量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
费里尼拍摄了另一部自传性很强的电影《朱丽叶与魔鬼》，在这部电影里，费里尼过分追求求神秘主义的梦境空间，在影片里极尽详能的描述描写一个资产阶级的女人遭到丈夫的欺骗，精神迷惘，陷于离奇古怪的幻觉，最后终于清醒的故事。虽然费里尼和茱莉埃妲两人携手共度一生，而且费里尼也从来没有传出与其他女人的诽闻，但是我想所有对费里尼非常熟悉的影迷都不相信费里尼从没有出轨的行为。尤其在看了这部电影之后，因为在费里尼的电影中充分的表现出费里尼是一个性欲旺盛且对女人充满遐想的导演，他甚至在他的男人外遇只是把自己的性器官借给别人用一下罢了，并没有出卖自己的灵魂。或者这正是费里尼的迷人之处吧，他永远是神秘的，让人无法捉摸的。再见爱人第三季沉浸版最终正义丈夫因素2牙狼：红色安魂曲泰迦奥特曼 普通话版平原上的摩西尘世女孩朽木2019麦肯罗南海十三郎（国语版）大哥大姐没出息第二季野火春风斗古城上海滩女杀手侦探罗曼史邮政恐怖份子七星镇二妖恐龙·怪鸟的传说相信我，我是兽医圣域第一季便当店的款待菜鸟烘焙大赛第二季远征！远征！爱的星座仲夏夜之梦卡罗尔与星期二隔离市民德熙超验骇客忠犬帕尔玛粉与灰有钱男与贫穷女从海底出击 第二季情海惊魂伴郎团蝎子之灭杀行动美国队长3（国语版）像雾像雨又像风浪子與修女惊魂今晚夜我们的1944超越天堂
长篇影评
1 ) 维持婚姻的内在感
这部1965年的彩色电影仍是充满玛西娜的纯真眼神，她扮演的朱丽叶是一位上流社会的夫人，结婚15年了，在结婚纪念日的夜晚突然失去了平静，通灵游戏中的耳语不知是暗示还是预言：可怜的人！她发现丈夫有外遇，却不肯真的相信，因为她活着就是爱他、经营和他共同的生活、照顾花园里的花草和动物。
按照自己的理解，我将层叠的故事分为几次朱丽叶求助于外界的感受：朱丽叶愿意让神修者来试试解惑，可是爱在这位印度大师比西玛的眼中只是性爱，她深深迷恋肉欲生活。这和朱丽叶理解的爱太不同了：爱是艺术，不是工作。朱丽叶遇到来自西班牙的乔斯，他赠她一杯“遗忘饮料”，它意味着熄灭一切渴望，他告诉她斗牛士的生活“纯洁的心灵、干净的思想、标准的动作”，他说植物是因为被爱才美丽，朱丽叶微笑了，她所理解的爱也是如此。她愿意让侦探来帮她探究真相，侦探告诫她，知道了这个隐秘的个人空间，也就意味着负担和接受惩罚，朱丽叶还是选择了接受。当她看到摄像机里丈夫背叛自己，内心被击溃了。
这一些是发生在现实中的事情，朱丽叶经受了太多折磨，她只好给自己演了一场一场的戏，从海边的小睡梦境开始，她就一直在求救、呼喊，无论是在现实和幻想中，她都是那么弱小，而外界的场景豪华壮阔，时而阳光充沛时而光影绚丽，谁也无暇去关照她，谁也无心去体验爱。舞会上的女主角变成她的邻居，邻居有各种各样享用爱的场地和方式，及时享乐并不适合朱丽叶，哪怕在幻想中她也不可能放任自己，因为强大的信仰力量，她否定了比西玛的观点，把自己交给真相。
在丈夫外出和情人旅行的夜里，朱丽叶已被幻象折磨得快要发疯，她内心的秩序被打破，七零八落，她追溯自己童年时扮演过的小圣人在火中被高高吊起，是外公救了她，抱起了她，用爱的语言安慰她。在这个夜里，外公又救了她，还是那架马戏团的简陋飞机，外公是理解爱的人，也理解爱的心碎，他说：我们并不存在。到这个时候，朱丽叶才挣脱出来，影片的结尾是阳光照耀下绿色的大树，我想，朱丽叶已经给内心重立了一个可以存活的秩序。
面对婚姻生活的困境，有的人逃避，有的人靠自己的强大内心成功超越这个可怕的领域。朱丽叶当然是后者，虽然她有太多次的求助，然而无效，她依靠自己对爱的强大信念，摆脱了阴影和梦魇，虽然还是那么柔弱，笑起来那么牵强。我们不在场，却知道她的艰难——不，现实并没有太多苦难，内心的承受和重新开始才是真正的难。
费里尼，向遥远的你致敬，永远的费里尼，自由地使用场景和我们自由表达的情感。因为你给予影片的通透感，让我们仍可感受到那个年代，其实也是人类永恒的爱的体验。我们占有爱、付出和享有爱、剥夺和背叛，梦幻般的生活皆因现实鲜活。
1-6-2013
2 ) 费里尼的女性狂想曲——《精灵朱丽叶》
http://www.douban.com/group/15635/
这是费里尼女性版的《八部半》。在此前的电影对自己进行剖析后，费里尼接下来不忘把生命中最重要的人物——妻子朱丽叶作为分析的目标。
作为费里尼真正意义上的第一部彩色作品，影片色彩异常浓艳，但更令人炫目的是一段接一段的梦幻场景。海船里全裸的男群、圣殿内舞台化的火刑、悬浮半空的白花、神父带领众人在山上的“死亡之舞”····《精灵朱丽叶》在梦境的描摹上，其意象繁复与肆意程度比《八部半》有过之无不及。
在心理的刻画上，费里尼向来是高手。本片相对于《八部半》却略现单薄，朱丽叶的梦境虽然繁杂，但并不难归结到其情欲与宗教禁忌内在的巨大矛盾。是以当朱丽叶在意念中解救了火刑柱上的小女孩（童年的罪孽情结）后，其精神困境即获得彻底解脱。这与《八部半》的多义性与分析力度有一定差距。
多年后，费里尼承认《精灵朱丽叶》是他对妻子、对女性一厢情愿的幻想，妻子当年许多对角色的建议才是正确的。老迈时，费里尼认识到一个男人说他很了解女人是件愚蠢的事情。
3 ) 适合喜欢超现实主义的观众描画人物非常符合事实
观影后很多电影爱好者都对费里尼夫妇的关系产生不断地揣摩，比如说怀疑没有传出过绯闻的费里尼一定出过轨，或者甚至认为一定出轨又没有风声的费里尼特别具有权利男性的魅力以及充满神秘感。我认为这都是对费里尼和电影理解的一种个人化的偏差理解。
首先，一个男人拥有对权利和金钱的无限渴望并为之付出异于常人的努力，他一定对美丽的异性十分渴望并企图占有，但是这世间万物什么都是符合辩证法的，如果一个男人他的生活全部都是为此而活，在拍摄现场不能很好的投入工作，又或者将工作和玩乐合二为一，在工作中玩乐，在玩乐中工作，忽视男演员，没完没了对女演员进行所谓‘演技’的说教，这样的导演即便拥有一定地位和名气，或者甚至获了很多奖项，他的作品一定对这个社会和世界的反映是不全面的，片面的，虚假的，甚至是自以为是的。试图用自以为的艺术和哲学去高姿态地俯视他的观众。如果导演不爱他的观众，他一定拍不出什么在人类历史上永存光辉的优秀作品。所以我想费里尼能够对朱丽叶这个人物拿捏如此精细，并能够让女演员毫无压力地自如地展现这个角色，我们最起码能够感受到，费里尼并没有将女性放在男性的附属地位，也就是像影片中关于斗牛那段说法似的，斗牛虽然要杀牛，但是一种艺术，拿捏有度的艺术，彼此心中都存在着尊重和神圣，人需要牛，而又要对自然心存敬畏，所以这样诗意的杀牛是一种艺术。
这部电影是非常类型化的，并没有走常规叙事风格路线，所以即便给出五颗星也并不适合所有观众观看，并且，影片中反映地这类女性可以说问题存在的很普遍，但并不具有普世感，也就是说，即便是拥有同样矛盾的观众，因为不能自省，也并不一定在影片中得到什么。
朱丽叶这样的女性我在现实中就见到过，他们总是偏爱白色的衣服，看似纯洁或者有一些更具有端庄，（并不是所有都端庄）但却完全没有女人味，他们很精致却很没有味道。常说的话或者意识中常有的内容就是：“他（配偶）需要我啊。”邻居们去旅游，她不去，她说得故事可以让所有人昏沉。她顾家，巨细靡遗地有点兢兢业业，并且毫无花花心思，遇见家中只有男性友人在场，也会主动回避，她的意识站立在真空地无暇道德制高点。她没有什么错，没有触犯任何法律，可是她这种女人就是无聊，甚至让人绝望——她无法带给人任何想象力。
我认为这里对想象力绝对不能想歪了，想象力不是风骚或者甚至是不正经，可以说朱丽叶不可爱么？
朱丽叶会自如地使唤庸人制备这个家，让这个家具备工具意义的舒适和完美，但是这个家是凉的，就像她没有女人味的衣服——千篇一律的纯色，毫无浪漫色彩的剪裁。
可这样的女人作为一个人来说又有什么最贵呢？可见他苦恼于无味生活的丈夫需要一点想象力，但是却还在尊重朱丽叶和这个家庭。说谎也依旧能表现出他仍旧需要这个家，朱丽叶，并且没有表现出粗鲁和无理。
诚如侦探所说，这些视频全凭朱丽叶怎么想。没有实质性地捉奸在床，他也许只是渴望女性的浪漫和美好，他需要生气。
也许因为朱丽叶的爷爷私奔对朱丽叶造成影响，她对两性的道德要求的更高。
我有看到很多男影评人写到这类影片会说自己真实无法忍受与同个女人相守一生，非常认同西方的换妻。
无法与人相守一生不是什么特别大的问题，但问题是传宗接代的思想如果与之并存就非常堕落和不堪。想要寻欢作乐在这个时代是有条件的并被法律认可地，但一个人不能在牺牲别人的幸福的基础上实现这些想法，如果无法与人相守一生那么就去找有同样想法的人，而不要给人以安居终老的假象或者死追着想要稳定团员日子的女人结婚后又将对方甩给自己的爸妈。又或者根被无法为对方提供生活保障却又要蹂躏别人的人生也是非常令人不齿的。这些都不是男人‘原谅我这一生放荡不羁爱自由’的借口。
影片本身并没有讨论这个问题，但朱丽叶的无趣却给很多观影人以这种借口。而我们可以看到影片中的丈夫还在好好地履行保障朱丽叶生活的义务，并且没有影响到朱丽叶的生活，也没有一跑消失大半年的情况出现。
所以，我更认为现实情况接近于，因为妻子的寡淡而与人交由，就类似于侦探所说，这些视频能够说明什么，但也不能够说明什么，全看看得人怎么想。年至朱丽叶这个节点，她到底想要如何的生活倒也可以选择，并非走投无路。
电影充满了超现实主义色彩，但导演并没有炫技和睥睨观众，只反映了他无穷的想象力和对人世的深度思考。
电影的深度思考不一定非要是历史的或者政治的，也并不一定要关于这方面的隐喻才叫伟大的艺术品，能够将每一种人物的人性分析透彻合乎常理才是检验编剧和导演功力的试金石。对于这部电影和这类型的电影我们真的没必要像‘阅读理解’和赏析‘古诗词’那样将通篇打碎了‘一字一句’的分析。导演这些充满奇幻色彩的画面全为塑造朱丽叶这个人物服务，而非一些片段的未解的分析地一知半解的甚至带有知识性错误的阐释。所以影片的内核其实很‘接地气’。
电影如果太过真实——真实的过于片面或者无趣——又太过胡闹奇幻都是不太恰当的，难以引起人们喝彩的。
4 ) 被梦境拖入沼泽
女人将男人视为生命 纠结爱与不爱 把自己包裹在宁静平和与和睦之中。怀疑的苗头初现 却再也不挥之不去 求索一些讨好的技巧 继而寻找一些肯定的证据。自尊与自爱阻碍着那一些些求和的欲望。
最让我动容的是电影最后，朱丽叶的爷爷驾驶着热气球来找她，“爷爷你能带我一起走吗？”“我的船已经满员了”。不该被世俗和社会范式所束缚着，每个人都有爱的权利，就像爷爷和那个偶然相识的舞女私奔流浪一般。
唯冲动与爱最可贵❤️
5 ) 异彩的世界
朱利亚的现实房子是很平和的米黄色。而在幻境中，彩色玻璃，鲜艳的透明纱布，裸露的人体，无一不透露着大胆的性暗示。通过朱莉亚渴望解放的心灵，除了宗教人士，接触最多的还是那位豪放的朋友，这位朋友一方面引导朱莉娅，一方面是男性对她们的意淫。
借由着丈夫出轨而产生的幻像与童年生活息息相关。而到片末，朱莉娅把内心的不安与恐惧克服了，至于怎样处置她的丈夫？他又不是她，就随他去了吧
6 ) 短评放不下，对本片相当失望
然而到了Giulietta，除了从黑白换成彩色，fellini毫无长进，一个极简单的故事在他的组织下支离破碎，再用麻线胡乱缝上，就成了如今这个色彩斑斓的百衲抹布。
并非观众看不出他想将现实、幻想、梦境融合的意图，而是其手法实在令人嗤之以鼻~
当然他的画面色彩不错。
fellini一直在表达与宗教的切割，我却觉得宗教的梦魇从未在其身上退散，8½ 如此Giulietta亦然。
但是最让我难以接受是，Giulietta获得解救的方式居然是共产主义的马克思“爷爷”，将她从童年以至成年的宗教束缚中彻底解救，少女nani看到结尾觉得自己彻底被耍了，60s的左派影响真心吓死人呀
和《八部半》一体两面，前者探讨男性的事业困境，后者探讨女性的婚姻本质，一黑白一彩色，很有意味。结构技巧和意识流意象过于复杂，观影过程比较费脑疲惫。最后的收尾非常精彩舒展，看完这片子甚至让人想到《卡比利亚之夜》，当女性获得苦苦追求的婚姻，人生下半程又如何？电影资料馆4K 修复版
在现实与梦境之间自由进出，于过去和当下两端穿行无碍。色彩大胆，艳而不俗。光影虚实，变幻莫测。超现实玩好了，就叫费里尼。超现实玩不好，都叫废了你。
令人失望且颇为厌烦。厌烦在费里尼调动了这么大的梦境·色彩·服饰阵仗居然只是去诠释一个本该心思细腻娓娓道来的题材？而且让其妻舍弃面部表情丰富的戏剧表演特长转攻视觉符号代言人其实很不明智，茱丽叶塔马西纳到底不是安东电影的维蒂，颜值身材远远撑不起本片为她特别编织的神秘忧郁氛围。两星半。
玛西娜，费里尼的正室和御用女主角，费氏电影中最不缺千娇百媚明艳动人的女人们，只有她长相奇特、身材矮小、着装怪异，对丈夫的不忠无能为力，对荡妇的痛恨和暗自歆羡永不止息，这部电影献给她。通灵与童年被焚基督徒。吊篮树屋。鹰头女身雕像。费里尼和克林姆，繁华情欲，且都一度自认足够了解女人。
别听那些人胡扯，费里尼最大特点不是梦境blah，那玩意儿留给林老师吧。他的特点在这部片体现得反而全，就是服装场景的大胆鲜艳荒诞，很fashion很gay，费里尼绝对是gay icon来的。还有就是完全不打招呼没有任何暗示的幻想插入。其实这电影也表明他并不了解女人。
很老的题，只不过用费里尼的手法去表现了
信仰、相术、艺术、礼数与自我，都在对一见钟情进行瓦解，对一生一世进行嘲弄，对一往无前进行勾引。不得已的觉醒总因出轨，等到被封禁的灵与肉开始启悟，才是这场心理大戏的佳境。没有什么海阔天高，只待世间容得下独一个自己，才见生机。spiriti译成魔鬼，实在是窄了，明明一切灵性之象，都在悉数招摇。三星半。@资料馆
费里尼第一步彩色电影还是玛西娜主演。自传性很强。妻子怀疑丈夫外遇整日心神不宁猜忌幻觉。就像夫妻俩的现实生活。和8又1/2类似但在梦境的处理配角等都逊色些。也有点没看懂。
费里尼首部彩色片，伪女性版[八部半]。1.外化灵肉冲突的内心世界，魔幻而自恋，色彩与布景艳丽，所谓女性视角则仅是男性滤镜下的一厢情愿。2.火刑解救与献祭，妓女与修女(契如[八部半]回忆中的神父)。3.浮空花朵与树屋电梯柳条篮是费费钟情的悬吊意象。4.降神会同[甜蜜生活]。5.走进绿色。（8.0/10）
看起来像男性视角对主妇妻子自婚姻中不安的解读，结尾与其说是Giulietta的自愈不如说是丈夫过分殷切的期望以给自己的出轨找一些自我谅解的法子。这也让我想到了Guido在他的那个King of the house的梦里对妻子的期许是“任劳任怨”。更多多少少唤醒了我的女性愤怒。诚然，我无法代替他人愤怒，也无法代替他人质疑。但这接连着几部用着过多自我投射的影片，让我开始对于Fellini和Masina现实中的关系有了一些好奇，我也并不买账那个著名的恩爱影坛伉俪的形象。按理说这种彩色电影还带着点cult片的画风，该是我喜欢的电影风格，然而这部片的内核并不能打动我。至此，我大概明确知道了我确实是欣赏不来Fellini，尤其是远离neo-realism的Fellini。3.5/5
装修大师费里尼（看了这部，张艺谋那装修算神马……）和服装设计师费里尼第一部彩色片，进入表现主义时代开始铺陈色彩。交给美国人拍就是个简单得不能再简单的故事，但是费老师拍出了如梦似幻的特质。当然这部电影最重要的还是看服装和布景……
超现实主义部分挺有趣的~~~
原來神游朱麗葉才是最早的《盜夢空間》，費裡尼的第一部彩色電影，色彩大膽而鮮艷。主題是中產階級女人的黃粱一夢，與其說是拍給他老婆的，不如說是拍給他自己的。
#费里尼百年诞辰放映##资料馆留影#修复版，大块色调的运用令人印象深刻。Fellini“背叛三部曲”之最终章（其余《甜蜜的生活》&《八部半》），可当做一出特别的心理剧看待。不断闪回的童年场景（参考伯格曼《野草莓》），众人沉迷通灵法术以及与宗教有关的幻想，现实生活与内心世界互相侵扰，那些离奇古怪富有视觉冲击的超现实画面……较之前作，风格绮丽甚至魔怔，Fellini大胆采用实验影像和近乎意识流的心理分析，去诠释一个精神濒于崩溃的妻子那纷繁莫测的内心世界，并且决绝地与之前的影像风格彻底一刀两断。用多变影像真实而冷静表现人类复杂的内心，仅此一点Fellini已经将自己与同时代诸多仅仅关注外在表象世界的导演区别开来。
男性導演一般要拍以女性視角為第一敘述人的電影總是很作孽
费里尼的《八部半》貌似成功地化解了他的个人危机，然而试图用同种套路来破除女人的“诅咒”怕是多少显示出一厢情愿的乐观。他为朱丽叶塔量身打造的“八步半”没能复制《卡比利亚之夜》那样的成功，最大的不足在于他赋予《朱丽叶与魔鬼》太多男性化的色彩和特征。冲动（感性）是魔鬼，然而影片却令朱丽叶从始至终一直保持着理性。费里尼不是受限于自己的想象而不懂女人，而是完全受限于自己身处的时代。宗教的道德枷锁和幽深的少女情怀就像朱丽叶头顶上肥大而突出的帽子时时笼罩着整个六十年代女性的真实面容，这是一味沉浸在幻想世界中的费里尼未能感知和预料到的历史问题。作为女人和妻子，朱丽叶塔显然对这种过于理想化的结局颇为不满。打上超现实标签的本片其实一点也不神秘主义，这是一部费里尼式的新现实主义作品。它的特点就是领先时代太过超前。
It's not about the story, it's about how to tell the story. 我深愛的費里尼。
@影城；四星半，最后半小时值五星；华丽纷繁，酣畅想象，内心欲望的具体化，内心戏不再靠独白，梦境和意识可以这样拍！一一击败心魔，挣脱婚姻枷锁、家庭阴影、儿时梦魇，解救童年的自己，不用闪回和其他技巧，光怪陆离、层层渲染中，一个流俗故事如此动人；写给玛西娜最美好的情书。
费里尼认识到，一个男人说他很了解女人是件愚蠢的事情
资产阶级女人受到丈夫欺骗，精神迷惘陷于幻觉最后终于清醒。充斥通灵术、鬼魂等神秘现象，也有大量费式幻觉、梦境、回忆等手法的运用，带有神秘主义和超现实主义风格。对上流社会中年女性自我压抑和惶恐不安的描写一如八部半对影人内心的探索。费里尼的第一部彩色片。