得买新鞋了

电影的剧情非常简单，简单到不需要剧透，异地恋的妹妹拉着哥哥千里迢迢从日本飞到巴黎来看望男朋友，结果哥哥邂逅了旅居巴黎的中山美穗，三天时光倏忽而过，妹妹分手了，哥哥也回到了日本，他们相继回到了各自的生活轨道，这一切就像是一场梦。

这种剥离了男女暧昧不清错综复杂的感情，如果让侯麦来拍，恐怕要不了30分钟故事就讲完了。他们之间的大部分对话无非就是促膝长谈抱团取暖的生活琐事分享，我想起了另一位亚洲导演在巴黎拍的电影《夜与日》，也是我最喜欢的一部洪尚秀，它的情感纠葛要比这复杂得多，而这部电影里没有那种剪不断理还乱的纠缠，一切都非常克制，可能最大的不克制就是中山美穗故意没有告诉男主酒店的名字，把他留在了自己的公寓里。

中山美穗孤身一人生活在巴黎，做着一份简单的报刊编辑的工作，报纸销量不好，所以她的工作很清闲，也很枯燥，薪资也不高。年轻时她曾舍弃一切随着法国男友定居巴黎，但巴黎的男人都喜欢到处拈花惹草，最后以离婚和丧子丧猫收场，她唯一的朋友就是那个在地下工作室做服装设计剪裁的法国老太太，异国他乡孤苦伶仃。一双断了脚跟的高跟鞋让她和男主在巴黎相遇了，短短三天的相处，没有滚床单，甚至没有一个吻，没有轰轰烈烈也没有死去活来，唯美地有些对不起巴黎这座以浪漫著称的文艺之都。可能大家平时偶像剧都看多了想象力都有点过于丰富，我反而觉得这非常贴合实际，因为我也亲身经历过，生活没有电影那般唯美，但发生在自己身上的一切庸俗的记忆都是电影无法给予的，它比电影的戏剧化的情节更强烈。中山美穗带着男主去了她的secret spot，当他们坐着游船穿过la seine的玛丽桥时，因为巴黎的建筑都很低，所以哪个角度都可以看见埃菲尔铁塔，这个桥是情侣许愿桥，在这里他们假扮了一回情侣，然后男主深情地说了一句：如果我是你的埃菲尔铁塔就好了。

最后他们在广场拍照，在黄昏下分别，一个拥抱，一场邂逅画上了完美的句号，中山美穗穿着那双用速粘胶粘的高跟鞋消失在人群里。后来她收到了从日本寄来的一双高跟鞋，雀跃地坐在公寓门前的长凳上，开心地像个小公主，穿着白色花边裙，回忆起那个曾经在巴黎遇见的人，久久不能忘怀。纵然电影有些寡淡无味，但巴黎最后的落日的和长凳上的思量，还是把我的回忆重新翻涌了出来。可能人对这种自己生活半径之外的相遇和感情会不自觉涂上一层滤镜，它就像书签一样定格了生命中很与众不同的那几天。另外我很不喜欢什么半老徐娘撩小正太之类的词，太油腻了，现在的偶像剧害人不浅啊。

(劇透) 若《巴黎戀愛寫真》要翻拍一個香港版本，中山美穗的角色河原是否應由周慧敏來演？影迷們暫且別動怒，因為可能更令人動怒的問題是，男主角八神是否可以找余文樂 (反正《得閒炒飯》都已經找了陳偉霆配周慧敏) ？

其實《巴黎戀愛寫真》除了其香港譯名(原名是《我得買雙新鞋子》)和看似巴黎旅遊局宣傳片的鏡頭比較老套外，外遊艷遇X姊弟戀X純愛電影組合還是有點新意 的。中山美穗比飾演八神的向井理年長十二年，配在一對還算有說服力。原因有二：其一是劇情上，八神在外國遇上同胞，同聲同氣之餘也志趣相投；其二就是，因 為那是「永遠的玉女」中山美穗(所以更需要是純愛電影──上一齣《別了誘情人》的床上戲不算數)。八神被妹妹拉去巴黎旅遊，到埗後卻被妹妹甩掉，因為妹妹 此行的秘密任務是為了她那到花都學藝的小男友；與任性的妹妹相對，八神卻遇上了來法多年、任職記者的河原，被她深深吸引。

北川悅吏子(原作、編、導)花了很多篇幅讓兩位主角真的在「談情說愛」，幾乎像《情留半天》及《日落巴黎》那樣說過不停，甫開口就一見如故，在短短數天蘊釀出感情。河原的魅力來自一種既遠且近的感覺，空間上她是生活於法國多年的日本人， 因此時間上，她對日本文化的認知也跟八神差了一截。這樣的角色設計，讓北川對日本社會文化有一段批判的距離。中山美穗的成熟風韻與八神的妹妹那種可愛女生 的形象對立起來，反而在八神眼中才是真正的「卡哇咦」，可見北川對「賣萌賣可愛」的文化主流有所保留。而八神自述年少時夢想當攝影藝術家，但多年下來只能 當一個只管滿足顧客的攝影技師的一段；那種鬥志逐漸消磨的現實性，也抵消了一般愛情故事的浪漫化筆觸。

似乎北川之志，並不只在取景上仿傚歐洲電影，也嘗試借用歐洲的生活環境跟日本作對比，探索在流行文化的強力影響下，日本女性在「乾物女」、「敗犬」和「ARAFO」等標籤以外更多豐富的女性形像。若河原留在日本，大概很難有那樣寬敞的歐式家居，走出去放眼都是古蹟勝景。但那些以遊客式的目光看來很愜意的生活，卻掩藏著寂寞。河原多年前為了愛情來到巴黎，以為尋著了結果卻是遇人不淑；離了婚，幼子又死去。在藝術之都放棄藝術，轉而為一家專門為留法日本人而設的小報工作，反映出她既懷鄉也回不去了的困窘。所以當她遇到八神，才突然心花怒放，「永遠的玉女」像從冰封狀態中解涷一般，以致於醉酒失態。

雖然河原成熟、單身，又跟八神遊戲著似的「扮拍拖」，但她不能被簡單地歸類為「敗犬」之類。「敗犬」一族不急著結婚，認為自己有資格找個更好的，不知不覺就年紀大了，但仍不會「自降身價」而急急地找個人嫁就算，反而享受愛情遊戲。但根據湯禎兆的分析，「敗犬」跟「ARAFO」(Around 40)差不多，其實是流行文化(如電視劇集)塑造、強化，針對消費力高的日本職業女性，讓她們「對號入座」而發展出來的宏觀市場策略(生活形態其實就是消費形態)。但河原有所不同的是她那曾經滄海的憂傷(而不是像「敗犬」和「ARAFO」那種職業女性那樣在職場和戀愛上皆經驗豐富、歷盡風霜)，像一朵經過一個漫長的冬季後，天氣突然變暖而重新發出馨香的百合花。對於八神來說，他不會對敗犬一族感興趣，也不喜歡膚淺的賣萌少女。河原在時空上的距離感，以及那種幽微的哀傷讓他產生了一種憐憫之情，就與上述的女性形象/標籤區隔開來，也許就是讓八神感到她有一種獨特的「卡哇咦」的原因。