江原道之力

看《江原道之力》，是打发时间的。看完之后，通篇下来，乏味的厉害，像生活的剪影，情节慢的咋舌。然愣是看完了，像过完了昨天。 洪尚秀是结构大师，他的所有电影，大概类似的调调，不安分的男女。镜头下的简单画面，好像随意勾勒的几笔，色调清冷而模糊，不适合太高清，像清瘦的少女躯体，白T牛仔才是本体。可以说，他能把大都市拍成十八线小县城，还让人觉得甚好。 故事简单，没有高潮迭起，所谓的情节推动也是不瘟不火，大概生活就是那个鬼样子，哪有那么多戏剧供人可看。三女和二男，坐在火车去江原道散心，原因是这地方有其中一男一女的回忆。这男的是有家室的知识分子，女的是他的学生，两人似乎有着生活之外的爱情。男的言语之间似乎爱过，有着可以津津乐道的过往，分手时喝着酒和朋友细诉自我满足。女的在她朋友眼中是个故作神秘的人，所有的做派都是装的，她想不通为什么这女的要和有妇之夫勾搭在一起。这女的在江原道和一有家室的警察开始有联系，仿佛要把对老师的爱移情别恋，而且又是有妇之夫。有一幕印象深刻，女的独自去江原道找警察，约好在一地方等，结果警察去了车站误了时间，让女的久侯了些。当女的一坐进警察车里，开始歇斯底里的质问：你为什么让我等这么久！不知道为什么，这画面真实的让人亲切，好像看到了最原本的人性。女的只是和警察走路吃饭，住一房间也未发生什么。在回去的车上她哭的撕心裂肺，让我想起埋在山里的那条金鱼。 男的就平淡的多，甚至都没有表情吊唁。百无聊赖的样子，扮演着到处可见的角色。可以说洪尚秀电影里男的都是那德性，打破了韩剧里仿佛教科书一般痴情的设定。落魄的知识分子谈情说爱，出轨留情，阳光下人模狗样，阴影里龌蹉不堪。他们的心思就像阴沟里的蕨类植物，暗生滋长。 《江原道之力》里的男女故事，好像我们的远房表哥和他的女学生。有一天，在家族聚会过后，说：我们出去再喝点。喝的微醺，眼前有两条金鱼游来游去，就讲了这么一段他的人生，懒得修饰，真实的亲切。酒一醒，又像是生活的隐喻。

1、女人看到鱼在路边，选择了埋葬，以免再次被伤害。男人看到金鱼，选择挽留呵护，喂面包，遮太阳，最后也只剩一条，男人在女人门口的墙壁写了字，女人用布擦掉字。

2、女人说最难忘的事是高中同学跳楼后第一件事是说她的名字学号，警察在求啪未果也想演这一出苦情戏。

3、小胖闺蜜想被勾搭说相机丢了，留了个电话，最后却听说吉秀和警察在勾搭。

4、称了下体重，唉，又轻了，要忘掉过去好好生活了，于是去联系警察哥哥。

5、跑到江原道找警察，结果又是迟到，又说想辞职，又说不知道辞职该干嘛，还约会中途去打电动，但却自我感觉很好一直对吉秀说跑这来就为了他。

6、买眼药水买本地货说多滴点，找女人找本地货说老子请客。

7、见金教授，听教授尬聊房子，喝有杂物的可乐，雨伞忘了拿记起来了也懒得再回去拿。

7、假装BP机忘放哪了，演一场BP机里没秘密的戏。（我们的手机经常这样演）

8、交申请等到最后的截止时间，第一次拍照片不满意，假装舍不得过去。

9、看到吉秀写的愿望，却只是祝妈妈身体健康。

9、碰到路人没动力，碰到售票员打招呼没动力理，碰到学生勾搭也懒得理，连和本地货啪都没动力，一直被催快点，又觉得山上都是恩爱的情侣，又看不惯男人把女人推下悬崖举报，演纯情小天使让自己对得起吉秀，结果最后吉秀不让啪。

10、最后，男人回去，看到水盆里只剩了一条鱼，静静的看着盆里的鱼，想到了自己，好苦逼哟，戏其实都TM的是独角戏，世上哪有什么可爱，亏老子演了这么久。

如果把金敏喜的加入，也就是从《这时对，那时错》开始，到《独自在夜晚的海边》《你自己与你所有》《之后》《克莱尔的相机》看成一个新阶段的话，那么洪尚秀早年的作品在我看来是更残酷和悲伤的，即便《独自》中有金敏喜在地上跪拜、导演饭桌上的哭这样不太克制的画面，我仍然觉得洪尚秀早期的作品是不由分说的绝望和丧。

处女作《猪坠井的那一天》是五个男女的故事，我爱他，他爱她，她爱他，剪辑上很明显的玩结构。虽然我很爱这部，但当我重看时，仍然觉得人物设置上是很功能化和面具化的，但这部是我看过所有洪尚秀电影里最丧的一部了，虽然这种残酷稍显做作。

《江原道之力》的结构在后面的《处女心经》《这时对，那错》又玩了一遍，仍然是不断地堆生活细节，这部里很明显地展露了洪尚秀对生活的看法：生活不是因果关系，而是碎片化的，碎片与碎片的关系不是线性的。比如女主角与朋友在桌上的争吵，第二天又和好。洪尚秀只展现那个时刻，但不呈现时刻的前后因果关系，再比如那几场没有完成的性爱戏，咋看有些摸不着头脑，其实是准确的捕捉到了生活的真实：人非理性。所以在这个层面上，我觉得洪尚秀的电影很诗性，诗歌就是捕捉生活中时常发生但没有被揭露的经验。

《猪坠井》《江原道》《处女心经》里的性爱戏都是不愉悦的，比如《猪坠井》和《江原道》中都安排了招妓的情节，而且都是不愉快的经历，比如《江原道》和《处女心经》里都是女生主动，最后在床上又拒绝。这三部电影的人没有一个是快乐的，而我印象中至少《在异国》里于佩尔和救生员的床戏算是愉快的，而到《独自》《之后》《克莱尔的相机》里都没有性爱戏了。

《我们善熙》《在异国》《自由之丘》这几部我看来都是调子比较轻松的，完全没有早年电影里那些那么扭曲的关系和情绪。

回到《江原道之力》，从开头女主角埋鱼，几次吃饭都特写了餐厅的鱼，几次特写男主角的金鱼，鱼在这里是特别符号化的，但后来洪尚秀基本上逐渐放弃了这种不太高级的隐喻方式，放弃符号化，当然后面的作品仍然有些符号化的场景，比如《独自》中，那个在外面擦玻璃的男人。

《江原道之力》中，男主角喝下有苍蝇的可乐，男主角的朋友给他买眼药水时买了比较便宜的国产品牌，在石头上反复调整睡姿，最终找不到一个舒服的姿势，正是这些闲笔让这部电影显得尤为残酷，平静的生活表面下面是波澜万丈，一不小心就是那位跌下山崖的女人。而这些闲笔要求一种极为精准的表演，完全不知道洪尚秀去哪里找到这些好演员。

洪尚秀出生在一个算中产的家庭，父母早年还开了个电影公司，后来父母离婚后，母亲做了本杂志，结交了很多文艺届人士，家里天天开party。洪尚秀经历过光州事件，但他的电影里从未提及过。洪尚秀是韩国第一代出国读书的导演，并在大学认识了现在的妻子，所以年纪不大就结婚了，结果现在给法院递交离婚申请，妻子都不接受，还哭天抢地地想挽回。然而，我还不懂，他最早的那几部电影为何那么苦，也不太像为赋新词强说愁，就是真的苦。

#2022·洪常秀重看计划#02.江原道之力 강원도의 힘(1998)

在山间土路上，看到一条鱼，女孩将它拿到石头后面用泥土掩埋。同伴疑惑，鱼还活着，为什么要埋了它？

男人将女孩留下的金鱼带到办公室，鱼缸在她搬家时已经打碎，拿一个塑料脸盆，随便地养下来。

对待鱼的方式，就是这两个人处理感情的方式。

面对这段奄奄一息的婚外恋，女孩果决将它掩埋，努力迈向新生活。虽然也会因为寂寞，就去见一些不必要见的人，撒不必要的慌，最后草草了事，只留下空虚和糟糕的感觉，一个人的眼泪。但死掉的就让它去，人生总归要继续。

而男人则是故地重游，有很多感伤的情绪，但其实也分不清是缅怀旧情还是排遣工作的失意。明明那么不勇敢，却又什么都想要。

真的要说嘲笑谁也谈不上。大家不都一样那么脆弱。所有场景都在你我的生活中时常发生，借由俯视的镜头，看到一些被忽视的经验。有多少启发也谈不上，更多算是一种提醒。要是你看见真实的人是怎样的，失望就不可避免。