花园里的萤火虫

近几年大嘴美女茱莉亚•罗伯茨参演的电影，没有一部可称为上乘之作。《十二罗汉》和《情人节》这样的客串不作数，影片本身也是明目张胆的圈钱商业片；《查理•威尔逊的战争》、《口是心非》虽没有遭遇影评人的口诛笔伐或票房滑铁卢，但都属平淡之作；她配音的动画片《夏洛特的网》、《别惹蚂蚁》也没在动画领域引起什么轰动。《花园里的萤火虫》也是这个行列中的一部。

至于准备耗费2个小时观看该片，倒是有充分的理由，作为非严格意义上的大嘴粉丝，无论她的容颜如何变化，观看一个人从容而优雅地老去，也是一件美好的事。还有威廉•达福这样耽于艺术片领域的性格演员，他的演技本身就可以构成作品的一部分。

通常情况下，大牌演员如茱莉亚•罗伯茨，参演没有什么履历的导演执导的作品，可能是因为喜欢剧本和角色，并寄希望打一个漂亮的翻身仗。他们在黄金时期过后，演艺事业下滑，需要突破瓶颈。随着茱莉亚•罗伯茨的岁数上涨，她已不可能主演深受年轻人喜欢的浪漫爱情剧，不管她承认与否，她的商业价值在迅速下跌。那在商业上难有大作为，不如攻入艺术领域，赚些口碑。况且，茱莉亚多年来一直参与独立电影，如参演罗伯特•奥特曼（《幕后玩家》、《云裳风暴》）和伍迪•艾伦（《人人都说我爱你》）的电影，她甚至还得过一个“独立精神奖”。

本片是导演丹尼斯•李的长片处女作，讲述的是一个家庭关系从破裂到修复的故事。影片的商业性不强，用美国独立电影圈的话讲，茱莉亚这样的大牌参演算是爱的奉献。虽然这并不是纯洁度很高的爱，她冒着新人首作的风险，期望得到高风险带来的高报酬，在事业上更进一步。当然，没几个人够运气，或者说眼光好，像蒂姆•罗斯当年义无反顾地加盟昆汀•塔伦蒂诺的《落水狗》一样，最终引发一片喝彩。但人人都爱的大嘴姑娘，现已是大嘴夫人，又一次失败了。

影片的主线是瑞安•雷诺兹饰演的儿子迈克尔•泰勒和他父亲（威廉•达福饰）的关系。迈克尔从小陷在父亲的阴影中，憎恶父亲，当他长大成人，依然不能原谅父亲。他没有父爱，但有母亲（茱莉亚•罗伯茨饰）给予的爱，虽然不能和强势的父权抗衡，也呵护了他的成长。另外一个女人，他的阿姨珍妮和他关系要好，在某种程度上给了他一些类似于兄妹般的情感。

从头到尾，无论是现实，还是回忆，迈克尔对父亲的憎恨，看起来深入骨髓，不可化解。父亲的形象没什么变化，于是便成了一个不可解的角色，他对儿子近乎虐待般的苛刻，像是一个有施虐倾向的人，而偶尔流露出来对儿子的情感，完全不足以和他的严厉对称。车祸受伤，更多的是力量上的减弱，父亲的精神形象没有因此弱化。因为母亲的去世，和片尾一盘家庭录像带的缘故，他们的冷冻关系融化了。

丹尼斯•李是韩裔美籍人的第二代，影片克制的情感一定来自他的东方背景。有场戏，楼下迈克尔的父亲等人正为他母亲默哀，而他和女友在楼上行云雨之欢，这样的戏剧性场景是美国式的。影片没有调解好克制和戏剧的关系，效果不佳，有点不协调。克制的情感带来沉重，最后的好莱坞式结局又来得过于轻易，影片的剧情难以让人信服。

除了主线，有好些情节有点莫名其妙。迈克尔儿时初遇珍妮的场景，还可算为青少年成长期的正常现象，影片对这个场景用了不少笔墨，姑且理解为迈克尔在父亲那里受到的压抑过重；而成年迈克尔和珍妮争吵的场景，使他们的暧昧关系彻底露了出来，之前过于亲密的友好关系也蒙上了模糊不清的关系。之后，影片对此没有继续描述，这节外生枝的关系完全干扰了剧情。另外，母亲丽莎书信暴露的出轨、珍妮儿子在麦田奔跑的场景（和少年迈克尔如出一辙）等，都缺乏比较合理的叙述理由。母亲的出轨是对父亲的反抗，还是对真爱的追寻，抑或是一个普通女人隐忍的情史？珍妮儿子因为愧疚，但和少年迈克尔遭遇不同，用相同的剪辑、场景，只是一种无谓的重复、对比，没有什么好的效果。

缝补一段破裂的关系，比展现一段关系如何破裂，或许需要更高的技巧。迈克尔念叨为什么他的记忆中全是对父亲的憎恶和他们争吵的场景，后来那盘录像带大发神效，他们的关系和解。这像是，在成分都是恨的土壤里，一点爱的种子，便拯救了整个爱恨交织的人性花园。而缺乏合理的转折，更多的是一厢情愿的编排，一次对痛苦的自我慰藉。

      这部片子是随手点开的，字幕放到一半就看到了Ryan Reynolds的名字，忍不住吐槽了一下看片名这不是都市男女爱情题材啊。。话说俺以前很心水这娃的，但是从哪部片子开始有点烦他了，好像是从前任女友？那部片子俺都没忍心细看，只是匆匆拖了一遍，当时内心呼啸的是帅哥您还要带着那副无辜的表情演多少部类似题材的电影才算完啊。
        这部萤火虫看到Michael和老妈出轨对象面对面的时候，俺问老弟：这俩你觉得哪个帅？老弟说：没胡子的。俺内心忍不住喊话：大哥，您通过胡子改变自己小生形象的目的终于达成一半了，起码帅度大大减分啊。留一把大胡子还能依旧帅的就是真正的大叔了。老弟观影期间还问俺：为啥这个男人这么大了还要去抓鱼？俺的OS是：帅哥不管您怎么伪装，也改变不了您永远是个大男孩的事实。。
      吐槽完Ryan，再叹息下大嘴茱莉亚，额，女人年纪大了果然就只能演别人妈了么。不过还好这个角色不纯粹是一个不存在对异性吸引力的母亲。俺弟很纳闷的问：为什么她那么老了还出轨？对象还这么年轻？俺答说：出轨不出轨跟年龄没太大关系。这就是人家的魅力啊~印象中最近茱莉亚同学的另外一部演母亲的片子情人节，也还是有帅哥追的~
      言归正传，片子的主要笔墨显然放在父子关系上。所谓的俄狄浦斯情结在西方很多影视作品中都会出现。譬如Ryan帅哥那部假结婚，以及最近看的美剧，不管是算是部严肃题材的性爱大师，还是超级扯淡的废柴联盟，作为儿子跟父亲的关系，都直接决定了男主角asshole的程度。当然，所有的影视剧里，这种曾经无比敌对的关系，都在儿子长大成人后得到了一定程度的和解。这部片子里，俺老弟的另外一个问题是：这个当爸的为什么对他儿子这么凶？俺其实无法确切回答，只是暗自庆幸还好老弟无法理解。虽然在他成长过程中，俺一直担心爸妈对他过分严厉，但现在看来他跟老爸的关系并不算紧张。
      额，最后莫名一下，请问Michael和Jane有过一腿不是我一个人的感觉吧？

对于这部音画出色却饱受剧情庞杂和苍白诟病的电影，我有不同意见。
家庭电影始终是喜欢的类型。这部电影与之前一部相当喜欢的[In My Father’s Den]有些相似，关于一次回归，往事，还有父子之间。
有人嘲笑，隔阂深黯的父子之间，是不会只因一段旧时温馨的家庭录影带就冰释了的。那他也许没有看到Michael含泪问父亲“我们之间怎么了，以前不是这样的”。他也许忘了在息怒后渐暗的房间里，小Michael对已经离去的父亲说晚安。而母亲的意外离开，给出了父子间妥协与和解的最后答案。
影片在回忆与现实之间的穿插转换表现得非常流畅。更是有一个相当巧妙的衔接，那是在小Christopher跑出家门奔向麦田之间插入的回忆段落。段落的开始，Christopher的背影消失，镜头移动到门廊前儿时的Michael和Jane。段落的结束，驾车的Michael看到了迎面跑来的儿时的自己，而后后视镜中出现的已是现今同样年纪的Christopher。
读到的不少苛责是针对人物缺乏挖掘和深入，我认为没有必要，至少这不是另一部[American Beauty]。成年的Michael是剧情唯一的主线，在这部电影中回忆的片断更为出彩，并在叙事的过程中不断深入。其他人物作为闯入者，着色并无不妥。比如Michael前妻的出现，需要我们看到的只是两人的重新相爱（与影片趋于happy ending的走势吻合），也就没有必要再追究其间两人的裂痕。而Michael和Jane（与他年龄相仿的阿姨）之间几度暗示却又未明确解释的暧昧关系，在我看来也许是这部电影的唯一败笔。
正如那次有些失控的对话中Jane说的那样，Michael写书的真正目的是要向父亲证明自己。Fireflies in the Garden，不再会是让父亲蒙羞的袭来之作。我想，这本书也是Michael写给母亲的，依赖而又想去保护的母亲。最后，母亲去世，父亲已经懂得自己，付之一炬便是合理而宽慰的结局。

YSS NOT RECOMMEND

有些人的人生是从小到达都是悲情的，有些人的世界从头到尾都是励志的；有些人把生命中的无奈当成段子一笑而过，有些人把生活中的乐子当成无奈付之一炬。这片子里就展示了这两种类型：一边是苦逼的父子俩，互相用负面的情感折磨着对方，另一边是轻快的姐妹俩，拿得起也放得下，没有过不去的坎儿。要么说性格决定命运，你的性格不仅决定了你的命运，还决定了你儿子、你老婆、你身边种种角色的命运。为啥？性格也有遗传，更会传染，即使再乐观的妈妈和姑姑都阻止不了男猪脚继承他暴虐老爹衣钵长成了低调悲催忧郁男，说明负能量更强大也更致命，性格不好的人，快点醒醒吧，江山不用移，命运可要改。

《花园里的萤火虫》 看这部不算新的片子 是花痴地奔着瑞恩·雷诺兹去的 看完了这部不喜剧不刺激不惊悚也不悬疑的作品后 突然想起了《放风筝的人》他们唯一的共同点----童年的阴影 童年的阴影这辈子都挥之不去 无法释怀

    本片表达的其实是个很常见的主题——亲情，瑞恩·雷诺兹饰演的男主角小时候显露出的写作的才华不仅没有得到父亲的肯定和鼓励，反而从小在父亲的责骂和体罚中长大，唯一疼爱他的母亲还要时常忍受父亲的威胁和打骂。当男主成长在这么一个极度缺少父爱缺少家庭带给他的安全感的环境中时，母亲自然就构成了他情感中最重要的部分之一，以至于后来又一次看到父亲要打母亲的时候，那时还是个瘦弱的孩子的男主人公会奋不顾身地反抗比他高几个头的父亲。后来当男主长大成人，母亲也终于能如愿以偿地完成自己的学位后，用我们的传统观点来看，也是母亲到了“该享福的年龄”时，夺取母亲生命的那场车祸就显得让人尤为扼腕叹息。

    到这里可能本片的主旨大概就浮现出来了：男主成长在一个暴力又极度自私的父亲的环境中，如何面对成年后母亲的突然离去面对无法弥补母亲这些年的爱，从而去寻找一条放下童年阴影同时与父亲和解的路。

    但是，lz不经看到主线背后的一个故事。从茱莉亚·罗伯茨饰演的母亲的角度来看，丈夫是个极其自私极其以自我为中心的男人，无论对妻子还是对儿子都没有尽到自己的责任，电影开头就是一幕因为“一副眼镜引发的血案”，弄丢了东西在青少年阶段是再正常不过的事，何况只是一副眼镜，却引得父亲在车里反复厉声质问"do you know how expensive they were? Do you realize how much expensive those glasses were?" 当Lisa想缓和气氛给丈夫一个台阶下时，丈夫反质问妻子："how, lisa? how can you possibly know much pressure I've under lately?"后来居然因为一副眼镜要把儿子放在大雨磅礴的马路边让他自己走回去。

    在丈夫Charlie的眼里他就是家里的不能违抗的皇帝，妻子和儿子必须要对自己百依百顺，他不能接受儿子过早显露的才华和对他的不屑，甚至他可能也从来没有尊重过妻子，在他眼里从来没有把妻子当做有独立精神的女性。以至于后来当Lisa拿到学位两夫妻在去接儿子的路上他对Lisa说"I' proud of you"的时候引来妻子的怀疑，他反问"really. is that so hard to believe?" 可见在他们漫长的婚姻生活中他几乎从来没有夸奖过妻子，之前在Michael小的时候妻子多次想离婚，哪怕他们感情破裂是不争的事实哪怕他心里明白他从来没有爱过妻子，他也坚决不同意离婚，在他虚伪的内心看来，离婚是一件不光彩的“家丑”，会让同事让邻居质疑他极力在外人面前塑造的好丈夫好父亲的形象。

    Lisa出车祸以前和Charlie在车里的对话可以感觉到，也许是经过了岁月的磨合，丈夫终于懂得赞美和尊重妻子了，然后悲剧就发生了。如果一个家庭的全部温暖都来自于妻子的话，实在是丈夫的悲哀和失败