心理罪之城市之光

和小说相比，人物关系虽然有些变动，但还在合理范围之内，邓超版的方木形象上有些老，眉目之中少了些忧郁，由于廖亚凡变成了十三四岁的小姑娘，不再是小说里那个离经叛道的不良少女，所以方木对廖亚凡的感觉不像小说里那么负疚，感觉上也许关晓彤更适合廖亚凡这个角色，比较叛逆。由于篇幅的关系，无法把魏巍的前因后果交代清楚，所以魏巍这个隐藏的复仇者也就无从演绎了，台词方面感觉推理成份太弱，根据犯罪现场进行的心理画像无法解释其合理性，只是把推理结果告诉大家，推理的论据有些薄弱。还有，把任川法官的身份变成了律师，也许是不得已而为之吧，如果变成法官也许审查都通过不了，任川被炸死之后，方木冲进网吧指着所有的人歇斯底里的喊“你们所有的人都是杀人凶手”的部分被删掉了，感觉无法体现方木的愤怒、悲愤、无助等一系列复杂的情绪，所以才会用牺牲自己来熄灭城市之光。结尾部分，小说方木咬断的是自己的手指，被魏巍调包解救成功，可惜如此惊心动魄的结尾无法在大屏幕上呈现出来，只能变成在江亚的斧头劈下去之前被米楠解救出来了，相比之下薄弱了很多。总的来说，改编的还算可以接受，比李易峰版的要好很多。

另外，没有看到有邰伟有些小小的失望，毕竟在小说里他起了很大的作用，电影里全被杨学武代替了。看完了电影也没发现我们的雷米老师扮演的角色，是哪个呢 ？🤔🙄

① 连续给自己放了三天假，每天上午看一部院线片，中午吃一顿大餐，下午写写观后段子，生活规律没压力的感觉真好。

② 这个版本的《心理罪》几乎不含神乎其神的心理画像术，甚至借刘诗诗之口调侃了这一套：“能搬动尸体当然是强壮男子了还用你分析？”这是直接把弹幕写进了剧本。

③ 毕竟雷米原著也不算推理小说，拍成带架空色彩的心理惊悚戏，轻推理重人性，聚焦内心厮杀，成分是对的。不过中国犯罪片在这个领域经验不多，跟上半年那部《记忆大师》一样，细节分寸不好把握，口碑也容易吃亏。

④ 邓超的表演是往沧桑写实路子走的，长发和眼镜的造型又带出了漫画感，跟其他刑警不是一个画风，出场自带神童光环，接着被虐到六亲不认绝地反击，嘻嘻应该跟《恶魔蛙男》的小栗旬干一杯啊。

⑤ 反派像是诺兰《黑暗骑士》的稻草人，都是留长发戴眼镜瘦削文质爱吼爱笑的斯文变态，阮经天表现相当不俗，如果朝反派专业户的方向努力，成就指不定赶超隔壁的基里安·墨菲。

⑥ 网络民意给平民判死刑，这点比去年那部《玩命直播》深入，但碍于院线潜规则，没法进一步呈现，据说原本是拍了斥责投票者的情节，被删了。

⑦ —“这世上有太多法律制裁不了的坏人。”—“包括你吗？”这句反问是全片的价值核心：一个人为自己的替天行道辩护时，他已经跟自己想消灭的对象成了同类。

⑧ 电影最聪明的，是把城市之光的杀手代号，不漏痕迹地过渡到人民警察的正能量上，要没有那一堆彩蛋，估计正片里还得砍掉不少才能过审吧，又一个能上教科书的案例。

⑨ 临结尾一场韩式野兽打斗，正邪基友撕得昏天黑地，那抗打是蝙蝠侠的，那自愈是美国队长的，放在一个法外行刑的大主题下，不禁让人怀疑导演是超级英雄粉。

⑩ 所有情节硬伤加起来都没下面这个过分：你告诉我在哪个高中，长阮经天这样还能默默无闻？平平无奇的古天乐从此不孤独了。

点映过后，在豆瓣上写下这么一段话 “ 如此狂躁的叙事节奏、如此狂躁的过火表演、如此狂躁的摄影打光。宛如一个《七宗罪》脑残粉在香港、韩国进修后，撞出来一个“新”类型——抽搐悬疑片。剧本堪比车祸连环追尾现场，每场戏之间都是断裂的，槽点遍布，从丢包袱到反转都狂赶，连基本的推理过场都没有。 ”

不过实际上，《城市之光》并不是这么三言两语就可以评价完的作品，它至少算得上是今年华语院线电影中，一部相当难以评价的作品：

一方面，它的选题和切入点的尺度在近年来的华语悬疑犯罪电影中难能一见，主创团队也挺努力地在自圆其说。但另一方面，叙事节奏的狂乱无章和几位主演的过火表演，则把电影拉下了水。

电影中的第一位死者，是当地一所中学的数学老师，之前凌辱了班中一位同学致使其跳楼自杀，引发民怨。这是“城市之光”案件第一次引发警局注意，以相同的方式再次演绎“死亡”，是“城市之光”引发网友热议、引爆焦点的最大原因。

同样的，第二位受害人，被吊入了一个灌满羊水的废墟中的水囊。第三位受害人，因妨碍救火而致人死亡，最终以同样的方式困在火海中爆炸身亡。这些连环凶杀案的受害者都有两个共同特征：一度掀起城市网民热议的对象，引发过极大的民怨；犯罪现场的线索都与一个人有关，方木。

故事由此开始，如之前的《无证之罪》、《嫌疑人X的献身》一般，《城市之光》没有采用“警方在明，犯案者在暗”的模式，而是一早就将犯人真身（江亚）告知。方木和江亚在案件进行到一半时便几乎已互相知根知底，但直接证据的缺失使得案件步入迷局。

然而，本该呈现出一种高智商对决的《城市之光》，自己将自己绕入了狂躁与混乱之中。

整部电影在开头部分便缺乏像样的“根基”来稳住整个全局。从第一秒起，犯罪现场虚假离谱到极点的风范便贯穿了下去，轮番上演的一场接一场狂暴血腥、一惊一乍的犯案现场戏码，无不遍地充斥着虚假感。

过快的剪辑节奏和过大的信息量，并没让电影为观众带来明快的节奏，反而是一种“强行快节奏”——每个情节转折点，都发狂般地往前赶，来的如风暴般极速，却缺乏大量铺垫、伏笔的支撑和起码的推理步骤。

于是，观众只能被强塞进这部作品之中，被导演、编剧所给予的信息量牵住，却难以拥有相对应的时间来理清楚每个角色的行为动机——悬念感就地消失了，只剩凌厉的狂躁和过分紧凑的剧情。过分急躁地将文本信息合盘托出，不带一丝犹豫与沉稳，只能放大影片场景/叙事节奏中的虚张声势。

《城市之光》中几位演员的表演，进一步加大了这种虚张声势之感。他们懂得如何进行“表演”，如何进行“卖力的表演”，于是，一场场过度外放的对手戏用最精分的方式摆了上来。按理说，好的演员是能带着戏走的，这部电影中的两位男主角邓超、阮经天都是经验非常丰富的好演员，各自也算是有代表作品，却无一例外被戏牵制住了。

邓超不是第一次演犯罪题材的电影，《李米的猜想》、《烈日灼心》中的表演都不错。但在《城市之光》中，他的表演缺乏收敛，几乎都是在用劲拿最情绪化、最大起大落的方式来外放，自然流露的戏非常之少。他的人设也存在问题，作为心理学天才和警探的双重身份，却很少将自己推理的过程展现出来。

阮经天演的更令人摸不着头脑，因为他把自己变成了一个“表演机器”：靠最表面化的表演技巧来表现人物内心是如何的邪恶阴暗、张牙舞爪，癫狂得流于表面。另外，这个人物的演绎前后是被一分为二的。在前半段他犯案的时候，电影将他塑造成了一个冷静的高智商罪犯，但是越往后，阮经天的表演就越显得歇斯底里，缺乏真实感，情绪与人格转变都是断崖式的。尤其是与邓超在审讯室对质的那场戏，只为冲击观众的感官刺激。实际上这类犯罪者绝非是我们“想象中的变态与癫狂”模样，他们应该会有更丰富的人格展现。

这部作品里还算可以的表演，实际上都来自于配角，比如只有几场戏的文淇和只有三场戏的林嘉欣。只靠不多的表演就能把人物写实的一面和人物的前史、人物内心瞬间情感（而非仅只限于情绪）表现出来，至少能给人些可信度。

不过话虽至此，《城市之光》却也算不上是一部没价值可言说的烂片，至少它其中有趣的一面是，把设定和视角选在了“信息化城市时代”。

“信息化城市”、“多媒体交互方式”，共同构筑了一起接一起的“惩恶”式连环凶杀案完成的舞台和传播的渠道。充满着仪式感的“惩恶”犯罪故事在设定上乍一眼看去，仿佛是《七宗罪》的当代版本再混杂入了网络舆论与网络暴力等时新元素，踩遍了社会热点。“清扫这座城市的尘土”，是江亚杀人的部分目的，也是不少网民的心愿。当下，碎阅读和快情绪发泄，使得大多数人都只停留在事件表面，而不是去追问真相背后。

电影中所展示的“惩恶式”犯罪，在开头时显得野心勃勃，借助类型片手法，融入社会当下新闻热点，电影中的一系列连环凶杀案，宛如一场凶手、媒体、大众的三重狂欢，把批判意识放在了“网络舆论”和“扭曲崇拜”身上。

结果，令人啼笑皆非的是，这一设定最终被简单粗暴地归为了江亚的“少年时期的阴影”，诸如年少时的经历让他内心充满着扭曲和黑暗等等，完成的落位点又投靠到了正能量的传达上。一段接一段老生常谈，无异于落入了虎头蛇尾的俗套，自断了主题上的探讨。

文/徐若风 公众号/风影电影

《心理罪之城市之光》原计划在国庆节上映，后来推迟到年底才终于与我们见面。

电影改编自雷米的同名小说《心理罪》，如今已经改编为2版电视剧和2版电影。

其中李易峰、廖凡主演的影版《心理罪》在今年8月上映，但口碑并不理想。

而《心理罪之城市之光》从导演到编剧、演员全都不同，和李易峰版《心理罪》并无联系，是两个不同的系列。

《心理罪之城市之光》的演员阵容还是颇为强大，其中邓超凭借《烈日灼心》成为金鸡奖影帝，阮经天凭借《艋舺》成为金马奖影帝，文琪凭借《血观音》成为金马奖最佳女配角，林嘉欣更是在各种大大小小的电影节上提名或获奖。

不少观众对邓超是又爱又恨，爱是因为他是一流的实力派演员，恨是因为他经常演烂片。

刚刚在《中国合伙人》得到观众的表扬，转身就去拍了《分手大师》。

上一秒在《烈日灼心》展示优异的演技，下一秒就去演《恶棍天使》。

好在邓超在《心理罪之城市之光》的表现还是相当不错。

邓超认真起来真的很可怕，他把方木聪明的同时又过度自信、理性的同时又兼具感性、冷静的同时又夹杂冲动、善良的同时又胸有城府的性格都展示了出来。

方木在分析案件时的大局在握，在恍然大悟时的细思恐极，在证据不足时的气急败坏等一系列情绪都被邓超演绎得淋漓尽致。

什么叫细思恐极？就是当方木听到江亚说“你不该让一个女人独自留在家”时，方木火急火燎来到酒店却发现米楠毫发无伤。他立刻明白，江亚说的“女人”指的是另一个女人……

尤其是面对廖亚凡的死亡，方木五味杂陈，心乱如麻，从他的表情中我们能看到失去亲人的伤心之情、江亚对孩子痛下杀手的愤怒之情、不该把廖亚凡一个人留在家里的后悔之情，以及没能保护好廖亚凡的自责之情。

他跪在廖亚凡身边，想哭又哭不出来，他的眼神中流露出爱意、愧疚、难过，他不知道能做些什么，甚至连手都不知道往哪儿放；他想将江亚就地正法，却又不得不遵守法律，他对着空中打光子弹所流露出的复杂情绪让人印象非常深刻，这些丝丝入扣的细腻演绎，都让这个形象立住了。

邓超再次告诉大家什么叫演技，也再次证明自己是实力派演员。

值得一提的是，《心理罪之城市之光》早早就告诉观众，阮经天饰演的江亚就是凶手，所以电影的重点就从“凶手是谁”转移为“怎么找到证据”和“他为什么犯罪”上。

这样拍的好处在于，电影没有落入猜凶手的俗套。凶手是谁已经不重要了，重要的是他杀人的目的是什么。

许多悬疑片中，导演为了避免观众猜到凶手是谁，会减少凶手的戏份，导致凶手的戏份太少，使得形象塑造有所欠缺。

《心理罪之城市之光》早早揭晓凶手，导演也就可以增加江亚的戏份，使他的形象更加立体。

江亚的父亲认为他不是亲生的，于是从小虐待他、殴打他，江亚逐渐变得心理扭曲，成为了一个疯子。

终于，当江亚愤怒、仇恨到极点的时候，他使用斧头砍死了对方，然后把他当成撒气的对象、泄火的玩偶，直到几年前找到新的猎物，强奸幼女的李一。

江亚时而正常，时而癫狂，而阮经天的表演也使得网友褒贬不一，有人表示称赞，也有人说像神经病。

可关键在于，他演的就是一个神经病啊，把神经病的角色演得像神经病，没有任何问题啊。

也有人说，真正厉害的罪犯，都是表面上不动声色、人畜无害，但实际上阴险狡诈，冷酷无情。

其实我们联想一下那些童年阴影，比如《不要和陌生人说话》里的冯远征，

比如《神雕侠侣》的裘千尺，

这些童年阴影不少都是面目狰狞、凶神恶煞的，你越说他们是童年阴影，越说明给你留下了深刻印象；你越害怕，越说明他们演得好。

对于邓超、阮经天略显夸张的表演，我们很难评价好坏，没有谁规定表情丰富就一定好，也没有谁规定收敛克制就一定好。

至少在我看来，哪怕是用力过猛，也比面无表情的面瘫式表演好。

当然，演技固然重要，也只能起一个锦上添花的作用，无法做到雪中送炭，一部犯罪片最重要的还是内容。

电影还是有许多不足之处，比如结尾方木和江亚打了一架，目的是将江亚的皮肉吃进胃里，方木想让法医解剖自己的尸体从而找到江亚的皮肉，结果最后根本没有用这个伏笔，那么方木和江亚的打戏就显得相当多余了，方木的自拍录像本应该起一个未卜先知、锦郎妙计的作用，最终变成了故弄玄虚、虚张声势。

如果方木死亡，然后警方从他体内找到江亚的皮肉进一步抓获江亚，电影会更好。

不过这个问题很多网友也有不同看法，这里不展开讨论。

诚然，《心理罪之城市之光》算不上特别优秀，和《看不见的客人》《心迷宫》之类的佳作相比还有很大差距，甚至都不如邓超的另一部犯罪片《烈日灼心》。

但一直以来，我们都过于看重电影的评分，而忽略了评分之外的东西。

不够优秀的电影也有它的可取之处，8分以下的电影也有它的价值所在。

我给《心理罪之城市之光》打四星，并非是因为这部电影多么优秀，而是它让我感触很深，让我思考了很多，这个时候电影好不好已经不是特别重要了。

退一万步说，哪怕这是一部大烂片，电影里探讨的“舆论”和“网络暴力”的话题也值得我们深思。

我们先说说电影里的案件。

这一系列案件都非常有趣，作案手法非常具有形式感，类似《七宗罪》。

比如老师给学生一本试题叫他一晚上做完，导致学生跳楼自杀。

于是，江亚就以彼之道还施彼身，用铁链将其牢牢拷住，并割破他的手腕放血，只留下一部手机用于报警或求救，而手机的解锁密码就是那本试题所有答案总和的开平方。

由于老师没能在休克之前解出答案，最终流血过多而死。

一个男人占用消防通道，使得消防员错过最佳救火时机，导致受害者被活活烧死。

江亚又以彼之道还施彼身，在男人家里纵火，并用他的汽车占用消防通道，使得消防员没能及时将他救下。

一位女生搀扶摔倒的老太，不料遭到老太的讹诈。

于是，江亚在老太家里装上雷管，使得老太不得不承认是她陷害了别人。

他们的共同特点是都是犯了错，并且遭到无数网友谴责，无数网友希望他们死。而江亚就把网友的想法变为了现实。

主犯当然是江亚，但参与网络暴力的网友同样有不可推卸的责任。

《黑镜》第三季第六集中，程序员开展了一个“后果游戏”，网民在社交网络上发布最不喜欢的人的照片和名字，再加上“去死”的标签。

程序员会统计每天得到“去死”标签最多的人，然后控制人造蜜蜂将其杀死。

这样的剧情让人细思恐极，因为太贴近现实生活了。

日本留学生被闺蜜救了一命，却对受害者一家冷漠无情，有多少人想要她死？

幼儿园老师性侵儿童，有多少人想要将他大卸八块？

家属拒绝剖腹产，导致孕妇坠楼身亡，又有多少人恨不得将之碎尸万段？

这样的新闻每天都在上演，有些人违背道德，但没有违反法律，法律不能将他们定罪；还有些人知法犯法，却逍遥法外。于是，网友就辱骂他们、诅咒他们。

我们可以想象，假如真的有人站出来，私下杀了留学生、老师、家属，杀了那些网友最痛恨的人，很多网友都会称他是百姓的英雄，是正义的化身。

而江亚就是这样的人。

江亚选择的对象都是网友最痛恨的人，这些人干了坏事，法律又拿他们没办法的时候，江亚就站出来替天行道。

表面上江亚好像并没有做错什么，仿佛是在行侠仗义，为民除害，仿佛是在实现网友的心愿。

如果你觉得反派杀人是有道理的，就说明对他的形象塑造成功了。

并不是说江亚杀人是对的，但他的犯罪动机是成立的。

许多犯罪片中，反派杀人的理由太牵强，站不住脚，根本无法使人信服。《心理罪之城市之光》无疑是弥补了这一缺陷，让你能够理解江亚为什么杀人，而他的犯罪动机就是想要做一个“城市之光”，照亮城市的黑暗。

换言之，你支持江亚也有道理，不支持江亚也有道理。

当一座城市腐烂、黑暗的时候，当坏人逍遥法外的时候，确实需要有人站出来伸张正义，比如奴隶社会、封建社会等；但如果他杀人是出于私心、虚荣心、得到人们赞扬，如果他靠虐待别人来宣泄苦闷，如果他对无辜的孩子下手，那他就是错的。

（这里再多说几句，导演编剧是有办法引导观众支持或反对一个角色的，导演编剧可以把相似的行为拍出不同的效果。比如同样是私刑者，就可以拍出不同的效果。当私刑者是主角的时候，导演编剧要让观众支持他有很多方法，比如就把主角塑造成正义人士，比如讲述世界被黑暗势力掌控，主角要奋起反抗。《死亡笔记》《星球大战》《碟中谍》，以及大量动作片、科幻片、反乌托邦电影、犯罪片、超级英雄片就是这样的例子，主角都是游走于法律之外，私自决定别人的生死，但同时又为人正直；而当私刑者是反派的时候，导演编剧要让观众反对他，就可以将他塑造得很邪恶，比如动作片、科幻片、超级英雄片里的反派，同样是游走于法律之外，私自决定别人的生死，主角是英雄，他只是坏蛋。《心理罪之城市之光》中，导演编剧安排江亚对干儿子下手、对廖亚凡下手，就是为了达到让观众反对江亚的目的。）

电影也非常具有现实意义，和我们的生活息息相关。

电影中，在法庭审理女生扶老太的案件时，一名律师帮助老太辩护，促使法官判决女生赔偿老太数万元。

于是，江亚绑架了律师并在他身上安装炸药，号召网友在网上投票，如果超过10万人想让律师死，他就炸死律师。

这其实就是我们常常说的：舆论和道德不能代表法律。

律师的确是害了那位女生，但这件事情应该通过法律途径处理，江亚没有权利决定别人的生死，网友也没有这个权利。

江亚自诩正义人士、城市之光，他藐视法律的存在随意杀人，其实他才是最应该被绳之以法的。

江亚的做法，其“扰乱治安造成的坏处”远远大于“寻求正义得到的好处”。

我们可以想象，假如江亚这样的人变多了，社会只会更加混乱。

如果人人都像江亚那样，想杀谁就杀谁，事情只会变得更坏。

无论是逼得学生自杀的老师，还是占用消防通道的男人，还是讹诈女生的老太，的确是该接受惩罚，但他们该接受法律的制裁，不该被江亚和网友处以私刑。

江亚固然有错，而在网上嚷嚷着要把那些恶棍杀死的网民同样也是帮凶。原本江亚只是一个普通的杀人犯，他觉得自己没有什么存在的价值，他自己都知道自己是个失败者，他自己都没有活下去的勇气。然而，正是有了这群怨念极深的网民，才使江亚找到了活下去的意义，也就是打着正义的幌子擅用私刑。如果没有那么多键盘侠，没有那么多网络暴力，也就不会有江亚这样的人来把网民的想法变为现实。

不知道从什么时候开始，网络变得乌烟瘴气、混乱污浊。

你发张自拍，会有人喷你；你发条微博，会有人喷你；你发篇影评，会有人喷你。你在网上做什么都有人喷你。

以前我们进入网络是为了逃避现实，现在回到现实是为了逃避网络。

而《黑镜》第三季第六集中，程序员开展“后果游戏”的最终目的，并非杀死网民最讨厌的人，而是引诱心理阴暗的网民给不喜欢的人贴“去死”的标签，然后杀光这30万参与网络暴力的键盘侠。

参与网络暴力的网友中，我相信有一部分是善良的，但同样有很多是在现实生活中受到了打击，只好在网上靠伤害他人来宣泄苦闷的人渣。

但是网络暴力发生的时候，你很难判断谁是善良的，谁是人渣。

于是，《黑镜》的程序员选择了一网打尽，选择了宁可错杀一千，不可错杀一个。

因此，想要和辱骂他人来排忧解闷的人渣区分开来，唯一方法就是不要参与网络暴力。

人们确实有自由发表观点的权利，但前提是不能伤害到他人。

《黑镜》和《心理罪之城市之光》的恐怖之处在于，它们太贴近现实生活，甚至可能发生在未来。

说不定哪天就有人效仿江亚，号召网友投票选择最讨厌的人，然后杀死票数最高的一个；说不定哪天就有人效仿程序员，对参与网络暴力的网友心生怨恨，然后将他们赶尽杀绝。

我不知道这样的虚构故事是否会变为现实，但只要我们不参与网络暴力，那我们就不会有危险。

总的来说，《心理罪之城市之光》不仅仅是一部犯罪片，也是在教育我们不要参与网络暴力。

面对不同看法的言论，面对不能认同的行为，少一点侮辱和谩骂，多一点包容和理解。