魔鬼女大兵

《魔鬼女大兵》是雷德利·斯科特导演的一部女权主义电影，获评第七届MTV电影奖最佳打斗场面。导演雷德利·斯科特的女权主义倾向是十分明显的，从最早的首部《异形》，到《末路狂花》，再到最新《异形》前传系列，他的电影里都有一个特别强势的女性角色，在男角普遍智商掉线的情况下，他的女主角作为智商与理性担当，坚强与勇气并存，不妥协，不放弃（大部分幸存到了电影结束）。而《魔鬼女大兵》正是在宣扬女权主义的基本主旨下的一部电影，虽然没有《末路狂花》探讨得那样深刻，剧情设置得那样完善，但也提出了女权主义面临的一些现实困境。

这部影片主要从两个方面的冲突铺展剧情。其一是女权主义与歧视女性的普遍社会现象的冲突，开篇即是女参议员狄海雯对海军某项调查的指责，公开指出了海军部长候选人对女性的偏见歧视，并借助男女平等在政治上的正确，以此迫使海军接受女兵；海军高层针锋相对，抛出全面接受女兵的计划，前提是能有一名女兵通过一项淘汰率6成的海军特种部队训练。于是，具有女性特性且素质较强的女主欧尼尔上尉被选中参与这项训练。

挑选过程中，不符合女性特性的女兵就被排除在外，这暗示女权主义在提倡女性权益的时候，必须是在默认女性柔弱纤美的女性特质基础上的，如果挑选的女性具有极强的男性特质（如强壮、大块头等），那么男性视角的人就不可避免地会攻击这不能代表广大女性；男女平等的政治正确其实只是表面上的，虚伪易碎的，只要女权主义稍有不慎，就会被攻击“以男性视角谋取女性权益”。

可想而知，欧尼尔的训练也不是一帆风顺，训练同伴的抵制污蔑，训练过程中同伴抛弃，从男性视角出发，这些是男性对女性入侵他们领域的本能反应，他们习惯了这个领域只有男性，对女性产生了天然的本能怀疑；从18世纪女权主义运动开始，这种怀疑抵制女性的言行在男性中是普遍存在的，他们普遍怀有女性天生弱势、无法完成“男性工作”的偏见。但是这种矛盾并非不可调和，当欧尼尔表现的坚毅、训练的成果与男性并无差异时，他们就改变了态度，欢迎她的加入。

这也正说明，几百年来女权主义争取的主要是女性能够做某些事情的权力，只要女性能够获得与男性共谋事业的权力，女性就会参与以前被认为不适合她们的事情，就会以此改变这个社会对女性的偏见，反过来也会越来越促进女权事业的发展。不过，这一切能够正常循环发展的前提是女性要与男性在同一标准下竞争；在获得“参与权”后，欧尼尔下一个争取的就是与男性同样的训练标准。

在男性认为女性处于弱势地位又标榜男女平等时，他们不可避免地误解了平等的概念，由此偏向于给女性设置更低的“合格标准”。海军特种部队训练营给欧尼尔设定的就是一个低于男性的训练标准，当她的成绩低于男性，但她合格而男性未合格时，只有她提出了质疑，要与男性在同一训练标准下训练评定成绩，强硬要求男女平等竞争，而不是公平竞争，只有这样欧尼尔上尉的努力才是真正有价值的，否则只是默许男性的“迁就照顾”，留男性主义者以把柄。

在男女受教育程度一致时，这样把公平当作平等的做法其实就是一种对女性的变相歧视，它默认男女体质差异的同时，却又歧视这种差异，应该抵制这种“公平做法”，因为它会消减女性努力所蕴含的价值。对当前女性权益的争取，应该建立在严格的男女平等的基础上，不论什么职业，都对男女设置同样的标准条件，维护女性“保护祖国”的权力，在“公平”倾向特别严重的军队、警察、消防、工程等领域，不设置男女招收比例，只设置同一个标准条件，只要达到这个条件，择优录取，就是最大的男女平等。现实世界里，存在不少只要照顾不要平等权利的女性，他们往往享受着对女性的政策照顾，较低的工作标准，却没有认识到这种“照顾”对她们的潜在性威胁：男性随时随地可以质疑她们无法达到男性同样的工作能力；而女性无法在男女平等的共识下予以合理的反驳。

这虽然是建立在男女受教育等机会均等的前提下，但必然是平权的一个趋势，这部电影表达的一个方面也是在提倡这个趋势：不因男女固有的差异而认为限制男女的活动范围。

这部影片另一个冲突是女权主义与政治阴谋的冲突，作为一种带有政治意味的倾向性思潮，女权主义势必要寻求政治势力的庇护，提出自己的政治主张，女权主义与政治的接触是不可避免的。但是在男权政治之下，若没有利益，阴谋政治家永远也不会提倡女权主义，更多是政治家站在女权主义政治正确这一制高点上，把女权主义当做工具来谋取特定的利益。女参议员虽然为女性谋取了权利，当她的出发点并不是为女性谋取权利，她也不是一个女权主义者，而是一个普普通通的政治家。女参议员利用女权主义获得政治利益后，就对女权主义过河拆桥，一句“政治人物不能让女人为国捐躯”就已经暴露了政治家的观点只是一种为己所用的“政治正确”。

虽然，欧尼尔斗智斗勇挽回了自己女权事业濒临瓦解的局面，但也打破了女权主义者妄图仅靠政治力量获取女性权益的天真想法。政治力量是一股永远是一股中性的力量，它不会单纯的帮助女权主义，也不会毫无保留地“送佛送到西”，它只关心自己的利益。当前，更多的是某些势力把女权主义工具化，实际上并不支持女权主义，他们的女权主义观点也经不起任何考验，只是一种感性上的漫无边际的无限制女权，敌视一切男性，反婚反育，盲目引导舆论，争取舆论支持，这是当前污名化女权主义的基本缘由。

女性受压迫的现状是整个社会大环境，在每一个人的心里：一个人出生伊始，周围的教育、环境都在宣扬一种无名的男性主义，莫名地把一个人培养成通过男性视角看待世界，通过立法一夜之间改变不了任何事情，只是一纸空洞洞的文书。要改变这个现状，必须在教育上改变这种男性主义倾向，在社会生活上，女性靠奋斗取得不差于男性的成就，改变整个社会的认知，创造一个更加和谐的社会氛围。关注具体的歧视女性事件，对女权事业是一个有益帮助，但治标不治本，根本上的歧视女性并没有得到正视，更没有得到解决。

总之，《魔鬼女大兵》是一部较好反应女权主义现实困境的电影，虽然是22年前的电影，但对当前中国女权主义的发展也有很好的启示意义，不仅对女权主义的肯定，更是对女权主义的发展提供了一个的途径。

继续看斯科特。

这是斯科特1997年执导的电影。讲述了一个女军官奥尼尔自愿加入海军陆战队，通过了严酷的训练和实战的考验，彰显了巾帼不让须眉的英姿。

影片中所表现的陆战队那种魔鬼般的训练方式，托举皮筏艇，翻越障碍，徒步行军，武装泅渡，对男人已经是很不容易了，何况是个女人！尤其是按着脖子灌凉水，美其名曰是为了试试他们在被俘后能否经得住考验。在演习中，对方抓到参演人员，也是一顿劈头盖脸的毒打。我看这就是渣滓洞上刑。再加个老虎凳就更逼真了。好在这些考验奥尼尔都咬牙通过了，因此也得到了战友们的尊重。

话说回来，这些恐怖训练真的是因为战场上的需要吗？未必。我看更是为了观众眼球的需要。特别是在美国观众中，一定有不少人是喜欢SM的。同时也是告诉国外观众美军有多厉害。那几个指挥官就是施虐狂，每天研究的不是怎样指挥作战，而是怎样去整人。无情的去摧残部下的身体。所以真到了实战时，首先被打断腿的就是那位指挥官。

看到这里，不由得回忆起我在70年代从军时的经历。那个时代，全民都在讲政治搞运动，我所在的却是少数始终以军事训练为主的部队。冬季野营，夏季拉练，日晒雨淋，苦头吃了不少，军事技术也很过硬。无论从单兵素质或是战斗指挥，虽不能和影片中伪造的场面相比，却和越南战场上的那些美国老爷兵有着天渊之别。更何况“位卑未敢忘忧国”的传统观念早已渗入到骨子里了。我军官兵的强烈的爱国主义精神和战斗积极性更是美军所没有的。

再看看影片中所表现的美国的自由平等民主是怎样的。

影片无疑是宣传男女平等的。我对此没有异议。不过俗话说，不能赶鸭子上架。同样不能命令男人去生孩子，也不能强迫女人去做男人的活。妇女能顶半边天不假，另一半的天还要靠男人撑起。在我们军队中，女兵通常是做一些医护、通信方面的后勤保障工作，这是很恰当的。二战时期的日本，妇女也不过是做做千人缝当当慰安妇之类的。如果真有那么一天，妇女儿童都要上战场，那么这个国家离灭亡也就不远了。影片中奥尼尔为了使自己和男兵一样，干脆剃成了光头，并搬到男兵宿舍去住，把女人变成男人。精神是不错的，但是如果将这些理解为男女平等，实在有些荒唐了。真正的平等是在承认差别和尊重差别基础上的。平等首先意味着尊重女性的人格，然后才能言及其他。不仅是美国，在世界范围内，要做到真正的尊重女性和男女平等还有很长的路要走。

再看自由。在影片中陆战队基地的门口，有一口钟，如果哪个队员受不了训练的苦，可以随时敲响，表示自己要放弃了。许多人预言奥尼尔用不了两个星期，就会自动放弃。然而出乎所有人意料的是她却坚持下来了，甚至比那些男兵做的要好。于是，基地头目故意为难她，参议院也指使记者去自由的偷拍，制造她是同性恋的丑闻，给了奥尼尔巨大的精神压力。最后，她不得不“自由”的敲响了那口钟。这种在胁迫下的自由难道是真正意义上的自由吗？

美国的民主制度一向是人们所推崇的成熟的制度。它的主要内容体现在选举上。之所以说它成熟，是因为它不像台湾那种不成熟的民主，在议会里上演全武行。而是巧妙的脚下使绊。影片中，那个议员为了当上海军部长，那个女参议员为了选票，把奥尼尔甚至是陆战队指挥官都当成自己的棋子和筹码，任凭他们拼死拼活流血流汗的去训练，去战斗。他们则在一边像在观赏一场杂耍。需要时，大讲女权，不需要时，就出卖他们，私下里完成肮脏的交易。当奥尼尔发现了这些并当面去指责女参议院的时候，女参议员不屑地对她说：“小妹妹，别跟我玩政治了。”看到这里不由得想起《纸牌屋》的各种场景。正是这种貌似公允的民主造就了上不了台面的种种肮脏、无耻和卑劣。

奥尼尔由著名影星黛米·摩尔饰演。看过她的几部片子。她演什么像什么。曾经和布鲁斯威利有过一段婚姻。为了演好这部影片，她和男人一样参加训练，摸爬滚打，浑身溅满泥浆。敬业精神着实令人敬佩。

本人评分：6.5。

《G.I.Jane 魔鬼女大兵》 这个译名我已经无力吐槽了……

这次也是为了Viggo Mortensen来看的，事先知道是讲女性主角的成长的电影，也因为导演Ridley Scott怀有蛮多期待。他的《火星救援》《末路狂花》都是我喜欢的电影。

但是这一部并没有觉得很好，可能是因为主要在描写部队中的性别歧视，女主加入特种作战部队经过魔鬼训练最后成功留下这样的故事，从一开始就猜到了结尾，从政客狄海雯一开始物色人选来证明女权就觉得不太妙，这种一切从开始就能看见结尾的电影往往让人觉得无趣。

所以可以说剧情很一般……但是主要描写的部队生活无疑是血腥、艰苦并且刺激的。Viggo 在里面这个角色一如既往地具有魅力，他保持着清醒，知道应当对女主以怎样的训练、对队员怎样的心理锤炼，他们在魔鬼岛爆发的那场冲突叫我觉得很带劲，Chef是失望的，但是很难不说他的严酷刑讯到底有没有玩弄女人的嫌疑（即使自己可能无意识，但是潜意识会这么做），被反击到鼻梁出血那里，战损也太帅了……荷尔蒙直接扑面而来，有点野的那种，像某种动物的状态，但是下一秒眼神却沉静而克制。

呜，还有短裤。据说正是因为PJ他们看了这一部里面的短裤Viggo所以想让他来演Aragon，这对于1987以前的所有短裤Aragon形象无疑是合理的解释。但是——V，一个四十出头年纪，年华正好的男人，短裤晃晃荡荡露出腿，这种风情也太sexy了……我捂心口尖叫。

遗憾的是觉得女主没有那么喜欢自己男朋友，相反V很喜欢她，她也很爱V，这两个角色感觉假如发生情爱层面的任何肢体接触都会是天雷勾动地火，那种极具野蛮特质但是又性感至极的爱。女主是Demi Moore，无疑是很棒的，我觉得她确实值得影后。

千禧年的这部老电影因为主演黛米摩尔健美的形象和坚毅气质一直存在我深深的脑海里。在这个女权成为全社会讨论议题的现在，我回头看这部电影，感觉有别样的感触。

电影讲述作为一枚政治筹码，海军情报官欧尼尔成为了美国历史上第一个参加特种部队“海豹突击队”训练的女性军官。凭借此事，一直呼吁男女平等的参议员获得了诸多选票。然而，利欲熏心的议员根本就不关心欧尼尔作为个体的感受和遭遇，因为她认为欧尼尔根本不可能完成特种部队里残酷而又可怕的训练。

让所有人大吃一惊的是，欧尼尔不仅出色的完成了训练任务，甚至有可能通过最终考试成为特种部队正式的一员。在此节骨眼上，女议员只得使出阴招打算将其逐出了队伍。在男友帮助下，欧尼尔揭穿了阴谋，并在一次次实战任务中凭借着自己的智慧和能力大展拳脚，获得了同伴的尊重。

导演雷德利·斯科特老爷子电影中的女性形象都充满了强大力量和智慧感，这种强大不仅表现在在危难处境的坚强求生，对危险怪物的智慧反抗，还表现在母性般的包容和保护感。

这样的女性形象魅力与漫威电影中的女英雄是差异鲜明的两种。后者是以强大武力设定和紧身性感穿着和恋爱情节为模板的男性凝视化的英雄标签。前者短发素颜与男性一样的工装穿着，可以模糊了性别，在情节设定的团队中她与其他男人一样都是无关性别的分工合作。直到危机降临，她们才扛起了反抗的重任。

在导演创作的两部电影《魔鬼女大兵》和《末路狂花》中，女性对世俗社会的抗争意识是主动萌发的，但这种意识并不是要求平权的女权性，而是对于被桎梏自由的挣扎逃离。

本电影欧尼尔一开始申请去海豹突击队是因为她认为自己因为性别只能做文职无法上战场获得军功最终升迁机会有限，但是当进入突击队后她发现她需要面对的挑战比想象的更复杂：如果作为政治任务她被军队“优待”降低标准，那么她的受苦只是作秀并没有任何改变，唯有她与男性士兵设定同样标准，她才可以在真正平等条件下获得尊重获得自由的胜利。

电影讲背景设定为极端男性优势的高素质军队中，一个女性如何能打破军队固有传统，这是电影最直接粗暴的冲突。主教官一开始认为这样的女人满是弱点，直到她一直坚持到最后并反击才真正获得尊重和接受。

而女议员和欧尼尔的冲突则是隐性男性社会的冲突。虽然都是女性，但是女议员为了前途最终还是遵守男性权力的法则，欧尼尔在不断前行中打破了自己的等级天花板获得更自由的话语权。

电影中我非常喜欢主教官的那句台词：I never saw a wild thing sorry for itself. A bird will fall frozen dead from a bough without ever having felt sorry for itself.

“一只飞鸟可能冻死跌下枝头，绝不会为自己难过。”

女权的权利在于自我意识的觉醒，更在于超越自我的斗争。