如同海报上说的那样,没人能逃得了过去。
桑德拉再也不是《生死时速》里头那个咋咋呼呼的女朋友,故事开始,桑德拉已经坐了20年的牢。
为什么坐牢,故事的开始有些闪回,但是具体原因不详。
但是出狱后的桑德拉被假释官交待:第一不得回当年的旧居,第二不得联系收养人,第三不得和曾经的罪犯接触。
从此以后,老老实实做人,踏踏实实做事,别整什么幺蛾子。
就桑德拉这种个性,不把这些“戒条”犯个遍,也不是桑德拉本尊啊。
可是,暂且不说桑德拉。
在她出狱的那天,就有人盯上了她。
当年被杀的警察的孩子,还念念不忘当年的经历,想着报复。
大哥整天在弟弟面前叨叨叨,说着不能放过凶手。
而弟弟已经是成家立业的人了,对这些事儿不怎么在乎。
只是人架不住撺掇,一来二去,弟弟决定和桑德拉面对面谈一谈。
没想到桑德拉甩给弟弟一句,又能怎样,生活还得继续不是。
其实这一次对话,桑德拉根本不知道弟弟的身份,生活困苦,但还得继续不是。
于其说是挑衅,还不如说是桑德拉的自我安慰。
但在弟弟的耳中,这成了赤果果的挑衅。怎么,你给我的家庭造成的伤痛还在,你就想着生活继续?
门都没有。
更为狗血的是,当自己的大哥和自家的媳妇儿被当场抓了个现行时,弟弟彻底崩了,这狗屁的生活,还怎么继续?
而另一方面,桑德拉并不知道危险正在逼近,首先去看了看旧居,巧了,旧居的现主人,正好是个律师,桑德拉就想着律师帮忙联系妹妹的收养人,她在狱中写了无数的信,都没有回应。
律师也是个正直的人,虽然不是自己的专业领域,但还是尽力帮忙。
不过,律师家的这位,有点意思。
在知道“真相”的时候,这观点有点危险啊,咋滴,科威特中枪,就值得尊重了啊。
值得一提的是,桑德拉在出狱后遇到的工友。
看起来,这位男士对桑德拉还是有些好感的,有意无意的帮桑德拉一把。
但是,当桑德拉告诉他自己的身份时,这位男士的表现亮了。
桑德拉对此无比失望。
可是,这不是结束。
这个反转,真是绝了。
好吧,当故事的真相被一层层揭开,如何结局呢?
多年以前,桑德拉的妹妹出生,妈妈因为难产去世。父亲受不了这种打击,在妹妹五岁时,开枪自杀。
桑德拉和妹妹相依为命,但是很快就失去了安身立命的房子。
桑德拉为了房子,选择了抗争,这或者也是一种无奈的反抗而已。
可是,没想到,在抗争的过程中,妹妹开枪杀死了警长。
桑德拉决定自己顶罪。
而反观这位无辜的警长,家里头两个孩子,在警长牺牲后,妈妈承受不了打击,终日酗酒,想来这两个孩子,过得也不那么顺畅。
时隔二十年,桑德拉出狱,警长的孩子想着复仇,弟弟想让桑德拉尝尝失去亲人的滋味,却不想误绑架了收养人的女儿,桑德拉和收养人的女儿面临精神崩溃的弟弟,将如何自择?
身处其中的每一个人,好像都无法逃得了过去,唯一一个例外,倒是桑德拉的妹妹,她开了那一枪之后,把这些事儿忘得一干二净,没有过去,也就无所谓逃离。
故事的结尾,非常不错。
当桑德拉面对精神崩溃的弟弟,她告诉弟弟,当年的警长都做了什么。
原来,那个警长,想着把桑德拉姐妹接到自己的家中,以后一起生活。
如果,如果不是那意外的一枪,事情本来可以结束得很完美的。
只是,一切没有假如。
生活还得继续不是,可惜的是,生活又无法继续,桑德拉在其中辗转,我等亦如是。
昨天晚上 收藏了一堆看着不错的电影
今天就选了这个《不可饶恕》
剧情简单来讲 那个 不可饶恕的人 就是桑德拉·布洛克演的杀了警察 坐牢20年的Ruth
大众的教育是循序渐进的
出乎意料是为了敲醒熟睡的人 将人们从习以为常的现实中 拉出来 换一种角度 看看自己的“认识”是否过于单一
那些耸人听闻的 猎奇的 cult的
看完一肚子气
女人因为杀了“警察”被判刑,但是表现好,坐了20年牢放出来了。
放出来以后,但凡是知道她杀的人是警察的,或者知道她杀过人的,都没有给她好日子过。
她认为自己的人生再也无法重启了。
而被她杀害的警察的两个儿子也一直生活在 不想让杀父仇人 这么简单地重新开始人生 而给自己挖的坑里面。
最后他那个哥哥 在“以父之名”了一整部电影后,跟自己弟弟的老婆偷情被弟弟发现。这个安排太好了!
但是最烂的就是,为什么要让最后的真相是,Ruth是为了自己五岁的妹妹去顶的包???
也就是说 整个电影都在说:坏人做了坏事,坐牢都不管用,永远都没有办法undo the wrong,在社会中就已经是一个死掉的人了。
这种立意,可以让人去反思。
但是最后,为了这个happy ending 你居然安排 :哦!其实她才不是凶手呢!她是个为了妹妹顶包的大好人!
那浪费这个时间干什么??
委屈的好人 再也不想看了。
而且枪上面 没有妹妹的指纹吗??
5岁的妹妹 误杀了警察 为什么不主动说??
欸欸欸欸 就是过于看低观众了
女主为什么不肯腾出房间,父母遭遇了什么,剧里面都不重要。
重要的是,蹲了二十年的女主,竟然是白莲花。
杀警察的居然是懵懂无知还没有记忆的妹妹。
警察的儿子回来报仇,居然绑架错了,既然儿子会幡然醒悟,没有下手,那么为什么让他最后还要绑架错人?
女主最后还要隐瞒一次真相,她根本没说被绑架的不是她妹妹。你装啥白莲花?
要真的深刻,你女主就老老实实的杀人,老老实实的改造,看看周围的人会不会原谅你,哦你是白莲花,所有人都是对你误会,这深刻什么?旁观者都会觉得大家对女主苛刻了,谁能感同身受女主周边人感觉到的威胁?只会有一种错觉,这些坏人都是被冤枉的?
刚刚发完短评长评一写完就登陆信息失效,豆瓣这点真服气。你损失不大的话绝不弄你,你写的越长越搞你心态。
《不可饶恕》是桑德拉·布洛克与网飞最新的合作之作。电影跟随Ruth的视角,窥探她结束20年监狱生活后的真实生活一角,关于如何重新融入滞后的社会,关于如何重新联络失联的妹妹。电影改编自2009年BBC迷你剧《不可饶恕》,围绕现实社会亘古的议题——对与错,善与恶,以及家庭牺牲展开。电影中有很多冲击性强的元素,但其中最发人深思的莫过于《不可饶恕》的结局,相信很多人看到结局时,也和鄙人一样,激动之心溢于言表,深深的感叹命运造化弄人,却又常怀悲悯之心。
警告:前方涉及剧透!未观影人员迅速撤离!!!
结尾发生了什么?
Ruth赶去John家中,希望可以探明自己是否可以依法前去参观Katie的钢琴演奏。但John的妻子Liz要求她立即离开她家。上演了两个女人之间激烈的冲突,表现极具张力,真相在两个女人的言语拉扯下呼之欲出,Ruth压抑已久的情绪得以在口角中爆发,一直小心翼翼维护的弦在见Katie前崩断,嘶哑,清脆。真相倾斜而出,年幼的Katie射杀了警察,而Ruth选择用自己填补岁月的空洞。
Liz提出载Ruth去参加演奏会,但当他们到达那里时,Ruth接到了Steve的电话,以挟持并意欲伤害Katie为由,威胁她到另一地点见他。于是,Ruth与Liz前去,Ruth单刀赴会,Liz则等候在外,并告知了警方。进去后,Ruth发现Steve错绑了Emily。
Ruth为放松Steve的警惕,请求Steve的原谅,开始提到他父亲,提到他去世前有提到过他,他是一个好警察,为已经发生的一切深感歉意。Steve在重提父亲后,内心陷入挣扎,溃不成军,瘫倒在地,Emily和Ruth得以离开。Emily先于Ruth离开,之后有很长一段时间的留白,Ruth并未急于离开房间,她俯视着Steve,她深知离开最亲之人的痛苦,这痛苦于她,于Steve,20年间,不曾散去。这留白是给Steve的,也是给她自己的,于是她再一次迈出,转身只留黑白交替,明暗相接,再无论20年间的是非对错。而另一侧,Katie同家人赶到,查看Emily伤势。侧目,回眸,相视,此刻言语尽显苍白,Katie的主动相拥,无疑是给予Ruth最好的答案,一切不甘、无奈、痛楚,皆消散,但惟独没有悔恨。
结局反转
电影从一开始就让观众深信Ruth是杀害Mac的凶手,所以我们全程一直抱着疑惑,希望窥探Ruth的动机,于是随着情节的渐进,到临近尾声时,一切都开始说得通了。年幼的Katie听到Ruth在电话里对着Mac嘶吼,为了保护姐姐,她开枪了,而Ruth又为了保护妹妹,一己承担了罪责。
不知你是否注意到,在片头的Liz一家中,LIz问男孩们,是谁对斜坡动了手脚,Ryan说是他做的,但Liz深知一定是两个男孩一起做的,所以她惩罚了两个人,而此处实则是《不可饶恕》的点睛之处。
手足之情,就是甘愿为彼此承担罪责,Liz一家中,她惩罚了两个男孩。Ruth和LKatie其实也是一样的,虽然Ruth顶替妹妹进了监狱,但其实Katie也同样煎熬,因为这意味着在她度过的二十个年头中,都缺失了挚爱姐姐的陪伴,同时也饱受零星记忆的噩梦侵蚀。
在Katie和Emily间,我们也能看到这种感情。Emily误打误撞读了Ruth写给Katie的信,于是便由她代替,承担起了知悉Ruth故事的代价,一份深沉却无以名状的爱,以及之后的误认,误绑,就像有些能量产生碰撞之后不会消失,而是以另一种形式传递下去,直到所有能量一次次不断对冲,不断释放,后方归于无。同样地,Steve和Keith兄弟之间也是如此,起初,Keith是那个一心复仇的人,他备受父亲离世,母亲病重的折磨,他痛恨所谓的“生活还要继续”的鬼话,他的生活从父亲去世那一刻起就停止了,又从何拾起。于是,在时间与事件的双重推进下,Steve接过了他的仇恨,这也意味着他的兄弟将亲手摧毁自己所建立的表面平和的生活,一步步迈向仇恨的漩涡。对Keith来说,他现在不仅失去了父亲,也失去了兄弟。
如果你洞见了手足兄弟间交互的情感,以及Liz一家在第一幕中的预示,那之后的起承转折便了然于胸。结尾完全转变了观众对于Ruth的看法,她从一个犯了错,做了坏事的人,变为那个为拯救妹妹而默默牺牲的人,从小的养育之情,与其说是妹妹,其实更似孩子。她是那个可以为了孩子人生放弃自己生活的母亲。
我相信很多人都会好奇,为什么Ruth不说出真相呢,Katie当时只是一个小孩子,即使犯罪也断不至于如成年人般重判。我们不是从法人士,个中细节不宜讨论,但罪责委实是会跟着人一辈子的,而非单单轻重问题,可以明确的是,影片中即使Katie不构成任何犯罪,她杀了某人这个事实依然是她所要夜夜面对的事实,真相会带着梦魇夜夜归来,侵肆。哪怕是有一丝的可能,Katie不会被人称为警察杀手,她可以过个正常人的一生,那纵使刀山火海,Ruth也义不容辞,因为那是她希望给Katie的人生,无论代价是什么。
Ruth的第二次机会
Ruth出狱后,一直尝试重新回到正常的生活模式中,但不断有新的阻碍出现,打破她赖以维系的平静。Ruth出狱后的生活其实正是现实生活的写照,因为很多被关押过的人最后又回到了监狱中,因为他们很难重新适应社会了,要么是体制原因使他们摆脱过去行为的后果,要么是他们积习难改,注定重蹈覆辙。
在与《不可饶恕》导演Nora Fingscheidt的采访中了解到,为电影调研取材,她们曾去往监狱探查真实狱中生活。她的团队接触了一些现在服刑和已经出狱的女子们,以为建立一个更贴近生活的Ruth。很明显,调研颇有成效,这也就是为什么Ruth的故事给人很强的真实感,并如此真实地调动了我们的情感。无论是非,出狱后的犯人确实难回到以往的宁日中去。
Fingscheidt在第二次采访中补充了一点,也是她希望观众能记起的影片中的一句台词:
当Katie认出她,并拥抱她的时候,Ruth得到了她人生中的第二次机会。诚然,正如导演所说,并非所有人都有幸拥有第二次机会,亦或是得到宽恕。也许观众能从影片中知晓的就是,某个人的处境要远比你所看到的要复杂得多,我们可以尝试去倾听,并学会宽恕。当然,并不是说所有罪犯都值得原谅,尤其是当犯罪衍生出了无数备受苦难的受害者时,因为很多犯罪本身就不配得到宽恕。电影只是希望我们不要只凭表象就下定义,而是可以驻足倾听,更深地去了解一个人,一件事。
结局是否圆满?
《不可饶恕》选择以一种平静的方式为故事画上了句号,平静下汹涌着的是明天,是希望。Katie和Ruth之间没有对白,也无需言语,她们彼此的表情就是最好的台词。一些观众可能不满于此,想要更有画面感,场面更大的结局,但见微知著,一切尽在不言之中。正是这细微的情绪展现,才尽显真实。与恢弘的大场景来说,生活处处是琐碎,是细微,无时不充斥着这些微末的情绪,才构成了我们。我们安静地活着,安静地爱,正如Katie和Ruth一般,相见便知,相拥便了。
最简单最直白的,往往才是最真实的。省略苍白的词藻,尽情爱彼此吧!
码字不易,阁下若欢喜,点赞+关注+评论,就是我的最大动力!
一切只为最贴近原片的解析,送给同爱电影的你,下次某某某影评下见~
很多影评人抱怨剧情不合理,可是人家是改编自十年前的获奖英国迷你剧集啊。好吧,里面的好人(律师、鱼工)可能是太好了点,坏人(警察的儿子)确实是太坏了点;但前者并不影响主线剧情,后者则为了突出典型和增加张力,所以都还可以接受。本片最大的反转——女主是主动顶罪的——我也觉得逻辑通顺(妹妹五岁这个年龄非常关键),而且这更加深了“请给回头浪子再一次机会”和无私亲情的两大主题。真要挑毛病,我觉得西雅图中国城及亚裔的形象可以再光辉一些。
当你看到那些并非生来就享受你这般权益的人时,不妨考虑宽恕他们亦或是再给他们一次机会。/野兽难道就没有生活的权力吗?这是个复杂的问题,所以在素媛案件中赵斗顺出狱后韩国政府在维持治安上花费了巨额的人力物力财力,在这部影片中讲女主布洛克ruth“枪杀”警员20年后出狱与社会的问题,着墨重点描述了布洛克寻找妹妹见面的可能性,对布洛克服刑20年带来的改变一概而过,实际上正常人进局子被police“款待”20天都会有巨大变化,但影片中布洛克身上的印迹比20天还少,不是说进了监狱就变坏变成混混,重刑犯刚刚出狱那种木、跟不上时代、被监狱体系锻炼的细微变化一看就是刚出来的。如果真的没灵感其实可以多看看cctv 那些因为家暴杀丈夫的女人的访谈节目,可能和杀police的动力不同,即使每个女人的长相性格阅历学历不同,但她们的眼底那种眼神真的和没经历过的女人不同,不仅仅只是tough,说tough没人比得上科恩嫂了,布洛克生死就砸穿自己亲手做的流浪者之家,额额额/布洛克出狱后当面警察的 两儿子一直耿耿于怀,小儿子弟弟到布洛克工作地以陌生人的身份听到布洛克说“生活还得继续不是”,这句话就像李沧东《密阳》里人家还没原谅你加害者自个就原谅自个了,谁听到都生气,所以当小儿子生活不顺回家又看到自己大哥和媳妇儿被当场相亲相爱实施了绑架布洛克亲妹妹的恶念,实际上这并不是单纯的美好的为父avenger,也不是无脑冲动把对哥哥的愤怒投射到布洛克身上,而是一个小人物乃至所在的阶级矛盾的爆发,影片中映射的阶级问题:1、普通底层人物,比如警长两个儿子白人文化程度不高,一般是警察或者蓝领,重视家庭传统,遇到事情擅长武力输出,有点算不上典型的红脖子。《静水城》马特达蒙那种络腮胡牛仔服鸭舌帽是挺典型的红脖子。2、白左阶层,比如布洛克妹妹一家,一般是城市中产阶层。有文化有教养,重视教育,讲道理逻辑,固守自己的政治正确刻板,所谓的人道主义也有点虚伪。3、少数族裔阶层,比如住在布洛克凶宅里的律师的黑人太太,又卑又亢表面强势刀子嘴豆腐心,觉得全美都种族歧视“警察杀手,如果换成黑人,就是死刑了”,到最后反而对布洛克伸出缓手。所以这不是一次单纯的avenger绑架杀父仇人的妹妹,最后布洛克回忆死去警长热心友善的一面唤醒小儿子心里的善良,小儿子倒地后布洛克没有慌张逃离在一侧x 光透视,到最后真正的妹妹也是真正的杀人凶手出现,爱的拥抱,热泪盈眶,设置的差点意思,正常人这么大了会有自己的判断了,知道自己的所作所为带来了什么代价,这时候妹妹应该是愧疚甚至躲避的,就像我们如果欠了亲人好大人情或者因为自己整个人生都改变了,你会怎么做?一定又想报答弥补又想逃避,因为姐姐离开才妹妹5岁虽然有少许记忆但不至于会深爱,5岁后一直由白左抚养长大也一直没看到那些信,一瞬间看到那些感情热烈的信件是有点懵的,需要时间消化,现在也还没到知道承担责任的年纪,不过已经知道做了事害得姐姐坐牢应该是本能躲的,那个熊抱算是中国合家欢乐吧
非常扎心的现实题材,桑婆这是奔着拿奖去的啊。
8.1 节奏和压迫感恰如其分。第一部被桑德拉演技震撼到的片子。到了最后并没有心绞痛,如钢琴奏完的余韵,脑子给了泪腺反应然后留下了释然的眼泪。
1.《不可饶恕 The Unforgivable》改编自2009年的英剧《不可饶恕 Unforgiven》;2.继《美好的世界》《浊水漂流》后又看到一部以出监狱情节做为开头的电影;3.旧的怨恨难以消解,新的仇恨因此衍生,失去亲人的他选择夺取她亲人的性命来报仇雪恨……谅解两个字看似简单,但要做到却时常并非易事;4.为了制造悬念,反复闪回过往但并未直接揭露事件来龙去脉,直到后面方才透露隐藏的事实真相;……
原来是翻拍电视剧,只有桑婆的表演可看,但这个本子实在没啥值得接的……几条支线写得支离破碎,有困难要拍,没有困难制造困难也要拍。
沉得住气,每一个铺陈的点都有回声,没有刻板形象也没有功能性人物,每一个人都是复杂又弧线完整的。casting也做得好啊,妹妹的养母,近年也是老演“妈妈”类角色,但是一个很高级的妈妈,最难忘是《拒绝再战》里的母亲形象了……桑德拉布洛克不用说,开场那张又丧又拗的脸,可以入备明年最佳女主了吧。
接这个电影,桑德拉布洛克就是奔着表演奖去的。里面那个黑人警察说得挺好,你要活在当下,不能活在20年前。里面有问题的人,都是活在过去的缘故。但是,又哪能这么容易走出来啊。
几种关系之间的力很巧妙,虽然刻意但都有效,也没刻意得过界。演技确实太稳了。
桑爪很赞啊,最后那个大力又克制的涌抱太难了。后半段她的几次情绪起伏都给我整哭了,执着地怀着期待,却被内心的痛苦压抑,无能为力的人生好无助啊,还好一切努力都值得,虽然let it go很难,但日子总要继续。结尾哭抽了。当然大神的配乐也有加持。
姐姐对妹妹的爱,比很多真正做人父母的,都要深厚。就这么顶缸蹲20年,不是真正的爱,做不出来的。你看看另外那对儿兄弟做得事儿,鲜明对比。这件事儿里,没有人有错,就是一个彻头彻尾的悲剧。唯一应负责任的,就是枪支自由化。演得真好,看得我泪流满面。
桑德拉布洛克的演技哀伤 沉稳 克制 是高级的
罪犯身份和犯罪前科只是外壳,诺拉的镜头里包裹着更为炎凉的世态:阶层固化本身就注定了这些“蝼蚁之辈”永生打着无法撼动的“原罪”烙印,注定无法被主流社会所接纳或救赎。在这场以命相抵的博弈中,所谓“饶恕”只是美国富人阶层向下投以怜悯一瞥的自我感动,和底层人永远无法实现“生活还要继续”的自我和解。他们带着无法被摘除的标签在夹缝里苟延残喘,左冲右突最后也只是在鬼打墙里撞得头破血流。在一个对人评级愈加脸谱化、扁平化、数据化的系统中,没有时间等他们解释,更没有路径供他们翻盘。那些发生在幼年时惶恐不安的黑色梦魇,如同被演奏出来的阴沉而哀伤的乐章,最终抵达的依然是血脉和基因中早就铺设好的危险命途。
越来越喜欢这种安安静静讲一个故事,情绪很真实,不需要任何过渡的渲染,而就是安静的,真实的讲一个故事。很感人
墙中鞋,奶油饼,大衣甜甜圈, life goes on 之罪,更生人不易;Sandra Bullock 演技有点厉害,“惩罚者”和“金并”都好友善
Hans Zimmer配樂,難怪啊
金像人赶紧塞她手里!马上!立刻!
Sandra上手挑战更为严肃与不“讨喜”的角色,精神值得赞扬- -只可惜整个故事被锐化成了一个为了大飙戏特意精心搭建的「演技桥段」大集合,所有角色好像在等待一声令下,就让嘶吼与痛哭迅速就位(Viola忍了又忍,表示老娘这次不约)。它关于如何勇敢,如何继续下去;如何守护,又如何救赎;Ruth的遭遇和心路历程固然感动,但落点却很八点档。许多角色(比如Blake、Emily)都没有得到太多有效的使用,所以让故事变得更加形单影只。Nora在《系统破坏者》即使也有“呈现过度”的分歧,但却完美地捕捉和写实一个具体议题;这次选择的改编材料,不仅将优势完全抛离,还加重了那种情绪展示的拙劣;真的各方面可惜了。
剧本特好,演绎特好。她低沉的接受又挣扎,多么需要那一个慰藉的拥抱。
丽贝卡·豪尔、诺拉·芬沙伊德和赵婷是这两年让我非常震撼的三名女性导演,她们的发展轨迹也截然不同,后者是大制片人最喜欢的,前者兼备杰出制片人的眼光,本片的导演则是我最期待的真正意义上的硬核导演,在这部预算相对宽裕、卡司朴素且给力、题材中规中矩的影片中,她完美的控制力展现得近乎溢出,那种极具击打感的节奏、调度和用镜头咬住每一个角色攫取他们的气息、压榨他们的情绪,步步紧逼直到最后,真就一个爽字了得
全片感情基调是隐忍、克制的,天气也是阴沉的,却在结尾处迎来爆发。妹妹在阳光里一步步走向姐姐,没有只言片语,就只是抱着她,一如小时候抱着如妈妈般存在的姐姐。此刻泪崩~
这种冲奥片感觉十年前就已经不拍了……虽然主题是几个家庭的彼此救赎吧,但是处理得这么温吞碎片也是……闪回也是太多,最后的结局更是收尾很硬,没有她的上部作品让我觉得有力道了。