昨天看了《四季商人》,实际讲的是一个水果摊贩的故事,这个怯懦的男人,妻子每天呵斥他,母亲及其家人也瞧不起他,似乎他的存在是全家的耻辱。小丑式的人物汉斯生活一波三折,年轻入伍时遭人勒索,当警察时虽然在妓女面前赢得了片刻自尊,但却为此丢了工作,沦为水果摊贩,因为身份卑贱,女人也离他而去,这些挫折令他绝望透顶,酗酒是他唯一宣泄的方式。他丧若游魂地奔波于大街、家庭和酒馆之间。由于一次争执,他酒后对妻子拳脚相加,那女人气得离了家,汉斯劝她,不幸心脏病突发。出院时医生提醒他不能做重体力活儿。他同意妻子雇佣一个帮手,具有戏剧性的是那个被聘用安哲尔,正是与妻子爱嘉偷情的男人,爱嘉怕他们俩的事败露设局解雇了他。随后他与战友哈利不期而遇,而这个人逐渐取代了他在家庭中的地位。经济条件变化并没有让他得到更多的尊重,母亲只是认为此时汉斯有了正当生意,不再给家族丢脸了。他的姐夫表面应承他,内心还是瞧不起他,妹妹在道义上支持上,可她说的话在不同角度上也是对他的伤害。此后的汉斯变的越发忧郁、自闭起来,总怔怔地望着窗外,他对生活彻底绝望了。在酒吧中他敬了在场以及生命中重要的人,最后猝死。
据说《四季商人》这部片子就来自法斯宾德的家庭的真实故事,因此法斯宾德的母亲看到此片都惊叹他的惊人记忆力。那个汉斯的原形就是他的舅舅,当他推着小车叫卖的时候,家中没有人在精神上支持他。从小父母对法斯宾德就漠不关心,他没有到爱与被爱是对于人是那么的重要。他八九岁时,已经离婚的母亲与一个十七岁男孩相恋,那人却选择一种父亲式的方式与法斯宾德相处,这让他特别痛苦。后来母亲又与一个比自己大是十几岁的男人结婚,他对法斯宾德充满恶意,就连探望母亲的时间都有限制。到了1971年那个老男人死了,法斯宾德才获得重生,也是在此时他拍摄了自己的得力作品《四季商人》。
我们无法给法斯宾德做个理性的判断,一方面他酗酒、吸毒、双性恋。成名之前,在科隆卖过淫;另一方面他在从影的14年时间里,拍摄了25部故事片,14部电视片和两部纪录片。他作为绝望的人拍出了令人绝望的电影,他急速的生活,他的影片一般在几天到几十天完成。他性欲旺盛,他在男女两性间体味着极端的苦痛和快乐。
他与情人间的故事扑朔迷离,有些细节令人感到讶异。法斯宾德是个人格矛盾复杂的人,他有时羞怯紧张得无法与演员沟通,就通过助理传话。在拍摄过程他极力打击演员的自信,有些演员被逼的近乎发狂,可当她们哭时,他又会极力劝慰。他与演员爱玛•赫曼的孽缘也是如出一撤,这个汽车协会的小秘书,看起来很像年轻高挑的莉斯•罗特(法斯宾德的母亲)。法斯宾德对她软硬兼施,有时则显得冷酷无情。爱玛是法斯宾德给她指导演戏时爱上他的,她最初赚钱养活罗瑟(负责家务)和法斯宾德(写剧本),并且倾其全力帮他谋求出头的机会,当无功而返回来还要承受法斯宾德的斥责。他还经常揍她,在公共场合甚至在其他演员面前。她曾三次自杀,有次他命令她交出所有财产,和她断绝关系,爱玛吞下了大量的安眠药,她失去了知觉,法斯宾德以为她是装模做样,竟又揍她,当真发现她不省人事时,才给她叫来了救护车。在演戏的角色分配时,他让爱玛演的总是那些受人支配并受到虐待的女性,当然他给自己母亲的角色也好不了哪去。
1971年法斯宾德与英格丽结婚,他的目的不是常人想象的俩人过稳定生活,他这样做一方面是为了让爱玛伤心,另一方面是向男情人证明自己也可以拥有个妻子。不到一年他们的婚姻走到尽头,可英格丽在生活中受到惩罚的角色并没改变,当他想在新男友面前炫耀买弄时,英格丽都是第一个受害者,有次把竟然怂恿工作人员到游泳池裸泳,为了取悦新情人萨林,他让两个男孩用菜刀割英格丽的头发。法斯宾德把私人生活的情欲甚至带到摄影棚,那是一个永远充满鲜血和眼泪的残酷剧场。那个萨林后来成为法斯宾德的生活重心,得宠时陪着一起度假,享受着奢华稳定的生活,当两人情感消退时却受到更大的伤害。法斯宾德尽力不让他知道在哪排练。情绪失控的萨林为了见到法斯宾德,用菜刀砍伤了三个无辜的人。此后在几个国家逃亡,还不断与法斯宾德联系,缺钱时想找他求助,竟也被无情拒绝。后来萨林被捕在法国南部监狱上吊自杀。大约四年后阿敏•梅耶尔吞服过量药物自杀,1982年36岁法斯宾德因服用过量毒品和安眠药猝死,随后他的同性恋人汉瑞(在《水手奎莱尔》饰两个角色)悲痛不已也上吊身亡。这些人将生命像矿泉水瓶般地丢弃,缘于对生命的绝望和自身的悲惨体验。在法斯宾德的人生观里洋溢着这样的暗语:约束能带来解放,恐怖不会比对恐怖惧怕更残酷。无论是死亡中的绝望,还是绝望中的死亡,都无法摆脱命运这条锁链,你越挣扎它就会勒得更紧.
四季商人是法大導早期的劇情長片,在形式方面依然佈滿舞台劇的元素,而且在某些構圖上表達出人物處境的隱喻,離間也是本電影十分重要的元素之一,從角色的肢體動作,表情,說話時的語氣(尤其是顯得十分做作的哭泣和大笑),也可能會令那些看慣商業電影的觀眾有點不適應,但在人物心理的描寫方面,卻是內斂及漸進式的。男主在心理和精神上一步一步走向崩潰,到最後被取替消失,刻劃得十分細膩而且不着痕跡,我相信很多觀眾也會在主角身上或多或少看到自己的影子,對理想的消磨,對愛的心死,對生活熱情的消逝,對自己價值的懷疑等等等等,當然如果你一生也十分幸運,過着無風無浪無憂無慮的生活,當然大前提還需要你對精神上的滿足沒有要求,那麼你看了這套電影後,必然會破口大罵,你會說:「一群吃飽飯沒屎屙的白痴。」--閃回,離間,隱喻式構圖(女主偷情被女兒發現後哭泣,牆上掛着的十字架--罪與救贖;拍擋坐在家中的枱,並設在畫面中央,男主則被設在畫面一邊,並背向畫面-被拍檔取替的生命)。
法斯賓德的電影不會讓人愉悅,因爲他太過直接和犀利。他總是將人物置於無解的困境中,並極其敏銳的把生活中不堪的真相暴露出來。通過《四季商人》,法斯賓德得以將其絕望的人生觀傳播到世界範圍並收穫讚譽。有趣的是,比起走紅毯和媒體訪談,他更願意在酒會上默默的把自己灌醉(跟水果販Hans何其相像),這可能也是爲什麽影迷縂喜歡將他驚世駭俗的個人經歷與其作品進行關聯。
Hans是困於時間的囚徒。"四季商人"來自法語習語“un marchand des quatre-saisons”,專指賣水果及蔬菜的商販。隨著季節的變化,賣的水果也不同,但無論時間如何在售賣梨子和李子中流轉,對於Hans來説都是靜止的,因爲他始終被囚禁在痛苦的回憶中。法斯賓德通過五次閃回(flashback),揭示了Hans走向毀滅的根本原因-冷酷强勢的母親,被罷免的體面工作(警察),無法實現成爲機械師的願望,無法實現的愛情,參軍被俘虜受到的虐待和折磨。每當在現實生活中受挫,Hans便會追憶起過往,陷入無法擺脫的悔恨和懊惱中,唯有借助酒精麻痹自己;但悲哀的是這些不堪的過往和痛苦已經被烙印在時間的刻度上循環往復,酒精也淪爲了時間的幫凶。
Hans是困於空間的囚徒。在售賣水果時,Hans的臉部特寫鏡頭將其限制在畫框中;法斯賓德多次將Hans置於畫框中的畫框中-給情人送水果時處於内墻的窗框中,賣水果時頭部位於背景虛化的石門中,酒醒后在狹窄的厠所内呼喊妻子,去母親家接妻女時站立于門框中,幫手拆穿妻子與其有染后Hans背身站在窗前以及之後變得沉默時常俯首窗前。法斯賓德通過景別選擇和構圖設計將Hans置身于家庭和婚姻的困境凸顯了出來。三次大的肢體衝突均發生在家裏-Hans醉酒打妻子,妻子決定離婚引發Hans心臟病發作,幫手暴打Hans妻子並揭露二人關係。理應親密溫馨的環境成爲了暴力、算計、鄙視和背叛陸續上演的舞臺。
Hans是階級身份的囚徒,也是他人的囚徒。影片一開始便通過Hans賣水果時的仰拍鏡頭和顧客(情人)主觀視點的俯拍鏡頭揭示了水果商販的底層身份以及二人階級的差異。中產階級的母親堅決反對Hans做機械師並對其水果商販的身份感到恥辱,情人的父親反對女兒嫁給水果商Hans,無法滿足個人對事業和愛情的追求,Hans陷入了無解的困境。毫無疑問,法斯賓德對人的主觀能動性秉持悲觀態度,并對以犧牲個人自由換取社會發展和世俗成功的叢林法則進行了諷刺和批判。
Hans成了多餘的人,他的存在顯得可有可無。在母親眼中他是家族的恥辱,遠不如優秀的女婿和因戰爭死去的鄰居家小孩;在妻子眼中他的沉默和頹廢是懦弱和不負責任的象徵;在戰友Harry眼中他是滑稽的小丑和可以被取代的父親。死亡對於Hans來説是最好的解脫,臨近尾聲Hans離家散步至河邊坐下,悠揚舒緩的配樂即是他的内心回響,他准備好了。在母親家殘忍而虛僞的聚餐后,Hans以決絕和反抗的姿態奔赴死亡,通過痛飲酒精實現了自我毀滅,同時對”存在“的困境給予了最爲慘烈而生猛的回擊。
第30部法斯宾德,亲身经历改编,为其创作生涯的重要转折点。1.游遍楼宇的叫卖声和欲爱丛生的情节构思颇有《柏林亚历山大》预演之意。导演通过五段闪回揭示了汉斯缘何走向消亡的根本原因,即家庭、事业、梦想、爱情的不断疏离和幻灭,兼与战争时期惨遭施虐的多重炼狱。现实磨难交织回忆之痛,在永远无力释解的绝望深渊中俞渐沉沦,酒精便充当了悲观情绪的显化剂。2.没有救赎的宗教信仰,去色情化的性爱描写;卖水果时的仰拍对应顾客主观视点的俯拍(阶级差异),人物之于画框禁锢的心理暗示;平移带过聚餐群像;夸张表演营造间离效果。3.四季更迭,我心却死在过去。(8.3/10)
Malaise d’existentiel d’une bête blessée coincée entre un quotidien mortifère (famille méprisante)et des souvenirs des regrets contés en FB
生活经常会不经意地变得沉重~
简介是在逗我?法胖怎么会拍一个单纯的受害者,把小人物的所有苦难加诸其上,让观众大肆发散自己的怜悯心?当警察时用职权之便玩女人,对买水果的白日美人起色心,醉酒之后当着女儿打老婆,哪一件都罪不致死,但也都不值一哂。要拍就拍渣滓嘛,但渣滓的痛苦也是真实的痛苦。
4.5 或许会是我最喜欢的一部法斯宾德,男主角各方面都很像R先生,沉默寡言,被众人鄙夷,被忽视,两种不同走向的自毁结局我都很喜欢。这部的绝望和苦涩被处理得非常平静,甚至透露出一丝柔情,超级喜欢汉斯去妹妹家和坐在窗边那一段。他不是什么完美受害者,自发的悲剧宿命要比外力的碾压有力得多,总之法斯宾德的人物全是这个样。这部蓝光画质超好,差点就看了高糊DVD亏大发
男主角見到他的好友~請他作客,但他一聲不響的又離開了,他走過樹林,配樂響起來,那一刻感覺到導演的溫柔,為這個人物,為他的生命而響起的,但這種溫柔不知是受過多少痛苦而得來,過後,他在他的好友,女友和老婆面前自殺.....
好色又不负责任的男人,负能量,酗酒成性,不在乎家人的感受。汉斯是个极度自私的男人。他的老婆,女儿真可怜,长期忍受他的家暴。虽然他的家人对他有偏见,但也是他不努力造成的,是他老婆撑起这个家,他还总嫌弃老婆丑,而闷闷不乐抑郁症。他的婚姻生活简直是慢性自杀,最后他死于熏酒,慢性自杀
我覺得還是有一些早期黑白片的簡約風格,當然這次的彩色拷貝畫質不錯,鏡頭和情節的設計更精緻和通順。講一個平凡男人的故事,從他的生活之中電影逐漸挖出種種隱約的人性陰暗之處,最後讓他在看似幸福的日子中喪失了活下去的慾望。
The Merchant of Four Seasons (1972) 05/18/2014 The Film Society of Lincoln Center! 艾玛!New restoration!!!
第四部法斯宾德,也是截止目前观感最好的一部,不时穿插的回忆丰富了故事和人物,汉斯如同法斯宾德之前所有电影的男主角,被冷漠社会和阴暗人性无辜的推向命运深渊,女人仍是空虚和背叛的符号。最早那几部主要是客观视角来讲述一个故事,这部更像是波兰斯基式的主观刻画。
#重看#如此美丽的画面和光线,绝望却像细雨慢慢兜住了全身,直至无法呼救的沉溺,倘若说之前他也曾痛苦挣扎过,那么从麻木到死心,是通过饭桌上一组平移镜头完成的,这幕结束后直接进入死亡场景,全片基本都这么简洁的拍法;不仅法斯宾德本人照例出现,不同性别的情人们也同时出镜。
为了那个穿着红色衬衣背对镜头吃饭的你
跟之前的法斯宾德作品差别还是蛮大的,叙事风格和表演方法等,不过这部片还是比较对我胃口。片中的商人充满着忧郁和愤懑,面对生活种种不公待遇,人到中年仍旧浑浑噩噩,然而碍于现状又只得独自承受。对于法斯宾德和新德国电影来讲,这部片无疑都是一次极大的转变,对社会现实和个体精神状态的关照。
正所谓“哀莫大于心死”,其实汉斯在影片一开始就被刻画成了一个被全世界遗弃的人,整个电影就像在验尸一样,是很痛苦的观影过程。美国人不知道笑点在哪里,笑什么笑。。。修复版画质很好,就是配音难受程度简直超越意大利电影!跪了!和哈利在馆子店相遇两个人就像笑了一个世纪。。。
虽然战争从未出场,却是片中的重要角色,法斯宾德关于战争对人心的践踏这一延续至后期的主题在这部片子里已经出现。场景布置和演员的肢体动作都非常舞台化,画面简单、浓重,引人思考。镜头语言也是稳定且传统,带来一种内敛、深思的力量。
非常简单,却也非常非常耐看。有机会要把法斯宾德的电影都过一遍。看完一部好片子后的欣喜回味,该如何描述呢?
看法斯宾德作品,总觉得好像在读村上所谓的哈特费尔德的书:“影像诘齿聱牙,情节颠三倒四,立意浮浅稚拙”,看了两部片子都是这种感觉。也许,他能成为大师,是因为“他却是少数几个能以电影为武器进行战斗的非凡导演之一”。但这种斗争我可尊重,却无意欣赏,所以到此为止吧。
8/10。水果摊是男性地位和正常爱欲的象征,叫卖水果的声音是与情妇的约会暗号,亲戚像顾客一样拿其所需却不顾主角内心需求,生意好转依赖于体格强壮的邻居、战友共同侵占了主角的家庭地位,帮他说话的姐姐和补充他尊严的妓女无法弥补母爱空缺,战场受鞭刑的闪回后连饮烈酒来告别人生具有深刻悲剧意味。
还真是一刀一刀捅向自己心脏啊。
悲催...实际上看过的法斯宾德作品都是悲催。这部电影里呈现的细到指甲缝里的真实能像蚂蚁咬噬一样悲催了观者的心。实际上论诚意和深度可以分更高,但是年纪越大越欣赏最终能带给人裨益的电影。法斯宾德你这个太折磨观众的导演,姐看完一部你的片(加上模糊的画质和翻译又错又延迟,还漏)身心俱疲。