李少红导演的这部剧2002年上映,那时候我才七岁,对这部电视剧的印象不深,但内心里总有它的影子,大概童年就是这样,很多事情似乎已被遗忘,但过后总会在脑海里留下个大致印象,橘子红了这部剧给我的印象就是浓浓的阴郁,那阴沉的颜色总像是刚刚下过雨或者将要下雨时的天空,虽然剧中人物的穿着色彩多样,但我却只看到了压抑和寡淡。
李少红导演在这部剧里面启用的配乐遭很多人诟病,被斥责为如同鬼片的配乐,但还真是多亏了这阴沉的配乐,否则这满屏的花色与人物悲凉的命运便不成正比。
周迅饰演的秀禾就像是在不幸的婚姻中爱上他人的安娜。一个爱的深沉,一个爱的疯狂。在中国传统文化的背景下,秀禾,一个裹着脚的乡下女人,却偏偏要去向往爱情,大太太将她买回来做容家三太太的时候,我以为她就这样认了命,她确实也在时时劝自己要认命,但没想到还是逃不过爱情这场磨难,阴差阳错地爱上了自己丈夫的弟弟,一场注定违背伦理道德的爱恋,在一开始就注定了要夭折,即使在今天,没有封建礼教的束缚,两个人就敢毫无顾忌地相爱吗?所以这部看似是在谈论特殊年代下的爱情的电视剧,其实是在谈论一个非常原始的问题:欲望和道德伦理的悖论问题。
周迅扮演的秀禾在剧中是一个乖巧的乡下女子,本分,善良,知恩图报。传统的伦理道德告诉她爱上耀辉(黄磊)是一个不守本份的事情,所以她在爱情开始时就一直压抑,但在我看来,她对耀辉的爱情其实是对一种不属于那个时代的梦想的向往,就像她喜欢读的那本浪漫的爱情小说一样,她期待着一见钟情的玛丽苏恋爱,在嫁给老爷后,她从一开始的恐惧慢慢地开始接受,她对老爷没有爱吗?我不信,老爷对她的温柔与爱怜一定是曾打动了她的少女心的,但耀辉带来的感觉太耀眼了,耀辉就像盖茨比看到的那道绿光一样,刺破了她在高楼深宅里面无聊寂静的生活,她一边劝自己要留在那里,一边告诉自己绿光闪烁时有多么耀眼。就像包法利夫人一样,在乡下寂静的生活中总是向往着城市生活中的觥筹交错,相比于法国的包法利夫人那暴风雨似的疯狂的欲望来说,中国的秀禾的欲望更像是南方的阴雨天,虽然不强烈,但断断续续地,一刻也不曾停过,于是那欲望便随着渗进了骨子里。
这就是人物的悲痛之处,秀禾爱的不够决绝,旧时代的女人爱的不够彻底,爱的太婉转,太纠结,也太卑微。如果秀禾与耀辉初见时便两情相悦,那么在耀辉替哥哥拜堂成亲时,她为何不试图反抗?是感念大太太的恩情吗?如果感念,为何不一生感念,偏要在中途出逃?
在我看来,这种出逃不算是勇气,反而太像是垂死前的挣扎了。秀禾身体里弥漫的一股忧伤就像是来自潮湿的梅雨季节一样让人发冷,她渴望着做自己却又无法做自己,爱上耀辉像是宣言一样,她认为这样就是做了自己想做的,爱了自己想爱的,但最后,难产而死的她还是没能做到自己想做的,而自己想爱的也去爱了别的女人。
安娜在出轨以后,也以为自己爱了自己想爱的,做了自己想做的,成全了欲望,释放了梦想,但为何命运与结局都一样地成为了悲剧呢?
原来,一个女人最大的悲剧,是她将爱情置于人生的顶端。
在看橘子红了的时候,我一直在期待着进城了的秀禾会做出一些改变,她是否能够摇身一变成了新时代像娴雅一样的女孩子,但剧中的秀禾即使进了城也是一身老派的打扮,至始至终都没有改变分毫,即使娴雅带她去吃西餐,喝咖啡,她也仍旧是那个怯懦的秀禾,仍旧将自己的命运寄托在了爱情之上,秀禾是,大太太是,二太太也是,似乎爱情,注定是一个女人一生之中逃不过去的火场。
难道女人一生最后的归宿一定要是爱情吗?
那些将爱情视作一生归宿的女人最后得到幸福了吗?
在这个呼吁女权的社会,我想每一个女孩儿在寻求自我解放的第一步,就是将自己从虚幻的爱情世界中解放出来。那种幻想着能够在另一个男人的身上获取爱,获取关怀,进而获取一生的安全感的想法是时候停止了,或许女权主义者更应该关注的是这种情感上的不对等,一个期望用爱情填满人生的女人,一定会在爱情上栽跟头,那些将爱情和男人当作人生全部希望的女人,最好祈祷自己遇到一个好男人,否则她注定要对人生失望,只是让人更失望的是,如今好男人越来越少了。
但爱情就不重要了吗?无论是男人,还是女人,爱情始终是人生的调色板,缺少它,生命一定会缺少色彩,在我心里,真正伟大的女人,一定是会享受爱情的,但她们之所以伟大,正是因为她们不仅仅只享受爱情。
比如波伏娃
杜拉斯
她们都是既享受爱情又掌控爱情,既释放欲望又驾驭欲望的女人。而秀禾与安娜,都是被爱情操纵,被欲望凌迟的人。
当然造成秀禾的悲剧是有时代的缘故,但人却是时时刻刻保有选择自己生活的权利的,秀禾固然是被封建礼教,被传统社会害惨了的一个女孩儿,但另一方面,从女性的悲剧命运史来看,一个女人最大的愚蠢和不幸,就从她将男人当作人生的全部的那刻开始。
从头开始注定就是悲剧收场 橘子红了 美得让人心碎 很喜欢听片尾曲 春去春又回来 花落花又开, 冥冥之中谁安排 缘来应不应该 接受这份爱 结果 是悲哀 春去春又回来 花落花又开 冥冥之中谁安排 缘来应不应该 接受这份爱 结果 是无奈 好不好 坏不坏 远不远的未来 伤了的伤心 痛了的痛苦 是你留下的现在 走了心中的 留下忘记的 生活本来是无奈 无奈 无奈
秀禾用她的一生偿还太太的恩情,虽然她最终赢得了所有人的爱,但是她却始终不辜负自己的责任,哪怕是牺牲自己以及自己的爱情,一个旧社会的悲剧,苦了多少真心相爱的人。真情流露,就像歌中唱的那样,谁能过情关。里面的角色虽然有所谓的好坏之分,但是都不让人讨厌,反而相当理解,他们也是无奈。所以更得珍惜现在。
看到最后相爱的两个人要生生分离,耀辉对秀禾说:我走了,你自己要保重自己。一直强忍着的秀禾再也没忍住,嚎啕大哭地拽住他的袖子,喊他的名字,耀辉。那一刻,我特别能明白她的心情,别走,别走,求你不要走,没有你,我怎么保重自己?从此人生的色彩全部都被带走,还原成一种苍白。
记得秀禾受了新思想的鼓舞,终于肯面对自己真实的心意,去追求自己一直幻想的爱情,面对同样逃避的耀辉,一向柔弱逆来顺受的她却可以拿最尖锐的问题去逼问心爱的人,去斥责他,去讽刺他:你是个怯懦的人,因为怯懦,所以不敢承认自己的感情,因为怯懦,所以你不敢见我。 这样的秀禾,是没有人认识过的秀禾,没有人见过她这么勇敢的一面,冲破所有的担忧、恐惧、负担,只是因为内心的那份渴望。
娶了三位太太,和他都不能生育。对男权的最大讽刺!
讯哥,真的是演技太棒了!这部剧是我看的第一部偶像剧吧!😂时光不饶人啊
黄磊后来说最后一场戏周迅怀着他的孩子,还没开拍两人就坐在那里流泪了,拍完心脏很难受去棚外抽烟,周迅也出来抽烟,黄磊看着她,觉得把这辈子都过完了。
小时候看的,整个氛围不错,李少红的代表作,很好看印象最深是新娘如洞房,那个时候的周迅,很稚嫩,和演他丈夫的形成强烈对比,为什么要和这么老的男人入洞房
记住了周迅、记住了那色彩、那光影、那么美的人和衣。
剧的台词,布景,服装,道具都很讲究,周公子气质多变,喜欢。
这一时期李少红的诡秘清幽、如梦似幻的鬼魅气质已比《大明宫词》过甚,但尚未及之后《新红楼梦》走火入魔。周迅、蔡琴演唱大陆、台湾两版本主题曲也似是拨正。
真的是很美很美的一部剧,故事很惨烈,演员很美,画面很美。
小时候以为是鬼片,没敢看。
剧情并没有那么吸引我,但是就喜欢那种暗暗的画面和阴暗的调调
我就觉得特别诡异
当时的小少女我在床上为结局哭得要昏死过去。
这部剧应该是偏文艺点的吧,但是看的时候总觉得有些压抑,有些诡异,不像一般的文艺片比较唯美,即使悲伤但心怀美好幻想,总之有点承受不来
好经典的一部戏。周迅演技真给力。
都是实力派演员,那时周迅还不是周公子,但是演技却很好!少女的羞涩诠释的很好!黄磊也是!归亚蕾就更不用说了!以前的电视剧看着真的很过瘾啊!!!
电视剧也可以如此文艺,还喜欢《大明宫词》,还有周迅~
不管怎样,归亚蕾的的确确是演技派的老佛爷了。
剛上初中的時候吧,真是美不勝收。
绝对是一部良心品质古装剧。年轻时的黄磊真是将文艺男演绎的出神入化,周公子那个楚楚动人,娇小玲珑的样子呀,真叫人爱到了骨子里。老爷和大太太真是最好的绿叶,演技扛扛的。哭戏呀,哭戏,当时看得我也哭得是肝肠寸断的!必须力挺的一部作品。
旧社区的文艺剧,又美又沉重。