我叫刘跃进

靠着俩张别人有情“赏赐”的电影票，看了《集结号》后，一直没看国产片了，状况维持到昨晚上的《我叫刘跃进》。
前天晚上买的片子，昨天晚上才看，这不是我的一贯作风，就这样耽搁了一个晚上不说，居然还大放厥词：“要不是因为这个导演和主演我才不要看这片子呢！”话一出口，自己就先寒了一个，导演和主演都是我喜欢的，还不足够看？！真是！
这个年轻女导演（当导演就是好，三十多了人家还是会大肆的叫你青年或者年轻什么的）的三部片子我都看了，算是个自诩的见证人了，从《世界上最疼我的那个人去了》到《我们俩》，再到如今的《我叫刘跃进》，名字从原来的马小颖到如今的马俪文，真的成长了，片子一开始上来的几个镜头就让人觉得这不是之前的马小颖了，改变和进步的地方明显的很，我是开心的，必定是我喜欢的女导演，总觉得她会有一天会发出电绚烂的光，就算不是姜文，至少能做到女版的张扬吧。但是，我又实在怕听见有人说“哎？和某某剧像，走某某导演的旧路子。”我怕是因为我也这么觉得。
整个拍摄角度和拍摄手法和之前都不太一样，不知道该说是拧吧还是老套，也许是因为是为了突出情节和张力特意的选择，也许是没有更理想的方式方法。似曾相识。尤其是大老板来工地，刘跃进闹着要上吊的一场戏，里面的几个镜头的角度和衔接，居然让我由衷的感叹“咱还能再做作点吗？”导演的做作是故意的！
男一号，是个很有功力的演员，很喜欢他的戏，但是《鸡犬不宁》里面我不喜欢，没有给人很深的印象，也许是整个片子都不招人待见的原因，就算他把砖头挂在鸡鸡上我还是没笑出来......但是他在《盲井》里的表现真的让人折服，太有生活了太容易让人忽略他是个演员了。但是，喜欢之余也有疑虑，如果不是这类人物他又能让我折服多少呢？在《我叫刘跃进》里面，好多地方他表现得淋漓尽致有张力有感染力，但是又让人稍稍觉得有点过了，真个故事和其他别的一切不过是壶温乎水，他却自己一个人几度烧的鼎沸，我觉得刘震云要负责，马导演要负责，一个良种生生的放到了盐碱地里。
 
当年一部《世界上最疼我的那个人去了》，让看过原著小说的我还是感到了导演自己的对话方式和他要表达的东西，片中妈妈听见门铃就抓起电话，在郊外的挣扎，以及女儿老后也渐渐认不出自己的孩子，都能看得出导演的心思。那时候的我被感动的一塌糊涂不亚于看原著时的心情。
《我们俩》，让我看见了导演当年青春的记忆，也见识了一代老表演艺术家的功底，初次演戏大学生的灵气，导演自然有不可或缺的功劳，我相信她能带给我不一样的东西，属于她自己的语言和方式。
《刘跃进》，给我的惊大过喜，惊讶于不同于前，惊讶于也可以这样玩一个貌似圆环套圆环的故事，我不是不喜欢这部片子，不是失望，而是觉得刘震云这样风格比较鲜明的作家是否参与和左右了太多的意见呢，这是不是导演自己想要的刘跃进呢？！我宁愿将不满归于作者。
 
我还是一如既往地关注她的每一部片子，我依旧相信她的电影会出落的成熟又韵味十足。

跃进　这名字忽悠住我了　以为刘震云又炒文革伤痕呢
情节挺复杂的　不愧是专业写故事的
推荐刘震云＜塔铺＞＜一地鸡毛＞
不太满意结尾
哦　原来是卧底啊
啊　还是正义战胜邪恶啊
警警　察察　真能干
改日看原著

北京、河南、农民工、刘震云、黑社会、权利、
  电影里河南话会有些亲切的。刘老乡很是人精啊，都他妈的快成了仙喽。这家伙肯定是受过农民的骗的。还上过肯定不止一次的吧。
   记得那个天下无贼是吧看《南方周末》上采访冯小刚时冯就说：刘震云和我说过，最好的东西就是要有背叛才有力量。按刘的意思是在结尾安排成让一大圈子的人都被傻根给利用了。那时就看出来这个老乡对农民的无穷智慧是十分的佩服的。在《我叫》里倒是看出佐证来。哈哈。有意思。
    有人看到权谋、看到sns、看到欺诈、呵呵，刚看完，收拾下准备看刘老乡的书了，书会比这个精彩吧，不过会强烈的感慨文字和镜头还是浅的，文字和镜头的后面会更好玩、更多面、也更复杂、更恶心，生活该还是在生活里。
    对了，那个镜头，看到《我叫》剧里的爱情。刘跃进和秦海璐被关在笼子里时，刘花了300块钱买来水，爬在地上喝水，然后嘴对着嘴喂秦，一个词语啪的跳了出来，这是爱吧。很高级的那种爱。几千年前那个牛人都给定义了：相濡以沫。“泉涸，鱼双与予处于陆，相濡以沫，不如相忘于江湖。与其誉尧而非桀也，不如两忘而化其道。”不管他们两个会不会厌倦终老，电影还留着老大的尾巴呢。
   只这个相濡以沫我就感觉挺牛逼的。相忘于江湖，咱还没到那么牛逼的境界，算了，再说吧，找个那本书看看去。

过得去的小说情节，未必能变成像样的剧本叙事。小说里可以用语言的机智使读者接受较夸张的构想；刘震云很擅长这个。在银幕上则要用不同的方法构造一种情景性的机智，表演和剪接对于这样的小说--〉电影的表达方式的“弥缝”，特别重要。

所以很多人诟病的故事情节牵强，我看倒不是什么主要问题。真正差的是导演和剪接的水准。这里演员的表现令人感觉用力，不自然，恨不能跃出银幕来隔肢观众一样。剪接拖泥带水，分镜头长度控制不简洁，好像生怕观众没明白一个个“包袱”似的。看得费劲。

前几天是在没大片看了，被某人推荐这部电影。

看完之后一如既往的加深了我对国产电影的失望。

也不能完全说是电影不好 ，可能是我不喜欢此类题材的电影吧。

觉得电影人物刻画的滑稽可笑，夸张失型。

  刘跃进在都市里，混得不怎样，对儿子说：住高楼大厦，还套间。不撒谎，儿子能安心读书？欠朋友的钱，拖着能不还就不还，因为老板还拖着他的钱没还，他不再信任老板，也不在乎别人是否信任他，没钱怎么活？对地痞流氓不撒谎，那不等于直接要挨刀子？对贪官污吏更是不能揭发他们，“包丢了就够倒霉的，还摊上了这要命的事”；对于一个自称是自己老乡的陌生人，U盘当然是不能给的，先骗回老家，帮忙要回六万元钱是可以的….
  刘跃进本是一个朴实的老百姓，何以变得要习惯性撒谎，应该说这是生存的本能，只有撒谎才能活下去或者说好好的活着。最近看到一篇评论说高校为了迎接评估，弄虚作假，伪造相关的材料，有人会想为了学校的发展将来培养更好的人才，撒点小谎，小局服从大局，从长远的目光看，是对人民有利的;媒体作为政府的喉舌，报喜不报忧的指导思想，我以前也是支持的，毕竟稳定大于一切，为了人民的安定，牺牲些真实是值得的。可是当发现自己的生活的环境虽没有地痞流氓，却充满了谎言，不得不像刘跃进一样为了生存开始要严重的表里不一，一个人的困境倒是小事。但现在我们身边走形式，弄虚作假，表里不一到了什么一种程度，大家都是心知肚明的….
   无论“我叫刘跃进”是悲剧还是喜剧，都无关紧要。但从其中看到自己的生活，不知是该喜还是忧？而最重要的是这一切为什么会发生呢？为什么呢？