当小心的绚烂绽放试图抹去过往的不堪之时,无奈现实的残酷却是注定强大的。一直以来都喜欢韩国现实主义题材的电影,而这一部,又不同于以往的《素媛》、《熔炉》,好就好在,它不煽情。导演异常克制,沉得住气,娓娓道来一个关于期盼重获新生的故事。
故事发生在韩国的小城密阳,这个地名很熟悉,因李沧东的那部《密阳》而想起,那是一个在亡夫的故乡失去儿子想要重获新生的故事,很巧合,这部也是。
无法带着怜悯的目光对公主说些什么,一直相信这世间没有什么感同身受这回事。都说这片是积极的,因为公主想重获新生,因为清唱团同学的美好,但,结尾那一刻,镜头被湛蓝的海水覆盖之时,我却觉得,公主也许在一开始,就决定这样纵身一跃了。
恩熙曾经问过公主,为什么这么拼命的学习游泳。公主说怕自己改变主意。也就是,怕改变想要活下去的主意,怕自己像好朋友那样跳下河被水吞噬放弃活下去的机会。
尽管嘴上这样说,可公主只能坚持二十五米。
二十五米,不算远。
如果那些家长和亲生父母不步步紧逼,也许对于她来说,二十五米是新生的距离,但是呢。
但是,公主从那件事之后,根本就没有好起来过,根本就一点也没有忘记。
上厕所时会想起。
去做检查时面对男医生如同待在地狱。
走在路上会幻想死去的好友在道歉。
一个人在游泳馆里听到开门声会想起那个噩梦般的晚上。
还有很多,在每当公主竭尽全力的和恩熙这群新朋友待在一起时,在公主住在老师母亲家时,每一个温馨的场面包围她时,那些肮脏污秽的记忆会像巨石一样猝不及防地向她袭来,打破美好的宁静。
在蓝色铁丝门里,恩熙说,出来,那边没有路的。无疑是自喻了公主的处境。
想学游泳的那一刻,她是想走出来的吧。可是,母亲的嫌弃,父亲的抛弃。想走出来的那一点点火苗都熄灭了。
就像很多人说导演把故事剪得太碎,一会是美好的现实,一会是噩梦般的过去。现实与回忆一直交织到结尾,也许,这不是导演的失误,而是公主,一直都没有忘记,从未放下她血淋淋的过去。
直到那些家长来围堵她,直到父母都抛弃她,她再想忘记,再想摆脱,也得不到救赎了。
公主对警察说,我又没错,为什么要逃啊。
明明知道自己没错不用逃,最后还是纵身一跃。这是结尾,却让人想起开头,有一个画面,很多小小的海豚雕塑。公主还是没能像那些海豚一样,跃于水面。
也许当初就想过活着也不一定是最好的,所以再怎么努力,也只能游二十五米。
影片里在缺失父母的关爱陪伴下长大的公主懂事自立。印象深刻她那倔强的脸庞,对谁都毫不示弱的气势。就算经历了那样残忍的伤害,她所展现出来的是坚强。她唱歌,因为音乐里有力量。她讨好老师妈妈,因为她想能有一个稳定的居所。她学游泳,因为不想像朋友一样被淹死。渐渐的生活对她展现了善意,老师妈妈慢慢的接受了她,可爱的新朋友围绕着她。她开心的布置自己的房间,笑着弹吉他唱歌。
她想活下去啊,但她却还是死了。被称为背叛者的母亲,她对陌生人热情亲切,对新丈夫温柔体贴,而面对3年没见的女儿,没有给予她一丝母亲的关怀和怜惜,只有冷酷无情。父亲是她唯一的依靠,一个为了女儿拼命工作的油漆工人,最后却为了钱欺骗出卖了自己的女儿。他痛恨自己的无能懦弱,用酒精麻痹自己逃避责任,丢下公主一人孤独无助。亲生父母尚且如此。负责调查案件的警察说受害者公主是耻辱。最先发现这桩残忍罪行的东允父亲,公主打工便利店的社长,为了包庇自己的儿子,他选择无视那两个可怜的女孩儿,任由伤害一次次的继续。另一群丧心病狂的父母为了“拯救”自己犯罪的孩子逼迫威胁公主,将她逼至深渊。神圣的学校踢皮球似得驱赶她。老师妈妈的警察丈夫甚至怀疑公主与她自杀朋友的受害者身份。懂事的公主主动离开老师妈妈家,追出来的警察丈夫不是来叫她回家,而是替朋友要求她签请愿书。“为什么接受道歉的是我,我却要逃呢?”公主问。我也想问,为什么呢!
无依无靠的公主,孤身一人在黑夜里带着行李住到桑拿房。她打电话向一直帮助她的老师求助,就算隔着电话也能感受到老师的力不从心。她向父亲求助,父亲在买醉。她向朋友求助,朋友却害怕的不知道如何面对她。她始终没有打电话给母亲。一直以来她独自承受着精神上遭受的巨大痛苦,还要面对这个社会施加给她的阴暗与恶意。她该怎么办?她该去哪儿?她该怎么活下去?没有人告诉她。她只知道一条路,就是和她的朋友一样,结束这一切。公主在水里努力的挣扎,但她还没来得及学会游泳。
43个青少年伤害了她,但又有多少成年人任由她去死。
我没写过长评论,看了不少深有感触的电影,但自己总感觉没那么多可写的。但昨晚看了一篇《韩公主》的影评《你以为,现实与电影差不多?》,与那位LZ有几处很不同的意见,想提出来供大家参考。
我不懂为何原文LZ老是觉得导演在变着法遮掩淡化回避,我想在“改变了国家的电影”《熔炉》都上映了的环境中,韩国的导演不至于这么畏畏缩缩。片中那些改编如果不改,犯罪者全都十恶不赦,父母无耻贪婪,同学百般欺凌,还有警察老师路人等都指责受害者,那这电影是不是太单一了点?改编电影必然有改变,要突出导演认为最主要的方面,不可能什么都去直接揭露。有的要从反面揭露,有的只需暗示即可。反之,导演也可以加入一些这个特定真实事件中没有体现但他认为有相似性的东西进去,比如受到欺凌胁迫的东允,虽然在密阳lun歼事件中貌似没有这么个角色,但在其他事件中肯定存在,并且和被lun者有共性,可以一起探讨。
>> 改编1:原文LZ说真实事件中的受害者年幼无知,十分无辜,而电影中的受害者有点咎由自取,我不太赞同。真实事件中的受害者,尤其是打错电话那个已经16岁了,和片中的主人公差不多,但却抱着浪漫幻想去见了那个带她们走向地狱的男生,这岂不是也成了一种咎由自取?而且像这种程度的青少年犯罪属于非常规性的个例。就拿马jia爵或饮用水下药这些事例来说,全国闹过矛盾的宿舍千千万,但真正最终酿成那种悲剧的只是极少数,因此花玉和韩公主怎么可能预料到那些男生会如此禽兽不如?
至于东允这个角色,我认为很有必要存在。无论是真实事件还是电影中,那些加害者都很恶劣没错,但是“加害者也是受害者”,正是他们所遭受的经历和成长的环境造成了他们不健全的人格,才会犯下“十恶不赦”的罪行。加入东允这个被胁迫教唆的角色,才能让我们不简单地把加害者当成恶魔,才会去思考他们为什么会这样。另外原文LZ说东允懦弱,但却不了解别人的处境。韩国的排挤和欺辱现象比我国严重,无论学校还是公司,都要分小团体,你要么当欺辱者,要么当被欺辱者,一旦被当成了欺辱嘲弄的对象,你就很难翻身了。东允都被疯-狗上过了,几十个人欺负他,他能怎么反抗?莉莉周里的女生被lun了也只是剃光头破坏了自己的形象,她也没报警。反抗,不是那么容易的。我个人既当过欺辱者,也当过被欺辱者,深有感触。
>> 改编2:即使真实事件中的父母当真那么完全不顾女儿只贪钱,那也属于极端个例,不具有值得电影来探讨的共性。试问现实生活中发生了这样的事,会像密阳这起事件中的父母那样做的有多少?我想不多。如果电影中不改,那人们也只能骂骂这对父母没良心无耻罢了,其形象过于脸谱化。而片中的父亲才更有广泛代表性,一边叫着“法律只是为有钱有权的人制定的”,一边又拿着骗女儿签的请愿书去领钱然后去花天酒地。哀其不幸,怒其不争。中国也是,整天怨天尤人,抨击社会国家的人很多,但自己却毫无作为,麻醉在各种低俗的娱乐中。
>> 改编3:表现校园欺凌不是这片的主题,根本不是什么“故意不去揭露”。原文LZ说电影将宮菊遭受的苦难减少了很多,更是无稽之谈。让身心备受摧残的宮菊感受到一点温暖和希望,最后却再次让其跌入冰冷黑暗的深渊难道不更让她痛苦,更让观众心痛?
片中当短发朋友不理解宮菊为何老是拒绝当歌手的机会,宮菊说“我想做也做不了”,短发朋友问“哪儿有这种事”,宮菊大喊道“就是有,你知道什么!”——无法与他人言说的痛苦才是最大的痛苦,片中的宮菊,喜欢音乐却不能展示才华,朋友的帮助只能拒绝,收到经纪公司的邀请也只能放弃……阳光和温暖就在一米开外却只能退到阴冷之处孤独,看着在乎自己的人因自己而痛苦却不能说明缘由——这种痛苦和绝望才是最深沉最悲哀的。宮菊的这几个朋友很真实,短发女是有时遇到的善良活泼女,其他几个更现实但也没什么错。最后这几个朋友没接电话也是因为刚看了那段录像太震惊,也知道了是自己害宮菊被曝光所以不晓得如何面对她。不过我也搞不懂为何她们那么喜欢录音录像和让宮菊红。
>> 改编4我不想多说,“保存警察颜面”这种说法只是原文LZ的主观臆断。别说电影,就是韩剧里也时有批判总统,大法官和整个统治阶层的的,韩国导演何必要为警察保存颜面?他拍这种电影,就做好了低票房的准备和敢于批判的担当。而且如果每个方面都要大书特书,那这电影要拍成3小时的了,而且毫无主次之分。
整部片子很平静,平静的像一杯温开水,但是整部片子下来又体会到如人饮水,冷暖自知的社会。母亲的挣脱,父亲的懦弱,朋友的退缩还有社会的错综复杂把这个少女逼到无处可逃。“怎么办”“怎么办”“怎么办”亲人抛弃 朋友背叛 充满绝望
韩公主是令我感受到最浓烈而实体化的悲伤、压抑、无奈、愤怒等负面情绪的一部电影
没看就知道闹心,看了果然闹心。他人即地狱。
从头到尾,哪怕有一个人伸出手拉她一把都好。对照真实事件,心塞。
为什么不接电话 为什么不接电话 你接电话啊 【中国版 2010年今日说法 男生宿舍里的罪恶 b站av19138837】
结尾和鸟人异曲同工,做一条自由的鱼吧。
拍得太好了,把这个老掉牙题材拍出了恐怖片的气质,完全不赞同头篇影评说导演淡化了原案件的说法,里面不但对利益相关的大人有批判,对老师妈妈这个看起来正面的形象也是批判,看起来她有追求爱情的坚强,实则她那个龌龊的警察男友只能更加体现她的天真无知与软弱。
我的好闺蜜你倒是接电话啊[泪][泪]
好故事被写成了屎一样的剧本,渣剪辑把故事切割得支离破碎,让人不断出戏。受害者反倒被歧视和冷酷对待,人心太不堪太险恶太丑陋
被强奸者的真实写照。化学阉割应该被启用。
韩国电影里讲述少年犯罪和受害者艰难生活的很多,能够深入的批判却很少。故事都差不多,要么讲犯罪一方,要么受害者一方,这部就是后者。整体上中规中矩,女主尝试使生活回归正规,学习游泳就是一个例证。可总觉得矛盾不过激烈,女主抗争太流于形式,没能让我看到她的内心深处。
太虐心了
看完之后好想吐。公主对不起,这世界这样对你。
令人痛心的电影,剧情太残忍,是个好题材,但剪辑的太乱。
用充满悬念的倒叙手法缓缓揭开青春少女的隐秘伤痛,再轻快的旋律也只听出悲伤。看到这群疯狗般的家长,立马就明白其后代何以像无人看管的牲口一般肆无忌惮,狗娘养的少年犯逍遥法外,而受害者反而像肮脏的垃圾一般被抛弃,无知的大众和龌龊的舆论更是像大海一般将其吞噬。更虐心的是,这一切都是真的。
手法娴熟,柔和与犀利转换得很自然。日韩的歧视女性问题真不是我们国人能想像的。把它和《熔炉》《素媛》合在一起就是“韩国社会阴暗面三部曲”。对不起,韩宫菊,这个社会让你失望了。
韩国揭露社会现实的电影很多,每部都那么切中时病。
不愿看第二遍的电影系列。每次看这类型的电影,都很不理解,自己孩子对别人家孩子做出那么巨大的伤害,怎么还有脸跑到受害者面前谴责她害了你们的小孩呢?不觉得感到抱歉的吗?不觉得自己应该对受害者负责任吗?一个劲儿的想着为加害者脱罪,就你家孩子是孩子哦。
拍得一般 时间线太乱没必要 女主眼神有内容有力度简直小裴斗娜 几个特写好看 最后一幕棒
拍法与所选择角度很有想法,既不是类型片式的真实犯罪案件改编,也不是走出心理阴影的励志鸡汤。导演尽可能放弃了一切戏剧冲突,用克制和内敛的姿态来还原主角的遭遇,而相比于只在记忆里闪回出现的施暴过程,事件过后的遭遇及其对主角造成的二次伤害才是更加值得注意的。这种独立电影确实是韩片少有的
韩公主被那些戴猿猴头套的畜生蹂躏在地板上无助抽搐哭喊颤抖时,心都碎了,不忍视,不能想,不能呼吸。
压抑沉闷,但我喜欢导演的这种处理方式,点到为止,让观众自己慢慢去体会。(比熔炉那种用力过猛的片子好太多,但你看这评分……)