赌场

这部电影中，三个主角之间纠缠的关系无疑是最吸引眼球的。看着Ace的生活如何渐渐被Nicky和Ginger毁掉，我也难免随他心碎一番。但是，公允地讲，这三个人不过是三颗各有轨道的星球，撞在一起就注定是个悲剧。

赌徒的人生在赌局上就可略窥一二。Ace是个“guaranteed winner”。Nicky说，"he bets like a fuckin' brain surgeon." 下注前，他要考察和掌控所有影响赌局的因素。赌，然后赢。这是就是他的逻辑：控制，给予，回报。他的生活逻辑同样如此：在事业和家庭上渴望完全的掌控。他一丝不苟地经营赌场，也一丝不苟地监视他老婆。他执迷于规则和秩序。投资和回报是最基本的规则。他得意于体面地经营赌场，享受随之而来的财富和荣耀。对于爱情和家庭也同样如此。最初他求婚时，Ginger就直言她不爱他。但他依然坚持，相信只要付出足够的信任和爱，就能改变她。而这与其说是对她的信任，不如说是对投资回报这一规则的迷信。而他没有料到的是，婚姻中，没有爱，便生恨，没有缓冲地带。

对于意大利黑帮分子Nicky，暴力是最高真理。他是我所能想象的最下流的赌徒：赢了，就收钱；输了，就抢钱。对他来说，赌场不过是个敛财工具，但它显然不如暴力更好使。而他也完全懒得鸟Ace的规则与原则，他在乎的是钱、权力，以及取得他们的手段——暴力。这种暴力惊人地原始和野蛮，最终也毁掉了他们的生意，在现代社会，这实在不能算是经营黑帮赌博生意的科学方法。若是有什么挡了他的路，他便破口骂一顿，然后——弄死他们，管他是抽老千的，条子还是他老板。起初，他想和Ace一块好好做生意。但Ace显然不想跟他掺和。于是，尽管有些犹豫，他还是开始琢磨着把枪口指向他这位曾经的兄弟……

最初，Ginger令Ace一见之下神魂颠倒的时候，她和一位客人赌得正高兴，并暗暗从他那偷筹码。这就是她的职业，也是她的生活方式——榨干这些大佬，然后拿钱回家给她男友Lester。Ace对她来说不过是另一个可以揩油的大佬，与他结婚不过是要做长线。她一直对Lester保持爱与忠诚。她不想也不能为Ace改变，因为她根本不爱他。所以当Ace揍了Lester一顿后，她开始恨他，并挣扎着想从这段关系中脱身。于是在一系列似乎没完没了的争吵欺骗复仇背叛之后，他们的婚姻终于瓦解。她曾很天真地认为Ace真的会遵守诺言，在离婚的时候允许她拿走那两百万。她不明白这钱是对于Ace是信任的象征，当她毁掉了这份信任，诺言自然也无效了。

所有这些性格和信念上的冲突必然导致悲剧的结尾。有人觉得在想拉斯维加斯这种用钱堆起来的地方，人互相之间的关系会特别脆弱，越发显示出人的贪婪和残酷。可是，人与人的关系总是脆弱的，总是。这不是人性黑不黑暗的问题，只是每个人都是自己思维的奴隶，天知道人与人之间有多容易误解并失去信任。

    片头罗伯特.德尼罗走进汽车后被炸飞，那个翻着跟头在火焰中飘过一直飘到他开的赌场，这个镜头很赞，配乐是歌剧，很华丽，波兰斯基《第九道门》有一场戏也是火焰配上歌剧。
    看来不能只看开头就武断结尾，尤其是大师级导演的电影。山姆并未死于爆炸，因为汽车多加了一层钢板，及时逃脱，只受了轻伤，影片是他金盆洗手后的回忆。看完想起一句话：认真你就输了。他爱她，即使她爱的是他的钱，甚至为了杀他跟他兄弟上床，最后拿走银行保险柜里的所有钱，扬长而去。
    他对她的背叛束手无策，他可是心狠手辣的赌场老板，他唯有藏好保险柜的钥匙，因为一旦她拿到钱就会永远离开他。她真的拿到钱走了又怎样呢？认识一帮垃圾青年，在几个月内把钱花光，因为垃圾青年给她吸食过量毒品死去。他在她死了还给她验尸。女人聪明的利用他的爱，愚蠢的不知珍惜。
    最后想说，莎朗.斯通演的金吉尔很美很妖精，罗伯特.德尼罗本来就很有枭雄气质。接下来该看他的「天伦之旅」。看一个演员从年轻演到老，仿佛阅读他的人生。真好。

影片的开头只有一个镜头，罗伯特德尼罗（萨姆）走向车，发动，爆炸。一个摇臂从远景摇到近景，主角钻入，突然爆炸，造成了强烈的意外视觉冲击力和悬念，事实上这一幕的发生在第2小时45分时才揭开悬念，连续出现了两次，与开头出现的一次机位都不相同，2小时45分，也是一个摇臂的摇、移镜头，与开头不同的是在开头轴线的另一侧拍的，爆炸后2小时46分马上接了一个大摇臂俯拍的该场镜头，视角比较广，类似于展示全景。之后的镜头比较细腻，接了几个上两次没有的镜头——人物上半身近景、脸部特写、在车里发生爆炸（在人物后面拍的头特写），剧情是萨姆在驾驶位底下装了一个防爆的装置，于是这个镜头里看到周围烈火熊熊，只有座位上的人物身上没有火，之后接了一个在高空俯拍镜头，可以看到车上面一大团火。这样观众把爆炸现场全部给搞清楚了，3次不同角度的拍摄给观众的冲击力很大。分镜表如下：
1.
        景别 角度 运动 长度 内容 音效 音乐 作用
1 全景变为中景，变全景 平 摇、移 30S 萨姆走向车 发动车 歌剧 一个全貌的概况
2 （特效）无 无 不动 10S 萨姆弹入火中（特效） 歌剧 火的象征意义

2．
        景别 角度 运动 长度 内容 音效 音乐 作用
1 全景变中景 平 摇、移 30S 萨姆走向车 发动车声音 老歌曲 只有一个镜头，把被炸过程记录下来

3．
        景别 角度 运动 长度 内容 音效 音乐 作用
1 全景过渡到近景 俯拍 摇臂运动幅度大，从上空逐渐往下拉 30S左右 萨姆走向车 开门声 无
2 特写 平 无 1S 坐进车里 无 无
3 手部特写 俯拍 无 1S 拿着钥匙开车 钥匙声音 无
4 特写 平 无 1S 脸部特写 无 无 之后爆炸更加突然
5 特写 平 无 1S 油表特写 发动引擎声 无
6 特写 平 无 1S 脸部特写发现火苗 烧表声 无 无
7 特写 平 无 2S 萨姆的后脑勺特写，前方已经爆炸 爆炸声 无
8 远景 俯拍 无 3S 从上空可以看到车爆炸的全貌 爆炸声 无 各个角度的爆炸全部呈现

至此爆炸的各个方位都可以看见。

出完开场字幕，真正的开头配合古典乐，仰拍近景镜头，背景虚化，赌场老大萨姆出场，主人公自白，后来也时常出现萨姆在赌场出场的一个摄影机环绕他一圈的摇镜以及背景虚化。
第21分钟的镜头非常美，侧光使人物很立体，三个人并排，然后一个小幅度的摇移镜头，焦点落在中间的萨姆身上。接下来自白里介绍了几个赌场工作人员，这一小段的镜头很有意思，台词是说“庄家得看好玩家，收付赌注得看好庄家，管场的注意着收付赌注的人，赌区经理看着管场的，值班经理看着赌区经理的，赌场经理看着值班经理，我则看着赌场经理，而监视器看着我们大家。” 每个人介绍完并不是通过镜头剪辑，而是通过镜头的快速从一个人转到场上的另一个人身上，镜头定格介绍完再介绍下一个，这一个镜头的最后一个画面是对准了监控器，下一个镜头就剪到了监控室内，萨姆注意到监控器里的女孩出老千，然后镜头又转向场内，至此莎朗斯通演的女一号（金吉儿）正式出现。画面里，萨姆的眼睛是往左边看的，金吉儿的脸朝向右边，虽然是远距离，但符合同轴线原则。

第52分钟，镜头落在跳舞女郎脚边的一只小老虎上，剪辑到下一个镜头，这个镜头比较长，一个镜头通过复杂的推拉摇移的变化涵盖了非常多的内容。首先是一个小的上移拍场上的跳舞女郎，然后镜头下移到旁边两只拿着钱的手上，然后上移到一只手的主人，然后后拉了一些以及小幅度摇镜拍摄萨姆握手时把钱塞入舞男的手里，然后持续后拉，速度比较快，然后上移到俯拍，整个空间的全貌都被看见，这个镜头虽然长但是很快，非常流畅。这种一个镜头涵盖非常多内容的流畅镜头在这部片子里非常多，53分钟，从一个俯拍变到萨姆特写，54分钟，拍摄剧院的全貌摄影机环绕了一周，运动非常之复杂，55分钟，一个旋转了360度的镜头拍摄尼奇打人砸车，看起来有些眩晕，但实在是太华丽漂亮了。

1小时16分，萨姆找人打了金吉儿的前男友，并把金吉儿拖出去看，金吉儿和前男友正好是在方位对侧，一开始的用镜是面向金吉儿与面向前男友两个方向交替剪辑，然后摄影机变成了在金吉儿背后，同时能看到金吉儿挣扎的背影和被打的前男友，然后切换了好几种不同视角，有萨姆把金吉儿拖进车里的视角，有在一辆车里一直观望的视角。男二号尼奇坐在一辆车里默默观望发生的事情，摄影机一开始在他的后脑勺处，马上在同一个镜头里摄影机快速环顾了整个场地一圈，大摇镜最终落在了尼奇的脸的面前，冷静的看着萨姆把金吉儿塞进车里。尼奇的视线很快落到对面的打架场面上，摄影机依旧在他的后脑勺。之后金吉儿在车里哭得厉害，前男友满脸是血毫不在乎，这组剪辑的对比暗示了前男友无情和金吉儿的可怜，以至于后来出现的大变故跟这件事情很有关系。

1小时20分，州长到来。镜头给了两人的脚部特写，地毯鲜红，州长银色鞋，萨姆蓝色鞋，对比鲜明，都是在低位摄影逐渐慢慢上移然后展现全貌的，景深从特写变为全景，一个镜头涵盖大量的信息量，这也是马丁在这部片子里面惯用的招数。两个权力大亨的对话戏比较长，拍摄的非常中规中矩，没用什么花哨的方法，谁开口说话就是谁的一个镜头。事实上，直到对话结束，两人握手后并没有让他们呈现在同一个画面中，暗示了后来还会有纠葛。

1小时37分，出现一个死人躺在路中央，这个镜头马丁非常不按常理出牌，通常我们的思路是，画面中央出现一个物体，就要摄影机一步步靠近物体推进，但这个镜头相反，本来是死人的中景，半秒的时间后马上拉到高空，运动成为死人的全景，摄影机在高处俯拍，电影配乐高亢激昂，画面十分利落果断。接下来剪辑到一只血泊中的狐狸，符合“相似性剪辑”的原理，这个镜头也很花哨，镜头旋转了一大圈，而且不停的螺旋上升，从特写上升到高空俯拍，变成全景，刚刚视觉里的“狐狸”不过是画面中央死去女人的披肩的一部分。下一个镜头仍然是相似性剪辑，一个男人的特写满头是血，一台台照相机给他拍了照片。下一个镜头是在车里，但依然是后备箱里的死尸。好几组尸体的镜头并没有多少恐怖的气氛，相反，影片渲染出一种高亢和激情的氛围，这几组相似剪辑的最后一个镜头是一辆停在家门口的私家车爆炸了，爆炸的同时背景音乐的女声唱到最高潮部分，几乎类似于欢快的尖叫。背景歌曲变平静后，这场戏结束。分镜表如下：

        景别 角度 运动 内容 音乐 音效 作用
1 中景 俯拍 上拉 死人躺在地上 高亢女声歌曲 枪声、快门声 从这里开始形成几组“排比”
2 特写→中景→远景 俯拍 上拉、旋转 一对夫妇倒在血泊里 同上
3 特写 平 后拉、变焦 一个男人死状难看 同上 快门
4 中景→近景 俯拍 俯拍的推、变焦 后车厢里的男人尸体 同上
5 中景 仰拍 无 两个警察看见尸体，捂鼻子 同上 刚才掀开后车厢看见的惨状，体现残忍
6 远景 平 无 私家车爆炸 同上，但是是歌曲的最高音部分 爆炸、尖叫

1小时39分，出现了一个用望远镜偷窥戏，有明显的变焦镜头，以尼奇的视点看窗外的汽车，马上一个变焦，汽车变虚了，玻璃上出现了尼奇拿着望远镜的脸，脸变得清晰。同样是镜头语言大师，马丁和库布里克很不同，库布里克的片子里惯用变焦，之前拉过的《全金属外壳》里有大量的变焦镜头的使用，但马丁这部里面用到的很少。到1小时40分的时候，镜头使用了一个典型的马丁斯科塞斯镜头——刚才在前文也提到了，一个无剪辑的镜头长达一分钟，但已经从画面一边快速移动到另一边，从地板到天花板，从特写到全景，涵盖非常丰富的信息，镜头很快、很流畅。

1分44秒，公审会上的一场戏很精彩，依然运用推镜和快速运动的镜头，涵盖了涉及到这件事情的几个在场人物，人物的塑造很成功，不同的人的状态一目了然，分镜表如下：
        景别 角度 运动 内容 音效 音乐 作用
1 远景 平 无 法庭全貌 嘈杂人声 无 全景概况
2 全景→近景→全景 平 推、摇镜 法官说话，摇镜后最终定格在萨姆所在的位置上 嘈杂人声 无
3 近景 平 无 法官说话 无 无
4 全景 平 无 旁听席上的金吉儿、助理 无 无
5 近景 平 无 旁听席上的证人 无 无
6 全景 平 无 证人们拿证据 无 无
7 近景 平 无 法官惊异、不屑 无 无
8 全景 平 无 证人拿着证据说话 无 无
9 近景 平 无 法官忽视证人，继续说话 嘈杂人声 无
10 全景 平 无 旁听席上几个人都有点慌 嘈杂人声 无
11 近景 平 从法官直接摇到评审团，定格，几个人发言，又摇回到法官身上，法官发言后摇到另一侧评审团身上 法官寻求意见，评审团成员发表意见，最终结果驳回 嘈杂人声 无 依然是一个镜头很多内容
12 全景 平 无 旁听席质疑 嘈杂人声 无
13 近景 平 无 法官收拾东西 嘈杂人声 无
14 近景 平 无 萨姆起立质疑 嘈杂人声、快门声 无
15 近景 平 无 法官不理会 嘈杂人声 无
16 中景 平 无 坐在下面的州长表情愉悦 嘈杂人声 无 暗示这件事情是州长插手造成
17 近景 平 无 萨姆大声质疑 嘈杂人声 无
18 中景 平 无 法官旁边有人采访 嘈杂人声 无
19—22 均是萨姆和法官相互质疑
23 中景 平 无 一旁的州长愉快地起身离座 人声、快门声 无

1小时47分，人物路过车，使用了叠化，原本停着的车被开走。这时背景音乐——《创世纪》响起，画面还在外景上。但是马上接到了一个电视节目的开头，这个开头的背景音乐就是《创世纪》。这场戏比较明快，在萨姆对话舞男时本以为仍是运用了一个马丁的快速摇镜头，但实际上这是一个假的摇镜，因为当镜头转向萨姆时，已经是在一个办公室的电视中了。在办公室里两人对萨姆的节目评头论足一番之后，又故技重施——一个假摇镜，转换到节目现场，快速推向前，远景推到特写。接下来的几组镜头就是在现场和刚才那间办公室里不停的切换了，两方的语言是对立的，形成鲜明对比。

1小时52分钟，自白里交代了他们在沙漠见面，起初是一个萨姆一个人在画面里的远景，下一个镜头是在空中俯拍快速向前移动，由于过于迅速，应该是使用了直升机，内容是尼奇开车在沙漠中。沙漠这一场戏的构图非常好，直升机运行的角度必然是经过精心设计的。在沙漠上空距离尼奇的车越来越近，直到摄影机俯拍掠过了汽车上空，从左下角出了画，这个镜头刚好结束。尼奇的车再次入画是在萨姆戴的反光墨镜里，尘土飞扬快速从右边的镜片入画从左边的镜片出画。1小时55分，一个非常远的远景，沙漠中间两辆汽车方向各不同，接了一个近一些的远景，可以看到尼奇先开车向左离开，车后带起的尘土逐渐飞起然后在萨姆身上扑面而来，暗示了分道扬镳。

沙漠这场戏结束之前下场戏音乐的四个鼓点开始响起，叠化了一个俯视角度的镜头，可以看到从斑马纹地板上走过去的人头，步速的节奏跟音乐声吻合。餐厅里萨姆一行人出现，光影很讲究，萨姆的头顶不停的变亮变暗。这时摄影机快速环绕到另一边，仍是马丁在这部电影里频频使用的快速运动不剪辑的镜头，尼奇一行人在喝酒说话，他们看到了他。尼奇的目光偏左，剪辑到下一个镜头是萨姆往前走已经注意到尼奇，眼睛偏右看，没有任何反应，但此时观众已经清楚地知道他们对视了。这场戏的用光很讲究，几乎每个人的身上都有一圈光影，应该是从下往上打的光。

2小时10分，镜头缓慢从上到下移动，室内一个空床，下一个镜头是一个萨姆的主观视角，缓慢的从外屋走进里屋，起初金吉儿的声音很小，逐渐随着萨姆距离里屋越来越近而变得越来越大。主观视角停止以后，一个跟拍镜头，萨姆的脚步很轻，偷听金吉儿说话。萨姆进屋前，镜头给了屋内的透明玻璃窗一个镜头，然后把镜头转向了金吉儿打电话，这时候萨姆进屋，镜头后面出现萨姆虚焦的影子，萨姆的影子逐渐变大变实，金吉儿眼睛看着玻璃窗，没回头就发现了萨姆，惊恐地停止说话。两人扭打到一起，萨姆拖拽金吉儿出去，扔给金吉儿行李，镜头不停的在低位仰拍和天花板上俯拍之间转换。萨姆找出几捆钞票，镜头给了钞票几个特写，开门，把金吉儿推出去。关门声响了以后，这场戏接近了尾声，由于刚才的吵架戏过于吵闹，显得瞬间声音完全清净。

2小时23分，尼奇酗酒、打人，钻入车里，在萨姆的旁白里，接了一个吸管的特写，连续两个吸管的镜头的视角都很奇怪，第一个是平角，吸管轻轻一扫，白粉就都哗啦哗啦往吸管里进，下一个视角是摄影机在吸管里面，可以看到白粉如浪潮一样进入。这两个镜头非常夸张，“吸管”应该是纸筒。但这部分的戏是同一个地点的平行几组打架戏一起构成的，不停的枪声响起以及死尸出现在画面中央，摄影机运动的速度非常快，剪辑的速度非常快，背景音乐的节奏也十分快。其中有一个人物被警察开枪射死后，又安排了一点闪回戏，闪回的速度变慢，摄影机在死者手里拿着的工具上定格，一个特写，可以看清他手里拿的不是枪而仅仅是酒瓶。这场夜戏里，马丁使用了很多俯拍的镜头，如同一个上帝的视角一般，观众如同俯瞰众生。2小时24分，尼奇带着手下们在警察家的房子上一顿乱射，镜头剪辑速度极其快。

2小时31分开始，金吉儿首先在尼奇的屋里大闹一通，摄影机起初中规中矩的拍摄屋内两人谈话，然后变成了一个平角旁观的视角展现了金吉儿打架胡闹的过程，被推到楼下的镜头变成了摄影机在外面，从外面看到金吉儿如何被甩出去的，背影十分可恶和可怜。这个过场戏也是为了给不久后的另一个小高潮做准备。

2小时33分，影片开始进入一个小高潮。一个上空的俯拍镜头，金吉儿开着车出现，然后剪到室内，萨姆从窗户看见金吉儿开车故意撞别的车，镜头在金吉儿一边和萨姆一边不停转换，俯拍镜头拍金吉儿的白车晃晃悠悠的在院子里乱撞。金吉儿从车上下来，镜头在其他几家人的窗户上各自定格了一下，人们出现在窗前，有人拿出望远镜和照相机，镜头在自家的窗户上定格时，女儿坐在窗边看着，暗示了母亲的失职和无赖。镜头转向一边，警车逐渐靠近摄影机。这时摄影机是在金吉儿和其他人之间切换的，给了楼上观看的群众手里照相机以特写，几个定格说明照相机已拍下这场景，摄影机转回主要人物，吵架戏的台词很精彩。萨姆允许金吉儿进屋5分钟，摄影机又对准了很多台照相机，特写镜头和快门声相组合，定格成了几个照片，故意给了窗边的女儿一个脸部特写。 从金吉儿上螺旋楼梯起，又是一个长时间运动镜头，不停的移动，随时给手部、抽屉、刀子、钥匙以特写，给金吉儿和现场以不同景别的摄制。2小时37分，院子门口警察和萨姆的谈话非常冷静镇定，控制了刚刚急促的节奏。节奏慢下来半分钟后，镜头回到了屋里，金吉儿急躁的拿东西、喊叫、说话、乱翻东西，节奏立刻变得紧张，这场戏里莎朗斯通的表演非常到位。金吉儿从屋里走出，使用了一个快速的摇镜，金吉儿开车离开，这场戏得以结束。

2小时45分，在宾馆的走廊上，镜头贴着墙略微偏左，摄影机一路往前推，推的速度比较慢，直到金吉儿从一扇门里出来，摄影机往前推了一点点，离到金吉儿的脸很近的时候开始往后拉，起初门口的光没有了，金吉儿扶着墙走，脸上没有光，周围一片漆黑惟有人物的轮廓，金吉儿往前走、摄影机往后拉的过程中，人物始终穿梭于光和暗之间。在一扇无光的门口，金吉儿倒下，镜头定格。

最后一个镜头是老年萨姆在桌前写字，摘下深色老花镜，眼睛看镜头的特写。背景音乐响起。史诗感升华。

拉这部片子领悟到了好莱坞“无缝剪辑”的要义，本想一个一个镜头仔细看、数，但经常看着看着就进入剧情，忘记了本来目的。马丁的确能把无缝剪辑玩的精了。《马丁斯科赛斯的美国电影之旅 》里，导演说“我可以把这一幕戏拍的高潮迭起，我也可以把每一幕戏都拍的高潮不断，但若这样做了，我就是个垃圾导演。充斥高潮的影片就像没有绳子串着的项链，会土崩瓦解。” 这话说得好，但个人认为，这片的节奏还是有些欠佳，他还算是符合自己阐释的原则，高潮和低谷层次分明，但片子还是不免拖沓，有些戏的出现很多余，如他们盯尼奇盯到飞机没油，如设置尼奇和金吉儿鬼混完全没有必要，起到的作用非常微小。人物塑造得不错，尤其是女一号金吉儿。长片容易犯赘余的毛病，更何况这部片子以这种多自白的方式，观众很容易感到拖沓。论节奏，比不过马丁自己导演的《愤怒的公牛》，论史诗长片的结构，比不过《美国往事》，论主人公自白推进剧情的功力，比不过《发条橙》。拍摄技巧出众的《赌城风云》虽是部好片，但还绝不是顶级佳片。




2011.1.13

       不明白茱莉亚.罗伯茨和理查德.基尔主演的《风月俏佳人》（Pretty Woman）这样一部烂片为何可以获得如此大的成功，还竟然成为经典电影。成功的电影普遍规律是总能满足观众潜藏内心的愿望或梦想，那Pretty Woman到底是要说明妓女不仅美好纯洁而且还很刚烈，还是想说每个女人都梦想着嫁入豪门妓女也不例外，还是想说每个男人都梦想着娶漂亮性感的女人，她们来自烟花柳巷还是豪门世家都没关系？现实中风度翩翩正直英俊的钻石王老五大概会去风月场所鬼混，但是会开着敞篷房车嘴里衔着红玫瑰爬上他们鬼混对象的公寓楼求婚吗？裘德.洛和休.格兰特，或者卡恩和老虎伍兹，因招妓被媒体曝光整得声名狼藉，而且大家都知道他们都是不含糊地跟谁结了婚。白景琦大逆不道把杨九红娶进了大宅门，杨九红与他风花雪月为他出生入死，最后还是让一个抱狗丫头入住了正房，含恨死去。

       如果会有谁当真娶妓女回家当老婆，那就是罗伯特.德尼罗在马丁斯科塞斯的《赌城风云》中塑造的萨姆，混迹黑社会，经营着赌场这样黑白混杂的狠地方，一边想通过规范运营发财，一边也是个冰冷嗜血的狠角色，可以用钉锤砸烂老千的手。他想过正常的家庭生活，可是他的命运早已注定他不可能过正常人的生活。他看上莎朗斯通饰演的妓女金吉尔，将她娶回家显得合符现实逻辑，这是一个赌徒跟另一个赌徒的结合。但即便这样一个大赌徒，也明白：“这是我下的最大赌注。”而莎朗斯通将一个真正的婊子演绎得像一个真正的婊子，不知好歹背信弃义出尔反尔，当茱莉亚罗伯茨怒不可遏地反抗试图占她便宜的理查德基尔的朋友的时候，莎朗斯通正对萨姆的密友投怀送抱，当茱莉亚将理查德给的过夜钱送给好朋友准备去他乡读书的时候，莎朗斯通正一笔一笔地将萨姆的美金偷偷拐去送给酗酒吸毒的前男友，当茱莉亚为理查德保护她的清白狠揍好友让她感动的时候，莎朗斯通正抛下丈夫女儿和豪华舒适的家去廉价的旅馆与萨姆的密友厮混......萨姆也不明白了，说，我让她第一次成为了一个重要的人，给了她一个家，有了我们的孩子，给了她喜欢的所有的珠宝，她为什么还要背叛我？茱莉亚罗伯茨那演的是天使一个，莎朗斯通这个金吉尔，不管萨姆对她多好，有多爱她，她还是会背叛他，这，是婊子。不是，现实中有茱莉亚那么清纯优雅又知性的妓女吗，难道她们不是穿着超短裙黑丝袜在科华路的发廊沙发上吊着二郎腿等客，或倚在伦敦唐人街Sexy Girls霓虹灯电杆旁抽烟，更惨的被塞在阿姆斯特丹运河岸边橱窗里挺着巨大的假胸气息奄奄地招徕生意。萨姆将救命的2百万美金存入银行，将唯一的钥匙交付金吉尔保管并签署了协议，让金吉尔成为世界上唯一能打开这个抽屉提取这笔钱的人，他说，我完全地信任她，能在我不是在监狱就是在逃命的时候用这笔钱救我。这把睹大了，虽然金吉尔被捕后没有将萨姆吐出来，但她还是拿走了那笔钱。被友情背叛，被爱情背叛，他还剩下什么，萨姆捡了一条命，却不知道还有什么可以信任，可以依附。

       其实仅仅卖身为生的婊子倒并没有显得多可耻，除了与社会规定的道德游戏冲突外，这几乎要算一份诚实的劳动。真正无耻的婊子在我们的生活中大量隐身存在，有男有女有老有少，没有底线没有原则没有敬畏，心口不一阳奉阴违，背信弃义唯利是图，有奶便是娘，这些人比真正电线杆下的婊子可耻一万倍，而且往往他们都衣冠楚楚道貌岸然，满口八荣八耻随时占据着道德制高点。Bitch们就埋伏在我们身边，甚至还有可能是你多年好友，你唯一能做的，就是尽快识别他们，而且，千万不要把金钥匙交出去。

       从票房成绩和知名度来看，这部公然愚弄观众侮辱智商的《风月俏佳人》获得的成功远远超过冷峻血腥地反映冷峻血腥的现实世界的《赌城风云》，要知道，血淋淋撕破现实面纱的东西都不是那么讨好的，就是作品本身携带的直面现实的勇气就让评委观众够受的。