09年的一部超低成本科幻片《月球》几乎是一鸣惊人,一举拿下了最佳英国独立电影奖和最佳处女作导演奖,成为当时最大的赢家。大抵在继《独立日》之后,科幻题材的电影市场越来越被人们所重视关注,动辄就不惜拿出上亿的投资。野心勃勃地营造科幻风的氛围,搭建风格迥异,让观众大开眼界的全新的背景环境。大多数热衷于科幻片的影迷,自然希望能够收获更多心灵上的震撼,当然也绝不会排斥视觉上的冲击。这就使得拍摄小成本科幻影片,无异于自杀的行为。史蒂文•斯皮尔伯格的《世界大战》,由于刻意删减了CG效果镜头的运用,以此用来凸显亲情,直接导致其深陷“烂片”的囹圄;空有噱头的《天际》,金玉其外败絮其中,捉襟见肋的投资让几乎所有的猛料都下到了预告片中。很显然,小成本科幻片要想名利双收,走传统的老路九死一生,必须得另辟蹊径。
投资仅1万5000美元的《怪兽》,凭什么能获得如此高的赞誉,其导演加里斯•爱德华斯甚至借此赢得了《新版哥斯拉》的执导与编剧权。这对于一个初出茅庐的新星来说,堪称鲤鱼跳龙门之势。如果说《月球》是以剧本制胜,那么《怪兽》的功臣将是剧本加摄像。不同于《月球》的悬疑繁杂,附带诸多的内涵,《怪兽》在表面上乍看起来,要简易得多。它的英文名《Monsters》,个人觉得相当之精髓,言简意赅地从一开始就提出了一个潜藏的疑问:“到底谁是怪兽?”。但这貌似却成了很多影迷诟病本片的一个最大诱因,似乎大家想看到的是怪兽与人类文明之间的大战,而不是电影所展现出的慵懒与清淡。这种先入为主的思维,强加于影片本身,颇显粗鄙与浅陋。1.5万美元,居然想看“人兽大战”,还是乖乖地坐等《洛杉矶之战》为妙。
《怪兽》采用了倒叙的叙事手法,倘若不仔细看,或者说到了影片结尾不重看开场,或许会丢失一些至关重要的信息。开篇的字幕很模糊地交代了故事发生的起因,以及目前背景环境下人们的生存状态。由于美国自身的重大失误,导致墨西哥境内的大片区域出现了外星生物,严重威胁到了当地人们的生命与财产安全。我们看到的画面是,罪魁祸首采取了极不人道的隔离制度,呼啸而至的战机,盘旋在墨西哥的领空。战火的硝烟弥漫在一个无辜的国度,随处可见残垣断壁,生灵涂炭。寥寥数笔就将美国的霸权主义行径,自视至高无上的地位,揭露得一览无余。
男主角安德鲁护送女主角莎曼珊由墨西哥去往美国,单线的叙事,构架了公路片的传统模式。沿途的所见所闻,就将是影片所能包含表达的所有元素。《怪兽》的镜头运用极为娴熟,镜头的捕捉看似随性,实则灵动而意味深远。“INFECTED ZONE”是片中出现最频繁的标牌字样,悄无声息把影片的基调以及环境勾勒凸显出来。几处宣传警示的壁画,以此取代了大场面战争的刻画,如此诸多的细枝末节,看得出导演对于场面的掌控能力,气氛的烘托手法,驾驭地异常娴熟,完全没有一点单薄无力的迹象。有时候,或许还会比像模像样的正面直露描摹更震撼人心。
还是让我们回到“到底谁才是Monsters(怪兽)”这个问题上。外星生物,它们来到了地球,完全不是它们本身的意志所为。既来之则安之,势必将要适应并想方设法地生存下去。不论是水中的偶遇,还是结尾处的“面面相觑”,都似乎让人豁然开朗。事实上,这些所谓的“怪兽”本身,并不存在多少攻击的危险性。只有遇到可能的威胁,它们才会显露出残暴的优越性。这正如《驯龙记》的定位,不是它们太邪恶,只是我们不了解罢了。而人类一贯的作风,就是先下手为强,没头没脑地一拥而上。这就使得人类与怪兽之间的生存领地争夺,日趋白热化,而丝毫看不到尽头的迹象。任何一方,都不愿意退缩,悲剧的酿成似乎是理所当然的。
《怪兽》的整体格调有些诡谲,两位主角始终表露出的都是一种懒洋洋,不谙世事的慵懒神态。登上古迹顶端,俯瞰“隔离墙”,它早已不仅仅是一种地理上的阻隔,而蜕变为人性道义的阻隔与地域文明的阻隔。结尾处出现的“怪兽”,犹如鹊桥相会般温馨和煦,这时候,也激发了男女主角之间爱情的火花。这也预示着,“怪兽”与人类,本质上是共性的,一个安全和谐的稳定生存环境,才是它们所要追寻的。颇具讽刺的是,安德鲁与莎曼珊一直都有惊无险地生存了下来,那句“我不想回家了……”,道出了她寻求自由,厌恶世俗丑恶,回归自然本源的心声,而并不单单是爱情的力量。当美国大兵全副武装带来“安全屏障”的时候,生命却因此而陨落。这到底又是谁的错,谁才是真正的怪兽,是它们,还是我们自己?
本片大部分地方都在浪费观众的时间。当你在看一部名为“怪物”的电影时,发现自己看了几十分钟还没有看清楚怪物的模样你就该明白这部电影的主打牌肯定不是alien之类的东西。是的,这部片子是在通过monster这个主题探索一些另外的东西,事实上在一部怪物出现时间累积不到10分钟的怪物电影中,它确实有大把的时间来表达他们想要的主题,可惜他们没有。从片中男女主人公所透漏出的生活细节中,你根本无法了解他们在最后看到怪物在一起的那种感动,别说那样了,连他们的相爱我都无法了解,单从片子看那个男的有什么好爱的?无论是实质上的怪物,还是企图塑造的心灵上的怪物本片都无法令人满意。
看這部電影,不能不談談它的成本。
網路傳說:這電影的成本只有15,000美元,15K,低得難以置信。上網一查,果然誤傳。15K只是硬體器材的成本。如果加上演員報酬、職員薪水,跟其他雜支,導演Gareth Edwards自己評估全部成本50萬美元封頂。(
http://movies.msn.com/movies/article.aspx?news=606493&affid=100055)。IMDB估得更寬裕一點,算它80萬美元,800K。或許500K只算到後製結束,行銷宣傳費沒算上。但就算800K還是低得可怕啊。
怎麼辦到的?關鍵在於導演Gareth Edwards乃是搞電腦影像CG出身。都說他是導演、編劇、攝影和特效一人全包,可關鍵還是特效。多少人包括我自己在內都成天編故事夢想拍怪物電影,但我們可沒辦法在電腦上畫出3D觸手怪,更預估不了心中構思的怪物食量多大會吃掉多少預算啊。
Gareth Edwards畫的觸手怪究竟何方來歷?電影只用字卡混過去,說是NASA太空船弄來地球的。依我看,這怪物根本就是從電影預算書中演化生長出來的。再難想像在這座造價50萬美元的叢林裏還能有別的怪物比牠更適應更如魚得水了。怎麼說呢?
首先,觸手怪乃是「駭人度-成本」比最高的科幻生物,選擇觸手怪作主角,已是棋高一著。西方自古以來就有大海怪Kraken的傳說,牠正是觸手怪。恐懼觸手看來是人類天性。說觸手怪成本低,則是想當然耳之理,畫一隻主觸手足矣,其餘複製即可。此怪只低聲吼叫,不會說話也無智能,造價能高到哪去?還不只如此,正好像神龍要見首不見尾才算厲害,觸手怪越是只見觸手不見頭,就越可怕。西方人傳說的Kraken究竟是大章魚還是大烏賊還是別的沒人說得清楚,原因大概也是光瞧見觸手亂抓就嚇壞了,顧不了其他。因此,畫觸手怪真可以名正言順的只在觸手上下工夫,頭身其他部位湊和湊和便是,真是省到家了。
其次,光天化日之下作怪則動畫成本提高,而恐懼黑暗恰好是另一項人類本能,此兩者都是盡人皆知的常識,搭在一起就決定了本片的觸手怪會演化成一種夜行性動物,專揀黑燈瞎火嚇人。第三,為了進一步降低成本,導演又參考了深海烏賊的趨光性,使觸手怪進一步演化成會接近乃至反擊一切閃爍與移動的發光源。簡單說,一聽見觸手怪接近了,你最好把燈關了別亂動,好好和電影院黑箱子裏的我們一同享受黑暗、享受自虐就是了。大家都不開燈,當然節能減碳。導演似乎深怕觀眾觀察不到這怪物的習性,還特別在墨西哥邊境小旅館裏播放了一部深海烏賊科普片作解說,真是用心周到。
第四,既然觸手怪故事的傳統就是遮遮掩掩,那麼全片幾乎都採用男主角一人敘事觀點,也就順理成章,一人之觀點所見者窄,佈景道具都簡單了,當然省錢。也正因為觸手怪遮遮掩掩的作風累積了八十幾分鐘的能量,故事最後兩隻怪物現身交會,才會那麼令人期待,像epiphany一樣的那麼詩意、那麼禪意。我猜那50萬美元裏頭,會不會有10分之1就花在最後一幕。
本片還有談情說愛的部分,本片的觸手怪在這方面也非常捧場,真是近年所見最適合當做談戀愛背景使用的怪物了。為什麼?因為牠乃「人不犯我,我不犯人」(You don’t bother them; they don’t bother you.),雖然外貌醜大,但是本性和諧,絕不主動抓人害人。說到底,跟個野生動物園裏的睡獅犀牛差不多。戀愛中的男女需要的正是這種驚嚇度高但危險度低的主題樂園。這樣一種怪物當然也同時省錢;不然你想想:若是把故事改成觸手怪上蹦下竄張牙舞爪到處拿人,男女主角狂奔逃命,那得花多少錢!
妙的是,導演還不忘藉男主角之口賦予了(這部)低成本科幻片一頂人道主義的光環。我們想想,就憑男主角一個糙老爺們兒,怎能在一部電影的時間裏征服富二代美女呢?還不因為他有人道精神、有人文關懷?男主角說:我要是能拍一張怪物吃(人類)小孩的照片,你老爸賞我5,000大洋,我要是拍一張小孩傻笑的照片,一個子兒也沒有。可我就愛拍孩子傻笑。仔細想想,這哪是男主角在說話,根本就是導演現身說法了。那背後的意思豈不是說:導演他老兄當然也知道把怪物拍得上竄下跳吃人拿人能賺錢、也知道宣揚老美要和Aliens和平共存不賺錢,但他就愛宣揚和平共存,就愛批評美帝、就愛與拉美兄弟站到一邊。男主角是個freelancer自由投稿攝影家,和導演一樣靠鏡頭吃飯,怎能不是導演的代言人。女主角是媒體大亨的掌上明珠,怎能不象徵了我們這些傻乎乎的觀眾。
總而言之,看這部電影的最大收穫是在兔年開頭得了一個啟示:有志於電影乃至於一切影像藝術的青年,該學學CG了。CG當然會越來越方便,越來越便宜,但你可不能等到那個萬人競逐的時候。要在邊際效益曲線下殺之前搶進市場,才能趁早收割。
【怪兽】有种太监调情的感觉,导演一直在挑逗你,怪兽的叫声不知不觉就在观众的耳边响起,总让人觉得危难要来了。就在你一直以为接下里要发生点什么的时候,导演开始了新一轮的挑逗,这么轮番下来,等到看客们都开始情欲高涨了,导演却自己满足的掩面跑开了,观众这才想起,原来太监没那能力啊!★★★
结尾是这部电影的灵魂所在,恐惧都变得烟消云散。这不是普通意义上的怪兽片,没有特效、刺激的剧情,用几乎全部篇幅架构了这个星球未知的令人害怕的另一面。我们害怕的只是还未了解的东西,其实也许人类才是入侵者,它们一样恐惧。创意不错,只是细节、剧本都没有跟上影片的需求,导致力度较弱
看了两天才看完
真是除了用极低的投资做出了略带怀古感的传统特效之外,没有之前预估的那么好,甚至能用空洞无物来形容。
这尼玛是个小清新啊(最后两只怪兽OOXX什么的)……美国和墨西哥的问题已经严重到这个程度了么,怎么看这都是一部试图疗愈非法移民问题的影片(同时大概还有诸如墨西哥游击队给“生活方式”带来的威胁)。感情线有些生硬。小成本值得表扬。
无趣,前期的铺垫太多了,也不知道男主角有什么个人魅力,只知道是个无责任感的人
世界尽头与末世画卷的交相辉映。零零星星的配乐很好,摄影醉心,末尾的怪兽很猛。女主角一句“我不想回家”,引发着延伸的续集想像。不比《第九区》差的低成本科幻电影
以我不才的角度考虑,此影片评分低恰是因为其独特的拍摄视角。该片与以往的末日情结的科幻片大不相同,以往的此类影片凸显的是人类的智慧和个人英雄主义,而这部片子更凸显的是普通人在末日来临时的所作所为。而我恰恰觉得这是难能可贵的,给五星。
男主角對女主角說:妳父親願意花5000美元買一張外星怪物殺人類小孩的照片,但要是我拍一張小孩的笑臉?一個子兒也賺不到。類似的問題,我們也可捫心自問:若是導演拍一部外星人侵略地球大開殺戒血肉橫飛哭天搶地的電影,我們會不會更想花錢去看?
还好有个用心的结尾
充满美妙的隐喻,难以想象的低成本作品,最后一幕很动人。其实我真的很想给五星。
没有油盐
这就叫末世/灾难/怪兽公路片,影片难得的塑造出了一点“废土”的气质,可是片子最后结尾处的爱情太过突兀暧昧,语焉不详,很大程度的破坏了片子原有的基调,但仍不失为一部被严重低估的作品。
Mellon Collie and the Infinite loneliness,结尾——开头是升华
好看到心脏疼!!!对理直气壮、顺理成章、伪记录的怪兽片完全没抵抗力。在电影院看到这个太幸福了!男主角算是文青,第一次看文青做主角的灾难片。喜欢女主角的发型和脸,左右脸颊上各有一小疤,挺特别的。
欢迎来隔离区观光装B拍照泡妞围观打酱油的怪兽
导演和男猪脚一样是个臊不嗒嗒闷骚至上的人~结尾好烂吗,全片用一个次来形容“闷骚”
大银幕观赏,摄影真不错(河上的爱情……)。低成本SF/怪兽片的一种尝试,值得肯定。京城第一电影活动家王斌看后愤愤不平,称要把在douban上打低分的观众全部丢进电影院
慵懒而随性的公路之旅,其实不关怪兽什么事儿。摄影匠气但恣意。这样零散的剧情无法不让人猜测,剧本是边摄制边写下的。实际上,导演要求演员自由发挥即兴对白,粗剪片长达到4个小时。
导演想讲述一个爱情版的《第九区》,却导致影片想要表现的现实性和政治隐喻被空穴来风的爱情搅乱,就像片中大量出彩的摄影一样变得形同虚设。整部影片更像是《侏罗纪公园》似的观景片,主角和观众以游客视角进入外星人隔离区观赏废墟和神奇生物,结果看到的都是预告片出现过的。难掩失望。