木府风云

       记得是六月份刚毕业那会儿，央八频道在《木府风云》早早开播之前就在荧幕上将预告片轮番轰炸了。故事情节根据历史改编，电视剧实景拍摄，韩国知性美女秋瓷炫领衔主演，老戏骨潘虹、于荣光、吕良伟倾情加盟，这对于钟爱历史大片的我来说无疑是一场饕餮盛宴。
   《木府风云》主要讲述了明代云南纳西木氏土司在当地的统治时期，发生在木府家族内部的血雨腥风和恩怨情仇。秋瓷炫在剧中饰演的是身负家仇的阿勒邱，她被舅舅西和安置在木府二十年，为的是有朝一日能里应外合共同毁掉木氏家族，可是善良的阿勒邱却深深的爱上了木府土司的嫡孙木增，经历重重苦难嫁给爱人木增后忍辱负重与各色势力人物斡旋暗斗，最终聪明大义的阿勒邱成为了木府后宅的主人，并带领丽江人民过上了幸福的生活。
    坦白说这部剧的剧情算不上新颖，潜伏在仇人家里等待复仇，天性善良的女主角爱上了仇家的少爷，最终放下仇恨跟曾经的同盟倒戈相向，共同营造了新生活。这样的剧情还真不少见，但是看电视不只是看整体的剧情，还要看细节，剧中有几处情节构思巧妙，眼看就要有悲剧发生了，可是在命悬一线之际结局却千回百转，让观众提到嗓子眼的心脏一下子就落了下来。有一集中阿勒邱身着一袭白袍去跟暗枭卫队汇合，眼看就要被尾随的西和抓住了，我的心里就像崩了一根弦，紧紧的捏了一把汗，结果被抓住的是阿照，原来阿勒邱和阿照在途中换了衣服，用障眼法逃脱了西和的魔爪，我这才松了一口气。
    另外有一集中土司木旺和木增在树林里身受埋伏，木旺战死，木增逃离险境，只有木隆带着这个噩耗率队归来，可是手掌兵权的他一回来就控制了城内外的一切，还软禁了亲哥哥木青，不只是阿勒邱罗氏宁阿月拉怀疑内奸会不会是木隆，身为观众的我也起了疑心，但是听到阿月拉和她父亲的那段对话后，我又开始怀疑幕后最大的BOSS是不是看似文弱的木青，我那个揪心，恨不得冲到电视里当面质问木青和木隆，到底是谁害死了木旺土司。故事的结局能猜到，可是过程则不然，编剧总是在用又香又甜的果子引诱着观众探索前方果园的无限奥秘，这便是编剧的神来之笔。
    秋瓷炫在中国的电视作品以古装剧居多，虽为韩国人，可她的古装扮相却是极美，温柔善良、勤劳勇敢、睿智成熟，这些中华名族女性的传统美德在她演绎过的角色里全都表现的淋漓尽致。我们都没见过真正的阿勒邱，但是我觉得《木府风云》里秋瓷炫穿上纳西族的服饰她就是阿勒邱，完全符合我心目中的形象。演员的演技我不好评价，总之我看着都觉得很好很自然，演出了人物的精髓，仿佛他们不是演员而是角色本身。有一集中，因为战乱丽江涌现了大量难民，阿勒邱说服了丽江米店老板降低米价解救了难民而另罗氏宁刮目相看，晚上，老老少少的女性人手捧着一朵雪莲灯来感谢阿勒邱，场面之壮观之震撼，电视机前的我也被感动的稀里哗啦，就连现在两个月过去了，当回想起那个场面，我的眼睛仍然可以泛出泪光。
    这部戏还有一位核心人物就是导演于荣光，据悉他为这部戏付出了大量的心血。“北有故宫，南有木府”“不到木府，等于不到丽江”，作为西南文化的瑰宝以及世界文化的遗物，从不会有人敢想象在丽江古城博物院（即木府）这种丽江文化的“大观园”里拍电视，除了于荣光。早期，于荣光提出要在木府拍《钱王》就遭到了丽江古城博物院院长的强烈反对，但是最终还是被他的真诚感动了，于是院长允许他拍完《钱王》后接拍《木府风云》，并且在《木府风云》创作时期提出了很多好的建议和意见。《木府风云》播出后成绩斐然，观众在观看故事的时候也欣赏到了丽江的美丽风景，体会到了丽江的风土人情，这足以证明当初于导的决定是明智的。
    戏中的自然美景和服装发式可让我们这些没去过丽江的观众大开了眼界，高原上的天空总是蓝的那样彻底，白云也没有丝毫杂质，仿佛和玉龙雪山的皑皑白雪连成了一体，就像丽江多个名族的和睦相处和共同繁荣。还有建筑的惊世骇俗，留于世的明、清木府古建筑，建筑之宏伟、宫殿之辉煌、雕刻之精致、构件之玲珑、绘画之璀璨，真可谓美轮美奂，无与伦比，怪不得丽江被冠以“一生必去的地方”“中国做浪漫的城市”“心灵的疗伤城市”。剧里人物的服装造型也让观众应接不暇，侍女一身米白色素雅罗裙温婉动人，木隆黑色帽子，简练白袍，黑色靴子威武神勇，罗氏宁紫色大袍和头饰雍容华贵，木增灰色帽子温文尔雅，木隆夫人亮绿色长褂娇嗔妩媚，阿勒邱造型更是百变。没有电脑特技的辅助，原生态的壮丽美景和名族精致服饰的融合也让人叹为观止。
    这是一部讲述大爱、团结、文化融合的电视剧，以历史为背景，刻画了一位伟大的土司夫人阿勒邱的大爱形象，演绎了一段惊世骇俗的传奇佳话。这部剧最大的特色就是实地取景，不采用任何电脑特技，把丽江最自然最淳朴的一面还原给观众，让更多的人认识丽江，让更多的人了解纳西文化，让更多的人爱上云南。看了这部剧，我决定以后一定要去云南走走看看，看那边的天，看那边的云，看那边的水，看那边的雪山，看那边的人。

这部剧把人性中的善良、包容、宽容等高贵的品质表现的很好。木增和阿勒邱就是心地善良，能够宽容、包容别人甚至是自己敌人的人。木增因保护阿勒邱被阿虎痛打，后来高玉龙赶到救下木增，而木增却把阿虎放了，因为他知道阿虎有自己的难处，更因为他是一个宽容、有肚量的人；木增知道“木罗”的真实身份后，并没有杀死假木罗，相反他让假木罗继续执掌金矿；该片最后阿勒邱冒着流产的危险救阿照，她当时说了一句话“孩子没了可以再生，可妹妹只有一个啊！”她不介意阿照曾经对自己的敌意、谋害，足以看出其宽容，木增最后没有杀死木隆也可以看出他那颗宽容的心，剧中围绕的一个主题便是宽容和人内心的善良。让我想起了一句话，减少敌人的最好方法不是把它们消灭，而是把你的敌人变成你的朋友，阿虎最后效忠于木增就是一个例子。
       剧中木增与阿勒邱的爱情故事也十分感人。木旺大人宣布令木增和阿室于成亲，木增心爱着阿勒邱，又爱黎民百姓，不忍百姓陷入战火，这种矛盾使他陷入了两难的境地。于是他假装冷落阿勒邱，心里却一直想着殉情的事，后来他说要带阿勒邱去殉情谷，阿勒邱并没有因为木增之前对自己的冷落而丝毫减少对木增的爱，立即与木增前往殉情谷，用死来扞卫他们的爱情，我想当他们真正殉情的时候，他们便获得了重生，那是一种灵魂的自由！后来木府同意木增纳阿勒邱为妾以及后来木增被迫纳阿照为妾的时候，木增都在重复着一句话“我的心里只有一个妻子，那就是阿勒邱”。当木增成为土司，阿勒邱被困在永宁且传出阿勒邱死亡消息时，木增说了一句“我绝不独活”，他抓紧工作，安排好了丽江以后数十年的工作，然后完成了奶奶交给他的任务—与阿照结婚之后，便拿出了事先准备好的匕首自杀，所幸阿勒邱及时赶到，显示了木增对阿勒邱的爱之深。而最后阿勒邱因病逝世，木增内心极悲痛，他将木府土司之位传给长子之后便像徐霞客那样云游四方，因为他对人生已毫无眷恋。

前几天去丽江旅游，当地导游像我们介绍了这部剧。因为我极少看电视，根本不知道这剧原先很火。在丽江时，看了《丽江 印象》《丽江千古情》两部演出，让我记忆犹新，一回家就开始从网上看。全剧看完，又看下豆瓣，真的很不理解大家的吐槽。吐槽音乐：阿拉维是洗脑歌。。其实，当这首歌一响起的时候，立刻给我拉回了在丽江的时候，想起了《印象丽江》中《回家》这首歌，想起了玉龙雪山的神圣纯洁。吐槽韩国演员，整部剧情都是弘扬丽江、木府、纳西族人，接纳各民族各文化，海纳百川的胸怀。在落后愚昧的时代，丽江木府可以接受各民族各文化，难道处于现代文明的大家就接受不了韩国演员？更何况人家演的也不是汉族人，演的是纳西族人。。

《木府风云》精致的装扮吸引了我。
线索繁多，一条接一条，跌宕起伏。
早年记得有一本书《省委书记》，致命的打击往往来自自己身边最亲近的人，这是厚厚的一本书留给我的唯一印记。
此剧也是。阿勒邱的所谓亲人舅舅、身边侍女阿照堪称最恶毒和凶险的人，看电视时总是我一个人静静地守着屏幕，我甚至想朝荧幕扇上两巴掌。
阿勒邱无限地宽恕人，那么有胆量的人，竟然无底线地原谅他人，我百思不得其解，跟心事一样重重揣在怀里，慢慢，我想明白是她胸中的爱，深沉决定性的爱让她坚定不移地宽恕。
她的爱来自爱情，来自与木增让天地都感动的爱情，誓死不渝，心心相印。
去过丽江，见过雪山，听过殉情，一水相连是木府……所以看此剧亲切，也许有点脑残，也许有点弱智，但我喜欢。

看到《木府风云》评分这么低，真心觉得不应该。就算过了几年，这部电视剧也快被大家忘记的样子，但还是决定写下这篇评论，这部电视剧被肯定和传扬的评论始终还是太少了。

其实对于这部电视剧，值得细说的太多了，从题材到剧本、从表现手法到表演，我都绝对的给予100%的肯定。但是我在这里想要说的，是一个在所有评论中基本上没看到的、也是我觉得这部剧中十分新鲜的表现手法——戏曲乐器与人物内心戏的表达。

听过戏曲或看过戏曲表演的人我想应该都有知道，戏曲表演时最鲜明的打击乐元素，被运用在这部戏的很多场景中。在戏曲表演中，打击乐是最普遍也是必不可少的成分，用来做什么？最明显的是武戏里表现打斗场合的激烈，还有很重要的一个作用——表现人物的内心戏。

打击乐与人物的内心表达，创作者很好地将两者绑在了一起。通过特别设计的镜头语言、表演细节与不抢风头但纯净的打击乐声（钹较多、鼓点节奏超赞），无论是个人场合的内心戏还是两个人的对手戏，尤其是木隆、木坤和西和的内心表达，表现木隆内心戏的场合比较多用这个手法，不但恰到好处地表现人物当时的心境，集合下来，更塑造了鲜明的人物性格和形象。木隆好武好胜，有欲望也有顾虑，但勇有谋不足，打击乐使用在这个人物身上，最合适不过了。

说实话，真心被震撼到了，至少我没看过什么电视剧有吸收戏曲元素而且吸收得这么妙的，所以觉得《木府风云》十分难得。除了这一点，其他的真的很想多说一些，比如表演上的表情、动作，道具上的刀（老夫人手上掌控暗枭战队的刀、木府杀人的那把刀）、庭院门口的那排鼓，还有那首歌，那些人物的塑造……各有安排、各有作用，细腻又顾全大局。

最后，很想再次赞赞这个题材和打击乐的运用。中国本来就是个多民族的国家，这些民族的文化弥足可贵，我本身就是少数民族的人，因为亲身感受到少数民族的文化正在日渐消失，所以看到像《木府风云》和《舞乐传奇》这样的好电视剧的时候，内心里无法言说地感激、感动。而对打击乐这个元素的关注，也源于毕业论文时挂上的情结，那时候写的是关于一个面临着消亡危机的戏曲曲种的论文，整个调研过程中都感同身受从业人员们的心有余而力不足，传承人在减少、观众在减少、支持政策在减少……很多该曲种中的传统优秀成分，正在无奈地被放弃、被遗忘……所以每当看到和中国戏曲相关的东西，都十分感叹。中国的文化，有着令人骄傲的外表，但当你拨开它的壳一层层看到它的内心，是担忧与感动的泪水。