半路父子

其实影视剧中，如对拜金者、唯利是图者、为利弃义者等的惩罚情节，是对正确价值观推广较为有利的一种方式。且因为感官上有大快人心的直观感觉，因而也更有效。
剧中，对阿强这个角色的设置，从此方面理解，也有些耐人寻味。与罗小列狱中难兄难弟的情节设置，之后与郭金海委托其陷害罗小列。本来我以为这两者之间，会酝酿出阿强改邪归正的结局，可难兄难弟的情节由于相关原因被隐去了，最终阿强仍然成了那个必须“坏”的人。其中自然流露出，混混不能成为正能量的主旋律姿态罢。

虽然看到江欣过世就知道之后的剧情进入了吊车尾模式，事实上也确是如此但还是坚持追完，姑且放下剧本本身的不合理性，这部片将“苦”彻底释放在了一个中年重组的家庭上，让这家庭的成员都在分担这种苦，而其中建军和江欣承担了绝大部分，而相比之下，就像部分评论提到的张大导并没有能好好的入戏，而我看到的江欣甚至就是奶茶自己，诚然罗建军从出场面临过世杀人的牢狱灾，中年入世的不得志，和江欣重组家庭后各种层出不穷的横祸灾难，对于一个正常人来说要背负并度过这一个个难关是多么不容易的事，但是相比之下，奶茶承受的是更加深重的苦，其中最让我感受到虐心的便是在得知绝症晚期后的各种操持，其实按照正常的病情发展，无论是医生还是高峰都提到，调整心态好好治疗是完全能坚持到高迈高考结束，与高峰还能再多一次见面交待的机会，但是为了罗小列也好高迈也好拖着病体出去找弟弟，为小列求情，都已经是用自己最后那点生命在为这个家拼(之前劝说建军让小列认罪完全不是出于对高迈的私利，江欣在整剧中都是体现出的理性)直至过世，虽然之后有建军对高迈不离不弃的追寻，但其中的天平上的孰轻孰重还是差异巨大。江欣在中年离异后选择建军完全出于情，无论出于品格还是条件来说建军都可算一无所有，但是建军在江欣过世后更多体现出来的仅仅是为了完成对江欣的承诺(曾对高迈提到与你妈妈夫妻情分不长，但是答应了你妈要照顾你，你就是我的儿子)，过世仅仅半年多即被儿子怂恿续弦与老师结合，这也是我对结尾剧本收场的严重不满，建军等到了高迈叫他爸的那天，但是江欣呢，她有看到小列叫他妈的那天吗……
这片塑造了许多角色，中二病晚期高傲的罗小列，青春期叛逆不受管教的高迈，护孙溺爱过度无视市理的罗奶，当然还有市井气又重情分的罗建军等，这些角色都存在着问题，但是只有江欣表现出的是接近完美的存在，虽然这种完美让人感觉到不客观，不现实，但是通过奶茶的演绎又显得很自然，奶茶真正将江欣的大爱表现了出来，整剧仅仅因为江欣让人痛至心

      生活很苦 本来生活就很苦了 为什么电视剧还是那种不虐到死就不休的节奏呢 国立大叔的那个角色很难太难了甘愿被人利用 还有奶茶 这个角色展现了伟大的母爱 如果她的前夫没有出事 她没有得病 她不会和国立结婚 不过她也太有心机和自私了
       再说说那两个孩子一个从小锦衣玉食 一个从小没爹没妈 两个演员都很好 角色一个孤傲自赏但是徒有其表 一个自卑但却坚韧不拔 还有里边很多漏洞 失手杀人的那个 那个小子的口供只能当做产考的吧 因为当时他也是参与者 警察具体办案的时候不可能那么做的 总体来说吐槽点很多

这样的影片，应该是没必要写什么影评的，它给我的感觉，就像一些劣质的食材，加了精美的调料，在它粗制滥造的剧情框架下，颇费心思地打磨了故事的细节，所以你说它烂吧，还勉强看的下去，说它好吧，总是心不甘情不愿的。写影评大概是因为，我是脑残粉。
导演张国立说这是一部现实主义题材的电视剧，我想我看的一部现实主义题材电视剧应该是《双面胶》，之后又陆陆续续看了《蜗居》、《中国式离婚》、《新结婚时代》，最近还看了《相爱十年》，这些差不多都可以归入现实主义题材电视剧，可是以上这些电视剧给我的感受和思考与《半路父子》给我的感觉是完全不同的，至少从豆瓣长评的数量就可以看出，《半路父子》并没有给我们留下多少值得思考的东西，除了那些纠结的人物命运，大家也没什么讨论的热情。所以说，与其说这是一部现实主义题材电视剧，不如说它是一部“大妈剧”，里面人物跌宕的命运，虐心的情节，就像专为大妈们提供的茶余饭后的谈资。不能说它完全没有反应现实，但是人物关系的过于复杂和巧合，人物刻画过于平面，好人像圣母，坏的人从头坏到尾，很难让观众引起共鸣，只会觉得狗血。故事从一开始风波就没断过，而且每一件都是大事，入狱，得绝症，再婚，两个儿子不和，亲妈浮出水面，打架出人命，离家出走，病逝，罗小列出狱，罗建军三婚，最后兜兜转转有了一个美满的结局。看到大家都吐槽剧本，一个剧本好不好，最首要的问题是编剧在艺术创作之前要有想表达的东西。对现在很多电视剧来说，剧本创作更像是商业化的流水线生产，拍电视剧可能就是为了拍电视剧，挣钱，或者是捧演员。如果没有一个很想表达的东西，并且以合理的方式表现出来，那这就谈不上创作，这样的电视剧也就不是艺术的一种表达方式。当然不能说《半路父子》这部剧没有立意，导演说我们这部剧主要想要表达的就是爱是化解一切的利器，特别是在这种离异重组的家庭。但是我在这部剧里面看到的，是放大的江欣，放大的罗建军。我不知道有几个人能做到江欣和罗建军那种地步，我反正做不到。在我看来，我们不应该是为了歌颂某个人，把他描写得近乎完美，然后使矛盾得以解决，道理得以传达，而是告诉观众一种普遍性，剩下的他们自己会去思考。
也许说这么多对这部剧来说实在有点“强人所难”，它毕竟只是一部普普通通的电视剧，泛起一点点水花，然后就会消亡的电视剧。从剧本来说，就已经决定了一部剧的生死，演员演得再卖力，也只是锦上添花之类的东西。说到演员，张国立最近老是演中年男屌丝是怎么回事？然后是老刘，这是我会看这部电视剧的原因。张国立导演在采访里说自己不想迎合90后，只想拍给60后看的电视剧，刘若英出道虽说二十几年了，粉丝群体年龄顶上天也就是70后吧，跟这部片子受众群都不吻合，国立老师是“集邮”集得差不多就想起这个没合作过的女演员了吗？前面的当然是玩笑话，因为刘若英除了扮相和国立老师显出年龄差来，个人气质是非常符合江欣这个角色的，甚至可以说我几乎看完了刘若英演过的所有电视剧，电影，这个角色是最贴近歌手刘若英气质的。我说歌手的原因是，演员刘若英有更多的可能性，但是她歌手的形象比较固化了。从《日落紫禁城》的乖顺善良，《人间四月天》的压抑隐忍，《粉红女郎》的执着疯狂，《似水年华》的知性诗意，《新结婚时代》里任性但也肯为婚姻负责任，到如今《半路父子》的温婉大方，温柔体贴，确实也是女演员在不同的年龄段应有的不同体会。在这部剧里，刘若英的表演除了开头几场略显生疏外，并不失水准，其实这部戏里面演员演得都还不错，可惜了。
关于这部剧的收视率，客观来说也不算烂，当然也算上好，表现平平吧。这一来时剧本的问题，二来是现在的主流是抗战剧，过一段时间大妈剧应该会回暖。以收视最好的东方卫视来看，截止到10月22日，从13号开播收视率从0.53到了0.864。其他几个联播卫视，在最近几天的收视榜单上也都榜上有名。电视剧网络播放量大约在每天2000（万次）左右，可能最近几天还会高点，达到3000（万次）。
最后，我想说演员在选择一部剧，导演在拍一部剧时，并不能预见其结果，心里有支持自己这样做的理由，愿意勇敢往前走，认真地走，已经是难能可贵了。就像奶茶写的歌词“我知道真实人生有风有浪，纵然有沮丧，我也不怕。”不断地说服他人，也是在鼓励自己。