代号

2006年，谍战剧风云乍起，成为近年来电视剧类型的新“宠儿”。特别是2009年出现的谍战剧《潜伏》，更是让这一类型大放异彩。进入2010年代之后，一系列谍战剧如雨后春笋般浮现，《黎明之前》《悬崖》《借枪》《红色》《伪装者》《北平无战事》等各擅胜场，将国剧的这个亚类型片推上一个比较高的段位。如今，继《潜伏》、《借枪》之后，青雨传媒再次将焦点对准谍战剧，推出《代号》。该剧改编自龙一的同名小说，由海飞编剧，郑大圣执导，乔任梁、祖锋、张恒等主演，讲述了英租界侦探冯九思（乔任梁饰饰）为了信念，为了追求，在战争时期完成自我使命的故事。不过，从《代号》的整体来看，既有人物的多重伪装，又有人物在不断的“冒险”、“游戏”中书写忠贞、守护与大爱；既有沦陷的苦难，又有成长的悲惨代价与欢乐。


“游戏”作为美学概念，“借喻欣赏主体无功利的审美、娱乐态度。”出生世家的总导演郑大圣，深谙其道，尤其擅长历史题材“游戏”美学。《王勃之死》的“诗意”、“唯美”与“浪漫”，《危城之恋》中在战争时期丈夫暴虐，佳人深锁空闺的隐秘恋情等等。值得注意的是，郑大圣拍摄的一系列影视剧，都取得了不俗的战绩，如《古玩》获得第9届北京大学生电影节最佳电视电影导演奖，《廉吏于成龙》获得第13届中国电影华表奖优秀戏曲片奖、第18届中国电影金鸡奖最佳戏曲片，等等。同样如此，在电视剧《代号》中，导演郑大圣以“游戏”的审美表现出了和平年代，对于保家卫国的英雄想象。同时，不同阵营的人都在不同的“游戏”中生死搏杀。例如，在截取日本高级情报员吉田手中作战情报的一场戏中，导演郑大圣先是透过镜头表现中共地下党秘密策划劫持的任务，尔后通过展现国民党与日本的势力介入，展现出三方不同立场的人的“游戏”斗争。


然而，这一“游戏”又是充满了“冒险”性。身为英租界工部局警务处侦缉二队探长的冯九思，是作为中共发展的预备党员，承担着提供车辆的任务，殊不知，随着任务的失败，他陷入到了不被信任的危机之中。更为重要的是，他处在一个多重身份交织的家庭中——姐夫周孝存（祖锋饰）表面上是警务处副处长、股票交易所大客户，实际上是军统天津站副站长。也就是说，冯九思的“伪装”身份，不仅面临着周孝存的压力，而且这种压力还来自于中共地下党、军统、中统、汪伪、日军特高课、租界等多方势力的压力，于是，他只能步步闯关，周旋于龙潭虎穴，并在斗争中不断见证活着与死去的残酷下成长。这也直接引起了《代号》的快节奏、多线索交织的局面，让“游戏”与“冒险”更加具有视觉冲击力。


《代号》是新谍战剧的叙事代表，冯九思因任务的失败而深陷囹圄，在经历过亲眼目睹革命同志牺牲的场景后，他深感到了流血与牺牲的现实之“境”，是那么的真实，那么的震惊。此后，冯九思默默的展开调查。却不知，遭遇到了各方势力的阻碍，特别是当他发现凶手与与中共党员杨炳新有着神秘的联系后，冯九思的行动陷入到了新的危机之中。在寻找真相的过程中，《代号》的叙事时间远远大于故事时间，在延长的时间里，导演郑大圣将注重铺设各方势力的搏斗，可谓是险情迭出，环环相扣，精彩纷呈，最终完场了关于成长的命题，同时，也宣告了“我是谁”。此外，《代号》的注重真实与细节的刻画，例如一比一比搭建的同时期天津三维立体地图，小乔的西装，蓝青瑶秋冬的呢裙子、披肩、手套等服饰。


《代号》叙事的惊险与悬念不仅得益于紧张的情节设计，而且融入了战争中的爱情交织，以及各方“迷”之身份和面对着间谍的任务的失败、怀疑、牺牲等。或许，《代号》的出现，会成为“新”谍战剧的一次完美演绎，成为“泛美学时代技术与艺术一次精彩的联袂”。

自古英雄皆孤独，谍战大剧《代号》就讲述了一个孤胆英雄冯九思的故事，他是抗战卧底，也是租界神探，更是风流倜傥的花花公子，足智多谋的以多重身份周旋于虎穴狼巢之间，在不辨敌我的沦陷困境中苦苦挣扎、屡建奇功，终于守得云开见月，奏响了胜利的凯歌。

但《代号》又不仅仅是一部歌颂个人英雄的电视剧，而是展现了在那个卓绝的年代，一群爱国志士，以各种身份和各种形式抗战救亡、为国捐躯的故事，这更是一曲勇敢而悲壮的战歌，正所谓道高一尺魔高一丈，我们的英雄与疯狂的敌人的斗争，往往是一场惨烈的拉锯战，而众多的谍战人员，无疑是潜伏在敌营，杀阵在前线的尖刀。

《代号》由一场针对日本军官吉田的暗杀开启故事，虽然计划周密，却意外失败，而当时的抗战局势，也因此发生了从舆论层面到侵略态势的变化，遭遇变故最大的，便是《代号》的主人公——冯九思，他的导师及亲密战友郭力不幸被炸身亡，剧中的缓慢旁白，或许能让观众更加深刻的体会冯九思内心的彷徨与无助：

“冯九思，你真的准备好了吗？他是学长，是战友，更是引路人。现在，这个唯一知道自己地下身份的人，已经不在了，接下去的路，该怎么走？”

如前所说，自古英雄皆孤独，但真的到了似乎被全世界抛弃的境地，才能体味到那种无法摆脱的“百年孤独”般的命运，对于一名革命者而言，这时的考验，可谓巨大：走下去，失去了与组织的联系，连自我的革命者身份都无从证明，哪里才是光明的彼岸？若继续以当下的社会身份生存，可能换来暂时的安乐，但内心的向往与追求，又该如何实现？

其实，这种考验，不仅仅是对于冯九思一个人，还有周孝存、冯素梅等等，在那个离乱的年代，谍报人员，莫不是每日都在刀口上舔血。所以，《代号》所描绘的，是一个地下英雄的群像，因为他们生活工作在敌人最核心的地界，因此惊险时时袭来，看得人也揪心不已，在人人自危的时刻，别说面对敌人不能露出一点点破绽，就算自己的亲朋好友，也要保持最高警惕的戒备，人人自危，人人自救，连一个代号，都变得扑朔迷离，究竟谁是“四爷”，究竟谁是“财神”，一个神秘代号，就被往复利用，造成各种流血牺牲，在引人入胜的剧情中，暗藏着惊天的杀机，或许这是一直以来，谍战剧被观众狂热追捧的原因，那种魂不守舍的不安全感，实在太虐心，那种从地狱中而来的英雄，又足够励志。

正如剧中所说：“牺牲突然变得这样具体，这才是革命的第一课”，经历了血与火、生与死的考验，一个革命者才能逐渐的成长和成熟，对于一线潜伏的谍报人员而言，从来都是与牺牲近在咫尺，很多时候都可能悄无声息的成为了无名英雄，唯有坚强的意志和信念，才能支撑他们的斗争。这也是当下时代，所缺失的信仰所在，希望《代号》能让观众在久违的感动中，找回属于内心的坚强与执着，不仅仅为生存、为事业，还有为爱情、为亲情，我们终其一生，都在为自己定位，选择属于自我的“代号”，就注定一生的命运轨迹，这是“代号”由剧中到我们生活中的跨境意义。

《代号》已于8月7日起每晚19：30在天津卫视播出，乐视视频同步上线。该剧由东阳青雨传媒股份有限公司出品，根据龙一同名小说改编，郑大圣担任总导演、监制，整部剧集的故事很曲折惊险，主人公们也足够悲壮勇敢，由乔任梁、祖锋、张恒担纲的革命义士们，如一座座丰碑，将被我们永远铭记，在影像的世界，他们同样是一个个代号，诵读着不朽的抗争诗篇。

暑假看的，注册豆瓣发现评论只有不到200心酸的不能忍，把夏天的长评补贴上来。
楼主小乔真爱粉，祖峰大大透明粉。
原文写在Kimi离世之前，评分四星，因为Kimi再加上一星。
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修订引用完了变成了八千多……
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观后感写完了居然六千大几，果然我矫情起来不是人。

为了我K去看的，看完了除了更爱我K，还爱上了全员。
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距离看完《代号》大结局已经过去了四个小时，但是我先打开我的Word试图写这篇观后感，依然觉得无从下笔。

我自认为是个虐点很偏且高的人，从小到大还没遇到过让我真的觉得虐到生无可恋的作品，直到我今天哭完了半纸抽面巾纸，我觉得我终于也可是说自己是个被虐哭的人了。

《代号》是个静下心来看会觉得非常好看的电视剧，下面要开始非常废话的记录我的观影感受了。


◎ 讲故事的人（这一章思维混乱吐槽多可跳过）

首先我必须要说这部片子的叙事让我觉得非常的奇怪，如果有小伙伴要看的话建议看乐视上那个未删减版本的，剪辑师总是一言不合就插叙，刚开始特别容易跟不上。看的时候觉得情节递进也有点别扭，慢慢悠悠的不着急，有很多集会莫名的觉得“咦我是谁我在哪我今天看了什么”，所以大结局来的时候我和我的小伙伴们都觉得很懵逼，感觉突然就高潮了。

不过虽然我给剪辑师扣了一口很大的锅，但是如果仔细看慢慢看懂了会发现故事其实讲的还是很完整的。吉田事件的爆发做引子，引出国共两方势力，吉田死亡小仓到任，日本人上线。狸猫复仇，开启连环杀人案副本，国民党和日本人同时追查四爷，再用周孝存冯九思冯素梅的家庭关系把几条线穿插在一起，互相影响互相关联，最后以吉田事件终于真相大白呼应开头，推到情报传送升华主题。而且最重要的事！这个编剧！非常的！洒脱！不矫情不做作！大家打副本，该死就死。要撕的逼，当场就撕。要说的话，立马就说。谁是反派，都告诉你。可能编剧觉得我懒得掉你们胃口，我这故事就这样，爱看不看【大雾

吐槽完了剪辑和编剧，我要开始卖安利。真正让我觉得这部片子用心、值得一看的，在于细节。这个片子的细节让我觉得可爱到不行。

①从一开始就出现的“平安无事”，出现在姐夫喝酒的每一次碰杯中。我本来以为这就是个反衬，反衬最后大家的团灭，在乱世里大家怎么可能平安无事呢嘤嘤嘤好虐呀。没有想到！！居然最后是个关键线索！这个梗埋了一整部剧我非常服气！

②思思的几个细节。思思的人设是个阔少爷。

A在剧里面这个boy有n条丝巾。我觉得这是个非常洋气的戴法，除了在新神探联盟里面看到公孙探长这么打扮过之外再也没有了。（很好我后来看的某部片子真是随便什么人都能带丝巾啊啧啧你们当汉奸都好有钱呢）

B思思随身带着一个小壶装酒，有一次开小组会，思思拿出来喝了一口，喝完了就放在桌上，后来boss来了，思思有个藏酒壶的小动作，非常之可爱。

C思思真的是个很能喝的设定，在舞厅，思思每次喝酒都是把一个小杯子的白色酒丢入一个大杯子的红色酒里，看到的时候我惊呆了，我居然看到了传说中的深水炸弹，据说这种酒非常非常容易醉，看起来思思真的很能喝啊。

③姐姐姐夫家的电话，非常有趣，和别的剧都不一样（不知道怎么形容）（想买同款）

④思思和宝莲妹子十三集结尾的那个跳舞，非常认真非常美，不是摆架子。

⑤别的想不起来了，就记得压轴集，姐夫出门的时候，给了一个镜头是刘妈在把一顿非常丰盛的晚饭摆在了桌上。看完大结局回想一下，这顿饭一家三口谁也没吃上，太虐了。

【刚刚又看了一篇导演的访谈，发现这个组真的是很注重细节啊：

《代号》的故事发生在1941年天津英租界。在时间刻度上，郑大圣对历史还原度的要求是正负五年。为了保证对历史的高度还原，主创团队查了大量的史料和老照片，包括当年天津流行的报刊《良友》、《北洋画报》，以及同时期的欧洲杂志。他们那个时候流行的大衣的长短，女孩子腰带的宽窄，那时候有没有那个灯笼袖……任何细节都不能放过。不过在服装制作过程中，除了有历史的依据，也得有新潮的参考。“看着是很古典很有款型很有腔调，但是又不觉得它出土文物。”

在演员服装中，最难搞定的是帽子。《代号》的剧情背景是英租界，需要的不是年代剧中惯常的美式礼帽，而是英国绅士的圆的、窄沿的礼帽。“购物网站上都没有，当时服装师很伤脑筋，我坚持要这个。因为日本从明治维新开始在国家制度上学习的就是英国人，他们有传承的脉络，服装师就在日本找，托人在东京买了两顶，价格不菲。”】

真的是很想感慨一下现在这么认真的导演和剧组已经不多了。

◎ 信仰与使命

年代剧谍战剧总脱不开信仰与使命这种主题，大家总是绞尽脑汁用各种各样的方式去体现这种主题。

我在看剧的过程中曾经发过一条微博，说我觉得代号里面大家就是互相爱互相瞒互相保护又互相辜负。这个年代的动人之处就在于他让我们深深的感觉到了自己的无力感，即便我们用尽全力也无法得到一个好的结局。这种无可奈何的感觉让爱和恨都变得渺小，却让信仰被放大了，似乎所有的无可奈何都能被信仰拯救。这种信仰往往被抽象成主义，具象成为政dang。可是我们并不是每一个人都想去做一个“伟大的人”，也不是每一个人都能去做那个“伟大的人”。我不喜欢分对错，也不喜欢贴标签，我跟倾向于把每个人都当做独立的人来看，在我眼里，无论是ZG的冯素梅冯九思、JT的姐夫，还是小仓，都没有所谓的错，大家每个人都站在自己的立场上尽最大的努力完成自己的使命，每个人都鲜活而丰满，这种信仰的冲突，让我觉得非常的震撼。

在剧里面，特别是在最后吉田事件真相被揭露的时候，这种信仰的对立达到顶峰。姐姐和思思无疑是坚定的共产主义战士，镜头给到了姐姐拨开了姐夫的枪，给到了思思几乎要抬起的枪，那么姐夫怎么选呢？说过“让我变节，绝无可能”的姐夫怎么选呢？

我本来很怕编剧突然就让姐夫跟dang走从此解放区的天是蓝蓝的天。然而我果然还是太年轻。编剧大大让姐夫，选了姐姐。“你就是我的信仰，你走到哪我就跟到哪。”其实姐夫到最后也没有谈主义，或者姐夫信仰的到底是什么其实已经不那么重要了，这个无可奈何的乱世里，什么主义都比不上能和家人长相厮守了吧，谋国，不就是为了谋一个安稳的家庭吗。有一个妻子，要一个孩子，还有一个调皮捣蛋的小舅子，这就是我的信仰啊。

四爷也好，周处长也好，冯探长也好，这个时代颠沛流离，需要信仰救赎才能活下去。我们每个人都逃不开这个时代，逃不开自己注定的使命。

信仰是使命，爱亦是使命。

◎ 你们，鲜活宛若曾存在过

   *因为我看了以后情感汹涌且词穷，所以把思思放到了最后。

※ 周孝存&冯素梅

我当年欠崔中石的眼泪，都还给了周孝存。

祖峰老师演技赛高。从潜伏到旗袍到建党伟业到北平无战事再到代号，每一个角色都鲜活如新。

虽然思思是主角，但是我还是决定先写姐夫和姐姐，向前辈表达敬意。

周孝存这个角色温暖，睿智，厚重。周孝存是JT天津站副站长。全故事一开篇就是姐夫布下的吉田事件的局，获取情报嫁祸ZG消灭叛徒计划周密行动利落。在后面敏锐的发现小舅子的思想动态、察觉冯素梅的身份、意识到纪站长的不信任，每一个细节都体察入微，周孝存是个太优秀的特工。

可是这一切大概都抵不过一个冯素梅。

朝夕相处的爱人，原来是信仰不同的“敌人”。她是四爷，是所有人的目标。然而姐姐在全剧里更像是一个传声筒，作为加人存在的意义远大于作为一个地下工作者。可是她是周孝存的主心骨。

在看剧的时候，我有一种没由来得好奇，我想知道姐姐和姐夫的过往，甜甜的恋爱史，甜甜的新婚。这部剧节奏慢慢的，编剧一言不合就让姐姐姐夫发狗粮，有时候我也觉得，就这么看几十集姐夫疼姐姐也很好。

姐夫说“我们生个孩子吧”，姐夫开心的摸着姐姐的肚子说“他（孩子）来了？！”，姐夫搂着姐姐的肩膀说“我娶你又不是让你给我做饭的。”，姐夫只身犯险掩护姐姐说“我是四爷”，姐夫擦掉姐姐的眼泪说“你就是我的信仰，你在哪那我就在哪那。”弹幕里有人觉得姐姐不够能干，不够好，可是有了周孝存，她还用还用怎么“好”呢？这个乱世啊，能嫁给周孝存该是多么幸福。

可是哪有什么长长久久的幸福美满。

我是十分不喜欢的编剧强行喂便当的行为，即便是这部剧，我也觉得压轴集思思一枪把小仓打死就嘛事没有了。

可是周孝存，不得不死，不得不以一个这样壮烈的牺牲作为结尾。

周孝存是整个剧的引线，一手拉动了吉田事件，然后整个代号的故事，就像郭力那辆车一样，爆炸开来。一个骗局，一个被骗的亡命徒，一个荒唐的复仇，十几条人命。我不杀伯仁，伯仁因我而死，事情脱离了预期，故事再也无法圆满。周孝存必须死，这样壮烈的死，这样，拥着爱人死去，总好过被质问、被审判。

开头我说，我被这个结尾虐到生无可恋，因为每个人都用尽了自己的最后一点价值，然后以一种极其壮烈的方式走向死亡，甚至每个人的死法都不尽相同，阿江说这是导演的暴力美学，可惜我只感觉到了疼。

姐夫中枪，无法再继续逃亡，姐姐把情报交给思思，怀着只有63天的孩子，留下来陪着姐夫。两个人在桥头的沙包后，面对着逼近的日军和死亡，依偎倾诉，BGM安静而恬淡，仿佛坐在自家院子里，是再平常不过的一天。

“你听见鸟叫了吗？”“听见了，真好听。”“好久没有这样了。”

“我们的儿子多大了？”“你怎么知道就是儿子啊。”

“诶，我们的孩子叫什么名字啊。”“名字？”“是啊，我以后跟他说话，怎么叫他啊？”“明年是马年……”“是啊。”“我们的孩子，叫什么好呢？”

四周那么安静，连音乐都是安静的，以至于当子弹穿过姐姐的脑袋的时候，我有么一瞬间，觉得也是安静的。我就在这种安静里，看着姐夫擦掉姐姐的眼泪，用手枪里最后几颗子弹点掉几个日军，面对小仓，拉了手雷。

什么GMD、GCD，什么中国人不打中国人，什么副站长，什么主义，什么日本人，这一刻都没有了。

姐夫最后那个空洞却有一点期许的眼神，大约是看到了姐姐和未出生的孩子吧。

【摘自网易娱乐：他（导演）一直对主创人员强调，拍摄时要把所谓的“谍战剧”翻译成别的戏。他在开拍伊始告诉祖锋和张恒，不要当成谍战戏演，也不要演出政治立场，把它当成中年夫妻彼此怀疑对方有外遇，翻译成中年夫妻危机来诠释。“他们俩觉得这个设定很有意思，不用演身份——就演成：我怀疑我媳妇有外遇，想求证又怕确证；我媳妇也知道我外面有情人，但不说破。这就是谍战。”】

※ 蓝青瑶&王宝莲

蓝青瑶，这是个多么勇敢的女孩。

在父亲优柔寡断同流合污的时候，这个姑娘站出来，买票办手续，希望送父亲出国。

在冯九思生死之际，这个姑娘站出来，为她的爱人挡子弹。

在日本人威逼之下，这个姑娘努力的做着微薄却坚定的反抗，即是那些无力的拒绝，失败的刺杀，一次次的伤害着这个姑娘的骄傲自尊。

她是冯九思的恋人，是蓝家娇生惯养的大小姐，她也是蓝家的支柱，是文采斐然的女作家，这样的蓝青瑶，无愧于天津新名媛典范的名头。

她爱冯九思，这种爱可以深藏于心，亦可宣之于口，是为他挡子弹的决绝，是餐桌上淌着眼泪表白心迹的坦荡，也是因为身家不清白而不得不眼睁睁看着两个人一次次仳离的绝望。

她恨日本人，这种恨被她努力的转化成反抗，她用自己的坚持为父亲推脱职务，为自己守住本心，可是却未能留住父亲，未能守住家。

可是她也只是个小姑娘，她不是不懂，汉奸之耻，夺父之痛，她不是没有抗争过，她也不是没有争取过。可是无论面对日本人，面对父亲，面对昔日恋人，势单力薄的一个小姑娘能做到什么。

在《代号》，我们都是普通人，会流血，会牺牲，在努力，在抗争，终究还是有太多的无可奈何的普通人。

蓝青瑶最后做的选择，是成全冯九思。

面对冯九思，蓝青瑶应该有那么几分自责吧。自责她不得不屈于小仓，为庸报做编辑，自责她终究不再是那个无忧无虑单纯清白的南开学生，可以无所顾忌的和冯九思相爱。她那么爱冯九思，甚至连他的信仰也一起热爱着，于是连他的使命也一并成全了，哪怕要再为他挡一次子弹。

终究一生求而不得，总算是最后成全了你。

非常俗气的，除了白玫瑰蓝青瑶，思思还有一位红玫瑰，舞后王宝莲。

宝莲妹子风情万种，维多格利舞厅腰肢款摆一曲舞罢，的确是艳压群芳。

宝莲应该也是爱冯九思的。是啊，这样的风流少年，谁不爱呢。

她只爱不嫁。

“你想娶我，也得问问我愿不愿意。”

冯九思爱宝莲吗？

我想应该也是爱的吧，这样风情万种体贴温柔的美人，拳头大的心房，空的时候，宝莲恰好可以住进来。

她是绝佳拍档，是红颜知己，能陪冯九思周璇各处，陪他演戏，陪他应酬，可是冯九思的信仰冯九思的情劫，她都看的明明白白。她知道GCD是他的信仰，知道蓝小姐是他的缘定。

于是她说，“我们只是生意”。

委身风尘之中，她又去难民学校资助了孩子上学。

我不知道该怎么形容她，她的清醒甚至让我觉得自惭形秽，她的善良让我觉得她的信仰简单觉温暖，我一度以为她是这部剧里最清醒最坚强的人。

可是，冯九思告别之后，宝莲在舞台上的独舞，让我觉得落寞满地。

原来也是个身世零落的姑娘。

这样一个时代里，谁没有些难于人说的往事。痛苦太深，麻木了，反而不会醉了。

宝莲总是轻轻的哼着的那句歌词是什么来着？“我等着你的爱……我等着你的爱……”

乱世浮萍，宝莲无根。

宝莲活了下来，继续活在天津卫的纸醉金迷灯红酒绿里。

那颗心呢？是不是太早以前，就死了？


如果你能让她降落 / 天空如自由无尽头

可知那颗心在风中太落寞 / 就让她停留在你怀中


※ 杨炳新

我本来不打算写这个角色了，因为我一直觉得杨炳新在我的认知里只能算作一个重要的推动角色。

他鲁莽，简单，固执，朴实，身手好。可是实在没有什么戳我的点。

直到今天大结局，他把周梅思蓝送过高墙，自己留下拖住日军。

我对这种头脑发热的“慷慨就义”其实是没什么虐点的，我本来以为这是编剧在强行喂便当。

可是他把枪给了思思拒绝了思思一起留下断后，他说“你心不够绝，你还有家人，我什么都没了。”

我突然就想起来，大福妈为了保护他死的时候，这个看起来神经大条的汉子，在车里抱着大福，哭的那么伤心。

他是个粗人，不聪明、冲动、盲目，可是这一刻，他比思思明白。

大道理杨炳新或许不懂，谋略战术或许也不懂，可是亲情都是共通的，他懂。

于是他一个人一把匕首，和日军肉搏至死。

不知道为什么，我看他一刀一刀的杀过去的时候，脑子里突然就冒出来了那句“上阵不利，守城；守城不利，巷战；巷战不利，短接；短接不利，自尽。”

他们有过过节，有过冲突，有过不信任，可他们，终究是同志。


※ 杨耀祖

杨耀祖是个可怜的人。

一念之差，破碎飘零。负组织，负秋萍，负兄长。

小宋哥天津卫视特别节目上说“我演的是个特别坏的人”，可是我始终没有办法讨厌他。

他不过是想和老婆孩子过安生日子。

他不过是想为老婆和未出生的孩子报仇。

他有什么坏的呢。

他只是可怜，生错、死错，一步错，步步错。

他是被仇恨蒙了眼啊，所以即便知道自己错了，也无法回头了。那就只剩下报仇了，任由子弹射穿身体，也要手刃枪杀秋萍的那个人。

在报仇之后，他什么也没有了。

没有爱了，也没有恨了。

他跪在杨炳新面前，哭着说，“哥，我错了。”，他把刀子递给杨炳新，说“哥，你从小最疼我，帮帮我。”

我是实在是恨不起来他啊。

写到这里我真的是有些词穷了，他们每一个人，在这个乱世里啊，为了自己那一点点平安喜乐的小心愿，都努力过了，可是也只能说，努力过了。

至少大家在走的时候，都了无牵挂吧。


※ 宋远桥&李鸣&所有牺牲的小探员们

他们都是小人物，他们都是我们大多数人。

宋远桥工作勤勉，精打细算，憨厚老实，会嫉妒，会算计。

李鸣小迷弟，崇拜老大冯探长，一口一个“我们头儿”。

警局的小探员们，勤勤恳恳，保护着租界这个孤岛颤颤巍巍的平静生活。

我不知道他们有没有什么信仰，可能他们的信仰就是过个安稳日子。

可是他们都站出来了。

胖胖的宋探长，最后一刻是真高大啊。

刚刚当上总探长，肩负起的第一个担子，就是他胖胖的肩膀也扛不起来的民族危亡啊。

知道周孝存冯素梅的身份之后，让大家撤离，“以前一直都是你做主，这次我要做一次主。”

好不容易当上探长，第一次摆威风，是为了慷慨赴死，“我刚当上总探长就不听我的了吗？”

这个看到喜欢的人话都说不利索的老宋，这个请人吃饭在家都嫌外面贵的老宋，这个不敢加入JT的老宋，却坦坦荡荡的踏出门去，独自一个人面对日本的正规军，在坦克的炮筒下，灰飞烟灭。

多少没有名字的小人物，多少只求个平安喜乐的小人物，多少个可能一辈子都没想过自己有什么信仰的小人物，为了这个国家，把血洒在了这片土地上。

“租界没了，中国还在。”


※ 小仓直人和他的助手

小仓先生我从情感上的确没有什么要表达的了，但是我对这个演员非常崇敬的。所以直接贴上一段访谈里面的内容吧。

【剧中饰演日本情报官的焦刚也是剧组幸运遇见的合适人选。出于剧情需要，小仓直人这个角色是一个中国通。“我们以前看老电影，听到的日本人说中国话，除了几位成长在‘满洲’的老演员，都不对，腔调语法都不对。”因此剧组需要一个在日本待过五年以上的中国演员。而演员焦刚曾在日本四季剧团演过五年舞台剧，他的朋友石路也被拉来演小仓的助手。“他们自己准备日文的剧本，请日本朋友帮着看帮着校、讨论该怎么说，才是准确的尊卑亲疏。”郑大圣说，因为二人是日文对话，拍摄现场没有人知道他们演到哪儿了，导演只能说开始，“跟拍外语片一样，我们不知道他们说到哪一句了，就觉得戏很好看，越看越觉得角色有意思。每一段对话结束，焦刚都很有经验的hold住，延续四、五秒，替导演预留出剪接点，然后回头，一脸坏笑，说我演完了。”】

哦对其实我觉得小仓先生走路很好看，非常挺拔。


※ 冯九思

我把思思留在了最后。

我本来就是为了小乔去看这部剧的，当我沉淀完以后，我只想说一句，思思，小乔，你们真的，都很棒。

近乡情更怯，越是热爱的，越不知道怎么表达，大概所有的语言都化成了我今天晚上流出去眼泪。

小乔难得的挑男一，冯九思是个很适合小乔的角色，风流倜傥浪荡不羁又有几分聪明有几分热血。小乔的一颦一笑一皱眉一撒娇都自然而帅气，他就是冯九思，冯九思就是小乔。

看这个角色的时候我觉得他应该和小乔有几分相似，但是作为一个养成系的小Dang员，这个角色让我看到了难得的爆发力，无论是被姐夫家规处置时候的沉重落寞，还是担心蓝小姐眼里噙泪，还是最后蓝青瑶牺牲的当街痛哭，都非常震撼生动。白玉堂向英东冯九思，民国三少各有各的不同，我幸运的看到了这个男孩子越来越好。

【“给乔任梁定妆、做造型，看着他一层一层的穿，一身一身的换，换着换着，他开始找到角色的感觉。我记得小乔把那顶小帽子一戴，看着镜子里的自己，眼睛开始亮起来，我知道，他（角色的感觉）有了！”——摘自网易娱乐】

冯九思这个角色，初看的时候喜欢玩世不恭的可爱，欣赏观察推断的机敏，也会嫌弃他纠缠不清的男女关系，我本来以为我会写很多他和姐夫的对手戏如何有趣流畅，对姐姐的感情如何细腻，对红白玫瑰如何痛苦纠结，看到最后，却是痛心更多。

第一集一句“冯九思，你真的准备好了？”，最后一集一集“总要有人去牺牲”，可谁会想到，最后要竟会走到孤身一人踏着血路奋斗到底的绝地。兄弟战死在身后，姐姐姐夫带着尚未出生的孩子慷慨赴死，爱人的舍命成全。一路浴血而来，站在桥边，念出那句含着多少他人莫知的血泪的“平安无事”，我感觉从前那个冯少爷消散开了，一个新的四爷在灰蒙蒙的天色里茕茕孑立。

这个成长后的少年，推开教堂的大门，目光坚定，面色沉稳，逆光而行。

我第一次看到这样的冯九思，亦是第一次看到这样的小乔，让我震撼，又让我心疼。

我本来一直希望小乔能多接一些有挑战的角色，可是看完《代号》，我竟有那么几分自暴自弃想，我情愿他一辈子演熊孩子演大少爷。听着他说“财神同志，我是四爷。”，我觉得我的心脏刀割一样的难受。

那个笑起来有点坏有又有点无辜的少年啊，背负着无数的希望，踏过无数荆棘，终于成为了“四爷”。

“你不是第一个四爷，也不会是最后一个。”

可是终究，身边只剩下自己一个人了。

原来这就是信仰啊。

原来死亡不是最残忍的，一个人，努力的活下去，才是最残忍的。

究竟要经历什么样的事情才算成长呢？

究竟要牺牲多少亲人爱人才能抵达胜利呢？

冯九思终于成为了那个从学生时代就立志成为的人了啊，再也不是那个冯少爷了啊，可是午夜梦回的时候，你会梦到了什么呢？

“姐夫，你白天伺候洋人，晚上伺候我姐，还要来管我，你累不累啊？”

“日子是你们的，孩子是你们的但是姐是我的。”

“你是我姐我应该保护你。”

“我不管你干什么，但是你也不能阻止我保护你。”

“如果我娶你呢？”

“我想带你一起走，既然我们这么纠结，索性不要分开了。”

“我不会丢下你不管的。”

姐姐的准备好的晚餐，会梦到吗？

姐夫挡下的那次爆炸，会梦到吗？

口是心非又牵挂的恋人，会梦到吗

维多格利舞厅的倾城一舞，会梦到吗？

每次见面都会动手的同志，会梦到吗？

刘妈准备好的那顿谁也没能回来吃丰盛晚餐，会梦到吗？


你是四爷啊，你们是，湮没的历史里，千千万万个四爷啊。

前路茫茫，熹微，却有光。

光芒，来自背后啊。

听见了吗，他们说“九思，要坚强啊……”

他们视死如归，他们死得其所。

死亡又何尝不是一种团圆啊。

迟一点，天上见。


参考文献

《代号》圆满收官总导演郑大圣别样解读谍战剧

LOFTER带图原文


林下一松鼠

于 2016年8月27日修订

万言不能表其一

冲着祖峰来看这剧的，没有让我失望，他的演技还是那么精湛。
没想到的是还收获了一个意外的惊喜，小仓的形象也被塑造得非常丰满。
尤其值得一提的是，这部剧外国人说中文时，语调奇怪的普通话中，还时不时夹杂不伦不类的语序，却让人能听懂想表达的意思，这种设定实在让我觉得很舒服。相比其他类似剧中，外国人操着一口流利的普通话，让人听到就出戏，本剧实在显得很高明。
不过在我看来，这部剧的优点基本也就以上这些了……
说完优点说说缺点，这部剧的瑕疵实在太多，我只看到十七集，实在看不下去了，下面就说几个不如人意的地方……其他演员的演技就不提了，毕竟死者为大，演的好坏大家自有评断。
1、频繁的镜头切换，这样的手法在影视剧中很常见，但切换得这样突兀、这样莫名其妙的，我还是第一次见。
2、穿帮镜头很多，印象最深的一个，杨炳新在街头与人对打，应该是踢了一个飞脚还是什么的，背对镜头，画面中平头的杨炳新头发竟然瞬间变长了……这应该就是前几集的一个镜头，具体哪一集我也忘了，乐视非会员要先看一分半钟的广告，实在懒得回头找。
3、人物设定的问题，比如主角，他本是破了诸多大案的名侦探，去连环杀人案的现场时，他的手下明明拍下了杨炳新出现在现场的照片，我以为这个细节就是为了突出大侦探过人的记忆力和敏锐的观察力……谁知道他看了照片N遍，就是发现不了问题！好在杨炳新出现后，他莫名其妙的又找出照片看，这次终于发现了照片上的杨炳新……总之，就是感觉主角不符合一个能率破奇案的侦探这种设定。
还有杨炳新两兄弟，都被设定成武林高手的身份。弟弟瘸着腿能一个打N个，一群正常人追他，经常是各种追不上……也好，就当人家有轻功吧！而杨炳新作为一个至少不比弟弟差的高手，各种被打晕我也是醉了，手刀、木管、板砖等等，短短十几集被打晕了四五次……建议他后面先去刷好全套抗晕装再出门！
还有就是语种的问题，剧中颇多英语、日语对话，可是经常出现英国人对中国人讲英语，日本人对中国人讲日语，然后对方还听懂了的情节。比如英租界警务处开会，除了处长全是中国人，处长张口就一大段英文，然后大家貌似都听懂了。我本以为设定中这个英国人处长是不懂中文的，可是后面的情节里，他不仅会说，还能听懂中文！
日本人手下的中国打手，本来小仓对他们说中文，我还以为他们听不懂日语，可是后面说日语，人家也能听懂……
主角就更是精通中、日、英三国语言，起码听懂是完全不成问题的……这样说来，那个年代的饭着实不好混，不是个高级知识分子，不懂个两三国的语言，你连个打手的工作都混不上！
4、剧情上瑕疵也很多，同样举例来说，第十六集里地下党发报被鬼子发现这段情节，主角姐姐之前给裁缝店老板传递了多次情报，从未留在发报现场。看到这里时我还在想，反正她都是交接了情报就走的，编剧放这个情节有什么用？难道是为了让裁缝店老板被捕？结果果然大出我所料，裁缝店老板竟莫名其妙的让主角姐姐留下望风，偏偏这一留下就被日本人发现了……
裁缝店老板明明有地方藏发报机，偏偏让主角姐姐将一个小小的收报机带走……
主角姐姐提着个女包，看着一点也不突兀，主角偏偏多事要把女包抢到自己手里，还偏偏就被日本人发现其中的蹊跷了！这段情节到底是为了突出日本特务业务素质太高，还是彰显主角脑洞太大……
看到主角告诉大家包里只是一个收音机时胸有成竹的样子，我还在想是不是他在路上偷了或者买了一个收音机来李代桃僵，谁知道看到后面才又交待主角在路上把收音机拆开，卸下里面的一个叫差频振荡器的东西，然后再把收音机组装好，然后再提出来给日本人抓……主角为什么就能准确找出收音机的问题？编剧可能也觉得这个情节太突兀，到后面又告诉我们，主角学过两年无线电！好吧！就算主角无比精通收音机里的各种零部件，他有那拆了又装的工夫，干脆找个犄角旮旯把收报机藏起来不好么？
主角被带进了日本人的特务机关，日本特务检查后发现那不是发报机而只是个收音机，然后主角姐夫要带专业人士去检查收音机。看到这里我还以为日本人会在收音机里做什么手脚，事实证明是我脑洞太大！日本人根本什么都没干，就是那么耿直的承认了那只是一个收！音！机！
然后在主角要被姐夫领走时，日本人又出了幺蛾子，说收音机没问题，但是女式包包有！问！题！我实在搞不懂，一个包能有什么问题？他要就给他留下好了！难道那时候买包都是实名制的？而主角还偏偏就吃这一套，日本人一说要包，他还真紧张的不得了！还得蓝小姐出面说那是她的包，装着她的收音机，让主角拿去修理……这个说法也没什么问题吧？可是日本人偏偏又莫名其妙的说，主角可以走了，可是蓝小姐和她的包包得留下，然后姐夫就真的只把主角带走，留下了蓝小姐和她的包包！
这个剧我就只看到这里了，这样一个充满了各种生硬转折的粗糙谍战剧本，我实在多一分钟也看不下去……
再次赞一下祖峰和焦刚两位的演技，其余真是吐不完的槽点。