红牛
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剧情介绍
土匪的到来毁掉了春桃（刘晓庆 饰）的新婚之夜，她和丈夫李茂（曹前明 饰）失散了，只身一人流浪到北京，靠着捡破烂维生。在春桃最艰难的岁月里，是刘向高（姜文 饰）一直不离不弃的陪伴和支持着她，尽管两人并没有夫妻之名，但相依为命的他们彼此之间感情十分要好。 某日，春桃在街上遇见了一个蓬头垢面的乞丐，她震惊的发现，这个乞丐竟然就是李茂，春桃收留了李茂，一个两男一女的奇怪“家庭”产生了，三人艰难的维系着岌岌可危的平衡。不忍心拖累春桃，刘向高离家出走，直到这时，春桃才承认了自己内心里对于刘向高的感情，在这个节骨眼上，李茂又企图上吊自杀，扑面而来的绝望笼罩着春桃。侠肝义犬大理风云之血蝴蝶交响班妖兽都市1987幸福婚姻21忌雪滴花心跳漏一拍 第二季夏威夷冲浪女孩神奇的费曼先生捉妖特工队敌营芳翠水墨人生第二季黑楼孤魂厨霸江湖你认真要结这种婚吗？小偷世家探案录骨笛魔音留守的成长月亮之光海上秃鹰胶片时代爱情海盗风云前世今生2017大话西游之爱你一万年超能少年之烈维塔任务隔壁老王地下铁1985侠客行大赢家2000粤语遥望南方的童年无声的证言第九季年轻人老梁故事汇黑帮卧底第二季一次呼吸（国语版）真爱下一位黑吃黑大象与蝴蝶无名客栈之麒麟觉醒最爱的你本尼迪特天才秘社第二季撞鬼实录之地缚恶灵白头神探恐怖夜1988
长篇影评
1 ) 春桃式的迷惘
中国社会对女性的要求是苛刻的。她们需要屈服于传统去做规定动作，却又抵挡不了时代的潮起潮落。所以女性的觉醒是压抑和压制的，也暗示了中国社会的觉醒是暧昧的。春桃在两个男人之间的徘徊和犹豫不决，宛若电影所处的时代那样，是在过去与未来，传统与现代的十字路口不断徜徉。
春桃是反传统的，但她对传统又抱有本能的善意和留恋；春桃是希望拥抱现代的，但她对现代的未知所以不敢决绝前行。80年代的中国与中国人就是在这种“进三步退两步”的状态中“摸着石头过河”。电影的结局与小说的结局不同，反映了导演与作者在中国未来的问题上的分歧。30年后再看这部电影，再看当年人们的思想状态和对未来的预测，似乎更加能够体会他们内心的那种迷惘。这种感觉与春桃在巷口产生的幻想如出一辙，以为这是一个最好的时代的开始……
2 ) 刘晓庆跟姜文的默契演绎
看的时候还小，但印象如此深刻我自己都吃惊。我记得是电影频道放的时候我跟爸妈看的，我当时看到刘晓庆阿姨洗澡、姜文在一边给她添水都没有觉得尴尬，当时太憨直。倒是我爸很尴尬的说他们真是敢演。刘晓庆的演技真的很好，真实到啥地步呢，一开头，她在捡破烂，拿着竹子做的夹子捡起路边的破烂，看也不看，精准的丢进背后的框子里，那动作一气呵成，都不带打顿，一看就是练习过的。
姜文大哥，天生就是演技派，也天生就是显老，跟一直看起来很青春的晓庆奶奶在一起特别配，一点看不出年纪差了10岁。其实姜文是个很霸气的人，可是男主那种善良、深情、默默守护、处处迁就的感觉演的淋漓尽致。
春桃她老公，被人害的断了两条腿，真的是齐大腿根断的。我爸说导演找了个残疾演员演的，这也太残酷了，因为他重遇春桃后被她带回家，先就洗了澡，然后穿衣服前有一段很短的裸戏，镜头实实在在的拍出了演员身体的残疾，震撼的我现在都记得那个镜头，真实到残酷。
最后的结局，我小时候不懂，我爸我妈也不给我说，现在想想，可能春桃又孤苦伶仃一个人了。
3 ) 这样的男人
他那么老实，那么听老婆话，那么体贴，
真不愧演什么像什么，演什么就是什么
春桃太善良，不忍离弃残废了的原配，
最后姜文演的男人无奈离开了，
春桃到处找他找不到，她哭了......
4 ) 导演的功利心 不强，原来 我们还是有好电影
5 ) 春桃
土匪的到来毁掉了春桃的新婚之夜，她和丈夫李茂失散了，只身一人流浪到北京，靠着捡破烂维生。在春桃最艰难的岁月里，是刘向高一直不离不弃的陪伴和支持着她，尽管两人并没有夫妻之名，但相依为命的他们彼此之间感情十分要好。 某日，春桃在街上遇见了一个蓬头垢面的乞丐，她震惊的发现，这个乞丐竟然就是李茂，春桃收留了李茂，一个两男一女的奇怪“家庭”产生了，三人艰难的维系着岌岌可危的平衡。不忍心拖累春桃，刘向高离家出走，直到这时，春桃才承认了自己内心里对于刘向高的感情，在这个节骨眼上，李茂又企图上吊自杀，扑面而来的绝望笼罩着春桃。
6 ) 春桃与刘晓庆
我追过的女星不多，好像只有一个刘晓庆。在那个新民晚报是生活娱乐的年代，为了看连载《我这八年》，每天到点就去小区门口的报亭买晚报，那是1992年吧；过几年我上了大学，刘晓庆在《武则天》里演武媚娘，红了自己，更红了化妆师《毛戈平》，那个时候她应该40岁。不如她潮流，大学生我接受不了40半老徐娘扮嫩演武媚娘，偶尔瞟几眼，也没正眼看。后来正儿八经看了《芙蓉镇》和《春桃》，于是刘晓庆在我心里就是春桃、芙蓉姐那般的人物。比起巩俐菊豆、四奶奶那样的阴郁，刘晓庆的形象是极其光明的勇敢的女性。像春桃，30年代，已经知道自己不一定是谁的媳妇儿，但一定是自己，这觉悟敢说百年后很多女性都赶不上！
这部电影的原著小说作者居然是课本课文《落花生》的作者许地山，他的文章很有味儿，想来这本子也为影片打好了基调。当时的导演都很朴实手法也很朴实，比较尊重原著，照着原著把道具布景摆出来，照着原著把角色演员架上去，一个好本子离一部好电影就差不离了。凌子风在这里改了结尾，原著里有个很明确的结尾，两个男人达成共识，想来春桃也是不反对的：“在城里，向高是户主，李茂是同居；回到乡下，李茂是户主，向高是同居。”向高还明言道：“你是咱们的媳妇。”电影是开放结局，小巷的两头重现两个男人身影，是梦是真？来路如何？导演不知道怎么选，把难题抛给了观众，不同年代的观众，每个人都有自己心中的选择！
这才是庶民电影该有的样子，凌子风导演改编小说还是有一手的，老舍、沈从文、许地山都被他改得有声有色，宋丹丹、姜文、刘晓庆、斯琴高娃、张丰毅这些当时二十多岁的年轻演员也很扎实，带着光泽，神采奕奕。《春桃》里的李茂直接找了残障人士出演，这个真是厉害。片子不是说一女两夫的庸俗故事，而是在讲混乱贫瘠年代的朴素感情，底层小人物的善意互助、惺惺相惜，好死不如赖活着的顽强生命力。一个捡垃圾的女性，有一颗金子般的心。
以许地山原作为底本的这个由凌子风在1980年代末拍出的故事，跟《小城之春》等关于春天、觉醒和性解放的故事一样，都有一种比詹姆逊的理论虚构还要真实的民族寓言属性，这里面所体现出来的名实之争，纲常名教与生活的自然状态之争，在五四新文化运动和八十年代新启蒙的语境中都有各自的指涉，然而却巧妙地通过对同一个文本的复写叠沓在一起。英国写实小说的鼻祖之一笛福也写过《摩尔弗兰德斯》，把二女共侍一夫的故事转换为圣经中来自原始遗民的纯真生活的描述，也许许地山的本意也是如此，在中国人能够接受的对谦让、仁恕的理解中，渐变地对苛刻的文化观念进行改造。
画质不好，黑乎乎的...
冲着刘晓庆看的老电影,意外好看. 讲了个简单的一女二夫的故事. 都是大时代下悲惨可怜的小人物,各自有着对彼此的善良,大家都想结束这种奇怪的三角关系,可惜生活的压力又让人难以选择.开放式结局让我很想看看原著.
修复得真俊，凌子风所爱拍的极强又极善的女人。BUT，这片的看点难道不是正处在蜜月期的刘晓庆和姜文吗！
看看咱们中国的一女二夫的故事吧，比起60年代的法国人，这个民国版本奔放不足，厚实有余，法国人求青春叛逆，中国人求伦理良心（也用了姜文和刘晓庆的身体来做戏），终究讲的是破除窠臼的人的解放。结尾有不真实感，坚定的女性主义立场总给人恨不得回到母系社会的感觉。
承袭导演一贯的戏剧张力，影片节奏在剧情的拉扯之间充满魅力。故事很大胆，在当时必然是极具挑战的尝试，而影片的一些尺度即使放在今天都不是很好实现的。故事和《图雅的婚事》主题相似，只是影片探讨的人与爱的关系和态度显然走得更远，更让人唏嘘的是此片早之十几年。
资料馆2014.12.24.7pm 修复版。首尾红墙外经过的女人，中国寓言。最后的唱词有两遍既有带了“洋”的、又没有带“洋”，背负历史的重负、却也要在新的历史条件下生活。每幅画面都表意清晰（刘晓庆在双人景别中永远更高），完美地塑造了父权制度下的坚强女性。配乐略烂，但音效设计（如蝈蝈）很好。
当年刘晓庆那种健康蓬勃又妩媚的美真是迷人，“我谁的媳妇儿也不是，我是我自个儿”。
1988年拍的一部发生在20世纪30年代中期北京城的三角情爱纠葛故事，民国新风气后战争前略显平静的老北京城和老北京人那样儿和那状态，历历在目！姜文和刘晓庆不仅是入戏很深。
影首片名处，刘晓庆再度走向紫禁城。上次坐着花轿，叫慈禧；这次背着背篓，叫春桃。可身份巨变无碍内心依旧强大，以至草帽背篓造型更像孤独游侠，捡着破烂照样主宰一切，让男人从洗澡水到捶背紧着服侍，虽然姜文的角色这回不再姓李……PS给无腿丈夫配音的听上去好像是雷恪生？
原来，王全安的《图雅的婚事》是从这里脱胎换骨出来的~
算女性电影，春桃既否认和李茂早已成过往的婚姻，又拒绝刘向高管她叫“媳妇儿”。她不属于任何男人，拒绝婚姻枷锁，只看重情义，是穷苦人之间的帮衬。这也是“三人行电影”，承载着仨人如何活下去的问号结束，让观众自个儿去寻思。
一女二夫，女权爆发
振聩内地影史的女性宣言——“我谁的媳妇儿也不是，我是我自个儿”。
“你将来有钱了准娶个洋媳妇儿！” 后来的事情大家都知道了
刘晓庆和姜文演出了活生生的肌肤之亲，像被迫丢到一个假定情境里的真人。寓言太硬，像舞台剧，但还是好，精彩、漂亮。哈德门的广告，岔曲《风雨归舟》。
春桃很复杂，一面是自个儿的事自个儿决定，一面跳不出礼教牵绊，层次差不多到了，又差一口气。但她仍算强韧。那么多碎嘴邻里，比贫穷要命。向高真心憨厚，姜文很赞。刘晓庆细节到位。找李茂演员下了功夫。修复版很鲜艳。三星半。#北影节#说话与手机亮光同样避不了，过道小孩一直弄塑料袋更要命。
女性主义电影，春桃虽然是个捡破烂的，但有着强烈的独立人格意识，不依附任何男性，不为道德规范所绑架，同时也明白情与义。无腿超人曹前明，残疾人运动员，和电影中自强不息的角色如出一辙。影片中给刘晓庆的春桃设计的人物造型值得一提，破草帽及特有的背筐，寓意深刻又富于造型美
资料馆修复版：国内女性题材杰作，细致去展现三人共处一室的前后挣扎，情绪迸发点到即止，令人倍感惊喜于导演对生活细节的丰富展现，不仅让这部小格局影片展现出当时老北京城的民风，也让观众自然感受到春桃面临的生活困境与抉择，结尾很妙，痛苦在最后一刻爆发，曹前明本色出演太深刻了。