因为是在崇武拍的,场景很熟悉。 小时候有听说惠安女跳海,我认识的一个阿姨当时婚姻不幸,连夜逃回娘家,后来再嫁,这让我看到了惠花的影子,她生活在电影的同时代,可想而知,她当时有勇敢。 还好自己生活在21世纪,家乡的这些封建糟粕已经基本不存在了,但我仍然是家乡那个年纪为数不多上大学的女孩子,通过自己努力现在也在市区工作。这点要感谢父母,他们比家乡里面的大部分父母有远见,愿意让女孩子去读书深造,创造更美好的生活。
而当我遇到不幸的婚姻时,我有选择的权利,从那个时代走过来的父母也愿意支持我的选择,这就是进步吧。
虽然有时他们因为根深蒂固的封建思想会讲到面子等问题,但大部分还是基于爱给我应有的尊重。
时代在进步,家乡人的思想也在进步,这就足够了。但无论如何,我是不会再回家乡生活了,毕竟还是有残留着一些封建糟粕的思想,比如女人就要顺从男人,全权负责家务等。
家乡是用来想念的,已经关不下想飞出去的鸟儿了。
ps:值得一提的是,从小耳濡目染妈妈的厨艺,小时候我并没煮过饭,一个人生活后骨子里的做饭基因终于表达出来,爱上了做美食,纯属放松自我的爱好。
奇怪的民俗产生了很多悲剧。 结婚本来就是盲婚哑嫁,一年还只能见几天面。这样的情况下还要求女人生孩子,这不是自相矛盾吗? 不过传统文化本来就包含很多,不然也不会有去其糟柏取其精华了。 电影的落点在一对感情很好的小姐妹身上。她们从小就看到身边很多女人的悲惨经历,害怕又排斥未来过上这样的生活。我们两个一直在一起就好了。 就像野外挤在一起取暖的幼崽,她们还是要出去面对风雨。 里面印象很深刻的几个点首先在于大嫂出手帮助小姑子,有种现在girls help girls的感觉。同等经历让她们更容易彼此理解。 下一个则是在于一对恩爱的小夫妻偷偷见面被发现女生要被处死,男人还被驱使做下手的人。凶器落下去的那一刻我好像看到了女人破碎又绝望的心。 就是说这个传统不止会产生一堆痴男怨女,有感情的最后也落不得好下场。 我们现在还有没有这样束缚人的传统观念在呢?
被梅姑的「似是故人来」吸引过来,看完整部剧,觉得歌曲的水准要高于电影的水准。
其实整部片故事的完整性还有起承转合都还可以,每个故事情节也都很符合影片传达出来的人物的性格,并且双女主的颜值都蛮高的。但是一些细节部分如果多加打磨下就更好了。比如说秀姑姐与惠的感情,她们在海边的那段、最后秀姑离开的前一晚、以及惠自杀后秀姑回来的那一滴泪……不论是演员的演技还是剧情的衔接都有点粗糙了,不够自然且生硬。
但是整部片子想要传达出来的封建规矩对于妇女的迫害还是很深刻且凸出的。不论是惠妈妈看到女儿从娘家跑回来不问缘由就觉得丢面子的愤怒,还是秀姑嫁去光哥家洞房之时下意识的为男方斟茶还有次日的洗衣服的所谓贤惠,都表现出旧时代女性的悲哀与麻木。他们被不合理的规矩压榨,却成为了维护规矩的工具,甚至迫害那些反抗规矩寻求正义的女人。这些都发人深省。
另外对于双女主之间的感情,我更情愿相信是惠的一厢情愿,秀姑对于她的感情最多是友达以上恋人未满,尤其是在同房之后她对男方表示的想念,甚至让我觉得她配不上惠的坚贞以及无暇的爱。
惠的自杀是爱情的悲剧更是时代的悲剧。但是悲剧发生之后更令人可悲是那一群麻木不仁的人。
Ps惠的大嫂去世的那段虽然很凄惨,但是大嫂的演技真的有待提高,吐血的那段甚至给我种错觉我上我也行hhhh
她们穿着最好看的花布衣,鲜花压满头,却没有人把她们当成花一样喜爱,正当鲜活就凋零在旧传统的压迫下。有些负评真是空架子,精雕细琢只过眼,真挚动人才入心。
看完以后再听那句“人在少年梦中不觉,醒后要归去” 才更明白其中悲哀。好难把这部片归结于同志电影,女性之间的感情往往含糊过男男之间,可能因为她们的亲密更加正常。正是这爱的有还无,才是中式同性之间感情的动人之处。
给这部电影贴上les的标签太不公平,也太肤浅了。关键还是制度对人性的压抑,对女性的压抑。“村规就是村规”。为什么要机械地遵守这种虚无的东西?没有村规,人就活不下去了吗?社会会大乱吗?
女人之间的情谊,是真的复杂。什么人用何种眼光看,就是不一样的风景。不能否认秀姑也喜欢惠花,但如她所说,那不同的。因为秀姑那样习惯照顾别人感受的温柔,只希望我某天不会把某个人逼至如此为难。片子的风土人情美极,虽然其实抨击男权旧俗颇有些生硬,但我总也忘不掉惠花那个傻丫头悲伤的脸。
因为《似是故人来》 找了好久这个片 。与其说是 LES 我倒更觉得是很深的姐妹之情 。 在那样的环境 惠花的反叛太难得 太悲伤。
惠安少艾的生活和运命,两位女主角的演绎本色但是出彩。想来惠花不过是出于少女最本真的渴望爱与被爱的心,但她周遭那个极端男权的世界带给她的不过是最残酷不堪的两性感受和体验,她若是同秀姑一样能遇到一个温柔的年轻男子带她离开,或许她也会成为一个幸福的小妇人慢慢老去。
惠花是女性自我意识觉醒的代表,不过可惜的是,二十多年后,这个地方在这方面的进步也十分有限,悲剧比比皆是。身处其中,难免有哀其不幸,怒其不争的痛苦。
沒看過雪花秘扇,但是看劇評感覺有些像雙鐲,於是就翻出了這部老電影。感情很純真。
《雪花秘扇》前身啊,姐妹夫妻、老同,拉拉恋在片中首尾描述点题较多,中间大部分都是男权家暴云云,个别角色举止还极其惊悚吓人。还好片尾主题曲《似是故人来》又扳回一分。
整体尚可,想不到15岁的陈德容有如此丰富生动的表现力,惊艳啊,不枉我当年那么迷她,可惜演了琼瑶剧后就彻底毁了。惠安女悲歌,姐妹夫妻分别走上重生与蹈海自杀之路,同性情义,勇敢对抗夫权与传统规矩,男人除了郭晋安,都描写得很猥琐、粗暴、野蛮。。。
这片子不基,没有同性间的肉欲,只是纯纯好朋友间的占有欲而已,演员也纯,音乐也纯,女演员的刘海也纯,男演员的胡子也纯,一切都纯纯的。剧情也纯,惠安女人结婚后要和老公分居,直到生下孩子之前每年都只许见三次,我想知道不见怎么生的出来啊!靠打喷嚏么!
被扭曲的心灵。惠花的抗争唯有一死。秀姑能有幸福生活,并且“逃”到了深圳——改革开放后文明、现代的象征——是因为遇上好丈夫。如果没有遇上这个好男人呢,想必命运也就和悲苦的惠安女一样了。女人的命始终是掌握在别人手中的,无论幸还是不幸的。我想,这才是这部电影揭示的真正悲剧。
原来陈德容也算是邵氏女星。女演员都好美,居然还有熊欣欣的太太。花布衫和乡下风光古朴诗意,只是最后大嫂临死前忽然变成TVB,也万万没想到惠花最终以死作结——毕竟看起来不像完全没有选择。女性的亲密情谊发于男性的压迫之下,退而求次之感,欠了些许荡气回肠的东西
与其说秀姑和惠花是爱情,倒不如说惠花对秀姑是一种叛逆的时候只有一个人懂我的执念。执念这东西易深刻又易破碎,无法想象惠花用了多大的勇气放秀姑走,又背负了多少执念葬身海中,但凡未得到,但凡是过去,总是最登对。《似是故人来》这首歌绝对是神作,提色很多,陈德容和刘小慧少女青春面庞更赞。
三星半。劇本感覺不是很流暢,差一口氣,導演講故事的能力不行,演員的演技也不夠,有點可惜了。年輕的陳德容和劉小慧清純脫俗,青春逼人,惠安女服飾,當地風土人情的展現都很漂亮,主題曲《似是故人來》非常經典耐聽。
已经很久没看到这么表面化的表演啦呵呵。
不是L片,是一部女性电影。It's time for us to rock the world
看得揪心死了。惠安女的衣服真是太漂亮了。但惠安女所处的那种婚姻习俗太恐怖了。陈德容和刘小慧都是少女。Anita的《似是故人来》是这部电影的片尾曲。
陈德容小小年纪居然演过两部有les倾向的片子,都快被她迷死了。刘小慧也很漂亮,可惜结婚隐退太早。原来梅姑的《似是故人来》是出自这部片子,我终于理解了歌词的意思!“但凡未得到,但凡是过去,总是最登对”T.T
4- 又一强烈抨击男尊女卑+男性负面宣传片= = 背景取于惠安这个现代中国文明里最后的氏族堡垒之一,也非常巧妙借用了惠安女服饰和当地风光观赏度加分。虽然逃不开国产蕾丝片一哭二闹三自杀的路数- - 但这片的悲剧色彩主要落在被逼入绝境的女性,也有对执迷过期爱恋的讨论。减分主要在前半,话锋太露。