生在幼子

其实一开始也不理解家庭到对孩子意味着什么，父亲到底是什么样的角色。 直到我的父母也离异，尽管他们已经是在我成年以后才离婚，可是这种家庭破裂造成的创伤，并没有随着年龄的增长而减轻。 浅野忠信扮演的是个典型处在中年危机的父亲角色信，他与前期离异后，家庭重组。他与前妻生下一女纱织，跟了母亲，再婚第二任妻子奈苗带着两个女儿，新生儿要出世，而自己的职业生涯跌入低谷。 奈苗的前夫是个放荡不羁承担能力弱的厨子，原先有家暴倾向。 本来呢重组家庭也算和睦，父女感情也算是融洽。现任妻子奈苗怀孕了，这个微妙的家庭关系就出现了裂痕，每个人自己都有自己的小心思。 信还没想好，摩天轮上的时候通过他和纱织的对话就能看出来，‘’如果有一天妈妈和后爸生了新宝宝怎么办？‘’ 妻子奈苗希望和信有个新的他们孩子来稳固他们的家庭，所以她知道怀孕的时候是满心欢喜的，对女儿的心思没有做出正确的估计。 小女儿还没有自己的价值观，只是知道自己要有新的玩伴高兴的不得了，但是姐姐时不时透出的爸爸妈妈有了新婴儿以后就不要你的噩耗，弄得小女儿一会哭一会笑。 继女熏十二岁，正好处在叛逆期的时候，不像小女儿一样还是很依赖父母的。有了自己的世界观价值观，知道一点是与非，但是又拿不出很好的办法对应，只能耍着小性子给家里人添堵。 有人说熏是自己瞎胡闹，其实是明白的，因为生父的当年的暴行怎么会被遗忘。只不过信是个好父亲，而熏就像是受了伤的小野猫，有人对她好，她心里明白，但是害怕失去现在拥有的美好。 听说母亲怀了新的小孩，那她和妹妹就成了家里额外多余的人，享受过的爱和幸福生活就要被新出生的小孩子夺走，害怕回到当初黑暗的日子里，使得她格外的抗拒这突如其来的新生命。 什么叫因爱生恨，只要信对她越好，她就会越发反抗，甚至不惜搬出要见如噩梦般的生父这样的事情。作为一个只有十二岁的少女熏，所有的反抗就只有使劲互相伤害。 其实，这样的作茧自缚可悲就是就是缺少爱的体现，但是就像现实生活里不是每一个的都是能幸运的有一个美好的开始。 但是熏也是幸运的姑娘，信作为一个背负诸多压力和生活的苦楚的父亲，还是愿意与家庭站在一起。 一开始信和他的同事在酒吧喝酒的时候就提到了作为高龄的管理人员，他把大量的时间都花在与家人的想处，并没有没有把职业生涯作为终极目标，所以才会走到被总部下放到仓库职场危机的路口。 但是他的观点就和功利的成功学价值观背道而驰，如果你把精力都用在工作上给他们树立了做一个职人努力工作成为像大禹治水三过家门而不入的形象，那你就错过你孩子们的成长。

说明他的生活重心就是把家人放在第一位的，他不想错过和孩子们亲近的机会。所以才会不惜付出钱，让熏的生父来见她，来挽救他和熏的关系。

有人说了他闹了半天为什么不直接让熏去找他的生父，好让她知道什么是现实，不就行了吗。 其实这是大错特错，正是信爱他的家庭，他把熏视为己出，不想让她再次受到伤害，希望她能找到自己想要的的答案，才费尽周折，想让熏知道其实她生活在爱当中，让她走出当初的阴影。

事实证明就是在不负责任的父亲，对自己的女儿也是有一些期望的，还是希望自能在儿女面前能有一个正常的样子。

最后熏的生父，在游乐园里穿着不合身的西服，局促的拿着想象中女儿的应该需要的礼物，略有失望却又松了一口的状态表明了，其实他也在乎这些，只不过连对自己的都没法掌控，更加无法撑起一个家庭所带来的压力。

生活里就没有真正的坏人，只有一些可悲而又让无奈的却又身不由己的可怜虫。

作为离婚人士，这是一部再好不过的片子。惊叹于一位女导演，竟能把男人的情感描写得如此细腻。

男主，是一个有女儿的离婚男子的设定，不同于好莱坞电影，女儿是归属在女方抚养。而后男主又寻找到了单亲妈妈，重新组建了家庭。故事从二人准备生养自己的孩子开始，进而折射出了婚姻、亲子等，甚至社会的问题。其实日本的家庭、社会观念和中国是很像的，所以很多地方可以感同身受。

男主实际上是一个期待生活随遇而安的人，另一个角度来说，只寻求安稳的生活，工作上缺乏上进心，生活上缺乏担当。当上级跟他说降职的事情，他是得过且过的态度；面对长女的青春期问题，其实并不是毫无头绪，对应的疏导也不是特别困难，但他总是选择质问和要求，而缺乏真正深入婚姻，作为父亲的觉悟。

回到他的第一段婚姻，客观上他缺乏对前妻细致的关怀。而第二段婚姻一开始只是形式上的，女强人的类型碰壁之后，找了一个传统的日本妻子。可能和每个男人期望的一样吧，女人要自立又要能照顾家庭，扶持丈夫。但这段婚姻里，他妻子没有灵魂的沟通，更多的时候只是出于我要选择一个这样性格的人，我觉得和孩子处的不错，我可以在这样的家庭中享受作为父亲的快乐。但实质上他只是扮演父亲的角色，赚钱养家，但对生活中会遇到的情感上的困难没有做好准备。

曲折始于妻子怀孕，而发展于与前妻的交谈。男主突然意识到了后悔一事，在反思自己从这段婚姻中究竟得到了什么，开始回想究竟是什么让自己走进这段婚姻，甚至研究是不是要在这个节点抽身出来。

这里要插一句关于渣男前夫的话，渣男并没有浴火重生的戏份，他只是从另一个侧面表达了男人在家庭生活中不负责任的一面，即天生的讨厌柴米油盐。只是渣男表现的更加极端，但商场游乐园一段，让他真正活了过来，没有事情，没有人是绝对的。

这里要说另一个重要的人，教授父亲。种种机缘巧合，在他离去的时候，让纱织意识到了自己对其养育之恩的感激，痛哭涕零。也说明了父亲终归是看自己如何支撑起家庭，而不是纯粹靠血缘关系维系。

以孩子为突破口，事情开始向好的方向发展。男主看到自己亲生女儿的感受后，再看看幼女的情况，也意识到了该以一个怎么样的状态去做父亲。于是他开始转变，不再只是生硬的要求结果，也开始真切的投入到生活中，解决长女的问题。偶然的机会，看到身怀六甲的妻子唱歌，也突然发现她可爱的一面，两人情感上进一步的加深也指日可待。

而妻子，不得不说形象有些脸谱化，而且对生活中的困难完全没有应对能力，只会喊老公。客观上没有办法，这毕竟是一部男性视角的片子。但医院的建议，唱歌的桥段，让这个角色最大程度上的活了过来。

长女是矛盾的起点，最后也得到了心灵创伤的弥补，虽然没有完结，但也朝着好的方向发展。确实这类童年的阴影，会给孩子一生带来极大的影响。而幼女，那完全是天使般的存在，是每个男人最完美的情人。

所以丝丝入扣，最终每个家庭，每个人都回归正轨，这是因为生离死别，但更是最淳朴的，关于家庭、亲情，这些东方人世世代代的传统观念带来的。男主啊，最后那些工作的烦心不是最重要的，人永远没法找到完美的配偶、工作、孩子和家庭，但全情投入，便不枉为男人。

最后，孩子的出生，客观上维系了男主和家庭，引发了危机，但又是危机解决的信号。成年人懂得了如何为人父母，孩子们终于接受了这个家庭，最重要的，她们看到了一个特殊意义上新生命的出生，见证了一个陌生人父亲，再一次从头开始履尽父亲的指责，这是一种轮回。

而这种轮回中，所有人都获得了重生。

场景一：美军基地

场景二：赛艇赌 博场地

场景三：百货公司游乐场

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1，日本剧情电影，代表了经济高度发展后，人文社会建设中的裂缝与愈合，中国社会也在经济高速发展，这些问题在路上，或者已经赶到中国家庭现场了。

2，本片“设身处地”的编剧——自己是别人的继父，自己女儿也有继父——让观影者和思考者，能够从两面打量这个处境。

3，结局固然是温暖的，然而若是不惮以最坏的恶意揣测人性，恐怕还有若干枝节，而且有不温暖的支流代替主流的可能。在浅野忠信请求生父见自己继女的时候，我都怕他扛不住崩溃了。

4，刷票的电影是娱乐片，伟哥片，什么时候大家刷这类片子，那么这个国家人民的精神力才是真的强打啊。

在纱织坐上继母汽车的一刹那，她彻底的明白过来，原来和她亲密无间的老爸，并不是完全属于她的，还有别的陌生小女孩管他叫爸爸。虽然她知道老爸爱她，陪她吃好吃的，带她玩游乐园，但他并不是专属于她的，甚至她在现实中的排位很靠后，在老爸的“女儿”面前，她只是“朋友”。 在纱织坐上继母汽车的一刹那，她感受到了从未有过的孤独和恐惧，似乎失去了一半的世界，车内的一切全都是陌生而冷淡的。她对老爸从此不再有完全信任的归属感。再见到老爸时，她是否还会像影片开始一样，一头扎进他怀里。 在纱织坐上继母汽车的一刹那，她终于可以为继父的离世而哭泣了。从影片细节处能感知，纱织的继父和忠信一样，对继女很好。沙织曾为对继父和老爸谁更亲近，感到过疑惑。但自此她明白了，现在的继父是她唯一的可依靠的爸爸，是可以在车里当着别人的面，叫他“爸爸”的人。然而，这个人也和老爸一样，即将离开她的生活了，所以她在病房里，放声大哭~ 在小薰收到亲生爸爸礼物的一刹那，她确信身边这个讨厌的继父，真的是个关心她的好人。遗憾的是，他不是自己的亲生爸爸，这是无论怎样也无法改变的事实。而自己日夜期盼的亲生爸爸，她却连想都想不起来是什么样的，只记得曾经恐怖的家暴。 在小薰收到亲生爸爸礼物的一刹那，她的心情极为复杂。她只是渴望有个正常完整的家，但她后来所信任依赖的这个现在的爸爸，为什么每三个月都要出去陪伴另外一个，管他叫“老爸”女孩？她明白这是无法改变的，是她生活的家庭的真实状况。她当然爱着家里人，但又无法接受这个畸形的现状，最后只能搬到姥姥家去。

重生的家庭的建设都是审慎而艰难的，值得人反思和谴责的从来都不应该是孩子，而是每个造成这种局面的成年人。想清楚，再组成家庭，生了宝宝，就要想好应负担的责任。 结婚誓言的那几句话，不是闹着玩的戏文。