量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
农村青年冬子（施渝）为改变自己的命运，只身来到武汉投靠老乡高平（郭涛），成了一名被武汉人称作“扁担”的挑夫，挣钱仅够勉强度日。 高平为挣快钱，与人联合敲诈，不想中途被同伙打伤，伤愈后，他带冬子去歌舞厅找寻阮红（王彤），以期通过她找出同伙报仇。阮红被带到两人住处，与高平于一夜之间成了情人。接触过程中，冬子渐渐爱上阮红，但阮红更需要的是一个可以改变她命运的男人，然而高平的命运也同她及冬子一样，并不由自己控制。丑恶美式小酒馆微观世界时空追捕危情十日爱情不设限第一季杀狼花红槐花七个不同年龄的女子闪电行动路上人生奇妙博物馆摸金之古国秘境新年快递铁旗门幽灵勇探国语记忆奇旅湖南卫视2022-2023年跨年演唱会东海客栈寅次郎的故事21：走自己的路寻子记零零零正视青春期性问题金装鬼打鬼紫荆勋章血洗洪花亭少年透明人卡彭2020尖刀(2010)地狱尖兵侬本痴情巡航唐人街探案2020憨豆警局 第二季月半爱丽丝 · 独家纪录片（上）全面失控：1999 伍德斯托克音乐节李卫当官2台版暗恋弗洛伊德的最后一会帝都物语垂帘听政粤语忍者神龟1990过境2018天若有情3烽火佳人地狱厨房(美版)第九季生化危机：无尽黑暗四条生命第一季
长篇影评
1 ) 在变迁中游荡的青年人，他们曾经都有梦
现实主义的电影一般不是很好拍，不好拍的原因并不是技术方面的，而是整体社会环境方面的。当整个社会环境都是欢呼雀跃的，现实主义的影片不会受欢迎，人们都喜欢喜剧也喜欢悲剧，但唯独不喜欢在高兴的时候被人堵住。然而当整个社会环境开始朝着低潮进行的时候，现实主义的电影一般都会给予低潮中的人们人文关怀，而这种关怀类似于希望，但却不受现实中的观众们欢迎，因为他们不信。因此，现实主义影片总是左右为难。
今天给大家推荐的《扁担·姑娘》就属于现实主义影片中的一种，1998年的人们很快将迎来新世纪，然而新世纪的到来对于普通人来说究竟意味着什么？这一点并没有人愿意去讨论，王小帅试图用身处变迁中的青年人来跟大家聊一聊新世纪或者是社会变迁中的人们的内心变化，他没有成功，但也不算失败。
农村青年冬子去城里投靠自己的老乡高平，已经在城里闯荡了很久的高平与冬子看上去像是两种人，高平已经与这个灯红酒绿的城市没有两样了，而此时此刻的冬子却还是一副畏畏缩缩的样子。冬子很青涩，高平很圆滑，但他们的性格不过是自己的保护色，这层保护色退去后，冬子跟高平实际上是一种人。
高平被人骗了，想要急于求成的他选择了捞偏门来帮助自己发家，然而城里闯荡的青年人中这样去想的不止他一个，于是，高平在恼羞成怒之余就想要找到骗子拿回自己的钱，然而骗子没找到，他却找到了一个歌女阮红。
阮红认识骗子，于是冬子跟着高平截住了阮红，进而囚禁了阮红，这一次的囚禁非但没有让阮红恨上他们两，最终的结局却是高平收获了阮红的爱。阮红住进了两人的出租屋，然而高平与阮红的接触却使得自己靠近着死亡。阮红是一个黑帮大哥的女人，而高平也因为这样惹上了麻烦。找到仇人后的高平本想带着阮红远走高飞，然而厄运接连而至的他最后丢掉了自己的性命。冬子没有了靠山心灰意冷，阮红开始重新认识自己而做回了正常人，21世纪不久就会到来，这几个年轻人们摸了摸时代的脉搏还是感受不到跳动。
王小帅在片名上已经将本片的逻辑理清楚了，扁担代表着工作，代表着生存，而姑娘则代表着梦想。我们都喜欢两全其美，但真正的两全其美并不是真实存在每一个人身上的。当冬子拿起扁担的的时候，他便不能去拥抱姑娘，生存的压力转化到每一个人身上的时候是不会分人下菜的。冬子觉得城市承载着每一个梦想，但这种承载对于没有根的冬子来说意义不大。
高平看似跟冬子不是一路人，但本质上，他们的差距并不是很大。高平的圆滑来自于他比冬子多了很多年在城市里摸爬滚打，这种经历会转化为经验最终累积下来，而对于冬子来说，成为高平并不能解决自己的现实问题，他依旧是没有办法在这里安家。
阮红也是他们中的一种，被黑帮老大包养的阮红一直都幻想着自己能有一个歌手的生活，然而现实却并不打算给这个心怀梦想的人一丝丝的机会，她一次次地鼓起勇气为了梦想，但却一次次的让自己的梦想破碎。阮红找到了高平，她觉得终于有了希望让自己可以为自己活一回，然而黑帮老大的出现使得这种短暂的快乐转瞬即逝。两个人的美好就这样破碎了。此后，高平死了，阮红彻底放弃了自己的梦，最终选择了离开这个梦碎的地方。
社会进入到巨大的变迁当中的时候，每一个普通人所面临的现状看似不一样，实际上本质并没有太多的区别。三个命运迥异的年轻人，他们的本质都是没有区别的。他们都属于底层民众，都属于想要在一个充满着梦想的地方找到存在感的人，然而现实并不愿意对于这几个年轻人的梦有丝毫的维护，最终，他们在寻找梦想的地方梦碎了。
而王小帅作为第六代导演中的代表性人物，在那个充满希望的时代，显然用他的作品表达了自己的态度。面对着生活的未知，面对着生命的无常，面对着城市的冰冷，面对着前途的迷茫，年轻人们是应该抛弃自我，还是应该保持个性去和整个世界对抗。
无论我们选择何种的生活方式，生活就是生活，他从不会因为你的生活方式的改变而有任何的变化，一切都刚刚好，但是任何不切实际的索取最终都很糟糕。阮红的梦碎，高平的身死以及东子的迷茫中的成长都印证了这一点。生活从来不会为了谁而改变，即使你想要努力地寻找生活的真谛，然而生活却会用攻击，来表达自己并不愿意被任何人摸到软肋。
……
你好，再见
2 ) 蝴蝶能否飞近天堂？
这是90年代后期，刚刚进城的农民试图丢掉扁担，改变身份，融入像早晨江边码头上的鱼肆散发着新鲜刺鼻的腥味的城市生活。这个国家，有很多人成功了，但在导演王小帅不动声色的镜头里，我们看见了城市梦的破灭，或者说，他们为成功付出的巨大代价。
骗：开始以及结束
影片开始于一场欺骗。江滩上，大雾弥漫（我没去过武汉，不知道它还有这样诡谲阴沉的雾气），高平与一个城里的混混合谋上演一场苦肉计，打晕与他谈生意的人，抢走货款，没想到混混黑吃黑，打翻高平，把钱一个人给吞了。好在高平还有个线索，知道混混认识一个叫“越南姑娘”的歌女，于是，他带着东子寻找歌女，以便找到混混，要回他的钱。像《十七岁的单车》，这也可以算是个寻找的故事，在寻找的过程中，主人公的命运发生了意想不到的变化。
高平的执著使他如愿找到了混混，可等着他的是另一个骗局，他轻易地相信了混混，跟着他去找老板要钱。迎接高平的是一场厮杀一条人命，和不见天日的逃亡，最终，交出了他的性命。
高平可算精明了，可他执拗地要找回他的钱，对漂亮的女人一样会动心，一心要实现他的梦想，成为一个不受人摆布的城里人——太想了，这是他的致命伤，使他一再忘记游戏规则，跌入陷阱，终致赔上性命。野心勃勃的乡下人，一无所有使他可怕，也使他愚蠢，城里人的游戏，他玩不起。
城市的爱情
东子透过破旧漏风的门板，目睹了一场荒唐的爱情如何产生：绑架、强奸开出的爱情之花。他不明白，这就是城里人的爱情？单纯到粗野的性吸引，和暗夜石板街上坚硬冰冷的高跟鞋敲击出的难耐的无边寂寞？
高平无意中发现了阮红的秘密，他害怕了，于是仓皇地中止，男人的畏缩和几张人民币连这场爱情中仅有的那点寂寞灰暗的感情成分都给扫荡得干干净净。
倒是在木讷本分的乡下人东子的身上，有着些许原本属于爱情的特质：忌妒，负气，关心和付出。但当他赌气地吃辣椒、摆阔点歌时，最能伤害爱情的虚荣也在悄悄滋长，忧伤中，我已隐约看见每一场爱情必然面临的那个变异的结局。
进入还是离开
得承认，这是一部并不好看的电影，闷，而且让我没来由地心烦。唯一使我觉得好受些的是高平和东子之间的友谊，这种友谊保护东子免受伤害。借着电视新闻的交代，我注意到，是东子的举报使帮派的头目被捕的。尽管这个细节的真实性很值得怀疑，但我宁愿接受这样一个让人欣慰的结果，因为，我很担心，从此以后，东子心里也许连高平的这点情谊都会荡然无存。
高平临死前叫东子回乡，却把阮红交托给他。像高平的发财梦，阮红是东子的梦，有这个梦想在前面游弋，东子会回乡吗？就如同阮红，在最落魄无助之际，仍要去那艘象征缥渺希望的游轮上约会，高平到死也没有放弃他的梦，东子会选择离开吗？
看碟的中间，我不时想到《燕尾蝶》，那个讲述中国人在东京的电影，在题材和立意上它们有颇多相似之处，但《燕尾蝶》个人化一些，底里有一种理想主义的东西托着，《扁担·姑娘》更闷，更暗，更冷。且不论他们向往的天堂是否真的那么美好，在《燕尾蝶》里，固力果虽然最终没有接近天堂，而化身为雨落了下来，但毕竟有过蝴蝶短暂的欢乐；《扁担·姑娘》里阮红虽唱着《小小天堂》，可她连蝴蝶也不是，东子在大部分时间里仍固执地做着虫子的梦，在大地上知足而快乐地爬行，直到他看见了阮红。
——于是，我看见，高平死后，东子穿起西装，潇洒地吸着带嘴的香烟，开始了他艰难的化蛹为蝶之路。
3 ) 一般般啦
一样的平民生活,一样的记忆中的年代,王小帅用朴实的镜头为我们搜寻感伤的画面,淡淡的,却不是平静的.
作为王小帅的成名作,<<扁担姑娘>>就是无是无非,对整部电影的掌控比起后来几部明显感到凌乱,或者说操作不够娴熟,让人无法专注,情节上也有点生硬.个人感觉女主角的演出很业余,不是业余演员的那种业余.
无妨,不妨碍王小帅成为一个好导演,已经不错了.
尽管感觉一般般,也只能说自己胡说乱拽,吹毛求疵.
4 ) 扁担·姑娘
八十年代末的中国。
武汉。
长江边的一个二层的小楼。东子和高平就住在二楼的两间房里。
东子和高平都是从黄陂来到武汉的，是同乡。东子是扁担。所谓扁担，便是每天用扁担帮人把货物从江的这边挑往江那边的挑夫，类似于山城重庆的棒棒，或者小学语文课本里泰山脚下的挑山工，是完全靠体力来吃饭的。高平是厌恶扁担的，他是用一些不足为外人道的方式来赚钱的，只说做生意，但没有人知道他做什么生意；甚至连朝夕相处的东子都不知道。只知道他出门都要西装革履的，和扁担不同。
其实高平是专门和人合伙骗人钱财的。然而有一次却被同伙苏五黑吃黑给吃了一把，于是发誓要找到苏五复仇。因为知道有一个歌女可能知道苏五的下落，便和东子一起去歌厅找她。
阮红便是那个姑娘，也就是影片标题里的那个姑娘。她是莉莉歌厅的歌女，也是苏五曾经的相好，从前更是同乡帮老大大头的女人；不料被高平和东子绑架之后，却一不留神爱上了高平，真的爱上了。不过高平最初却只是要利用她找到苏五的下落，后来也终于找到并杀了他，报了仇。倒是成长中的东子对成熟的阮红产生了懵懂的爱意，却又不得不常常通过别的方式来压抑这份感情。有一次阮红和高平吵架出走之后，东子默默地跟在她的后面，并在一家餐厅里听她说了很多肺腑之言。其实阮红最初并没有要当歌女，她和许许多多为了理想和生活进城的人一样，只想实现自己的梦想，做一名歌手，出自己唱的磁带。然而现实的残酷让她处处碰壁，只能得到这样一个结论：所有的男人都只是嘴上想帮她，实际上都是想和她上床。东子把这一切记在心里，并用自己很长时间的积蓄买了一个随身听，在莉莉歌厅的门外为阮红偷偷了录下了她的歌声。
杀了人的高平同时被公安通缉和被大头追杀，并在回小楼来找东子的时候被大头带人赶上杀死，踉踉跄跄地倒在江边。阮红也在一次扫黄打非的运动中锒铛入狱。东子没有听取高平最后的嘱咐回家，反而留在了小楼里，留在了江边，只是不再做扁担。
影片最后是一个很感人的情节和画面。
阮红出狱，找来了当年的小楼，看到了东子，也从屋里拿走了一张东子和高平的合影作为永远的纪念。阮红要走了，虽然也不知道去往哪里。东子却突然从屋里拿出一个随身听来，所有的人当然都知道接下来会发生什么事情了，然而阮红不知道。当她突然自耳机里听到那个熟悉而又陌生的声音的时候，导演没有给她太多的镜头，我们也看不到她的复杂表情。但我们可以想象那一刻的感动，更可以从影片的最后一个镜头东子咧嘴的笑容里读到一些什么。温暖，还是希望？说实在的，在这一刻，我突然想到了自己钟爱的《天堂电影院》，那最后一幕幕当年剪掉的接吻镜头，便曾经带给我类似的感动。只不过，那次的感动要比现在更加强烈，更加温暖。那一次，我的眼镜已经湿润。
这里的王小帅无疑是成功的。朴实无华的镜头和画面，自然出演的演员和环境，是他成功的保证。长江在这里更多的是一种象征和寄托吧，仿佛第六代导演的集体记忆，一如章明《巫山云雨》里的巫江，娄烨《苏州河》里的苏州河，既是人们赖以生存的源头，也是一个城市的永久记忆。
5 ) 不成的成见
6 ) 不完美但感人
高平、东子、阮红三个人在夜市大排档吃面，很写实的场景，肮脏、卖唱、辣椒面、拉面，底层现实的写照，很感动，竟然一遍一遍的看。
东子尾随阮红进了一家江边的饭店，桌子上扎啤，抱着双膝的阮红，大玻璃窗外迷茫的江面随着汽笛长鸣驶过来的光彩照人的客轮。。。
我想小帅是个很感性的导演，他的作品也许充满了很多不现实不完美甚至是幼稚，但是从他的电影语言里他有很多东西想诉说想表达，因而虽然有缺憾但是会引起共鸣。
第六代导演的典型视角，快速发展的社会和被社会异化的边缘人，东子既是这个故事的讲述者也是那个时代凡俗人的象征，憨厚、惊恐又懦弱，一边有扁担的现实，一边姑娘的美妙幻想，可惜姑娘需要的是一个通往更高层面的阶梯，而不是一个归宿。
这是中国大陆第六代导演王小帅的作品，这些我不详细说了，只说一下里面运用的比较好的两处调度，1.当阮红听东子说高平杀了人时，为了表现此时阮红心内的精神状况，导演有意将镜头左右摆动了一定幅度2.在表现阮红担心思念高平的这场戏中，导演将空间安排在雨天，这样给观众的印象会是阮红淡淡的愁思。
同样是以武汉为舞台且有犯罪元素的故事，不知道刁亦男拍《南方车站的聚会》有无参考。总体算是有佳句无佳章，像施渝从两块木板的中间偷窥郭涛强暴王彤的段落，郭涛与人打斗时的近身镜头以及结局施渝将录满歌曲的录音机送给王彤，定格在王彤背影与施渝笑脸的镜头（让人想起《小武》里小武给舞女唱歌的段落），但剩余的部分就像三位主演的武汉话一般假模假式。王小帅展现的是改革开放浪潮下的边缘人（用电视广播来交代背景），但一些设定挺奇怪的：施渝从事体力工作似乎只是个符号，对他这个人物本身并无影响；王彤在舞厅里被称为「越南姑娘」，但越南元素其实在香港电影或者以云贵为背景的电影里使用得更多（但她这个人物和《极度寒冷》里的贾宏声一样，编导给她写得一般但她靠个人魅力算是把角色撑起来了）。制片韩三平，策划田壮壮。
你跟到我做莫子？
声画以及客场人物和环境烘托较为突出，人物的情绪状态和形感大于质感和内心。中国电影如果能一直有这么个调调该多么好呢。
我妈说：“你看得这是啥？”
还真不错，只是加旁白的手法消弱了本该由镜头完成的讲述。
對於大多數入城的農民群體來說，都市生活是一種誘惑，卻又滿含危險，并作出拒絕的姿態，正如影片的英文名所示，進城是靠近所謂天堂的一種嘗試與努力，但在城鄉對立的現實下，他們只是局外者，被排擠到城市外圍的灰色地帶，不斷地邊緣化而陷入精神空虛之境。既有文明的排外性使得外來者遭遇放逐的命運。
第六代导演里王小帅算怪的 尴尬时间中的偏执狂 这片怎会有点早期山寨港片的感觉呢...不太能看出来是武汉 直到江面出现 才打消怀疑 还有渡轮和99年江岸边破民房 再说江边小孩的武汉话也太狰狞了吧 您专业点行么
无甚感觉，不过尔尔。王小帅每次选取的都是好的题材，只可惜他的才华和表现能力跟贾樟柯、管虎、张杨等第六代同仁相比实在有限，无法给人留下多少深刻印象。给出的三星评价里，其中一星是给影片结尾，冬子给阮红自己录下的她的现场声音这一场景带给我的感动。
雨天，潮湿的人群，城市中散落的黄梅戏，得过且过的日子，无处安放的情绪。/ 各位来宾，晚上好。欢迎来到丽丽歌厅，我为大家带来一首《小鸟天堂》。 / 姑娘，你是一把水中刀呀。/ 高楼层的江边餐厅，谈话沉默的间隙，窗边，兀自在二人心间经过的巨大观光船。 / 热闹的餐厅，谈话完结的时候， 正要下楼梯，被拿着生日蛋糕迎面上来的人堵住去路，一步一步退后，众人唱起生日歌，你露出难以掩饰的惊讶的笑容，而那人径直穿过你，原来这不是你的惊喜。/ So Close to Paradise.
终于有个还算像样的了
好无聊啊，才32岁，才第三部导演作品，就卯着劲儿向制度献媚，朝“教育意义”大刀阔斧地自我阉割，啧啧啧啧。
武汉是个好地方啊.. 只是这群人说起武汉话来十分kuso..
又名: So Close To Paradise。这个名字比扁担姑娘好的多。画面、声音都很差，英文字幕挺全中文字幕很差不全，声音还老听不清
“扁担”是个外来务工青年，对“越南姑娘”有着无法触及的暧昧。王小帅的前三部作品都是以旁白辅助驱动剧情，到这一部将旁白具象化成为“扁担青年”，也即由此多出一个人物形象塑造。所有不法冲动行为的主体是郭涛扮演的角色，“扁担”作为合租的伙伴旁观着一切，因“扁担”视角所限，叙事上的省略和跳跃有了合理性。在从农村来到城市打拼的青年中，一主动一被动，两者间对照互文。开头上来用旁白猛然交代人物命运结局，依托诈骗、歌厅、绑架、扫黄打非等刑事案件铺陈情节，类型化的同时兼容个性风格。
高中就因为看了南方周末而非常想看的片子这时看来却有点尴尬，觉得太装了，然而结尾还是提了分。可能想反映进城农民的状态，但总是没有得到理解和认同甚至连同情和关注都没能引发。相比当年看的同年代的边缘人群的电影，总觉得有点弱和简单化。片源有些暗，可能原本摄影还是挺美的。青年演得不错。
扁担，姑娘？对，风马牛不相及，当然如果导演愿意，本片还可以成为：卤蛋，夫人
潮湿黏着的港口和生活，浪荡无依直到毁灭，像是《表兄弟》，反而更犬儒和底层。王小帅专注在城市的边缘，空间真挑剔。PS，中英文片名差异太大，结果都和片子不怎么搭界。
第六代导演都在讲一个主题，就是社会资本化中中国一代青年的绝望和迷茫，在性和暴力中释放这种压抑感。娄烨执着于表现城市青年的情迷和郁闷，那么王小帅则倾向于农村青年在城市中的渴望与艰难。相比于我们这辈人农村青年到城市打拼更多是读书学习工作，那一代的农村青年则是外出打工，做着最底层的工作。当然，我们以为最底层的工作是那一代青年人做的，可是，这一代青年人以为坐办公室就不是底层了吗？也太天真了。冬子踏实肯干，可是这样的年轻人不多，尤其是村里议论着谁谁赚大钱了，这对他们刺激很大，于是走上了犯罪的道路。此片同样又以死亡结束，死于资本与肉欲的刺激，死于一颗在繁华闹市中的不安分的心。这个社会出头的只能是城里拥有社会资源的人，高平这样的人要想好好活着，可千万不能有出头的想法，这是宿命，冬子的活法是唯一出路。