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剧情介绍
秋天的故事电影免费高清在线观看全集。
侯麦《人间四季》的最后一部。马嘉利（碧翠丝·罗曼德 Béatrice Romand 饰）是一名大龄剩女，有一个儿子和一片葡萄园，过着自给自足的生活。伊莎贝拉（玛丽·瑞莱 Marie Rivière 饰）一直担心着马嘉利的终身大事，她不愿她的密友在孤独中度过晚年。伊莎贝拉以马嘉利的名义偷偷在报纸上登了交友广告，没想到来者热拉尔（阿兰·利博 Alain Libolt 饰）正是自己中意的类型，一个善意的举动使得两个好友落到了尴尬的境地。 罗欣（Alexia Portal 饰）是马嘉利儿子的女友，但她真正喜欢的，却是和年长的马嘉利呆在一起。罗欣也想在马嘉利的爱情道路上出一份力，但她所做的，居然是将自己的前男友，一名年长的哲学教授介绍给马嘉利，但哲学教授显然仍对罗欣恋恋不忘。马嘉利孑然一身的生命里突然闯进了两个男人，秋天就快要结束了，但这一团剪不断理还乱的关系却还在继续着。女巫前线：塞勒姆要塞 第三季异人族权欲第四章：武力第二季超感神探 第二季你留下的烂摊子第一季正视青春期性问题快乐星猫第六季暗中第一季大作战光(2018)爱后余生生命的接力棒麻辣隔壁·叁如此勇敢的女孩第一季仙人坝的红衣兜我破碎的真理子铁拳第二季昆宝出拳爱情不设限第一季死寂逃亡国语王者2017来福进城安娜贝尔2：诞生四级杀人狂绑架危机红姐2017辛白林石子和羽男-这种事情也好告吗？-我们的当打之年南茅北马零之使魔2 ～双月的骑士～永别了，霍夫曼先生哭泣的草原我老婆是学生会长第二季碧血烟花恋爱之瘾粤语神医国语图书馆战争：记忆之书名扬四海1980伪行者我才不会被女孩子欺负呢
侯麦《人间四季》的最后一部。马嘉利（碧翠丝·罗曼德 Béatrice Romand 饰）是一名大龄剩女，有一个儿子和一片葡萄园，过着自给自足的生活。伊莎贝拉（玛丽·瑞莱 Marie Rivière 饰）一直担心着马嘉利的终身大事，她不愿她的密友在孤独中度过晚年。伊莎贝拉以马嘉利的名义偷偷在报纸上登了交友广告，没想到来者热拉尔（阿兰·利博 Alain Libolt 饰）正是自己中意的类型，一个善意的举动使得两个好友落到了尴尬的境地。 罗欣（Alexia Portal 饰）是马嘉利儿子的女友，但她真正喜欢的，却是和年长的马嘉利呆在一起。罗欣也想在马嘉利的爱情道路上出一份力，但她所做的，居然是将自己的前男友，一名年长的哲学教授介绍给马嘉利，但哲学教授显然仍对罗欣恋恋不忘。马嘉利孑然一身的生命里突然闯进了两个男人，秋天就快要结束了，但这一团剪不断理还乱的关系却还在继续着。女巫前线：塞勒姆要塞 第三季异人族权欲第四章：武力第二季超感神探 第二季你留下的烂摊子第一季正视青春期性问题快乐星猫第六季暗中第一季大作战光(2018)爱后余生生命的接力棒麻辣隔壁·叁如此勇敢的女孩第一季仙人坝的红衣兜我破碎的真理子铁拳第二季昆宝出拳爱情不设限第一季死寂逃亡国语王者2017来福进城安娜贝尔2：诞生四级杀人狂绑架危机红姐2017辛白林石子和羽男-这种事情也好告吗？-我们的当打之年南茅北马零之使魔2 ～双月的骑士～永别了，霍夫曼先生哭泣的草原我老婆是学生会长第二季碧血烟花恋爱之瘾粤语神医国语图书馆战争：记忆之书名扬四海1980伪行者我才不会被女孩子欺负呢
长篇影评
1 ) “秋天就是，希望所有人都爱我”
侯麦的电影，尤其是对白，有一种哲学感。流动的，在人与人之间流动，变成他的艺术。 「如果不是他的妈妈我早和他分手...她才是我爱的人，我一见钟情的对象是她着迷...取代你的不是我男友」 「你们都聊些什么？」 「哲学，比我和你在一起聊的多，她非常博学多闻」 「如果你命中注定要诱拐学生，就要做的勇敢点，豪爽点。」 书店老板，葡萄酒手工家，哲学老师，同时爱上前面两者的学生。 那两个女人牵着手走在绿里很美，有一种共知的灵动感。 「一种安静祥和的感觉。」 「现在，我只把热情留给工作」「但是她让你受苦」「我讨厌她所有交往过的人」 「很多品行优良的人都很寂寞，你不是唯一」 「等等，送你葡萄」 「好像在推销自己，我受不了用这个方法找到的人」 「我能付出的感情就这么多」 「我不想吓你，我本想爱你，我感到很挫折。」 「这很冒险」 「对我还是对你」 「当然是对我，与有魅力的男士约会，我很有可能爱上你」 「当然，我要所有男人都爱我，特别是我不爱的人」 “那么细腻的情感关系。” “秋天就是，希望所有人都爱我，特别是我不爱的人 秋天就是，我还爱着你，但我不能再爱你，我们换种方式爱着吧 秋天就是，我爱你，但你也要赤诚地爱我，没有杂质的” 从女儿的婚礼开始，从女儿的婚礼结束。
2 ) 爱情让人找回年轻敏感的心
爱如同一只漂浮在海洋中的小舟般不知目的地在何方。
你的名字，是最美的情书。
爱就追随，不爱就当朋友，这样一种洒脱。
当人生入秋，还有勇气寻觅爱。
人类明明是独居动物，为什么还要前赴后继的步入爱情的坟墓？因为爱情？才不是，因为孤独。该死的孤独，无论四季如何变化，孤独不会变，无论年岁怎样增长，孤独不会老，它吹不破砸不扁扯不烂，即使浓烈如美酒或泪水，也化不开。
如果微风不吹，浪花不起，鱼和飞鸟还会不会相遇？
花开为什么很美，因为我们知道，它终会有凋谢的那一刻。
3 ) 如果人生是旅行
《秋天的故事》看到最后，那轻快的吉他弹唱的民歌做了最好的结尾。婚礼上的舞蹈，欢快幸福的场景。而跳舞的人们是欢快着各自的欢快，幸福着各自的幸福。总有一些幸福和感动，不用说出来，“也不是说出来最好”。歌里唱着：Si la vie est un voyage, on y souhaite plein beau temps. （如果人生是旅行，愿它总有风和日丽。）
一路跟着情节起伏，最爱侯麦这一点：缓缓地说故事，不急不惊，等着你的耐心去回应。情节丝丝入扣却波澜不惊。总之你的心是被迁着的，被那些再平常不过的生活景致，被那些有时候几近琐碎的交谈，被那些小小的误会和错失。而时不时地，总有一些细节让人会心一笑。心里说：“可不就是这样吗？！”侯麦是这样：能看穿，能表达。或者，更确切地说，是，看穿了以后心里依然存有温暖和热爱，表达的时候聪明的，恰到好处。我想这是时间给予的，没有其他。
八十年代末，九十年代初，法国的乡村景致，小镇，农家，亲近的交谈，这些都让我恋恋。我总固执的认为，人在那样的环境和氛围，才离自己最近。他让平静的更平静，思索的更思索，孤独的更孤独。侯麦擅长于谈感情和生活，生活中的感情。细细的作讨论，各种情况，各种细微的差别，以及寻找和误解的过程。这一次是人到中年。更加尴尬的阶段，事件的当事人也非其它故事里的年轻人可比。后者青涩，冲动，有摆脱不掉的迷糊和蠢笨。而“秋天”里面，Macalie，已是经了岁月的沉淀，她的聪明和敏感，缘自对自己的了解：要什么，什么才是可能，早已经问自己问得清清楚楚，唯一坚持不肯放的，大概就是对“相遇”的期待---绝对不要刻意的“相亲”。所以她偶尔退缩，所以她腼腆，所以她猜测真像时会生气。
而幸福总是太不容易。遇上对的人，已是不易又不易，之后的麻烦都不敢去想，也来不及去想。只好试着往前走。
故事到了最后，Macalie总算是绕出了自己的矛盾，摆出接纳的姿态，打算继续往前走了。如歌所唱：“如果人生是旅行，愿它总有风和日丽。”
4 ) 《秋天的故事》－ 探究中年之愛，剖開青年之亂
已到中年的寡婦馬嘉莉一直不聞外界之事，獨自一人留在自己的葡萄園中。好友伊莎貝爾有一個美滿的家庭，不忍看著馬嘉莉孤獨一生，因此擅自等廣告幫馬嘉莉尋找終身伴侶；另一方面，馬嘉莉兒子的女友 － 年輕美貌的女大學生羅欣，對馬嘉莉非常有好感，也決定把自己的前男友同時也是自己的哲學老師介紹給馬嘉莉。發生在一個寡婦身邊的眾多交叉事件慢慢地把每個生活在平凡當中的人顯露出她們內心最真實而又最隱秘的一面。
《秋天的故事》是法國導演候麥的“四季故事”的最后一部，我個人感覺這終結篇跟前兩部故事有所不同，《夏天的故事》我還沒有看，因此做不了什么評價。在對白方面，我感覺到導演用得更加隱晦，而不像之前的春天和冬天那樣，他把思想更加集中在整個故事所發生的每個細節當中。出色的演員們的精湛演技讓這部電影變得更加有，其實，本身這個故事已經很吸引人的眼球，據說很多人認識候麥都是因為這部《秋天的故事》，不知道是不是因為涉及到現在，未來，這兩段奇妙的愛情剖白的原因呢？
先說說羅欣吧，這個年輕的女大學生是讓我覺得最有趣的，同時，從她身上，我好像看到了那么一點點的自己。在愛情上，她跟很多法國女孩一樣，喜歡浪漫，喜歡感覺，因此，她很容易地愛上了自己的哲學老師，因為這個男人是一個有魅力，而且隨時隨地都可以讓羅欣學習到東西的人。現在的我們何嘗不像擁有一個這樣的情人呢？成熟，體貼，有智慧，但是，這種愛往往都會很容易從個人認知的輕度的加深而減淡，對于羅欣而言，從這位老師身上她慢慢感覺到缺乏了新鮮感和欲望了，他真的成為了自己的老師了。但是，忘記一個人并不這么容易，羅欣她是一個愛面子的女孩，而且很堅強，很自我，她不愿意別人看到自己的傷痕，就算一段感情失敗了，也不愿做被動的一方。而且，她很喜歡控制一切的事物，認為忘記一個人最好的方法就是這個男人要愛上另外一個女人，而她自己也要跟這個男人的情人做了朋友，那么這種理所當然的身份就會讓自己的小小欲望不能夠再次點燃，來了一個一了百了了。這是一種強迫忘記法，通常在羅欣這種女孩子身上是很有效用的。為什么我說自己有點象她呢？就是因為這種感覺。
哲學老師和馬嘉莉的兒子都認為羅欣太瘋狂，太不可理喻了，她竟然可以把自己的前男友介紹給現男友的母親作為情人，如果成功的話，那么前男友無疑就會成為自己未來的爸爸了。當然，馬嘉莉的兒子是完全沒有資格可以成為羅欣的丈夫，只是他這樣認為而已。在羅欣的心中他永遠不會跟自己有未來，因此，哲學老師也不會成為她的爸爸，這當中沒有任何的倫理關系所在，只是，她希望馬嘉莉可以幸福，而同時也渴望哲學老師快點找到另外一個對象，這樣他在羅欣心中的位置就可以完全地撤掉了。
如果說羅欣的愛如同一只漂浮在海洋中的小舟般不知目的地在何方的話，那么伊莎貝爾的生活就更像一只受了傷而躲在洞穴里面的鹿。伊莎貝爾是馬嘉莉的好友，有一美滿的家庭，如果沒有那個應征者的出現，或許她還會一直安然地留在這個適合她生存的世界中。她其實就是一個很典型的跟生活妥協的人，跟那位應征者三次的接觸她發現了除丈夫之外另一類型的男人（其實就是從自己家庭外的世界），因此她才會醉酒時跟這個男人說希望他也能夠愛上她，就算她自己不能愛上他，也要全世界的人，包括她愛的和不愛的，都要愛她。很自私的一個說法，但是也把伊莎貝爾寂寞孤獨的一面表露無遺。影片最后幾分鐘定位在伊莎貝爾跟家人們的歡聚，看似一切都歸于從前，是的，除了這樣還能夠怎樣呢？在候麥這個系列的故事當中，我總能夠看到一種掙扎于生活中的無奈感，讓娜是這樣，伊莎貝爾也是這樣。
至于馬嘉莉，這位別人眼中內向并且難相處的葡萄園主人，其實還不是因為寂寞和孤獨。只是她表露得更加顯著一點，因此才會讓身邊的人發現，才會出現了這個故事。當然，馬嘉莉真的喜歡那位應征者，而最讓我覺得有意思的就是當這個男人知道自己相親的對象并不是自己已經萌生好感的伊莎貝爾之時，還能夠用冷靜的思考方式來衡量自己的得失，而且沒有因為面前這個女人欺騙了自己而生氣。可能很大成分都是因為伊莎貝爾的真誠吧，畢竟應征者的目的就是得到一個跟自己終老的女人，而他對馬嘉莉也不是沒有感覺，結果證明，兩人相見后感覺還是不錯的。
“他因為你而歸來，你也因為他而歸來” 一切都是這樣地命中注定。欺騙也好，背叛也好，互相來個擁抱和微笑，真實和誠意全寫在臉上，人的寬容，人的友誼，人的愛情，其實都是很簡單的，不是嗎？
每人都會有到中年的那天，現在的無知和不解或者到那時還沒有改變，這樣并不是壞事，也代表自己年輕的心態，和對事物的好奇，生命不就是一個探究的過程嗎？
《秋天的故事》是法國導演候麥的“四季故事”的最后一部，我個人感覺這終結篇跟前兩部故事有所不同，《夏天的故事》我還沒有看，因此做不了什么評價。在對白方面，我感覺到導演用得更加隱晦，而不像之前的春天和冬天那樣，他把思想更加集中在整個故事所發生的每個細節當中。出色的演員們的精湛演技讓這部電影變得更加有，其實，本身這個故事已經很吸引人的眼球，據說很多人認識候麥都是因為這部《秋天的故事》，不知道是不是因為涉及到現在，未來，這兩段奇妙的愛情剖白的原因呢？
先說說羅欣吧，這個年輕的女大學生是讓我覺得最有趣的，同時，從她身上，我好像看到了那么一點點的自己。在愛情上，她跟很多法國女孩一樣，喜歡浪漫，喜歡感覺，因此，她很容易地愛上了自己的哲學老師，因為這個男人是一個有魅力，而且隨時隨地都可以讓羅欣學習到東西的人。現在的我們何嘗不像擁有一個這樣的情人呢？成熟，體貼，有智慧，但是，這種愛往往都會很容易從個人認知的輕度的加深而減淡，對于羅欣而言，從這位老師身上她慢慢感覺到缺乏了新鮮感和欲望了，他真的成為了自己的老師了。但是，忘記一個人并不這么容易，羅欣她是一個愛面子的女孩，而且很堅強，很自我，她不愿意別人看到自己的傷痕，就算一段感情失敗了，也不愿做被動的一方。而且，她很喜歡控制一切的事物，認為忘記一個人最好的方法就是這個男人要愛上另外一個女人，而她自己也要跟這個男人的情人做了朋友，那么這種理所當然的身份就會讓自己的小小欲望不能夠再次點燃，來了一個一了百了了。這是一種強迫忘記法，通常在羅欣這種女孩子身上是很有效用的。為什么我說自己有點象她呢？就是因為這種感覺。
哲學老師和馬嘉莉的兒子都認為羅欣太瘋狂，太不可理喻了，她竟然可以把自己的前男友介紹給現男友的母親作為情人，如果成功的話，那么前男友無疑就會成為自己未來的爸爸了。當然，馬嘉莉的兒子是完全沒有資格可以成為羅欣的丈夫，只是他這樣認為而已。在羅欣的心中他永遠不會跟自己有未來，因此，哲學老師也不會成為她的爸爸，這當中沒有任何的倫理關系所在，只是，她希望馬嘉莉可以幸福，而同時也渴望哲學老師快點找到另外一個對象，這樣他在羅欣心中的位置就可以完全地撤掉了。
如果說羅欣的愛如同一只漂浮在海洋中的小舟般不知目的地在何方的話，那么伊莎貝爾的生活就更像一只受了傷而躲在洞穴里面的鹿。伊莎貝爾是馬嘉莉的好友，有一美滿的家庭，如果沒有那個應征者的出現，或許她還會一直安然地留在這個適合她生存的世界中。她其實就是一個很典型的跟生活妥協的人，跟那位應征者三次的接觸她發現了除丈夫之外另一類型的男人（其實就是從自己家庭外的世界），因此她才會醉酒時跟這個男人說希望他也能夠愛上她，就算她自己不能愛上他，也要全世界的人，包括她愛的和不愛的，都要愛她。很自私的一個說法，但是也把伊莎貝爾寂寞孤獨的一面表露無遺。影片最后幾分鐘定位在伊莎貝爾跟家人們的歡聚，看似一切都歸于從前，是的，除了這樣還能夠怎樣呢？在候麥這個系列的故事當中，我總能夠看到一種掙扎于生活中的無奈感，讓娜是這樣，伊莎貝爾也是這樣。
至于馬嘉莉，這位別人眼中內向并且難相處的葡萄園主人，其實還不是因為寂寞和孤獨。只是她表露得更加顯著一點，因此才會讓身邊的人發現，才會出現了這個故事。當然，馬嘉莉真的喜歡那位應征者，而最讓我覺得有意思的就是當這個男人知道自己相親的對象并不是自己已經萌生好感的伊莎貝爾之時，還能夠用冷靜的思考方式來衡量自己的得失，而且沒有因為面前這個女人欺騙了自己而生氣。可能很大成分都是因為伊莎貝爾的真誠吧，畢竟應征者的目的就是得到一個跟自己終老的女人，而他對馬嘉莉也不是沒有感覺，結果證明，兩人相見后感覺還是不錯的。
“他因為你而歸來，你也因為他而歸來” 一切都是這樣地命中注定。欺騙也好，背叛也好，互相來個擁抱和微笑，真實和誠意全寫在臉上，人的寬容，人的友誼，人的愛情，其實都是很簡單的，不是嗎？
每人都會有到中年的那天，現在的無知和不解或者到那時還沒有改變，這樣并不是壞事，也代表自己年輕的心態，和對事物的好奇，生命不就是一個探究的過程嗎？
5 ) 埃里克•侯麦作品《秋天的故事》观后座谈会纪要
埃里克•侯麦作品《秋天的故事》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2017年5月26日（星期五）下午15：27—15：55
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧埃里克•侯麦作品《秋天的故事》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、司钰、陈起、张五妹、卢文媛、孙凤凤（观影者：俞一平、姬伯庆、周洪泽、刘新颖、万邦炎、黄春樵、董玉梅、陆忠佩、姜天鸿、姜希珍、范大茵、王文仁、章毓苏、万邦炎等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
在侯麦“四季的故事”系列中，本片是最有可看性的
范达明：一个单身女人整日忙于葡萄园的农活，基本上没有开展社交的条件与接触异性的机会，由此要获得男子的求爱，确实难度很大。这是《秋天的故事》为故事设置的人物关系的基本前提，它构成了主人公活动可能与应有的发展空间，整个影片的戏剧冲突也就此确立了起来。在侯麦“四季的故事”系列中，我觉得本片是最有可看性的，不仅围绕马嘉利这个主要人物设立了其他的主要人物如热拉尔或次主要人物如伊莎贝拉与罗欣等，而且情节的发展环环相扣，不同的大小矛盾冲突则围绕基本冲突此起彼伏。影片一开始展示了书商伊莎贝拉家在花园餐桌上商议为女儿举办婚礼是否邀请马嘉利赴婚宴的场景，以及最终婚宴的实际举办，都是为影片展开基本戏剧冲突提供的一个背景环境，当然这是跟马嘉利所在葡萄园自然风光的背景环境所不同的另样的背景环境。
爱情总是在夏天发生的，到秋天的季节就会结出果实
司钰：爱情总是在夏天发生的，到秋天的季节结出果实。影片在光影处理与演员表演上都很好。前面做了大量的铺垫，出现的结果也就慢慢地让观众接受了。
伊莎贝拉为马嘉利登广告征婚的动机，完全是想成全马嘉利其人
陈起：葡萄园的女主人马嘉利想找男人，但不愿意登广告；朋友伊莎贝拉来帮忙，应该感谢。伊莎贝拉为马嘉利登广告征婚的动机，完全是想成全马嘉利其人。
中介人伊莎贝拉很快对热拉尔做了说明，并把目标引导到马嘉利身上
卢文媛：从影片中看，伊莎贝拉与热拉尔见面的画面多，对话也深刻，显然，热拉尔对伊莎贝拉本人是有好感的。影片作者在此是表示了什么意思？
范达明：伊莎贝拉最初是作为被介绍人马嘉利的替身出场与应征男友热拉尔见面的。未料热拉尔却也喜欢上了这个替身者。不过中介人不应变成当事人，伊莎贝拉很快就对热拉尔做了说明，并把目标引导到了未出场的婚介对象马嘉利身上。这里，影片很恰当地分别从两人的角度对此做了转移，这就不至于伤害到伊莎贝拉又伤害到热拉尔——前者既非一个施骗者，后者也不可列为是个受骗者，更非一个见异思迁者。影片在这个环节上，对于两个人物的具体处理做得非常有分寸，当然主要是通过双方的对话。
这是人生的插曲，是一部正能量的影片
张五妹：这是人生的插曲，是一部正能量的影片。男女主人公之间及时解除了误会，矛盾得到了解决。我觉得在爱情与婚姻问题上，每个人选择的眼光都不一样。如今90后这一代，一定会比我们这一代人浪漫。
罗欣在性格与外貌上都有可爱的一面，是影片次主要人物中的活跃的亮色
范达明：马嘉利儿子的女友罗欣，把自己的前男友——年长的哲学教授介绍给马嘉利，显然没有成功，我想原因很明显——因为哲学教授始终还不愿意完全放弃罗欣。同时这也对马嘉利最终与热拉尔的婚恋在未来的可能成功起到了有效的反衬作用。影片把哲学教授与罗欣的爱恋关系基本设置为过去时，又设定为当初是女学生罗欣主动追求这位大叔型的哲学教授的，这就为在这一关系中的哲学教授的道德作为与评价做了宽容性的解围。应该说这也是影片在情节设置上的一个吊诡之处。而罗欣喜欢与年长的马嘉利在一起，就跟她喜欢年长的哲学教授一样，影片也让这样两种情状对应了起来。罗欣所以有这样的行为举止，或许与她早年的家庭生活环境有关——这点影片没有任何交代。当然，哲学教授本身也有魅力，这能够吸引女学生，他自己也喜欢女学生。但罗欣在性格与外貌上都有非常可爱的一面，并不让观众觉得讨厌，从这个人物身上也可一睹法国年轻一代女性在性格情感上表现出的时代新特点。她应该是影片次主要人物中的活跃的亮色。
秋天代表中年人，秋天代表收获的季节
孙凤凤：秋天代表中年人，中年人心中只要有爱，只要接受爱，总能最终得到爱。
范达明：秋天代表收获的季节，中国古诗云：“春种一粒粟，秋收万颗子”。影片在结尾处有一段歌词：“筚拨，筚拨拉地，升起火吧，我的孩子！酿酒的葡萄丰收了，园里的泥土翻新了，当飞鸟都归巢时，天啊，你也长大了！把丰收的葡萄酿成美酒，一年时光匆匆走过，如果说人生是个旅行，期待它时时刻刻阳光普照，看万紫千红野花争奇斗艳，祝你一路平安，我的孩子！原野葡萄变成了美酒，美酒点缀了这美丽夜晚，让正酝酿的甘醇美酒，伴随孩子的人生成长！在阳光照耀的山坡上，牧人正等侯雪季来临，为今年画下完美句点，崭新的一年即将展开！如果说人生是个旅行，期待它时时刻刻阳光普照，看万紫千红野花争奇斗艳，祝你一路平安，我的孩子！”这段歌词表明：只要你在春天播种爱情的种子，那么总会在秋天收获爱情的果实！
2017年6月10-11日整理
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第139篇纪要。
/范达明整理/
时 间：2017年5月26日（星期五）下午15：27—15：55
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧埃里克•侯麦作品《秋天的故事》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、司钰、陈起、张五妹、卢文媛、孙凤凤（观影者：俞一平、姬伯庆、周洪泽、刘新颖、万邦炎、黄春樵、董玉梅、陆忠佩、姜天鸿、姜希珍、范大茵、王文仁、章毓苏、万邦炎等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
在侯麦“四季的故事”系列中，本片是最有可看性的
范达明：一个单身女人整日忙于葡萄园的农活，基本上没有开展社交的条件与接触异性的机会，由此要获得男子的求爱，确实难度很大。这是《秋天的故事》为故事设置的人物关系的基本前提，它构成了主人公活动可能与应有的发展空间，整个影片的戏剧冲突也就此确立了起来。在侯麦“四季的故事”系列中，我觉得本片是最有可看性的，不仅围绕马嘉利这个主要人物设立了其他的主要人物如热拉尔或次主要人物如伊莎贝拉与罗欣等，而且情节的发展环环相扣，不同的大小矛盾冲突则围绕基本冲突此起彼伏。影片一开始展示了书商伊莎贝拉家在花园餐桌上商议为女儿举办婚礼是否邀请马嘉利赴婚宴的场景，以及最终婚宴的实际举办，都是为影片展开基本戏剧冲突提供的一个背景环境，当然这是跟马嘉利所在葡萄园自然风光的背景环境所不同的另样的背景环境。
爱情总是在夏天发生的，到秋天的季节就会结出果实
司钰：爱情总是在夏天发生的，到秋天的季节结出果实。影片在光影处理与演员表演上都很好。前面做了大量的铺垫，出现的结果也就慢慢地让观众接受了。
伊莎贝拉为马嘉利登广告征婚的动机，完全是想成全马嘉利其人
陈起：葡萄园的女主人马嘉利想找男人，但不愿意登广告；朋友伊莎贝拉来帮忙，应该感谢。伊莎贝拉为马嘉利登广告征婚的动机，完全是想成全马嘉利其人。
中介人伊莎贝拉很快对热拉尔做了说明，并把目标引导到马嘉利身上
卢文媛：从影片中看，伊莎贝拉与热拉尔见面的画面多，对话也深刻，显然，热拉尔对伊莎贝拉本人是有好感的。影片作者在此是表示了什么意思？
范达明：伊莎贝拉最初是作为被介绍人马嘉利的替身出场与应征男友热拉尔见面的。未料热拉尔却也喜欢上了这个替身者。不过中介人不应变成当事人，伊莎贝拉很快就对热拉尔做了说明，并把目标引导到了未出场的婚介对象马嘉利身上。这里，影片很恰当地分别从两人的角度对此做了转移，这就不至于伤害到伊莎贝拉又伤害到热拉尔——前者既非一个施骗者，后者也不可列为是个受骗者，更非一个见异思迁者。影片在这个环节上，对于两个人物的具体处理做得非常有分寸，当然主要是通过双方的对话。
这是人生的插曲，是一部正能量的影片
张五妹：这是人生的插曲，是一部正能量的影片。男女主人公之间及时解除了误会，矛盾得到了解决。我觉得在爱情与婚姻问题上，每个人选择的眼光都不一样。如今90后这一代，一定会比我们这一代人浪漫。
罗欣在性格与外貌上都有可爱的一面，是影片次主要人物中的活跃的亮色
范达明：马嘉利儿子的女友罗欣，把自己的前男友——年长的哲学教授介绍给马嘉利，显然没有成功，我想原因很明显——因为哲学教授始终还不愿意完全放弃罗欣。同时这也对马嘉利最终与热拉尔的婚恋在未来的可能成功起到了有效的反衬作用。影片把哲学教授与罗欣的爱恋关系基本设置为过去时，又设定为当初是女学生罗欣主动追求这位大叔型的哲学教授的，这就为在这一关系中的哲学教授的道德作为与评价做了宽容性的解围。应该说这也是影片在情节设置上的一个吊诡之处。而罗欣喜欢与年长的马嘉利在一起，就跟她喜欢年长的哲学教授一样，影片也让这样两种情状对应了起来。罗欣所以有这样的行为举止，或许与她早年的家庭生活环境有关——这点影片没有任何交代。当然，哲学教授本身也有魅力，这能够吸引女学生，他自己也喜欢女学生。但罗欣在性格与外貌上都有非常可爱的一面，并不让观众觉得讨厌，从这个人物身上也可一睹法国年轻一代女性在性格情感上表现出的时代新特点。她应该是影片次主要人物中的活跃的亮色。
秋天代表中年人，秋天代表收获的季节
孙凤凤：秋天代表中年人，中年人心中只要有爱，只要接受爱，总能最终得到爱。
范达明：秋天代表收获的季节，中国古诗云：“春种一粒粟，秋收万颗子”。影片在结尾处有一段歌词：“筚拨，筚拨拉地，升起火吧，我的孩子！酿酒的葡萄丰收了，园里的泥土翻新了，当飞鸟都归巢时，天啊，你也长大了！把丰收的葡萄酿成美酒，一年时光匆匆走过，如果说人生是个旅行，期待它时时刻刻阳光普照，看万紫千红野花争奇斗艳，祝你一路平安，我的孩子！原野葡萄变成了美酒，美酒点缀了这美丽夜晚，让正酝酿的甘醇美酒，伴随孩子的人生成长！在阳光照耀的山坡上，牧人正等侯雪季来临，为今年画下完美句点，崭新的一年即将展开！如果说人生是个旅行，期待它时时刻刻阳光普照，看万紫千红野花争奇斗艳，祝你一路平安，我的孩子！”这段歌词表明：只要你在春天播种爱情的种子，那么总会在秋天收获爱情的果实！
2017年6月10-11日整理
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第139篇纪要。
6 ) 四季的故事中最推荐的一部
我是按照春夏秋冬的顺序看的，花了将近一年时间，后来按自己的喜欢程度排了个顺序大概是秋春冬夏，我竟然最喜欢中年人的爱情而不喜欢很多年轻人都喜欢的夏天的故事哦！看来我的心态真是够老的，因为觉得《夏》里一个男孩周旋在三个女孩之间的故事完全没有引起我的共鸣啊 >_< 《秋》无论从人物刻画、台词和叙述方式几乎都达到了侯麦的顶峰，是他四季的故事中评价最高的，同样也是我费的力气最少的一部。其间经常会为主人公的小心计而偷偷的笑出来。人生，还有多少个这么美丽的秋天啊。 顺便说一句，故事发生的地点竟在传说中的普罗旺斯，这个在看片过程中倒是没发现的！
这部算是侯麦的集大成之作吗？好喜欢啊！貌似都是男男女女各种发骚，但洪常秀和侯麦其实很不一样，侯麦痴迷于遇见，狠劲描写相拥之前的状态；洪常秀则是喜欢磁铁两极相斥相吸的那种要么清脆响声要么死活贴不上。洪的菜色本身就艳丽多姿，重在搭配，以此碰撞出戏剧性，侯是各种香料高汤啼哩夸叉一顿怼，再用生活化和平实的场景来冲淡一下，也他妈挺逗。
看完侯麦比嚼了绿箭还清爽。。。
侯麦的电影简直就是我们这些患有社交恐惧症的人的福音书呀，搭讪技巧妙之又秒，缘分爱情巧之又巧，朋友与爱人之间的暧昧关系最让人向往，《秋天的故事》没有任何新意，还是侯麦传统的延续，两代人之间的感情观的差异是这片给我最深刻的印象。
第一看法国的农村。这女的的拧巴跟我简直有一拼，一个男导演怎么可能这么真实的表达出女性的复杂矛盾心理？
#重看#4.5；以超越寻常伦理道德的方式去解决本身就超越寻常伦理道德之事，以压制和转移欲望目标去实现欲望另一维度的伸张，一切都是悖论的，一切都是无理的，可是在爱情中又有什么道理可言。所有乖张离奇的、不讲情理的曲折心事，在岁月的熬制煎煮下，最终都沉淀为宽让与接受，行到水穷处坐看云起时，葡萄成熟时的醇香必得历经千重万重方柳暗花明。结尾双双返回太美好，秋光里的春天。
侯麦“四季故事”终章。1.或许，让四季收尾于秋，确乎是绝佳的安排，未及寒冬，虽有感伤无奈，却终得丰收。一如那片葡萄园，中年人的爱情也即将酿成醇酒。2.一个双重牵线搭桥的故事，母亲的儿子的女友试图撮合她与自己的前男友+老师，而母亲的闺蜜亦代其相亲约会，最终大家都在母亲女儿的婚礼上“偶遇”。3.浓郁的喜剧色彩主要来自两对【媒人与被撮合男性】间似有若无的暧昧关系，而婚礼相聚时，一对是准一见钟情，聊得投机却依旧害羞和相互试探，另一对则仅仅止于礼貌而不无尴尬的寒暄，都让人忍俊不禁。4.以推门误撞见的误会作为对两人情感的延宕与考验，处理得十分自然。5.结尾点题的秋日歌曲与舞会场景，美好得不似人间。6.两位侯麦御用女演员齐聚，艾莉西亚·波特尔实在漂亮。7.秋风吹动了马嘉利的头发，阳光在发梢上辉映出暖黄。（9.0/10）
侯麦太厉害了！迷上。剧本超级棒，人物复杂微妙的关系，都以对话的形式展现。某些情节的设置巧妙而又在情理中。基本上是很简单的制作，却有非常丰富的质感，主要是人物复杂而美妙的情感描摹，立体生动。侯麦在描摹人物内心世界上与安东尼奥尼站在了两个极端，一个以对话、直白，一个以动作、隐忍
爱已经结束了，还能像介绍朋友一样把你推荐给别人。爱还未开始，但已经允诺要把你介绍给别人。一场兜兜转转的聚会，他们似乎对上了眼，又似乎彼此误会。婚礼上的歌手唱道，如果人生是一场旅途，希望每天都是晴天。培育爱就像种葡萄，不除杂草怕杀虫剂损失葡萄的味道，如果爱情也能和种葡萄一样就好了。
四季故事里的角色总是在面临着选择，而这种选择是存在外部推动力的——是由身边人创造的机会：春里的女儿，夏里的人类学女孩（到底骗了多少女孩子入了这个人类学专业啊），冬里似乎来自自由意志，但跟秋中一样，其实是多人作用的结果。这些人中总有一个神经质（或者说敏感）的女性角色和一个局促（或者说茫然）的男性角色，他们不停地进行试探、磨合……但在他们那个环境下，相比我们的环境所塑造的我们的现实，真的很让人羡慕，他们不同年龄段的人拥有非常相近的知识结构，他们很老的人和很年轻的人可以无视年龄进行顺畅的交流沟通甚至恋爱，但我们甚至不敢不能跟我们自己的父母交心。不要说父母，可能有些同龄人都无话可说。
爱情让人找回年轻敏感的心，但岁月沉淀也留下了审慎和隐忍，秋日胜春朝嘛。这部最独特的地方是情感转移时不确定性带来的微妙感，因为在真理般的欲望面前，真真假假的试探都是高危的。
难以想象是一位78岁的导演拍出来的作品。完全看不出老态或者一个创作者的自身道德枷锁或道德输出。剧中的人物各自自由也鲜活着。作为一个男导演居然能拍出女人之间那么细腻的情感关系，太佩服了。
为什么这部电影里的女性，又嫉妒，又软弱，又任性猜忌，让人一点也喜欢不起来
一个乡村大龄劳动妇女因为约不到炮而焦躁万分，最后在各方努力和狗血因缘际会之下终于约到炮的故事。
⒈特地在秋分观赏《秋天的故事》，这很符合我的风格；⒉先是法国乡村美丽的景色博取了我的好感，而后剧情更是越看越得我心：虽然过程有些许不满，但美好的结局真是对上了我的期待；⒊幸亏谎言造成的误解最后解释清楚了；⒋在我心情愉悦之时看到一部让我更加开心的影片，这种舒服感胜过初看《幻之光》。
再一次看这片子，还是为对白和潜台词着迷。你的误会、我的误会、她的误会、他的误会，观众知道这些是误会，但剧中人偏不知道而当做正当推理，他们不直接说却又拐弯抹角想暗示自己的那些“明明是误会的结论”。整个过程看下来就只菀然一笑好了~ 2021.1.10 当《绿光》和《秋天的故事》一起看，Marie Rivière和Béatrice Romand仿佛对调了角色（都在极力劝对方走出去），但她们在两部电影里都依然是她俩啊，依然是一柔一刚。人间四季里最成熟的一部，Rosine分明就是“秋日和”里的冈田茉莉子呀！
侯麦的片子似乎都是讲一些闲的蛋疼的中产阶级男女，纠结于一些蛋疼的情感问题，并为此说一些蛋疼的话、干一些蛋疼的事。影片的观感基本取决于片中年轻女角的容貌：姑娘漂亮，片子也就好看；反之亦然。二者保持高度一致。由此，本片可以给到4星半。
法国乡下美，古朴院子到处是夹竹桃、法国梧桐、印度榕，远处群山起伏，田野满目葡萄，适宜人居；中年妇女作，多愁善感，疑心病，恋爱中的寡妇也会像少女一样回到心跳的纯情，胶片就是胶片，质感忒迷人，蓝光修复极好。
人生說到底，不過是偶然與必然的二元論，充滿了無法預知的未來，可是結果如何，也要到很久以後才會瞭解究竟是否為「Fate」。只是再寂寞，都要靜候，再靜候，就算失收始終要守，終會等來你的葡萄成熟時，以及，永遠無法強迫兩個不相愛的人去相愛。2020.07.18重溫，「消失」的反打，中年人的愛情詩篇。結尾的特寫停在伊莎貝拉的忽明忽暗沒有表情的臉上，別樣的曖昧。嫁女兒的背景下為老友續絃的故事，這不就是小津後期的劇本設定麼 XD
四季里最喜欢的一部，矜持得像年轻人，理想到无以复加的结局。
#侯麦展#但见旁人谈情何引诱，问到何时葡萄先熟透。