说不上来是好看还是不好看,但我喜欢少年小川和苏丹朦胧的纠缠。
可能是我天生就爱矫情——成熟有魅力的成年女性和刚成年未经世事的单纯少年之间若有似无的欲念,让我着迷。
从最开始小川看苏丹穿丝袜时,眼里的好奇和流连;到给苏丹腿上的伤口绘画时,空气中弥漫着的暧昧;再到两人共同欣赏小川藏在床底的木雕世界时,那两双纠缠不清的腿和脚。全篇没有拥抱没有接吻,但两人的互动在导演的镜头里无时无刻不在散发荷尔蒙。
我太喜欢这种镜头语言了,太喜欢这种看似什么都没有发生,实际上暗流涌动的氛围了。
这让我想到《青蛇》,没有一幕直给的床戏,但却把“情”与“欲”的氛围烘托到极致。
小川——一个刚死了爹,又被好兄弟翘了喜欢的女孩的大冤种,遇到了人美腿长还会撩的苏丹。血气方刚的少年春心萌动——“姐,咱们走吧,我会一辈子对你好的,我去打工挣钱,我养活你”——能说出这种话的也只有幼稚又天真的少年了。
苏丹——一个ktv的陪酒小姐,和少年他爹有着说不清道不明的关系,又不小心撩动了少年的心弦。少年他爹为了救她于水火意外身亡,少年本人也深陷她的泥潭。她就有如欲望本身,当你开始凝视她,命运的齿轮已悄然转动。
不得不说,稚嫩的檀健次和这个情窦初开的少年小川很合拍,莫文蔚的大长腿和由内而外散发出的性感又欲而不骚。单看外貌形象,两人毫无cp感,但人物的刻画和剧情的描摹硬是让俩人之间的空气仿佛都透着黏腻。
可能是我太喜欢这种气质的电影了,我愿意给它四星半。
这电影的剧情是很棒的,当初看完第一遍就觉得这是内地少有的电影,唯一感觉别扭的地方就是香港演员和大陆演员的诡异搭配,发生在重庆的故事,莫文蔚和陈奕迅的演出都不接地气。我很看中张一白导演电影的功力,很钟爱他的那部《开往春天的地铁》,拍的实在让我很有感。《秘岸》原名《少年》,的确,电影的主角是檀健次饰演的少年,少年开出租的父亲曾志伟出车祸车子掉入长江,尸体未捞到,少年和母亲蒋雯丽却不得不对因车祸摔断腿的做小姐的乘客莫文蔚负责,带回家养腿。少年因父亲死不见尸而闷闷不乐,同时自己喜欢的同学青青也对自己不理不睬,面对莫文腿每天蔚的这双美在自己面前晃来晃去,不免青春萌动,被这个风情女子吸引。父亲坠江这一事件是电影最大的悬念,电影的结局是开放式的,父亲是死是活也没交代,观众只能自己猜,多少会有种堵的慌的感觉。
片中有三个地方我很有感触,一处就是少年为了发泄情绪和着《两只蝴蝶》的音乐在长江边狂舞那段,这么一首雷的歌我倒觉得和这段很配,似乎也对《两只蝴蝶》没那么烦了;再一处就是少年喜欢的女孩青青看似文静清纯,却为了2000块的近视矫正手术费和少年的朋友大志搞到了一起,后来少年对她说:“青青,我要告诉你,我不喜欢你,你是我认识的最丑的女生,你太贱了。”青青只是淡淡的拥抱了少年,说“我要去北京上大学了,我和大志在一起只是为了他出钱给我做近视矫正手术,现在我们已经没什么了,你看看我,现在是不是漂亮多了。”第三处就是少年对莫文蔚说:“以后你不用做小姐这一行了,我打工养你,我们开家饭馆。。。。”,听完这些话莫文蔚选择离开了少年。
一个死去的人心里究竟藏着怎样的秘密?你又想带着什么样的秘密离开这一切?最不想说的秘密即是保护的最好的秘密。终究说出来的,不过是个端倪,是一个过程,是一个结果,已发的事情。听完之后除了“借鉴”剩下的就是毫无意义。你很想知道的,也许是你最不想知道的。
“来,我给你说一个秘密,你不要告诉任何人。”这个秘密,被流传了下来。“嘘,我们不能再称它为秘密了”。
探根究底,说不定会送命。送命的一刹那,是否又隐藏了一个秘密?
有人说,父亲的突然死亡,意味着父权的崩溃,是男孩成长的精神割礼,这话大抵不差。张一白导演的小众电影《秘岸》,讲述的就是这样一个故事。父权的阴影随父亲离去而消失,留下茫然不知所措的男孩。然而,性意识在这不知所措中倏然苏醒,生命在这不知所措中伸展开嫩绿的枝杈,迎着阳光疯长……。是的,这故事很弗洛伊德。弑父情结的演绎有花样百出的版本,《秘岸》的独特之处是,执行这一精神割礼的,是一个“小姐”。
故事发生在重庆。在近年的影视、文学作品中,重庆日益成为欲望、生机、躁动的符号,俨然一个解构主流文化的浪子。少年小川的精神割礼就是在这个湿热、扰攘、什么事情都可能发生的城市中进行。
小川开出租车的父亲,在一个神秘的下午驾车闯入嘉陵江,消失无踪。坠江前,车上甩下一个浓妆艳抹的“小姐”苏丹,当场折断腿骨。由于无力承担苏丹的治疗住院费,小川的母亲凡丽把苏丹接到家里养伤。空间狭小、天气闷热,风韵犹存的妇人、举止轻佻的“小姐”、情窦初开的少年,就这样共处蜗居。彼此的防范、窥视,有意无意间的肢体触碰,酝酿出一种含混暧昧的氛围。对这个曾在父亲最后时刻与之相处的女人,小川总是冷冷的,性的好奇藏在隐约的敌意中。直觉告诉小川,苏丹绝非偶然上了父亲的出租车,他认定,苏丹身上纠结着父亲离去的秘密,他要破译这秘密。小川探求父亲离开的真相的过程,其实就是让苏丹日益融入自身生命成长的过程。
影片集中了莫文蔚、陈奕迅、蒋雯丽、曾志伟等大腕,但真正的主角只有一个,就是小川。那些个大牌明星饰演的角色,不过是一缕缕光束,投射到小川这棵舒展枝叶向上窜的树苗上,鲜绿耀眼。
小川坚称父亲未亡,并非因为父子情深。小川说过,父亲对他并不好,常打骂他。那朵父权的阴云不在了,但袒露出来的刺眼阳光也让小川不适应。对他来说,父亲还在,他就藏在苏丹坚守的秘密里。小川做过实验,确知苏丹在撒谎,那“空白”的一个多小时里究竟发生了什么事情?苏丹越是回避,小川越迫切地想走近她,解开那个属于父亲和苏丹共有的秘密。
情境不知不觉发生了变化。与父亲在时不同,小川开始以自己的眼光去观察异性:母亲、苏丹,以及那个让他心生爱慕的女孩青青。这其中,苏丹别具一种特别的意义:这个锲入小川家庭的女子,以她的神秘、性感和新奇(对小川来说)的生存态度,时时拱动着小川的性意识,一点点消除着父权留在小川心头的阴影。苏丹取代了父亲角色的权威,将小川引领到生命的新起点;她取代了母亲的角色,消除小川“弑父”的罪恶感;作为女性的符号,苏丹为小川打开了一扇门,让小川走出了童真的后花园。小川在苏丹面前确知他不仅是男孩,他几乎可以算得上是一个男人。
苏丹说,她是靠自己的腿赚钱的,可是车祸在她腿上留下了难看的伤疤。小川为苏丹的腿彩绘了艳冶的百合:猩红的、亮蓝的,还有魅惑的藤蔓。那一刻的图像颇具仪式感:小川双腿倒钩在沙发背上,身子窝在沙发里,将苏丹的腿搂在腰胯间,蘸着鲜艳的色彩一笔笔描绘……。
苏丹的光芒映照出青青的青涩,显出青青那些挑逗小川醋意的小伎俩有多么幼稚可笑!小川不再对青青的轻视耿耿于怀,他终于能够直面青青说出“你其实不好看”“你真贱!”,尽管这些气话实在很弱智,说完还特意向远处的苏丹亮出孩子气的V字手势,但,小川毕竟有了自信和底气。让小川备受鼓舞的是,青青这时候反而贴过来搂抱他,在他耳边喃喃细语:“你什么也不懂……”小川这时的神情像一只初次开屏成功的小孔雀!
苏丹被凡丽赶出家门,重操旧业。小川到k歌房点苏丹的钟,喝酒、在苏丹的歌声中扭摆舞蹈,醉眼朦胧的小川对苏丹吐露心声:“姐,我们走吧,到一个有山有水的地方,开一个小吃店……”他觉得他已经足够大了,大到能带着他的“姐”私奔了!
苏丹当然没有跟小川走,她独自离开了重庆。两年后,小川找到苏丹存身的地方,那里果然有山有水,苏丹也开着一个小吃店。在那里,小川看到了父亲与苏丹的亲密合影,也听到苏丹讲述那个他一直在探寻的秘密:苏丹曾是父亲的情人,为了逃离现实,他们共同策划了坠车行动,只是,行动出现失误,父亲真的掉到嘉陵江里了。苏丹复述了父亲对她说过的话,居然与小川两年前说过的话一模一样:“到一个有山有水的地方,开一家小吃店”!这时的小川,已然成熟,他平静地反驳苏丹:“你就编呗……”他想知道的是,那一个多小时里到底发生了什么,父亲在最后时刻对苏丹说了什么话。但苏丹愤然离去,并没有对他再说一个字。小川真的不相信苏丹的话么?可这有什么要紧呢?重要的是,小川已是一个举止稳重的男人了!
这部电影里几个大腕表演称职,陈奕迅虽然只有不多的几个镜头,但他演出了港式的“天真”,在与凡丽调情时居然满口“不好意思”“别客气”什么的,真逗!莫文蔚很出色,她不漂亮,但很魅惑。遗憾的是演小川的男孩过于斯文秀气,要是挑一个黑一点、愣一点的男孩来演,效果可能会更好。
3.5,我是觉得曾志伟和陈奕迅真是换谁都行。
20100705京上团结。重庆是个好地方。蒋阿姨竟然跟陈奕迅有激情戏,噢,卖糕。
好漂亮的大腿呀...两张蝴蝶在里面听起来也不是那么狗血了
不要闹了好吧。这样的文艺片不适合莫文蔚和陈奕迅,该找些大家不熟的演员,她演得太油了,配乐不错的~
Eason那条线格外的囧,但Karen真是妖娆啊,檀健次没MIC里面帅。之所以评论演员,是因为这片子在剧情上毫无建树,简直是一滩烂泥。Karen啊,不要老接这种狗屁不通的烂片,好不好?!
编剧硬伤很大 但渲染的那种色情里的小清新氛围是这个片的一大亮点 影片色调和构图依然沿袭老张那种矫情手法 我不是说矫情就一定是贬义词 就像贱一样 如果到极致变得古典了那矫情会比文艺更深一层次 网上传那篇剧情解读非常霸道 把即便不是把剧本结构和重建 但为影片的硬伤提供了合理的解读和补充
故事编的不好。。悬念解得乱七八糟的。。。
有关这个电影剧情到底合不合理,有请cctv5的张合理老师为大家解答
我记得我在电影院呆了1个半小时完全没看懂
这部电影大概是张一白拍的最好的电影了。可惜又是一部合拍片。我非常讨厌合拍片。
看了剧情解密,算是多加了一星,希望导演是这么想的……另外这部电影最缺少的就是激情戏,有的电影是为了露肉而露肉,我们不提倡;但这部电影不为剧情而露肉,我们更不提倡!
是张一白“爱情三部曲”(其他两部《开往春天的地铁》、《夜上海》)中的最后一部。 也是最烂的一部
重温。蒋雯丽+莫文蔚+曾志伟+陈奕迅的组合很打破常规适感。那个时候的莫文蔚还具有着慵懒、低哑、潮湿、疲倦、蜷张的美感,可惜现在从她的身上消失了。
根本不知道张一白要表达什么,除了故作深沉的伪文艺外一无是处。
我認真覺得氣氛的把握還不錯.張一白本來就有點端著的.這部電影可以看到很多后來者的影子.
对话设计极不自然,信息量给出太少,有些片段拍摄得非常做作,是一个基本失败的尝试。尽管如此,蒋雯丽跟莫文蔚有几场对手戏很有味道。
看完电影后,电影的最终主线还是不明白。有些搞不懂。而且电影留给大家的悬念好多,疑点也一样。一直很想去四川重庆找答案,而这部电影给了我重庆的一点答案和灵感,
1.其实追女孩子最好的办法就是直接把想法告诉她?真的是这样吗?2.好吧!张赵编导两人果然喜爱分段叙事;3.鉴于昨天慈悲心大增,好评大增,可这是三部曲个人排名第三,3星不能再多了;4.有老戏骨加盟,就更显得年轻演员表演的青涩,虽然整体没感觉多棒;5.某些镜头存在要么意义太弱,要么镜不达意.....
一.高潮时刻:蒋雯丽说:你该走了! 二.我要看被剪掉的xoxo 三.所谓的三部曲最后一部为什么总是炮灰
这是什么狗屁电影= = 演员单看就够雷了,搭配起来真是无敌了。只有莫文蔚的腿还算能看。张一白对你失望了,要是故事都这么个讲法,以后真可以节约一大笔看电影的钱了。。。