒诞意象。蜘蛛在暴雨中结网,这是它赖以生存的需求,可是自然规律却安排了一场大雨将它的成果反复摧毁。需求是确切的,而大雨(客观世界)却是没有理由且十分随机的。人与世界的关系也是如此,人对世界抱有非常确切的需求,比如要在妹妹八岁前存够50w,要找到一份养活自己的工作,要在田里收获过冬的粮食,要逃脱猛兽的追捕;而世界却是懵懂混沌没有感情也没有人格的,随机、没有价值判断、不会奖惩善恶、不会主动回应任何人的任何呼唤。你觉得你很惨你很努力你需要成功,否则就会死,可是世界并不会因此展露出一丝慈悲。 片中的yyqx借高利贷做生意半个月后就赶上政策打击,寄托全部希望的货物半夜遭窃,靠手干活吃饭偏偏手指重伤,临近交货日期突然被房东赶走。天道酬勤么?罪有应得么?都不是。世界就是这样,人无法逃离它的荒诞,如抱有“努力了老天爷就欠我一个成功”“奋斗了生活就会越来越好”的心态,往往会通往无穷无尽的失望。 影片的结局当然是好的了(也必须是好的),社会的责任就是尽可能营造福德相称的环境,就是去尽可能抵抗和减弱荒诞对个人的伤害。如果最后的结局是yyqx创业失败落下残疾、妹妹没钱治病幼年早夭,那就不是《奇迹》了,那是《活着》,是建国前才能发生的事情。皆大欢喜的结局也在一定程度上使得本片的精神内核变得平庸且幼稚,落入了“付出了就有回报”这样近乎说教的窠臼。实际上,“付出了就会有回报”“天道酬勤”这种论调反而是悲观且功利的,它将结果的意义过度拔高,体现着对结果的强烈需求,实际隐含着“没有回报的付出是无用的”和“付出本身是痛苦的”这两个逻辑,而这两种逻辑将会持续对荒诞世界中的芸芸众生造成精神伤害。这种论调其实是从有神时代便已经兴起流行,其原意本身是宗教的内核。比如汉语中的“天道酬勤”就带着一个天,这套理论只有搭配超验的supreme being(上帝、真主、佛祖、老天爷)才能实现对荒诞世界的解释。在宗教时代,信基督教的人们通过虚构原罪+幻想出一个死后的彼岸(天堂或者地狱)来达成与荒诞世界的和解,比如:虽然我很努力很善良,但是我还是过得不好,这是因为我生来带有原罪。不过上帝在看着我,如果我此生好好修行、死后就能上天堂享福,否则就要下地狱受罚。在这种预设条件下,付出就有回报(好人有好报等类似言论)是具有说服力的,基督教这套说辞确实能够给老百姓足够的信念感;佛教则提出了轮回和业力之说,我很努力很善良,但我还是过得悲惨,这是因为我在洗刷上世的业力、修来世之福报,在下一个轮回中,我将因此生的苦难而收益。这个逻辑是很强壮的,接受其设定确实能让信徒们安居乐业忍辱负重;中国人融合了儒释道、万物有灵的原始宗教和祖先崇拜,发明了类似于老天有眼、老天爷不长眼;祖坟冒青烟、祖宗不积德等颇为融合的理论,既有监督众生的supreme being,又有能在代际中循环传递的功德业力,倒是也能让老百姓弃恶从善忍受荒诞。 可这些宗教理论都在近代崩塌了。科技的进步使人类对客观世界的观测非常深入,深入到但凡保持理性的人就不得不承认上述那些宗教说辞的前提都无法成立。上帝不存在,轮回不存在,祖宗冒青烟大概率是磷发生了自燃。总之“上帝死了”。再也没有全知全能者秉持公道了。人活一世就是活一世,没有天堂地狱轮回报应,人们行善也好、奋斗也好,已经失去了神仙兜底的指望,只要A事没能成功,那就确实是没有现实层面的收获,不会有一个supreme being帮你把你的心血和功德在B事上弥补回来。这时再去宣扬“付出就有回报”,已经失去了逻辑上成立的可能,变成了面对荒诞世界时无谓的自我欺骗和自我感动。 此时只有放弃对结果的执着,坦诚地承认努力不一定会有好结果,好人不一定有好报,转而关注奋斗和行善本身的姿态,才能够实现内在与外部世界的和解。借用西西弗斯神话来说,就是追求的目标不再是把石头推到山顶,而是面对反复跌落的巨石仍然能保持着热忱和斗志(加缪语:重要的不是治愈而是带着病痛活下去),内心不被荒诞世界所击溃。不去期望自己能逆天改命,不去期望自己的善良和努力会得到某个神仙祖宗的赏识和奖励,因此我行善也好奋斗也好,都不关乎获利,而完全是内心原则+自由意志让我乐意这样选择,这是更纯粹的、摆脱了功利从而更有尊严的善良。也只有这样淡化对结果的执着、强化对个体选择的尊重,在今天这样一个缺乏了神仙监管的时代,才能保证善良和正义不会被扫码即时到账的现实利益所赎买。
首先不能说是创业片,只能说是创业之前捞到第一桶金的故事。(只说缺点不说优点,粉丝勿上升)即使这个第一桶金的故事,也让人出戏颇多。
1⃣️ 主角buff过多:从景浩去堵大华东区运营经理开始,两次被撞飞毫发无损,电瓶车+极速跑步登上高铁,这个时候已经让我觉得这是个超人片了。后期追击小偷的货车被甩出只断了两根手指、台风暴雨之后零件0破损、拖欠厂租三个月不交,都让人觉得这个故事主角buff太多。平凡的创业故事的难度和至暗时刻,遇到的合规审查、技术难关、天灾人祸等等要多很多。而这个故事里都因为主角buff加成一路顺利化解;
2⃣️配角作用交代不足:作为一支创业队伍,工厂组建的每个合伙人,只看得到他们的落魄,并不知道每个人的长处在哪里。在交代为何加入工厂时简单介绍了每个人的来处:澡堂搓澡王叔,退休钟表工,助听器阿姨,流浪狗爱心人士,网吧二人组——却并不知道他们在这个创业团队里是如何各显神通、发光发热的。一次群架+一次婚礼+一次厂房被淹居家办公,描绘了团队成员的群像,基本作用却都是煽情。可能还是因为主角作用过于强大,所以配角只需要扮演流水线工人的角色;
3⃣️ 推进过于迅速,结局成功不具有说服力:台风暴雨+零件被偷+交不上水电费组成的插曲成为创业故事的全部困难。拆卸手机零件这件极其复杂精密的事情,本身所遇到的技术难关避而不谈。第一次交付质检的时候就有87%通过率,简直匪夷所思。这群“乌合之众”组成的队伍可以一次性质检通过真的合理么?养老院老人作为退休钟表工尚且说得过去,其他那些人的能力和结果如何是如何保证的?前期批次零件先送过去质检,逐步提升通过率也比这个一次性通过也有说服力很多。
煽情要素过多就不说了,算是赚到了眼泪🥲易洋千玺演技中规中矩,倒也没有出戏。
最后强行上高度环节更加大可不必,不是有一股热血、一帮朋友、一股不怕死的精神就能成立上市公司。真的不是。
国产商业电影是不是都用同一个剪辑师??:青绿红色主调为基础,然后剪辑来回闪切,加重台词凸现,制造冲突对立“
我想说:真看腻了!
道具和化妆还不够有质感,下沉不下去,本来想体现底层人物的沧桑,不到位的化妆和表演却处处透露出不食人间烟火的现代感
配角和主角演技都还需要打磨,本来扮演的都是底层挣扎的小人物,结果感觉像是富二代的《变形记》
很容易出戏
今年春节档的一众影片中,我最期待的电影当属《奇迹·笨小孩》(以下简称为《奇迹》)。
该片由《我不是药神》的导演文牧野执导,讲述了深圳打工人的故事,并把镜头对准了我们社会里真正的底层……这个卖相,实在是太吸引我了。
可以心安理得地说,《奇迹》不负所望,尽管内容是套路化的,还加了一层洗刷现实的美化滤镜,但拍摄技法、节奏把控、群戏处理等多个层面的优秀表现,都散发着化腐朽为神奇的魔力,让影片好笑、好哭、好看、好感人。
最重要的是,《奇迹》抓住了“苦尽甘来”中的苦。
首先要表扬《奇迹》团队的“专业”,影片在画面上就很“好看”,而视听语言恰恰是多数国产电影亟待进步的弱项。
《奇迹》的镜头细致且精准,无论动态镜头的运用和剪辑,还是静态特写的精确和讲究,都让人眼前一亮,听闻文牧野常常是卡秒表“一个动作拍64遍保1条”来硬刚,这也不难理解了。
比如景浩拆手机、改主板、做拆机教程的戏,放到我们的生活里可能是平平无奇的一幕,但在影片运镜下,动静之间有了赏心悦目的切换和聚焦,人物动作更利落精细,手机零件也更清晰立体,让景浩有了三分武林高手的味道——近几年的华语片里,我只在《无双》中见过类似的漂亮镜头。
相似的操作不只限于主角,还有很多不起眼的地方(包括像搬箱子之类的动作),都有这般认死理的画面表现……把观众的眼睛伺候舒服了,《奇迹》就已赢了一半。
与此同时,影片还特别喜欢把深圳这座城市当成一个正经角色去拍,它有很多种不同的样貌:既是钢铁丛林中的高楼大厦,又是低矮灰暗的城中村棚户区,有写字楼内外的光鲜亮丽、霓虹闪烁,也有街道厂区的人间烟火、遍地尘埃。
城市是一个角色,更是一面镜子,一头容纳着千万人生存流动的不悲不喜的巨兽,再加上影片中数次出现的锲而不舍、不断攀爬的蚂蚁,片子的格调与质感一下子就拉起来了。
有了专业团队的专业执行打基础做保障,《奇迹》的叙事和人物塑造便事半功倍了。
主角景浩的人设对观众们来说,天然有着博取同情和亲近的属性:20岁在深圳讨生活的打工仔,与妹妹相依为命的孤儿,扮演着亦兄亦父的角色,想方设法(在不严重违法犯罪的前提下)搞钱。
但影片从没把精力放在卖惨上,而是重点营造出苦中作乐、事在人为的积极氛围——就拿景浩追赵振昌的一场戏来讲,为了抓住眼前的救命稻草,景浩硬是靠着电瓶车和血肉之躯,追上了赵老板坐的轿车和高铁,景浩又惨又疼,但我们更多记住的,是他拼尽全力为自己赢得了十分钟。
还有不少人提到的景浩三次接彤彤,一次比一次晚,一次比一次凄惨,以及景浩与梁叔之间富有温情的互动等等,都属于哀而不伤的桥段,因此影片的基调始终没有滑向彻底的悲。
《奇迹》最让我满意和喜欢的地方,是对社会底层民众和弱势群体的多样化展现,片中的表达没有高高在上或者充满臆想,而是尽可能把他们真实的一面剖了出来。
除了男主景浩,他的“奇迹小队”成员也都个个“身怀绝技”:梁叔做护工的同时,还是个百事通的人精;张龙豪是个厉害的拳手;刘恒志与张超都是网吧大神,并创下过连续包夜纪录;钟老是退伍伤兵,还曾是钟表匠……
可若是仔细想想,就会发现《奇迹》淡化乃至隐去了这些人真正辛酸或不堪的一面:养老院护工活脏钱少特辛苦,往往是找不到其他工作的人才做;伤人入狱,有过案底的人干什么都举步维艰;“三和大神”们脏乱臭、烂泥扶不上墙的样子更是掐掉了七七八八;即便是愿意免费帮忙的老人,也有为老不尊的一面……
影片好就好在,没有单纯美化或虚构这些“月工资不到1000块”的人群,而是在抓住几个特征塑造角色时,给予了足够的尊重。
拿“奇迹小队”里最富代表性的女工汪春梅为例,早年由于工厂车间缺乏降噪保护措施,落下了半聋的职业病,不但找不好工作,生活质量严重下降,还因为坚持打官司而不时面对各种刁难和威胁。
说难听点,像汪春梅这样的打工者,在过去几十年里就等于“可损耗、可替换”的人肉零件,是“人口红利”释义中的背景板,也是主流叙事中长期缺位的代价——如果把这个残酷的现实讲明白、讲到位了,影片很容易变得怨天尤人、满腔批判和控诉,但《奇迹》就是能在点明这一事实的同时,始终保持在绝不妥协、自强不息的积极节奏上,着实让人钦佩。
最终,靠着这群草根的边缘人支持,景浩才避免了“行百里者半九十”的命运,挺到了终点的胜利。
看到这里不难发现,《奇迹》里没有真正的恶人或反派:威胁汪春梅的混混算半个,但他们其实也是苦哈哈的打工仔,而且迅速被打成了“弱者”;偷手机的炼金团伙算半个,可他们很快被抓了;王传君饰演的势利眼经理李平,以及欠钱不还的赌鬼陶志勇连半个都算不上,他们充其量只是路上客观存在的一道坎。
而景浩等人身上的“灰色”属性,也在这样的语境下被无限冲淡了——别忘了,景浩刚开始打算用一批来路不正的残次品做翻新机来谋取暴利,只是受政策影响,才被迫转做拆件的生意——一般人在灰色产业里如此豪赌搞钱,是很难得到观众共情与喜欢的,但因为肩负了挣钱救命的职责,他的许多言行就都合理化了。
《奇迹》所拍摄的现实,加了一层厚厚的美颜滤镜,它更像一个忆苦思甜的少年童话,哪怕入口时有苦涩,也终将变成甜味。
个人感觉,《奇迹》的结尾,最多拍到景浩他们的产品通过审核、得到赵总肯定后就可以结束了,六年后再展示“奇迹小队”更好的生活属于画蛇添足,含糖量过了,实在有些齁人……
直到我看到影片的拍摄背景才释然:《奇迹》是中宣部国家电影局2021年重点电影项目之一,是一部再根正苗红不过的献礼片。
换句话说,这部电影实际上是一篇存在规范要求的“半命题作文”,这样一来,我对影片的评价直接拉到了顶格,因为它不仅极大丰富、革新了主旋律电影的拍摄思路和类型选择,还真真切切地拍出了人间疾苦与顽强乐观。
最后得再点名表扬一番《奇迹》的主演和导演。
易烊千玺天赋尚可,也肯努力,不管承认与否,他都是目前00后一代里最扶得起的年轻男演员……当然,四字弟弟身上的“流量原罪”可能一辈子都洗不掉,但只要持续拿出好作品,不断冲淡负面质疑,任何流言蜚语都终会变得微不足道。
文牧野可谓老辣干练,一次两次成功如果还能解释为“偶然”,那么这次的成片质量足以说明他天生是吃这碗饭的,宁浩的“坏猴子”真挖到宝了。
在此送上一句:再接再厉,未来可期。
感觉像不得不交的作业
这个故事没有药神打动人心,因为每个人都知道他们最后一定会成功,所以他们满是坚毅倔强和勇敢决心,却没有我们面对生活的压力绝望和不安无助。
奇迹的意思是发生的概率超低,几无可能。
命题作文
抱着药神的期待,大年初一一大早去看奇迹… 中规中矩 啥情况啊文牧野
过程才是现实,结尾只是理想。
剧情平平无奇 但是景浩CEO真的有内味了
资本不应该成为救病的良药
小人物奋斗史,有笑点有泪点,四字的表演越来越娴熟了。同《药神》相比还是少了些打动人心的力度,三星半。
坚持就能看到明天的太阳
做好电影容易,做好人很难,现实中可遇不到这么多好人。
就,希望普通人都好景常在
我不是药神告诉你有一种病是穷病,奇迹告诉你穷病可以自救。小人物的光芒也是光芒,新年的第一剂的元气鸡汤。
3.5,合格的春节档作品,一些追车桥段过于夸张,以致到了不合理的程度。结合时事和春晚,本片里坚韧勇敢的女性角色让人热泪盈眶。(四字真是优质原始股啊)
按照没钱交房租=身无分文来算妹妹治疗费用+场子房租水电+深圳个人吃喝拉撒+员工每月开价1k × 6 =洗楼工资虽说后期员工暂时不要工资了 额额 编剧过于理想化了 底层的挣扎很艰难的最后 如果 如果啊 是我经历这一整系列事之后完成这个“奇迹” 第一反应不是在电梯一起笑 我会蹲着哭整部电影下来 真就 一般 还行 至于那些夸文牧野这部片子群像拍的好的 我表示不太理解
努力就会创造奇迹。
创业过程假,尤其是最后片尾以写实的方式展现所有合伙人的故事毫无泪点,因为整片的逻辑前提就是假的。这个妹妹换成女朋友真的一点也不违和,本片所有女性形象都是被保护被压迫的对象,这又是另一层的虚假。
整体不错,结尾的人物归宿,完全没有必要,一下拉低了影片基调,发布会一登台,戛然而止,就可以了
电影院看的,还可以,作为贺岁片,但不是所有人都是景浩,比较突出的点在于女性开拖拉机,女工回扇那一嘴巴子
金手指爽文,缺少真实生活的应有逻辑