如果按照专业标准写影评,我可能最多会给到3颗星。
但是这部电影赚走了我很多的眼泪。
因为情感的渲泄,感情有了代入,于是你会忽略一些剧作和表演方面的缺陷。
妈妈给女儿 出头的时候,我没有时间了的时候,戴上假发的时候。。。
这个妈妈很中国式。以至于很像我们每个人的妈妈。
开篇很阿甘。电影里能看到许多其他影片的影子。
其实我看之前并没有抱有多大的期待,甚至是带着完成任务的被动观看。
因为期待不高,所以给予我的情感触动对我来说还是意外的。
我觉得故事最大的不足之处呢,主角过于圣母了,全是付出和爱,帮助了身边的所有人,几乎没有缺点。她去世了,所有人都因为她改变了。好似英雄。
也许妈妈在人的眼中就是这样吧。也属于电影的理想化。
不想挑剔过多,因为感谢它带给我的情感共鸣。
尴尬到脚趾扣地… 本来想骂周也台词不行来着😂结果发现是张婧仪,这俩人这么像的吗? 一癌治百病?原本冷漠的老公(锅都溢了还在看报纸,有那么多国家大事需要你关心嘛)变得会疼人了;叛逆的女儿(巨婴嘛这是,把自己成年后糟糕的生活通通甩锅给“管太多”的妈妈)变懂事了;浑蛋的弟弟改邪归正了,连得了阿兹海默症的婆婆都难得清醒了一下。 剧情七零八碎,仿佛导演是要把催泪情节做个拼盘。 张歆艺是负责硬广的吗?严重怀疑火锅和假发都是品牌植入。湘爱不是湘菜嘛,怎么改火锅店了…… 女儿知三当三的情节对故事有什么推动的作用?为了突出她叛逆?好无聊啊,咋每个叛逆的憨憨都要糟蹋自己的人生,不能好好生活,北京买房,脱离所谓父母的掌控嘛?(另外不得不吐槽编剧是没在北京生活过吗?一个小编导在北京五环内租个一居室,这家里有矿吧) 这母亲也是绝了,为啥要对每个人负责啊,有什么圣母癖嘛?
刚看了《关于我妈的一切》,在我家附近的冷门小影院,上座率还挺高。对此我还蛮意外的,没想到这样一部听名字就感觉会哭的片竟然不少年轻人买账,细想也可以理解,可能大家都需要这样一个情绪表达的出口吧。
看的过程能听到全场都在不同程度抽泣,后排一个女生甚至到了无法控制音量的地步,数度听到她在结结实实痛哭,当然我这个矫情鬼也再一次带少了纸巾。
现在的生活节奏越来越快,很多人都想隐藏情绪,长大以后,哭这种人类必有的情绪宣泄突然变成一件不体面的事,所以我挺喜欢偶尔去电影院看一部电影哭一哭,痛痛快快,不担心被过度解读。
这部《关于我妈的一切》就很不错,而且虽然有种全程痛哭的氛围,但并不沉重,看完甚至觉得很治愈,会突然想起:
哪怕我们一无是处,活成所谓的 “碎催”,这世上都有一个人毫无保留、不离不弃地深爱着我们……
1/妈妈之外的那个她
可能只看片名,很多人会把《关于我妈的一切》当作一部家庭情感片,其实看完就会明白,她反而是一部女性题材的电影。很感激在女性题材上,有一部影片补齐了妈妈这个族群,这部影片就准确表达了我们一直未能说出口的那些话:
可能我们大部分人都抱有 “不想活成我妈那样”的想法,但我们从来不能否定妈妈的一生,甚至这一切都不需要加上爱的滤镜,因为这种我们所不屑、心疼甚至有点唾弃的生活,原本就是妈妈——她自己的选择,它不需要被歌颂,也不需要为之惋惜,只要尊重这种选择就好。
《关于我妈的一切》虽然高度还原一个妈妈看似忙碌的一生,但又点出总被我们忽略的一点:哪怕单纯从女性视角出发来聊聊妈妈——她作为一个女性的一生,你都不能回避她的后半生,因为成为一个妈妈后,她所经历的一切,本来就是她人生的重要组成部分。
《关于我妈的一切》第一次突破了儿女视角叙事的偏见,不再一厢情愿地去替妈妈鸣不平,以爱的名义,否认甚至唾弃她一生的努力,当然也没有陷入传统的一味歌颂赞美,而是选择这样纯客观的角度去记录、去观察一个妈妈,一个一辈子爱着家人的女性的一生。
它选择把话筒交给妈妈,让她来告诉我们,
关于她的一生,
她为何会做出这样的选择?
可曾有过后悔?
会不会有遗憾?
这样一部以妈妈为主角的影片其实是非常适合煽情的题材,但主创一直很克制,甚至会刻意回避煽情的桥段。观影时,能够明显感觉到有些马上要泪崩的瞬间,都点到为止。它一直引导观众去客观观察妈妈的一生,避免陷入一味感动的情绪泥沼。毕竟妈妈随便一个举动都令人泪盈于眶,关于妈妈的一切,即使最理智冷静的人也很难客观吧。
看完你才会明白,关于这样的一生,如果以不够爱自己去否认、质疑,都是傲慢又偏见的;就像其实也不必以爱的名义去一味歌颂她的伟大一样,这是妈妈自己的选择,而她做这一切,从来都没有目的,更没有权衡利弊,只是遵从自己的内心。至于伟大或者卑微,除了她本人,其实任何人都没资格去定义,哪怕以爱的名义。
2/那个永远爱我,永远为我托底的人
关于女儿李小美和舅舅季佩奇的人设,也是特意为之,某种程度也回答了很多人藏在心目中、未曾问出口的问题,
如果我没有活成你期待的样子,妈妈你还会爱我吗?
故事开篇,女儿李小美忙于在北京的生活和感情,很少回家,相信很多人也有过类似经历。因为我们对妈妈的爱都太习以为常了,它就像空气一样,只有经历过溺水的惊险考验,才能意识到空气的珍贵。想想看,我们长大成人以后,因为失恋痛哭失声,冒着被伤害的风险去跟一个非亲非故的人做朋友,不过都是在求一份毫无保留、没有条件的爱。我们忙着寻找,忙着变成更好的自己来配得上所有的爱,忙到很少回家。
可走了很远的路,遍体鳞伤之后,才可能意识到我们一直都是怀揣明珠却到处寻宝的人,我们从未意识到自己一直很幸运,因为背后总有一个人愿意原谅我们所有任性,她一直这样毫无保留、不离不弃地深爱着我们。
片中两场母女戏特别扎心:
一次是情绪崩溃的李小美跟妈妈季佩珍坦白她在北京真正的生活:工作只是混日子,并不“像你吹牛逼那样在北京做着大编导”,感情也不如意,甚至自卑到感觉“我只是个碎催”……
那一刻,我理解李小美的任性和脆弱,哪一个在外漂泊过的儿女,不曾有这样报喜不报忧的经历?从小妈妈都尽全力培养我们,这样深沉的爱或许也不知不觉变成儿女的心魔:
万一我长大以后不够优秀,没有活成你期待的样子,妈妈你还会继续爱我吗?
这或许也是无数李小美不愿意常回家看看的真正原因,并不是不想家,也不是讨厌妈妈,而是害怕这样的自己令她失望。
第二场是妈妈给出的答案:
季佩珍假装观众混进女儿工作的节目现场,她看见小美被导演吆来喝去、趴在地上写提字卡、被记不住台词的大明星迁怒,所有女儿不愿意被妈妈知道的暗淡生活的一面,季佩珍全部亲眼目睹。
但是妈妈没有失望,而是选择站起来大声质问大明星“你来录制节目,为什么记不住台词?”,她替小美跟导演打抱不平“这个女孩一直在努力工作,她值得最起码的尊重”。
原来真有盖世英雄来拯救自己,但不是踩着七彩祥云的至尊宝,而是妈妈……
原来她一直要的不过是我们的幸福,那些看似一味逼迫的操心、唠叨和虚荣,不过是替我们多做打算,用她们的阅历替我们选择一条轻松、顺遂的人生罢了。那些人前的炫耀不过是忍不住想跟人分享——你们看看我的女儿有多棒!
而最催泪的一点是,即使我们不够棒,但在妈妈眼中,并没有什么差别,原来她一直都深爱着“她的宝贝”。
《关于我妈的一切》值得一看,看完你会更理解妈妈那一代的女性选择;更会被治愈,无论如何,我们都是幸运的人,因为拥有最珍贵的爱,那个叫妈妈的女人,倾尽所有、毫无保留地爱着我们啊。
1, 我妈从小练跑步,曾经创造过安徽省中学生女子的百米纪录,也是因为体育成绩升到高中,而且也有奖金补贴家用,但其实外婆让她练体育是因为从小就爱吃又胖,体质却不好,没想到最后还歪打正着,只是我妈从来也没喜欢过跑步,也不会让我从事体育,因为她觉得体育很残酷,即便每天都往死里练,但人们还是只看第一名。高三那会我想考北电的文艺生,我妈知道后也没阻拦,给我在零六年花了三千买了个松下的摄影机,告诉我,玩票可以,但不要当真,现实一点。
2,外婆的几个子女里面就我妈的婚姻还算幸福,虽然从小到大他们也是吵架不断,但后来总是莫名其妙就好了,我妈是个急脾气,妥妥地遗传给我了,一点就着,一着就往很极端的地方去想,然后说一些很重又不过脑子的气话,把人气个半死之后就立刻反省是不是说重了,其实也没生气,然后就对人态度很好。我妈对我,我对我妈,都一样。
3,我妈对我舅非常好,好到如果我爸和我舅掉到水里,她肯定救舅舅,即便她特别怕水,那如果我和我舅舅都掉水里,她估计也只会犹豫个三秒钟,然后去救她弟弟。我曾经特别想不通,问她至于吗?我妈说,当初就给该给你生个弟弟妹妹的,让你不会这么自私,让你知道什么叫兄弟姐妹。
4、我妈特别爱美,从小到大参加家长会,都是盛装,小时候觉得至于嘛,后来觉得很至于,至少老师们都会知道那个很时尚的妈妈,有个儿子在他们班。
5、我妈其实特别喜欢在别人面前提我,只要我跟她讲一点点事情,比如换工作了,准备考研了,想留在上海了,我妈都会觉得,她儿子跟她说的从来不是计划,都会是既定好要发生的事情,然后我一回家全家老小全都知道,如果我奶奶也知道了,那可能整个小区都知道住哪一栋哪一栋的那个谁家的孙子在上海,过的特别好。但其实吧,也并没有,而我妈却在家,一定要找出我有什么不足,那天小龙说我转弯有点急,我妈立刻接话说,对,小龙说的对,你开车转弯还是要慢点,别让妈妈担心,可其实我妈连车都不会开!!!
6,很难想象五年前我回家,早上在我自己个的床上,我妈也会掀起被子喊我起床,害得我在家都不敢有裸睡,出门逛街一定要挽着我,或牵着我,就好像还像小时候一样,担心我被人拐掉,妈,我都三十多了,如果还有人愿意拐我回家养着,你就答应人家吧。
7,我妈其实做菜手艺,比起我外婆,我爷爷,我叔叔,我婶婶,我舅妈,我大姨,我小姨,我奶奶,都还差了那么一点,空有热情但没有天赋,经常给我弄出个什么炒面没放酱油,白乎乎的端上来,清蒸鱼端上来那鱼肉还是红色的,跟我说什么你这不懂,妈妈这鱼是七分熟的。我和我爸能保持这个身材,我妈的厨艺,功不可没。
8,我妈总喜欢在我和我爸面前显摆自己知道的多,但俗话说的好,说多错多,日本首相奥巴马,海南少数民族傣族什么的,也是家常便饭了,在我新婚妻子面前肆无忌惮地喊我初恋的名字,我也只能求菩萨保佑不要再来一遍了。
9,婚后我妈似乎想找我又不敢找我,担心影响我的婚后生活,但又想了解我婚后的日子开不开心,但其实我很想跟她说,我现在的生活是我最想要的,是我自己选择的,就好像当年的你,义无反顾的选了我爸,每次吵架回外婆家,我跟我爸去接你的时候,外婆冲你说的那句,二丫头回去吧,老公是你自己找的,还能怎么办。
10,疫情前,几乎每年都会带我妈出去,我妈每次出去回来都要在小姐妹面前说,儿子没结婚我还是能跟着儿子出去玩的,等儿子结婚了估计就不会带我出来了。十一婚礼的时候老爸老妈准备的非常辛苦,有次我太心疼了跟我妈说,等忙完了这阵子带她去千岛湖,我妈说,好的呀,等你。可到现在我好像还没忙完,嗯,写到最后立个flag吧,年底前带我妈好好玩一趟。
关于这部电影我想说几点:1.关于题材。最近几年的题材都是关于抗击癌症,生死离别,这样的题材本身会触及到大部分人的痛点。所以在观摩这部影片的时候,几次出现情绪的不适,会有对死亡的恐惧以及亲人的离别的感伤。导演对这样的题材选择可能和疫情的背景相关,人人处于自危。导演把它巧妙的利用起来,既成了观影者共情的痛点,也成为了很好的商业卖点。2.关于演员。徐帆老师唐山的口音和表演总觉得是有点刻意,影片中两次发飙的戏,会显得非常生硬。人物情感行为的变化没有足够的驱动力,成为了情感为情节服务,叙事上的逻辑断层。总之,总体上表演略微生硬,叙事的感情表达不到位。观影期间几次被感动,其原因是此类影片所呈现的情感表达,而非故事本身。3.关于影片的矛盾。故事的情节非常拖沓,而且人物的矛盾非常松散,导致整部影评的情节线表现的支离破碎。弟弟的转变,女儿的清醒,都是人物本身的情感所致,并不是因为情节矛盾所致。在影评结尾处,导演的处理更是生硬,母亲的死亡换来的是女儿的人生觉醒。这样的情节让我十分抵触,一个女性的转变,为什么要靠另一个女性的牺牲才可以变成一种被大众定义所谓的“完美的人生”。
写完这些乱七八糟的文字,给母亲打了一个电话,听到她说话的声音,我随便聊了几句,挂掉电话开始忙自己的事了,生活并不是电影。
从今年贺岁档的《你好,李焕英》到《我的姐姐》再到这部《关于我妈的一切》,对于女性社会身份的探讨已然成为当下热门的议题。这当然很好,我们只有通过不断反思已然存在的问题才能一路前行。然而我觉得《关于我妈的一切》(以下简称《关于》)有一个很大的问题是,男性形象多是“残疾”的。
影片中的三个主要男性形象:1.季佩珍的老公老李,影片一开头就刻意展现了他“君子远庖厨”的那面,锅烧开了,警报器一直在响,他就坐在厨房边却不见任何动弹,还要佩珍远远跑来关火。尽管方方面面展现了他很爱佩珍,但他对佩珍的实质性帮助少之又少。2.佩珍女儿小美的男朋友,这人不必多说,妥妥一渣男,有老婆小孩了还在外勾搭,面对小美的母亲不见他有任何责任与担当。3.佩珍的弟弟佩奇(这名取得挺好,每次听到我都跳戏到小猪佩奇那),早年哈毒,负债累累,佩珍把他送进去后并把老家房子卖了替他还债,还完债剩下的钱佩珍也没给他,所以他对佩珍一直怀恨在心,他认为姐姐欠他的,他继续做个吸血虫也理所应当。
其实这样的男性形象塑造主要反映了一部分人的心态,即认为男人在家庭关系的处理当中存在种种问题——诚然,这是对的,但这样的心态暴露出来的一个弊端是,它从侧面在暗示一种解决途径:只要男人变“好”,那就“problem solved”,万事大吉。
可事实真是如此吗?在《82年的金智英》里,孔刘饰演的男主绝不算是糟糕了,然而为什么金智英还是会感到压迫和窒息?
因为潜在的问题不是男人对女人不够好,而是男女之间存在着权力上的差距。比如做家务这件事,如果在一个家庭的集体潜意识里就认为做家务是低人一等的,那么即便一个男性每天都帮妻子做家务,他也会从心底认为这是自己对家庭的布施——那颗高傲的头颅没有低下来,他对妻子再多的温柔善良也是枉然。
《关于》里,当季佩珍即将离开时,小美在意的是没有人管她了,老李在意的是没人给他做饭了——说到底,他们对佩珍多是依赖,但我可以依赖一支带给我好运的笔,直到我遇到一支带给我更多好运的笔。它对于我只是一支笔,一件物品,我需要它时便用它,不用了就弃如敝履。这些人对于佩珍的态度其实也是一样的,所以即便结尾在煽情,但其实我看到的并不是女性的伟大,而是女性的悲哀,她们在他人的潜意识中被物化了——如果有天小美遇上一个对她非常好还不像她妈一样有那么强的控制欲的男朋友,那小美就很容易把她的依赖情绪转向那个男人,尽管可能会在某个月圆之夜,看到一碗饺子时想起她的母亲,但仅仅只是想起,她会默默在心里说一句:“妈,谢谢你。”转而扑在男朋友怀里,感恩所拥有的一切。然而季佩珍这么些年所缺失的东西,谁来弥补给她?而小美,会不会在结婚生子之后,变成下一个她妈?
所以没有对等的关系,又如何谈“爱”?即便有爱,这也是对电饭煲的爱,对捣蒜泥的爱,对腌茄子的爱,而不是罗密欧对朱丽叶的爱,不是蔻蒂莉亚对李尔王的爱。
而季佩珍自己,在被他人物化的同时,心里也将自己给物化了。所以她一生都在为他人付出,却没有为自己活过,而这造成的一种极端,就是她把全身心都吐出来的时候,形成的却是对他人的压迫,所以小美才那么想逃离她。如果季佩珍在生完孩子后继续追寻她的梦想,参与南极科考团队,那么她对小美的关注将没那么多,小美是否也会觉得更舒适,季佩珍的人生也更完整,并且家人能够从佩珍给予的喘息的罅隙中感受到更多她的好,不再把她的付出当作理所应当,对她也能有更多的“爱”而不是“依赖”?
(当然现实里还有另一种极端,就是在有的家庭里女人特别剽悍,男人唯唯诺诺,这就好像有的人养的猫脾气很爆,还会乱撒尿,但他却能一直包容这只猫,因为他宠爱这只猫。但别忘了,这到底只是人与猫的关系,并不是人与人的平等关系,所以这还是一种非常不健康的关系。)
其实季佩珍的做法就是典型的自我感动型。影片最后通过母亲的死亡来达成全部矛盾的和解,那要是换个情况,假如母亲特长寿,那女儿岂不是到六十岁、八十岁也无法与母亲和解,始终会觉得母亲压她一个头,而她将带着这份窒息感直至进坟墓?
所以这样的和解终究是电影里才能给到的恰到好处的圆满,现实会比这支离破碎得多。
这让我想起前不久朋友给我讲的一个关于北野武的故事,北野武的母亲还在世的时候,她一直朝工作后的北野武要钱,北野武觉得母亲就是个吸血鬼,等到母亲去世后,北野武的哥哥把母亲的遗物交给他,他这才知道原来妈妈未曾动用过从北野武那里要来的钱,而是一笔一笔全为他存着。
朋友觉得这个故事很感动,我听完其实很麻木——如果是想替孩子存钱,那和孩子明说不就好了;如果怕孩子不乐意把钱交给她,那也先明说自己的目的,以及存钱的用途,并俩人商量存多少比较合适,这不很好吗?为什么要用这种方式让孩子在她活着的时候对她心存怨恨,死了又对她心存悔恨?这样孩子一辈子心里有个洞无法填上,一辈子都活在痛苦的阴影里,于是,父母一辈子都在等孩子的一句感谢,孩子一辈子都在等父母的一句道歉,这样畸形的“爱”,还是为了孩子好吗?
所以我对于东方家庭这种父母的自我感动表示不屑,并不觉得这很伟大。比如在《关于》里,季佩珍去找女儿的人渣男友那段,她目的是为了让女儿与渣男断干净,但她的做法却是一种令女儿难堪的方式。我记得《致命女人·第一季》里那个意大利女人有一段名场面,她孩子受欺负了跑来找妈妈,那女人说了句,他打你你就打回去呗,我又不是你保姆。
就像气球要高飞了,你却觉得气球太脆弱,一只飞鸟的轻啄就会让它爆炸,于是你把手里那根线攥的紧紧的,气球飞不出去很难受,你的指甲掐进了肉里,血流了出来,你也很疼,彼此都痛苦。但气球从未飞出去的话,它作为气球的一生也是不完整的;你为了气球付出了一生却没为自己活过,人生也是缺憾的,不是么。
个人公众号:Imagine Heaven。
张婧怡演技还欠火候,但整体是个好片子,挺匹配当代年轻社畜现状(传媒方向)。还是别带妈看了,妈妈会烦心自己的身体的。张歆艺的角色是亮点,这片子吧……哭是肯定会哭的,就看想不想了。
如果人永远都有妈妈该多好啊
啧啧啧,又是这一套东西。
隔壁的观众哭了很久,的确是很好哭,徐帆真不错。只是我觉得太温情脉脉了,里面的家庭问题、母子问题、姐弟问题,每一个追究下去,都是玻璃渣,踩一下都会流血的,不过现在因为妈妈要离去,就给柔化了,磨平了,这让我不满足。这位妈妈是中国大部分妈妈的缩影,我们接受起来非常顺滑,因为电影再一次歌颂她肯定她,我们被她感动,也为自己感动。但妈妈变成这样,更深层的原因不是感动能解决的。
导演手法生涩,不会转场,都是生硬的淡入淡出。对演员表演也不太有调节能力。主角的情感与身份设计包罗是挺全的,母亲,姐姐,妻子,媳妇,包括少女时独立个体。但冲击与感染力比较泛于表层。像陈明昊完全该有一场爆发的戏来给全片添彩的。导演浪费了他。
比较建议这对母女去看心理医生
3.5,传统的“我管着你”“我都是为你好”,在绝症的包裹下,变得愈加悲天悯人。创作者也可能意识到了这点,在结尾补充了一段,希望女儿可以选择自己的人生,把价值观拉回来一些。原著居然是韩国小说,还有韩影韩剧,东亚的传统价值体系,是多么统一……
看片名会想到阿莫多瓦,其实是翻拍的韩剧《世界上最美丽的告别》,预测可能会因为翻拍招致一些质疑吧。我主要是看入围了北影节主竞赛单元,点开淘票票看有点映就顺手买了张票看看。发现不一样的是徐帆这次成了女主角,一样的是依然饰演一个温柔不失坚韧、勤劳不失优雅的母亲形象,的确她非常适合这种角色,但是似乎也已经完全被禁锢了,当然从选角来说,张婧仪(好美)版的女儿和许亚军版的父亲都不错,包括吴彦姝饰演的奶奶和张歆艺饰演的病友都还算可以。不得不承认观影过程中有好多处情节我都非常触动,甚至有些激动,可能因为年纪大了,经历的事情多了,会想到自己身上的不少过往,再加上身边一个很重要的人现在也得了癌症,正在化疗,所以就还挺难受的。希望她能尽早战胜病魔吧!只是电影走的还是比较传统的苦情风,但是俗套归俗套,确实挺有效。
这个电影里就许亚军的表演像个正常人
电影只配两星,再多一星看在这个电影提了妈妈,所以是给我妈的这样一个女人,没有一点的私欲和个性,她的一切都可以预测,我没有一点点的共鸣,因为我妈不是这样的人,她或许不符合大众对于“好妈妈”的标签,但她更鲜活。关于李小美,我更不想说什么,她的一切都是我不太能理解的。怎么做到知道她妈快死了,还要跟她吵架;怎么做到去和那样一个男人还谈感情,要断不断。
这妈妈活的可真累
辱阿莫多瓦了
投机电影,全片就一个目的,让你哭。可惜这糟糕的剧本、人设、表演都让人哭不出来。张婧仪的表演不行,徐帆演得也十分肤浅且咄咄逼人。在她俩的塑造下,这俩角色都挺烦人的。里面很多情节都特别失真,没见过十二点吃年夜饭的……最后为了找补,强行加了一段价值观输出,但前面对于母亲的牺牲都是歌颂式的。比李焕英差了二十个我的姐姐吧。
好家伙,在电影院看了个《娘道》,吃下了一整年份的狗血。
你再逼我哭,我就要笑了
徐帆说话方式怎么这么别扭呢
😓不得不说这是一种恶毒的输出
仪再加加油
为题材加一分。这种主题就是奔着让你哭去的吧?确实也哭了,比较适合带妈妈去看。无论如何,希望能看到更多以中年、老年女性为题材的影视作品。整部影片中规中矩,最大的不适来自于徐帆的演技,太浮夸了,各种表演上的痕迹和套路,交出的都是行活儿,反倒是饰演舅舅的演员更亮眼、更生活化,全片最佳。母亲大概是所有人的痛点,无论你拥有怎样的母亲,一旦失去了,都是会痛苦的,她是我们来到这世上最初的联结,失去母亲是所有人的内在恐惧。
这名字碰瓷意味明显