避风港1971

当时偏爱彩色长围巾和软边帽打扮的雅格洛，找到了臭味相投的人，在日落大道Sunset Boulevard上的 “旧世界”Old World餐馆里，他和杰克.尼科尔森Jack Nicholson一起抽大麻，又被吸收进了制片人伯特.施奈德Bert Schneider的朋友圈，施奈德＆鲍勃.拉菲尔森Bob Rafelson一起（鲍勃.拉菲尔森是《五支歌》的编剧，Bert Schneider是《五支歌》的制片人，当年被奥斯卡最佳影片提名），靠着手下的摇滚乐队“猴子”Monkees赚了不少钱，他俩再加上史蒂夫.布劳纳Steve Blauner共同经营名为BBS的独立电影制作公司，施奈德给了雅格洛一个机会在公司投拍的第2部电影中，让他负责剪辑，就是1969年丹尼斯.霍珀Dennis Hopper＆彼得.方达Peter Fonda创作的《 逍遥骑士》Easy Rider大受追捧，雅格洛发现自己口才很好死的都能说成活的，靠着之前为《逍遥骑士》所做的工作，雅格洛成功说服施奈德投资拍摄了处女作《避风港》A Safe Place, 1971，该片主演是杰克.尼科尔森＆塔斯黛.韦尔德TuesdayWeld（豆瓣分数5.4）但雅格洛非常希望能把威尔斯也拉过来一起演。，正巧，博格丹诺维奇这时候为了那本奥逊.威尔斯访谈录经常找威尔斯长谈，两人关系相当不错，于是雅格洛请他帮忙牵线搭桥但波格丹诺维奇对此并不看好“他不会答应的，他现在住纽约广场饭店，但你不能连剧本都还没有空着手就去找他，他很讨厌这种做法”谁都知道威尔斯是个盛气凌人不怒自威的人，而且牙尖嘴利，对于笨蛋没什么耐心。“我找你的原因是我要替伯特.施奈德（《五支歌》的制片人）拍电影，彼得也要替他拍部电影，是我撮合他们的——我知道伯特.施奈德是谁。——彼得要拍的是《最后一部电影》The Last Picture Show——是，那是好事——而我要拍的是《避风港》，我想要你来演——剧本带了吗?——剧本还没写好——为什么不写?——因为得看是谁来演，你演或者找别的什么人来演，剧本会截然不同——没剧本的话，我没兴趣——你要演的是个魔术师（奥森自学魔术会变戏法）——魔术师?本人就是个魔术师啊，当然是业余的，不过这是你第一次当导演又是你写的头一个剧本，这种情况我没法接——什么叫你没法接?《 公民凯恩》就是你写的头一个剧本——你能确定我演的是个魔术师吗?——确定，而且我还在考虑，想让这角色带点犹太人口音，知道你在伦敦的时候总爱去那家犹太人饭店吃午饭。听说你认为是个犹.....——我确实是犹太人，伯恩斯坦大夫很可能是我的亲生父亲。他思考了一阵又问，我能穿 斗篷吗?——当然可以，就穿斗篷——OK，这戏我接了”，《避风港》剧组的人都是老江湖，面对这位头扎马尾辫、脚穿一双紧绷绷的白色卡培娇舞鞋（芭蕾舞鞋，我买过）的年轻导演，都不拿正眼瞧，拍摄时全都别上了美国国旗胸针(1971年越战犹酣)，午休时分，雅格洛＆施奈德＆尼科尔森＆韦尔德一起坐着，威尔斯加入进来说“就是你这个狂妄自大的小毛孩，非逼着我来拍这戏，这会儿你还觉得光靠狂妄自大就管用吗?——不怎么管用，下边的人都讨厌我，态度消极。不管要他们拍什么，他们要不就说，这 样拍没法剪，要不就是剧本里没这段，每拍一个镜头都得经历一番斗争，真让人精疲力竭。——上帝啊，我忘了跟你说了，以后你就告诉他们，这拍的是个梦境。你照我说的去做就是了，相信我，你就是因为相信我才来找我的。去吧”，雅格洛又有一个设计复杂精细的镜头要拍，但摄影克拉迪纳Richard C.Kratina却说拍不了这个，为什么拍不了?——这样拍没法剪——那是个梦境——梦境?你怎么不早说啊?我这就拍去，拍出来保证迷幻。雅格洛找威尔斯问了“这他妈是怎么回事啊?不管我要拍的是什么，只要我一说是梦境，他们就都乖乖听话了。——你得理解这些人，他们为生计操劳，那种日子过得很苦，而且还得事事按部就班，从早干到晚，吃完饭先安顿好孩子然后自己才能上床睡觉。第二天一早5点他们又得回剧组开工，这些人生活中处处讲究规矩，只有睡着了做梦才是真正自由的，所以你告诉他们，那拍是个梦境，立刻一切规矩都不存在了，他们的创造力、想象力全都释放出来了，不管你要什么他们都有本事能拍出来”这是雅格洛这辈子得到最好的建议，威尔斯后来又给雅格洛上了2课:第1“ 为自己拍电影，永远不要妥协，如果今天你妥协让步了，阴影会跟着你一辈子”。第2“永远别让好莱坞控制了你的工具，否则迟早有天他们会把它夺走”。雅格洛把《避风港》放给施奈德看，施奈德看完哭了雅格洛心想好极了我打动他了，可施奈德却说“很打动我，但我也真够混蛋的——你这话什么意思?——你这电影一分钱都赚不着，太抽象、太诗意了，这部戏里只有一个人比你更不管不顾的，那就是我，因为我竟然会允许你拍这么一部电影，可我为什么会允许呢?那是因为它把我给看哭了”