量子
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剧情介绍
1937年的洛山矶唐人街，警员杰克（杰克•尼科尔森 Jack Nicholson 饰）因不满这里的黑暗，辞职当起了私家侦探。这天，一个自称莫拉雷太太的女子请杰克调查丈夫的外遇，杰克欣然接受。杰克发现莫拉雷原来是当地水利总工程师，正在为兴建水坝问题和当地农民争执。随后有人给 了杰克一些证明莫拉雷偷情的照片，隔天早上真正的莫拉雷太太却找上门来要求杰克停止调查莫拉雷。 事情变得越来越迷离，杰克决心追查下去……狙击手2020母爱清单特种兵之深入敌后安丘儿女监狱疯波足球骑士在世界尽头咏唱恋曲的少女穆桂英挂帅破天门凶恶专钓大鳄小丑×脸两杆大呲花肥瑞的疯狂日记第三季幼儿园荒诞夜苦蜜2000怒放的花儿灌篮大帝魔鬼藏在同意书物极必反1998中间人 第二季养育者第一季飞行家少狼第四季少女杀手阿墨灾难现场直击第一季寻鹿香巴拉今生也请多指教小黄山少年梦哥们辛普森一家第二十四季我的野蛮囧妃费丽丝蒂 第三季成长吧！大熊猫新宿SEVEN国徽这个大叔不太囧庆州太空先锋
长篇影评
1 ) 现实主义
most people never have to face the fact that at the right time and the right place,they're capable of anything......
按咱们的话说就是，人，真TMD什么都干得出来。
这个恶魔诱奸15岁的女儿，女儿怀孕生下一个女孩。
影片最经典的段落是非唐纳薇告诉男主角真相，
她是我女儿，她是我妹妹，
她既是我妹妹也是我女儿。
《唐人街》的伟大之处是最后的结尾，恶人得逞。
故事不复杂，大恶魔开了个老人院，用这些老人的名字买下地皮，然后从水库里引水到这块荒漠里的地皮，同时在当地橘农的水井下毒，驱逐他们。
荒漠里有足够水源的地皮价格会涨到多高啊！
男主角问他，你富可敌国了，你还要赚钱赚钱做什么啊，
老坏蛋慷慨激昂的说，未来，建造未来！！！
老子看到这一幕，实在没有办法不想到别的，
那些现实世界里的“成功者”，
是的，他们要创造的是，未来。。。。。。
所以，可以干掉正义之士，可以驱赶弱势的居民，可以圈地抬价，可以掩盖真相。
对！
人，什么都干得出来！
剧本多么经典，影史地位多么崇高，这些不是我关注的，
其实看的时候想到克老爷的《调包计》，
这些美帝的老梗，上世纪的令人发指的事件，
穿越时空，现在在地球的另一个，或是另一些国家如火如荼上演。
伟大的电影，既是穿越时代的，也是现实主义的，
因为1974年的电影，1974年的现实主义，没准半个世纪以后，成为我们的现实主义。
人性就是这么难以进化，因为，
人，什么都干得出来。
2 ) 唐人街
作为一部经典的黑色电影，电影暗黑结局虽然十分残酷却并没有带给我一种倒吸一口凉气震撼感，取而代之的是内心慢慢陷入无边黑暗而无法自拔。(´｡✪ω✪｡｀)
因为在本片出色的剧情铺垫下，电影的结尾因该是属于出乎意料但却情理之中的，不过本片所传达的那种似乎有些消极但却又能警示世人的内涵已经早已深入人心了。(σ′▽‵)′▽‵)σ
3 ) 浅谈《唐人街》中的主客观视点相结合与声音空间造型
《唐人街》是其妻子惨死的四年后，波兰斯基重新回到美国执导的一部电影。整部电影阴郁、传递着宿命论的基调，透露着波兰斯基与身俱来的那种想象与现实无法区分的性格色彩。人物意图介入、干涉又摆脱不了被侵犯的境遇，以致于整部电影采用了主客观视点相结合的视角。
一、主客观视角相结合
视点是一部影片整体视听风格的基础，也是表现导演创作意图的直接手段。一部普通的娱乐片的视点通常是封闭，严守轴线原则，使影片具有“第四面墙”的闭合效果，而观众则在这第四面墙外观看一个闭合的故事。而，波兰斯基在《唐人街》中，打破了传统类型片的审美习惯，力图传达闭合体系外的丰富内涵。
所谓“主客观视点结合”即以过肩拍摄，对各种空间和事物的观察进行介入，犹如“螳螂捕蝉黄雀在后”的意味，强迫观众与主人公一同进入影片，和主人公一起发现、探索窥视乐趣与危机。
在影片中，主人公侦探杰堤斯是一个窥探者、介入者，以窥探和介入他人生活为工作为己任。假莫雷夫人委托杰堤斯调查自己丈夫莫雷的外遇，杰堤斯来到市政府会议室听莫雷发表建造水坝的反对意见。影片中莫雷上场，台下看报纸的杰堤斯抬眼看莫雷，摄影机这时从杰堤斯的背后拍，摄像机向左倾斜，过杰堤斯肩看见莫雷出现在后景中。这种杰堤斯主观观察加观众客观视点结合的方式，使得观众陷入了影片当中，与杰堤斯一同窥探莫雷。这种双重窥探的视角，贯穿整部系对莫雷的跟踪，形成了独特的“窥视”与“揭秘”效果。
影片同时运用了许多“元电影”的元素。所谓“元电影”，即一是专门探讨影像表现方式与人类精神生活关系的电影。例如朱塞佩的《新天堂电影院》，讨论电影与人的成长。或探索人的内在精神领域里存在的“镜像”情结。影片当中，杰堤斯运用了望远镜、反光镜、后视镜等等来窥探莫雷，利用镜头和“镜像”双重窥探人物，直至人物的内心，企图深入生活更多的隐秘内容。
三、声音的空间层次
影片的声音层次极其丰富，波兰斯基力图让声音像画面一样有纵深层次真实感。无论在侦探所还是在莫雷家，声音不是一个层次的出现，而是有强弱、空间感地出现。杰堤斯走过各个空间，听到的助手声音感觉是不同的。当这种画面与声音按照层次深浅布置，突出了真实性。
最奇特最创造的声音出现在片尾。当伊芙连准备驾车带自己的女儿逃走，枪声响起，汽车驶出一段距离后停下，汽车喇叭不断响起，接着是女儿的尖叫。杰堤斯和警方跑过去，车门打开，伊芙连的尸体从方向盘倒下。
4 ) Chinatown
Jack Nicholson的片应该没看过多少，能想起来的也只是Martin Scorsese的美版无间道，《飞跃疯人院》和Stanley Kubrick的《闪灵》了。可能是因为Jack身上的邪气太重了，就像吴镇宇，我虽然欣赏，但是总会有些敬畏的。Jack现在真是满嘴流油，常会看见他坐在湖人的主场富态得站都站不起来。看了段《正义杀戮》的预告片，看见没了下巴的Robert De Niro，比《愤怒的公牛》里那个故意增肥几十磅的拳王还要心宽体胖。好汉不提当年勇，不过作为观众，倒是少不了用他们的当年来慰藉慰藉自己。《唐人街》就是由Roman Polanski导演的一部不可多得的黑色电影。
Chinatown 虽为电影的名字，但其实体仅在影片末尾的10分钟左右时间才出现，更多的时候只是一个隐喻，也是Jake(Jack Nicholson)口中的一段不堪回首的往事。在影片末尾，街上的华人对着莫名闯入的干探、富人和妙龄女郎露出的只是漠然的眼神，甚至在一连串枪声以后，在人群中也没有一丝尖叫。由一颗脑袋磕在方向盘上发出的汽车喇叭声和一个西方少女惊恐的嘶叫让整条街显得那么寂静而又密不透风。唐人街作为一个隐喻是可以被理解的，因为语言的问题和华人低微的身份，唐人街就像是被一只大手遮住的在空气中嗅不到任何自由的地方。Jake当年在唐人街的境遇迫使他离开了警队，他以为能逃离，但LA只不过是个更大的唐人街。So, forget it, Jake. It's Chinatown.
作为一部 1974年的影片，找不到一点老片该有的拖沓。影片用它一层层抽丝剥茧般的悬疑剧情和聪明的隐喻抓住观众的心，还有Jake口中的那段始终未曾提及具体细节的唐人街的有关一个女人的往事，始终吊着观众的胃口。影片还有一些细节没有看明白，似乎有些地方不合情理，可能另有隐情，也可能是电影本身的问题。imdb.com上有条评论说“这部电影我看了五遍，好吧，好吧，我知道（暗示五遍太少了），但我只有25岁……”我比他还小，所以请原谅我的无知，等我再老店，一定会下下来再看的，或者买碟，收碟。
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5 ) 看了好多，也听了好多，都说《唐人街》剧本无死角，但是我有点疑问谁给我解答？
很佩服那些砖家们，在连影片开头，我们的神探给渔夫在酒柜里拿红酒，砖家们都能看出是拿了瓶廉价货，简直火眼金睛啊，难道是一帧一帧，拿着放大镜看滴？
好吧，既然砖家们这么有眼力，有分析力，那就有请砖家们给我分析一下我的疑惑。
疑问出现在电影最后，我们的大侦探JAKE，既然都想保护这个女人，帮助她逃离LA，也知道莫拉雷太太会先去唐人街暂时躲避，那为什么JAKE还要引警察跟莫拉雷太太的父亲去唐人街那里呢？他可能是想把警察引到那儿抓莫拉雷太太的父亲，可是这就跟影片开头他的理念南辕北辙了。因为他曾在办公室中，他的客户——穷渔民克莱看吉蒂为他偷拍的关于他老婆偷汉子的艳照后哭闹叫嚷说：“我要杀了她！”吉蒂将他推搡出门并且责骂他说：“你要杀人又不被惩罚就要很有钱，你有那么多钱吗？”由此可见我们的大侦探深知，有钱的权贵是遭受不到惩罚的。那为什么既然他知道有钱人很难撼动，还要把权贵引去女子那里，而不是把警察和莫拉雷太太的父亲引到别的地方，再把真相告知警察呢？是不是很不通呢？
既然都要想保护莫拉雷太太和她的女儿，却还要让她们母女俩冒着被其父亲找到的危险，最后恶人没有得到惩罚，还带走了即使孙女又是女儿的女孩儿，而最该同情的莫拉雷太太却死在了本该为他伸张正义的警察的枪下，着实凄凉。而从前面的剧情我们也可以了解到，我们的大侦探被人扁了好几次，还被割鼻子，他只是聪明，却不精通打架扁人之道，明知同时应付不了莫拉雷太太的父亲跟警察，还硬要逞英雄，都引去莫拉雷太太暂时避难的地方。不通不通很不通。
波兰斯基为了让结局波兰斯基式，就盲目地设计了最后一场戏，可他设计的并不合理，以JAKE的智慧，他能那么轻易让自己想保护的女人陷入危险之中吗？而且他还是有过教训的，先前在唐人街当警察时候的教训，他不会不记忆深刻，他会在保护自己的第二个女人——莫拉雷太太时，应该更谨慎更深思熟虑才对。
所以小生觉得，讲不通讲不通实在讲不通，不合理不合理，这部剧也不像评价的那样无死角，逻辑上有点乱，前后也不像说的那样照应。砖家们，你们说呢？
6 ) 《唐人街》：城市事件背后的犯罪与欲望
《唐人街》取材于二十世纪初发生在洛杉矶的真实城市事件——强奸埃文斯溪谷事件，讲述了一个政客和资本勾结，愚弄民众兴建水坝，并从中牟取巨大利益的故事。影片之所以能够成为影史经典，是因为编剧汤恩和导演波兰斯基在建构整个故事的过程中，以非常严肃的态度，对人类社会的两个重要议题——犯罪与欲望——做了深入的探讨，从而将一部犯罪题材电影，升华为对人类本性深刻反思的经典作品。 政客对民众的操控 故事围绕修建水坝这一事件展开。反对修建水坝的水利局总工程师Mulwray先被陷害、后被谋杀。影片男主角私家侦探Gittes，原本被利用污蔑Mulwray有婚外情，而Gittes出于对真相和正义渴求的本性，开始抽丝剥茧地调查事情之来龙去脉，并将一整套政客与资本勾结，愚弄洛杉矶市民修建水坝，从而实现巨大利益的政治运作机制展现在观众面前。 在水坝事件中，民主政治的运作机制和虚伪性被一一揭露。民主政治依赖于表演机制和暴力机器运作。政客的说服力取决于其表演的真实性、台词的煽动性。选民投票决定的内容，表面与实质经常南辕北辙。当市长在听证会上慷慨陈词，诉说修建大坝对沙漠城市洛杉矶何等重要时，他不会同时提及大坝所蓄的水，其实是用于灌溉已经被Cross买下的峡谷镇的土地，从而使那里在不远的未来可以成为洛杉矶市区，而Cross将从中赚取巨额财富。 不仅仅是诸如警察局这样的暴力机构，水利局这样的管理机构也变成了暴力机器的一个部分。替代Mulwray成为水利局新总工的Yelburton，明目张胆地代言Cross，协助其赶走峡谷镇原来的土地所有者，并隐瞒夜晚利用市政管道放水的事实；而Gittes在唐人街的原同事警探，则是完全无视事情的真相，直接服务于Cross的罪恶，忠实地替其掩盖。 给人以巨大无力感的是，在这场水坝阴谋的运作过程中，政客完全操控了民众，让后者盲目地成为了可能是最大的帮凶。听证会上，无知的民众完全轻信、盲从于巧言令色的政客，尽管Mulwray反对修建水坝的理由是如此科学合理，但没有一个人站在他这一边。Gittes对Evelyn说：“貌似半个城市都在试图掩饰这件事。”——如果说谋杀是Cross个体的犯罪，那么水坝阴谋则是一场政客操控民众的集体犯罪，这个“集体”之广大，使得我们甚至要困惑，既然犯罪是危害社会的行为，那么当整个社会都参与了犯罪时，犯罪本身还是不是犯罪？法不责众是因为法律无法处罚这种类型的犯罪。这就是政客的最高明之处，一旦让民众接受了他的观念，这个观念本身的合法性就毋庸置疑了。 群体心理学家古斯塔夫·勒庞对群体智商远低于个体智商，以及群体的盲从特点做过精辟的阐述，群体的行为常常不受理性支配。影片中，政客和资本的同盟，深谙群体心理的特征，并成功地运作了水坝阴谋。令人无法回避的问题在于，表面上看民众亦是受害者，但其自私、愚昧、盲从、非理性就是无可厚非的吗？人类历史上哪一场可怕的独裁和屠杀会少得了这种群体心理的密切配合？ 欲望之不可消除性 扑朔迷离的案情最终导向了一个令人意外而震惊，但又不得不信服的结局。当Evelyn说出“她是我妹妹又是我女儿！”时，之前剧情的精妙对白和细节，忽然全部都被串联了起来。令观众震惊的，不仅是浮出水面的主谋，更是犯罪背后的动因。在Cross身上，汤恩和波兰斯基置入了人类始终拥有并不可回避的两种根深蒂固的欲望：乱伦执念与金钱迷恋。影片中发生的一切事件，皆起源于Cross无所顾忌、漠视一切地满足他自身的这两种欲望。 乱伦禁忌是人类道德的起点，弗洛伊德认为有诱惑才有禁忌。氏族社会甚至更早时期，乱伦禁忌就被规定为最重要的性规范。而作为人性中的固有存在，乱伦的诱惑却从未消失过。许多伟大的作家以此为题材进行创作，早如古希腊索福克勒斯的《俄狄浦斯王》，又如为大家所熟悉的，纳博科夫的《洛丽塔》或是曹禺的《雷雨》。和上述这些作品一样，《唐人街》讨论的重点并不是乱伦的道德性，而是其巨大的诱惑性和不可消除性。 在其他作品中，通常乱伦的实施主体，都受到了来自于社会和自身的道德谴责及严厉惩罚；《唐人街》十分大胆地取消了这个惯例，从而造就了一个恶魔般的存在。当Cross的乱伦执念同他的财富，和对整个城市机器的控制力结合在一起的时候，人类所有苦心建立起来的道德和文明，一下子全部崩塌了。 在Cross身上，金钱迷恋的某种本质被揭开：欲望之大小与拥有的数量是成正比的，越有钱的人，越迷恋金钱并且具备越大的动力去攫取。Gittes无法理解Cross：“至于要做这些事儿吗？你还能吃多好？还有什么你买不起？”他提出这样幼稚的问题，因为他不知道对Cross来说，金钱已经不是用来购买物品或享乐的工具，金钱只是金钱本身，其本身的吸引力足以让人无法自拔。不论是金钱迷恋还是乱伦执念，欲望不会因为一次的满足而消除，欲壑难填乃是欲望最大的本质。 影片最天才的地方，在于将Cross与其女儿Evelyn的乱伦关系隐线和Mulwray被害案调查的主线完美地交缠在一起。观众一步一步获知真相的同时，渐渐发现两条不同线索背后的惊人一致性。乱伦的父亲强奸的是未成年女儿本来可以拥有的自由选择意志，政治与资本勾结强奸的是民众的知情权，本质上的相似性，使得故事两条线索的交织产生了强大的张力。 “唐人街”的隐喻 片名表面上同故事内容的联系很松散，但仔细分析整个故事的逻辑，会发现这个名字的隐喻非常绝妙。《唐人街》并不是简单地去描述欲望本身，而是严肃地探究是什么样的机制使得某些人可以轻易地为所欲为。“唐人街”指向的是犯罪背后的支撑机制，物理上代表着法律所无法发挥应有作用的地方；心理上则代表着一种普遍的处世态度，这种态度在群体范畴表现为非理性的盲从，在个体范畴则表现为理性的懦弱。人类社会的强权某种程度上就是建立在上述两种群体/个体心理之上的。 恶之所以能够横行，并不是因为世界上恶人太多，而是因为善良的人在某种条件下会毫不犹豫地成为恶的帮凶，不论是出于盲从还是出于懦弱。所以“唐人街”及其所隐喻的，即是整个黑暗到不可思议、好无好报、恶无恶报的故事，得以成立的背后的机制。理想主义者Mulwray被谋杀、Gittes又一次经历了在唐人街经历过的失去所爱，波兰斯基没有留下任何一点希望，这种黑暗和极致成就了一部伟大的电影。
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“他以为脱离了唐人街的那块土地，他会回到客观，公正，法治的社会。其实他错了。Everywhere is Chinatown. ”
剧本工整，堪称教材，全片没有一句多余的废话或多余的镜头，剧情前后呼应无懈可击，再次证明了编写剧本不仅要靠天赋或者灵感，更要靠高超的手艺。
前半段太慢，我坐在床上看的，中途困得四脚朝天。反派对杰克说，人们在合适的时间，合适的地方，可以做任何事情。愤怒却无能为力，这是电影也是现实常态。三年后，波兰斯基诱奸13岁幼女时，他自己成了那个无所不为的恶人，而且他也逃脱了法律制裁——批判者成为了他批判的对象。不得不说波兰斯基的电影对他命运的改变或预言，非常恐怖和神秘。
本以为是蛇蝎美人，结果是蛇蝎社会。一直追查，查出真相就可以解决问题的模式，在影片的结尾遭到了彻底否定。即使女主角很早就提示了真相，城市的缔造者和幕后独裁者真正的出场还是让人绝望。
波兰斯基是名好司机，开车稳又能把乘客及时送达目的地，乘客还能有心欣赏沿途风景。不像现在的那些司机，猛踩油门一心只想快点把乘客送到目的地，然后收钱完事去接下一单，至于乘客是否吐得七荤八素，他们才不管。
时隔三年重看的感觉只有一个词能形容：完美。后海斯法典时代最无懈可击的Noir。
盛名之下，其实难副。
是挺有中国精髓的，一切似是而非，事与愿违。As little as possible，他念了好几次这句忠告，也算是无为吧，越努力将越搞砸，因为游戏规则不是你想象的那样玩的。
我一直十分期望掌握做出尼克尔森那种表面人畜无害，实则贱到骨头里的笑容的技巧
一则精悍的侦探小说。As little as possible，多一事不如少一事，息事宁人的中国哲学从一个准美国侦探口中道出，怪异，更多的是无奈。悲惨经历造就的阴郁至上的波兰斯基，其亲身上阵出演的剖鼻威胁一幕真是构思奇巧令人击节。老杰克，关于你的眉，会挽雕弓如满月。
8/10。重温。人物分析：开头丢掉偷情照片的工人抓百叶窗哀号，杰克穿着得体的白西装，从一堆酒中拿瓶便宜的安慰他，表明杰克注重仪表、老于世故，更愿接待富人，他从理发店听了个色情笑话兴冲冲回到侦探所讲，丝毫未察觉身后富贵的伊芙琳眼皮细微的动作，造成喜感。市政大厅：牧民赶羊来破坏大坝建设的讨论，用黑色幽默批判垄断水源的罪恶。叙事视点：跟踪穆瑞时一些后视镜、望远镜和照相机镜头的运用，镜中像本身是眼前一切事实的扭曲，杰克经验老到但判断并非绝对正确，助手拍到穆瑞与岳父吵架的关键线索被杰克轻视，结尾观众随着杰克的视点，希望伊芙琳逃离父亲魔掌，警察开枪，伊芙琳的车停下伴随喇叭长鸣，心都凉了。视听表现：黄棕作为主色调暗示沙漠般缺水的城市，阴谋都安排在黑夜，譬如杰克造访养老院遇袭打手、伊芙琳通过上床隐瞒乱伦的秘密。
罗曼·波兰斯基的经典黑色电影，讲述小人物与大阴谋抗争的故事。拥有杰克·尼科尔森、费·唐纳薇和约翰·休斯顿组成的超强卡司和超一流的剧本,这部电影定会让悬疑片粉们大呼过瘾。剧情环环相扣,容不得半点走神,色彩阴暗台词绝妙,而结尾茫茫夜色下缓缓升拉俯视唐人街的镜头更是让人过目不忘。（8.5/10）
#重看#4.5；较初看大为改观，出乎意料的精彩！典型黑色电影，悲情女主，钱德勒式的反英雄男主，小人物撬动大格局，生死由命富贵由天，无法更改的宿命结局；因“唐人街·华”因素渗入，浓重现实色彩之上覆了一层神秘氤氲；尼克尔森演技精湛，角色极符合个人气质。
麦基，一个大写的唐人街吹，故事里面基本上五分钟吹一次还残忍的剧透个底朝天，更悲伤的是被他吹过之后变得并没有那么好看了，恨他。
重看。竟更喜欢了，展开方式特别丹尼斯勒翰，跌跌撞撞无意间走进一块隐藏人世间最纯粹恶的阴影，最后一切都意外却也早早注定，只能踏着爵士乐走进破碎的夜色，从此生活在毫无希望冰冷的深渊，舔舐干涸的伤口，回望记忆中瞬间的温暖甜美。Hats off to you, Mr. Goldsmith, for such wonderful score.
结尾时才应题来到了唐人街，却是在这里为这个黑暗的故事写上黑暗的结局。作恶的人逍遥法外而无辜的人惨死，想要反抗的人却无能为力。波兰斯基书写了一个令我永远无法忘怀的电影结局。
玩小刀的波兰斯基
世界大同。别忘了，这是在中国。
Polanski最棒的片子，从剧本、台词、人物性格到导演无一不佳，真是不朽的经典。
谢顶帅哥竟是真实存在的