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剧情介绍
基于Larry Watson所著同名小说，讲述退休警长乔治·布莱克利奇和妻子玛格丽特在失去儿子后，离开蒙大拿州的牧场，去达科他州寻找与外界隔离的危险一家人，解救他们年幼的孙子。而当他们到达目的地，发现那家人并没有意愿放人。幸存者游戏凛冬烈火大妈的世界 贺岁篇滴血的红杜鹃黑吃黑1972素人特工伯纳德行动至高之牌第二季午夜骑士被诅咒的人剧场灵说唱王戴夫 第三季49岁成为电车司机的男人的故事读心术嘉年华2017少林龙小子活死人之日椒麻堂会神之山岭重要证人侦探针惜情缘恐龙宝贝黄金神威OAD无间风暴二龙湖爱情故事2021惊恐岛山2012野鸭变凤凰第二季假期历险记超时空魔法师仇念忠于职守：边境巡逻白玫瑰1992爱与希望：瓦尔特·梅尔卡多传奇利力姆1934蛇囧唤醒杀手千丝万缕的爱黄蜂第一季黑暗之中钢铁王私家侦探第一季欢迎来到鬼庄园
长篇影评
1 ) 一场西部风格的生死豪情
美国新片《让他走》应该是一部西部片，有悬念提着观众的心，然后慢慢地讲故事，打打杀杀的动作并不费时，情感可是要用火候的。故事背景看上去应该是上世纪八、九十年代，汽车代替了马匹，较为现代化的社会环境代替了荒郊野岭，不变的是正义与邪恶、勇敢仗义与野蛮无理的斗争，在这个年代仍然惊心动魄。凯文·科斯特纳，戴安·琳恩，当年的帅哥、美女，现在已经开始演爷爷、奶奶了。但依然是那么坚毅、果断，无法隐忍，被迫还击，演义了一场西部风格的生死豪情。 黑帮性质的家庭应该是现代化社会的边缘。大家庭从艰难中一步步走过来，知道只有强硬才能生存，知道孩子成长中会遭遇风险，于是把孩子都聚集在强势父母身边，组成一个黑帮性质的团体，靠这种黑帮风格生存。美国梦应该是文明之梦、法制之梦，而不是这种野蛮和霸道。黑帮的源头在于贫穷和愚昧。电影里还能看到，在这个过程中政府强行作为的劣迹。 另一面是男女主人公，年纪大了，知道要充分考虑想做什么而不成的后果，所以不讲一些做不到的事，该收场时就收场。但出于对儿孙的爱，还有扎根于内心的理想与信念，又不能不直面这个黑帮家庭。对于这两位老人尤其是男主人公来讲，死亡并不可怕，可怕的是带着恐惧和遗憾而死，看不到任何希望而死。这两个家庭的斗争，是这部电影的主要线索。看来即使是现代化社会了，习恶之顽固，习善之艰难，这些根深蒂固的人性还没有彻底改变。
2 ) 英雄可以迟暮，但是英雄永不沉沦。
此片，就是一个迟暮英雄最好的写照，剧情慢慢发展，情节娓娓道来，高潮慢慢凸显。
人，无论你年轻时多么英雄或者多么的风光，到了一定年龄，要不享受天伦之乐，安享晚年，就像这老两口，儿孙满堂，一家人其乐融融。
但是天有不测风云，儿子意外去世，儿媳带孙子远嫁他方，此时，一般人估计就要听天由命，老两口每天在悲痛愁苦中凄凉过完一生。
但是，有些人不同，他们会抗争，所以他们踏上了寻找孙子的道路。
但是，寻找之路并不好走，另一家人十分强势，而且暴力之极，孙子收到虐待。
此时，该怎么办？
英雄永远都是英雄，人老了，血性应该还在，英雄即使迟暮，也不能卑微的活着，所以有了最后的枪战。
3 ) 放不下所以才拧巴
这片子个人觉得豆瓣目前评分7.0高了，我都不想给及格。影片前后风格很不搭，前面亲情荡漾诗情画意，后面画风急转居然变成了《隔山有眼》《致命弯道》那样的在蛮荒之地和一群怪异hillbilly浴血鏖战的惊悚片，最终以两败俱伤的悲剧收场。拜托，标题不是Let him go吗？我理解就是放手的意思啊，看了一半我觉得最终也就是超人爹妈要不到孙子，伤感寂寞地踏上归途吧，谁想到会是这样一个无比惨烈的结局。小说原著真是这样写的吗？哪位看过原著的同学说一下？多大的矛盾呀，值得赔上几条人命。看下来我倒是觉得冲突激化超人他爸有很大的责任，他给我的感觉像不会说话的毛头小伙，哪里像退休的经验丰富的老警察。
片子里已经是有汽车的年代了，看车型，貌似故事背景是五六十年代，可是北达科他州的那些hillbilly感觉像是上世纪初的西部牛仔，无法无天，随便就剁人手，警察也拿他们没办法？我还以为剁一个手指，谁知一斧头五个手指全剁了！就是剁一个手指在美国也算是重罪了吧。超人他爸也傻，当那帮人冲进宾馆房间时手里的枪是干嘛的？吓唬人吗？你是老警察难道不知道在美国非法入侵私人领地完全可以当场击毙而不负责吗？结果白白被人抢了枪剁了手，还被恶人先告状。
哎，这片子如果把背景设置在兵荒马乱的西部大开发年代也就算了，现在这个样怎么看都拧巴！可惜了里面优美的摄影和音乐。
在国内从小就被灌输美国人亲情淡漠，孩子长大了就搬出去自力更生，爷爷奶奶不帮带孩子，这部片也算是颠覆三观了。以后哪个再重复前面那套cliche的，放这片子给他看！
4 ) 情怀满满的西部挽歌
一对住在乡村牧场的夫妇，儿子牧马时意外摔死，儿媳带着孙子远嫁他乡一个渣男。老两口放心不下，决定千里迢迢去看看孙子，如果可能，接回来抚养也不错。
最终老两口在渣男的家乡与渣男家族爆发冲突，结尾老太太带回了受虐的孙子和儿媳，但是老头也和渣男家族的人同归于尽。这是一个悲伤的故事，不算惊悚故事。
因为刚看过《黄石》，凯文科斯特纳的乡村牧场和造型基本还是那个风格。雪山、松林、草地、牛群、迟暮的牛仔，情怀是满满的。自从《与狼共舞》之后，凯文对西部、对印第安部落、对西部风情一直保持着浓厚的情怀，也是几个老派演员的共同特点，比如克林德伊斯特伍德。
女主的表演很不错，老两口的相依为命和曾经沧海的阅历演得很到位，很有气质和内涵。不禁想起如今的国内影坛，一群既无阅历又无演技的靠张脸和流量就霸屏的小鲜肉，女演员一过四十，给小鲜肉演个妈，导演都不要。
影片整体是舒缓写实的，最后冲突也没有通常西部片的神勇枪战大戏，或者兰博独闯龙潭虎穴。先是被恶霸家人在农场各种嘲讽和嘲笑，然后被堵在旅馆剁了手指，小镇警察也不管，限令赶紧滚蛋。最后只能独自硬闯，一通乱战，儿媳孙子救走了，老头中枪，和恶霸一家人永远留在了燃烧的农庄里。
个人感觉挺好。毕竟是老头了，好汉不提当年勇，正常情况下只有被扁的份，也是准确表达了一种迟暮和无奈的伤感，老头也用生命维护了家人，捍卫了逐渐逝去的西部精神。
5 ) 中国式母亲，西部式解决，近年少见的佳作
一个中国式的故事，被西方拍出来了，在中国爷爷婆婆最爱的就是孙儿，甚至超过对自己的子女。片中2个女主都是独断专横的女人，这样的2位母亲在中国可是再正常不过了，她们却出现在西方的电影里，可见我们过去对西方的误解有多深。但这样的设定，也让中国人第1时间就共情投入了电影里，只是结果让人唏嘘。结局又回到了西方式的，中国人是无法理解这样的西部决斗。
几位主角全是欧美老戏骨，当年让人沉醉的戴安莲恩和沉默寡言的性格演员凯文·科斯特纳 ，演技真的不说了，唐尼母亲虽然演得过火，但也符合把儿子们垄断为私有财产的形象。还得表演下小寡妇，优柔寡断六神无主也很到位，明知道公婆爱的只是自己的孩子，老公家只拿她当私有财产，她也只得各方委曲求全，她这个角色其实最不好演...
也得赞下导演，这个电影完全靠情感，表演，情节去推动，这10几年欧美惯用靠虚无的心理表演来掩饰空洞的情节，这个都被抛弃。从近2.3年的电影来看，全球又回归了靠情节故事一点点一段段耐心去推动剧情的老传统，这是个好事。所以大家期望很高的信条为什么一败涂地，就因为情节太过空洞，表演太过虚浮。
让他走，故事并不复杂，但表演到位，情绪一段段上升，让每个观众身同感受，一个字就是真实。电影里的那些情感，观众第1时间就能认同，因为那些也是我们内心所想，生活所历。
看来世界电影回归传统已是大趋势...，这部电影应该7.5分之上....
6 ) 有些心碎的结局
💔
有时候生活就是这样
像个列表，记录着我们失去的东西
Don't start what you can't finish.
但是既然你已经开始了，就让我替你结束吧
揪心的结局，不能接受的无法平静
坚持，执着，得到，失去，这一切真的值得嘛？
哪怕知道结局，也要义无反顾的去做，无怨无悔，因为这是你想要的...
这个电影看得我心很痛
豆瓣上最扎心的一句影评
"其实男人从一开始就知道结局，只是女人从来都一意孤行"
总有执念，总有坚持，总有放不下的爱
可是这一切，如果一开始你就知道会以生命为代价，你还会做吗？
一百个人一百个哈姆雷特，因为视角不同
从没有特意的歌颂爱情，我却隔着屏幕感觉到了老爷子那份浓浓的爱
那份执着与深情，只因为是你想要的
人生倘若真的如此，便也不枉一生遇见
只是若有来世，请一定不要再这样选择
比起拿回，这样的失去真的太残忍...
好的电影总是能引起人不同的思考
也许有人喜欢也许有人不理解又也许有人觉得矫情
可是，总有一部分情愫就那么悄无声息的敲打着你的心，让你一点一点的疼
这或许就是电影的魅力吧
谢谢你们带给我新的思考🌙
老凯文拍了一辈子的西部片，有垃圾的吗？吹就完事了！
这样一部电影，才称得上是当代的西部片。冷峻、利落、细腻，毫不拖泥带水。晚餐对峙那场戏的张力几近爆棚。Kevin Costner 和 Diane Lane也算得上是他们那代演员里最让我欣赏的了。看着他们不复当年（却魅力依旧）的沧桑容颜，再听前者说出“Sometimes that's all life is, the list of what we've lost.”这样的台词时，实在是心有戚戚焉。
音乐6 画面6 导演6 故事6 表演6 印象6 平均6/10 “人生就是一个个的失去，列成清单。”
太傻逼了
3.5星，对于电影的结局不知道该怎么说，真不知道这样究竟值不值得。。。黛安.莲恩有点像荆棘鸟里的简.西蒙斯，步入老年的科斯特纳几乎像是老年韦恩和老年伊斯特伍德的混合体，这点太有意思了。电影的结构其实和七十年代的不少西部惊悚片如出一辙，片尾更是奉上了典型的西部片大结局，那着火的大房子不得不让人联想到荒漠怪客里那场火。PS莱丝利.曼维尔扮演的反派女家长够味道
很久没看过这么好看的电影了，值得回味。
揪心又气愤，女人有时候对于孩子的执着简直是个魔咒，两个母亲看似一个强一个弱，一个邪恶一个内敛，但实际上都一样，对于家庭的绝对控制，对于权利的至高无上，其实一开始男人就知道结局，只是女人从来都一意孤行。
7分。两个偏执狂老妇人的战争。我觉得片名不应该翻译成“让他走”，而应该翻译成“送他上路”。一个老妇在儿子意外死亡后非得把孙子弄回来身边，另一个老妇也是莫名其妙对儿媳带来的拖油瓶不放手。前者家里就是只能有一个男性，后者家里本来儿子挺多，这一作全玩完了。电影里的男人做错了什么？一个个被女人送上了天堂，还好没对印第安男孩下手，这哥们也太无辜了。莱丝利·曼维尔演得真好，俨然就是一个刁蛮的仗着儿子多就胡作非为的凶狠老太太。
也算是另一种意义的“与狼共舞”吧...
6.9？你们都是XX之地雇来的黑粉吗？
这片子除了吃演员，哪好了，逻辑根本不成立，太结局走向了，每个人物都别别扭扭的，哪哪不对
3.5/5 点开影片前只看到两人的大头海报 以为是黄昏恋 看了一会儿以为是温情伦理片 结果走向惊悚西部片 但不得不说 目前没有人比Kevin更适合这种寡言西部风男主了❤️ PS：最初觉得反派设置有点不合情理 但转念一想 穷山恶水出刁民 也不是没道理的
这个女的让我想起黄石的monica,无耻之徒的fiona
穷山恶水出刁民，从家庭伦理片中变奏出的西部惊悚片，开篇对一家五口以及儿子意外死亡的轻描淡写一度令我产生“为何要执着于寻回孙子”的不解，但这一疑问又随着后续剧情推进而逐渐释然，影片的重点从来就不在“寻找”这一动作上，而在两位老人身上。凯文·科斯特纳的角色简直就像是从《黄石》里走出的一样（甚至《黄石》里也有一场营救孙子的戏码），他和戴安·琳恩饰演的老年伉俪很难不让人联想至近年银幕上一些同样由老牌影星出演、同样令人感到唏嘘的暮年形象，当这些曾叱咤风云的银幕传奇迎来迟暮之年时，给到他们的角色和故事似乎也都写满着某种凄凉和悲壮感。实际上后半段情节一度脱线甚至带有几分不切实际的浪漫主义，但饰演恶人的莱丝利·曼维尔给出了极具说服力的表演，结合单枪匹马一心赴死的科斯特纳来看，或许角色的动机和结果已不再重要。
黄石看的太上头，所以西部题材+凯文叔组合的电影可以在S4之前多来点！
仿佛是由Kevin Costner独立领衔的《黄石》外传衍生电影，配搭同样优秀的Diane Lane，用极为扎实的演绎和沉稳古朴的西部故事气质静静地等待能发现它的观众。主题离不开“一报还一报”、“亲情-家庭联系”等等老生常谈，也未曾追求太多耸动的场面，只讲好George和Margaret两人如何处理和帮助自己的亲人。死去的儿子、遭受着虐待的孙子与儿媳，两人上路，便踏上一段征程，用最平凡的故事完成了最不凡的身份撰写—家长。
每一个“幸存者”残破的家庭，迎着曙光预示所换来的新生；电影本意中的老西部精神（科斯特纳）和新女性权利（黛安莱恩）在当下的语境下，被无心插柳的Weboy姓氏(会联系到“We-Proud Boys”)和Weboy rules的强权观念取代，成为远看北达科他代表“保守”观念的类比
开头以为是情感剧，结果是解救妇女儿童纪实剧
烈士暮年，壮心不已。廉颇老矣，尚能饭否？谨以这十六字送给65岁的凯文·科斯特纳！
好片分低只有一个原因：你让观众不爽观众就得让你不爽