怒火英雄

    或许是因为对鸦片战争这段历史太过深刻，以至于让我对毒品深有恶痛绝之感，就像剧中关秉义所说的关家可以有赌场青楼，但就是不能碰烟土。毒品这东西的伤害性往小了说是家破人亡，往大了说是祸国殃民。

    《怒火英雄》以“毒华战”为切口（毒华战，即在抗战期间日本企图实行以毒品控制中国的政策，片中称“毒华计划”），讲述了日本侵略者在上海孤岛时期和汪伪时期对中国秘密买卖鸦片，遭到以袁帅、关爽为首的青年反抗的故事。看到“毒华计划”这几个字时，突然间在想，如果这个计划实现了结果会怎样，无需开脑洞，这个结果可能是在电脑前码字的自己不曾存在过，细思极恐。剧中日本人明确表明这个计划的目的就是确保日本的武器物资，让中国无后备兵源，让日本彻底统治中国。《怒火英雄》触及这段真实存在但却鲜有人知道甚至连网上资料都稀少得可怜的历史，不得不说这是媒体人的爱国良心和社会责任所在，有些历史不应该只是历史。

      很庆幸，《怒火英雄》从开篇就展现了与以往那些“妖艳贱货”的抗日雷剧不一样的气质，没有那些手撕鬼子、石头炸飞机的雷人桥段，也没有打着抗日的旗号还使用日本音乐的打脸行为。刷了两集之后，总体感觉，情节合理，剧情紧凑，没有过多的注水情节，每集都有高潮点，信息量大，足够抓人。

      主人公袁帅和他的小伙伴一开始只是想偷日本人的粮食，偷粮食的目的很简单为了填饱肚子，但阴错阳差地把毒品偷了出来，以此为导火线，他的生活发生了一系列的骨牌效应。意外发现自己老板贩毒，被逼迫去赛马拿第一，被人扔到黄浦江，被当成杀人犯，小痞子袁帅的人生一步步改变了轨迹，“被迫”加入到抗日的队伍中。说“被迫”不难理解，战争期间的老百姓哪一个不想独善其身，力求自保，无关于什么民族大义，只是人类求生的本能，这是《怒火》处理得极好的地方，没有一开始将男主设置成心怀天下够不着的大英雄，而是将他设定为马场打工生活所迫的小痞子，这样的小人物不仅加强了观众的代入感，而且有更大的演绎空间，同时也符合本剧现实主义战争戏的风格。同理，剧中的帮派老大关秉义也没有被设定成高大全式的人物，而是自称为“流氓匹夫”，没有当日本人的走狗是心中还残留一丝底线，选择抗战是因为不抗战即国破家亡。也许这些人在一开始并非自愿加入抗战，但因为他们的加入能够让后世的我们早一天享受和平。

      有一个情节非常触动，是袁帅妈妈出场的时候，邻居的孩子病了，袁妈妈施以援手，但钱却被邻居丈夫抢走抽大烟去了，鸦片或者说“毒华战”所带来的伤害被悄无声息无需渲染的展现出来了，没有慷慨激昂，没有生离死别，只是折射了那个年代老百姓的真实生活，却更加震撼人心。

        用“现实”去演绎传奇，那段真实的历史自有万钧之力，无需过度猎奇、过度消费抗战二字，便足以使剧情大开大合，跌宕起伏，再加之大量长镜头语言的运用，画质上乘，工业技术水准达标，让《怒火英雄》这块“硬曲奇”（硬派传奇）变得十分美味。

《怒火英雄》：好演技铸就高品质传奇剧



文/慕容天涯



近年来，随着荧屏上各类型电视剧集的百花齐放，电视剧市场也开始出现了“唯IP论”和“高颜值”的倾向，各种题材推陈出新被热议，而剧中青年演员的演技也成为被谈论的热点之一。显然，观众对于题材抓人但演技不够的现象并不完全照单全收。

与此同时，一部在江苏卫视和深圳卫视热播的《怒火英雄》却适时的出现了。事实上，观众极其容易因为其偏向抗日剧的故事将该剧忽视错过。殊不知，在角色塑造和演员的表现方面，这部由毛卫宁导演、王雷、邓家佳、霍政谚和乔乔等主演的传奇大剧，不但值得一看，且颇有些值得玩味的优点。

首先，抗日故事并不鲜见，但是如何跳出剧情的樊篱，转而塑造鲜活的角色就成为了该剧取得高品质和好口碑的关键之所在。值得注意的是，比起大部分谍战剧和抗日剧强调的敌我之间对抗，这次《怒火英雄》则玩起了成为了三方角力的“传奇剧”路数。

首先，反派是十里洋场活跃的日本特务，他们步步紧逼妄图以毒品做敲门砖，实施他们的“毒华计划”；而上海滩的一方大佬关家却不为所动，父女皆是抵抗到底的硬气角色；再加之与关家关系微妙的袁家兄弟，以及袁家大哥袁帅的草根小伙伴们从中“搅局”，三方联手使得整个故事的关系错综复杂又极其有趣。这种官方与民间的阶层对话，群体与个人之间的身份转换，都让以王雷扮演的马童袁帅充满了抓人眼球的看点。这样的草根角色的设定有很大的发挥空间，主角不再是那种演绎“潜伏”为表演任务的老戏骨才可以胜任，转而成就了一个缺点多多，问题多多的青年人，会让大部分中青年观众很有代入感。

在这个过程中，王雷扮演的袁帅被科班出身的他诠释得真实又吸引人。中戏本科毕业的王雷一直是我喜欢的演员。在他的演艺生涯中，正剧和大剧不在少数。而人艺的话剧演出经历更使得他可以精心打磨角色。王雷将袁帅演出了层次感，至少在他的身上，能看到初涉革命的真实反应，勇敢有之，胆怯有之，睿智有之，担当有之。这种绝对“演员”而非“明星”的表演方式和敬业精神，很值得鲜肉和明星们学习。而邓家佳这部剧中虽然和袁帅仍有“大小姐与穷小子的爱情故事”这种显得似曾相识的套路，但是邓家佳仍把握住了刁蛮的“度”，不作不闹不假，角色很吸粉。当年的唐悠悠，如今的关爽，都是那种离开了故事依旧被人惦念的角色。其他的配角也值得肯定，如扮演弟弟袁也的霍政谚步步深陷的“黑化”历历在目。艾佳妮的小结巴也俏皮可爱，都让故事整体增色不少。

还有很关键的一点，如果是以往的谍战剧以三集左右的故事长度，讲究一“局”的敌我角力，这部剧步步为营的推进方式，显然在叙事节奏上更有优势，基本上保持了“全剧无尿点”的强度。更关键的是，全剧二十几集一口气看下来，既也没有过多的新角色让观众审美疲劳，也没有愚蠢和不合时宜的爱情戏来分散注意力，要知道这二者往往是国产剧为了出新出奇，往往最常犯下的错误。

所以说，有了打破常规出牌的故事，吊足观众胃口。有了一群科班出身的青年演员用好演技诠释好角色。这部《烈火英雄》值得追看。至少它的高品质在强调IP和噱头的今天，透出着一股缺失已久的感觉。

那种感觉，叫做认真。

说实话，一直追着看《怒火英雄》，总觉得整部剧无处不在的接地气跟听上去雷霆万钧的剧名有着一些落差。以男主角袁帅为例，他一腔怒火，无疑也是英雄，只不过他这一路走来多少有着大时代驱动下小人物的颇多无奈，十里洋场，暗流涌动，一个小小的马童成长为英雄的这一路，诸多苦难，却也不乏甜蜜、诙谐的经历。

这些年国产抗日剧”雷”声在外，很多观众还未看剧就以“雷”之名将其拒之千里之外。但是，《怒火英雄》作为抗日剧中的另类，却在这一惯常的类型上玩出了新的花样。该剧聚焦上海孤岛时期和汪伪时期的十里洋场，日本特务石原秘密实施“以毒养战，以毒制华”向中国倾销鸦片的“毒华政策”。因上海如日中天的帮会老大关秉义跟沦落到当街摆摊卖油条的袁家有世仇，所以日本人竭尽所能挑起关袁两家争斗，从而坐收渔翁之利，也由此展开袁家两兄弟袁帅跟袁也天差地别的人生。

袁帅为了能让弟弟袁也好好读书，顺利拿到毕业证，他放弃自己上学的机会，从小任劳任怨，甚至在该剧一开始，就是袁帅跟小伙伴们潜入日本人商会偷粮食的桥段。所以，袁帅并非始终以救国英雄的形象示人，他起初的很多选择都有种无奈的被时代裹挟着前进的意思，比如他杀死林世安、在比如他化解关爽的危险以及后来一步步成为共产党员的过程，处处都有成长的痕迹，而这样的成长才更符合一个有血有肉的“人”的形象。

《怒火英雄》从剧名上看，总给人一种剑拔弩张仇深似海的感觉，其实该剧并非从头至尾的严肃认真，特别是袁帅跟他的小伙伴同福、邱鳅他们以及跟关爽在一起的时候，所呈现出来的画面甚至有种看轻喜剧的错觉。面对苦难他们并非一直苦大仇深，在那个近乎绝望的年代，他们保持着乐观的心态，互相鼓励安慰，有难同当，这比那些整天只会呼口号，喊爱国的“雷”剧显然高级很多。



该剧还有一条重要的线索就是袁帅跟袁也兄弟截然不同的人生路。兄弟二人都异常聪明，只是哥哥命苦从小为了供弟弟上学做苦工当马童，本以为等着弟弟毕业就算苦日子熬出头，却没想到，急功近利唯利是图的弟弟袁也被日本人利用，帮他们贩卖鸦片，毒害中国人。在各自的信仰问题上，兄弟二人出现极大的反差，作为兄长的袁帅一方面想尽办法想要让弟弟回头，另一方面又因为俩人同喜欢一个姑娘而陷入两难境地。

真正的英雄绝不是自始至终的大义凛然跟不顾安危，他们也有着自己的七情六欲跟诸多无奈。就像袁帅一样，从一开始他肩上扛着养家糊口的责任，他偷日本人的粮食为了换取弟弟的毕业证，再到后面跟弟弟的剑拔弩张，以及跟小结巴、小柠以及关爽三位姑娘的爱恨纠葛，用一种时而严肃紧张时而活泼诙谐的方式表现出来，完美诠释不雷的抗日剧该如何演绎。

对于喜欢扎堆拍摄同一内容的电视剧行业来说，《怒火英雄》的题材无疑是新颖而别致的。它罕见地将视角投射在日本臭名昭著的“毒华计划”上——鸦片战争、虎门销烟的历史大家都很熟悉，然而对日本在上世纪三四十年代发动的毒华政策却不了解。《怒火英雄》这一出具有真实历史背景的年代传奇大剧，就是以小人物的角度表现鸦片对人民生活、对整个社会的鲸吞蚕食，用最真实的历史唤醒最深处的关注，带来一次回顾与思考的机会。

上海孤岛时期，日本特务石原秘密实施“以毒养战，以毒制华”向中国倾销鸦片的政策。袁帅与袁也两兄弟面对家仇国恨，却分别走上了不同的道路。袁也在利益的驱使下，竟然以身犯险，袁帅出于亲情屡次出手相救。兄弟两个人对待鸦片的态度，决定了他们之后的人生道路。传奇大戏，落脚点却是真实。《怒火英雄》用一群小人物的信仰，撑起一段气势磅礴的销烟之战，他们用世俗的、熟悉的方式，为当时的中国鞠躬尽瘁死而后已。

剧中人物性格鲜明而具有张力。王雷饰演的袁帅一开始只是一个不起眼的马童，但他极具赛马和武功天赋，又重情重义、善良义气，在时代的洪流里始终坚持着自我；邓家佳饰演的富家千金关爽，骄纵蛮横却又真情真性，大小姐气场全开，文能知书达理、武能提枪作战，不依靠、不攀附，有自己的信仰与独立人格；霍政谚饰演的袁也，原本不谙世事、单纯聪慧，可在面对金钱的诱惑时，却没能控制住自己，最终毁灭了自我；乔乔饰演的薛婉柠，一直为爱而生，性格浪漫、多情，在她发现所爱非人之后，在爱人与正义之间经历了极为痛苦的挣扎。王雷、邓家佳、 霍政谚、乔乔，双生双旦都是实力派偶像，比小鲜肉更有味道，还能保证演技一直在线。已经是二度合作的王雷和邓家佳合作尤其默契，小马夫与大小姐的爱情充满喜感又并肩作战、暗生情愫，先暖心后虐心，让人看得停不下来。

不仅仅演员出色，《怒火英雄》的幕后班底更是黄金组合、业界大拿。经历过《弹孔》、《战旗》的磨练，编剧王成刚讲故事的技巧已经炉火纯青，到了《怒火英雄》他的格局和情怀有了质的飞越。风格写实、情节扎实，让这出年代大戏既好看又能引人深思。导演毛卫宁更是品质剧的最好保证，面对《怒火英雄》如此优秀的剧本，他也花了十二万分的心思去打磨，剧中的武打戏、骑马戏全都踏踏实实、真刀真枪地拍摄，让场面壮观与具备实感。为突出紧张的气氛，该剧也运用了不少长镜头的拍摄，将电影《暗杀》中类似的镜头延长和丰富。虽然难度升级，但效果极佳，让整部剧的质感提升了好几个档次。

有毛卫宁坐镇《怒火英雄》这一出硬派传奇，有王雷、邓家佳等兼具实力与偶像的演员，有切合历史、细节缜密的剧本支撑，《怒火英雄》能够收获观众的满满好评，完全是意料之中。

无聊的时候看了下，结果更无聊，更更无聊的是我把这更无聊的看完了，看来我真是有够更更更无聊的。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

　　告别暑期档天马行空的古装玄幻热潮，九月份又迎来抗战剧的集体上线，有《麻雀》、《胭脂》、《双刺》类的谍战剧玩出颜值卧底，也有更基于现实主义叙事风格的抗战剧《怒火英雄》。相比于谍战剧个人英雄主义的家国情怀，《怒火英雄》则更偏向于底层劳苦大众的觉醒视野和抗争作风。《怒火英雄》讲述了日本侵略者在上海孤岛时期和汪伪时期对中国秘密买卖鸦片，遭到以袁帅、关爽为首的青年反抗的故事，尤其值得探究的是，这部抗战剧不玩花式而扎实地立足历史史实，触及观众甚少知道的“毒华战”（即在抗战期间，日本企图实行以毒品控制中国的政策），有这样的真实历史背景，加以普通大众中的亲情、友情、爱情渲染，构建年代味十足的上海意象，让这部《怒火英雄》无论在场景还原还是情怀表达上都独树一帜和感人肺腑。
谈历史：源自有据可查的“毒华计划”
　　提起鸦片，大部分人联想到的是中英第一次鸦片战争。即英国为了扭转对华贸易逆差,从印度大量输入鸦片走私到中国牟取暴利，随后以林则徐的虎门销烟为借口而发动的侵略战争。但是对于日本侵华战争之前及期间的对华毒品政策的了解却少之又少。抗战剧《怒火英雄》便是以销毒抗日为主题，编剧王成刚在阐述创作初衷时说，“我看了很多关于那个时期日本‘毒华政策’的资料、纪录片，且大多数是日方资料，因此这段历史的真实性已毋庸置疑。同时，一定不能过度消费抗战、牺牲、尊严和历史”。由此可见主创对这部剧创作背景的考究。
　　关于这段“毒华政策”，日本政府的毒品政策除了为侵华战争提供必需的经费和物资外，还通过培养特务机关获取重要的战争情报，因此对华毒品政策是日本侵华战争的重要组成部分。这与剧中的相关细节十分吻合：在中国潜伏二十年之久的日本特务机关高级间谍石原弘一，秘密实行“以毒养战，以毒制华”在中国大量倾销鸦片的“毒华政策”，他利用上海滩关秉义、袁帅两家之间的世仇，挑起上海滩商会暗斗，目的是培养一个替日本人贩卖鸦片的傀儡商会头领。袁也依靠石原的势力暗害关秉义，瓦解了关氏商会，成为上海滩新一代商会头领。顷刻间，上海成为日本在中国的贩毒中心，并以此推广到浙江、安徽、江苏、江西、湖北五省，日销售鸦片十万两之巨。
　　基于有史实可查的背景，让《怒火英雄》在讲述故事时便充满了厚重的色彩，也更加具有说服力。展现这段鲜为人知的“毒华计划”，不仅能让观众对日本侵华战争期间的对华毒品政策及活动有所了解，也让抗战剧的展现更具有启示现实的意义。
谈角色：勾画细腻强冲突的角色关系
　　有厚重的历史背景做依托，在此基础上构建的角色关系成为展现《怒火英雄》这场“销烟”战争的切入点。《怒火英雄》以袁帅和袁也两兄弟的人生抉择为线索，展现底层群众在抗日洪流下的人生命运。袁帅在地下党员薛立群的引导帮助下，认清石原阴谋诡计并参与抗争。但袁也却追求钱财和社会名利，成为石原贩毒帮凶，他一意孤行，还将阻碍自己的薛立群及母亲杨彩霞害死。袁家兄弟俩陷入了家仇和国恨，尊严和金钱之间的抉择。
　　袁家兄弟二人的人生命运值得玩味，一个是是万国马会一个月挣18块钱的马童，苦难的日子培养了他承受苦难的能力；一个是大学全科优等生毕业，急于改变自己命运实现“豪华梦想”的投机分子。信仰上的分道扬镳让两人在水深火热的上海滩成为了敌人。除了兄弟感情的强情节冲突，爱情上的关系碰撞也成为观剧看点之一。
　　充满民族义气的穷小子袁帅和富家女关爽成为一对欢喜冤家，意气相投让两个年轻人在生死扫毒的过程中结成战场伉俪。而卖国贪财的袁也与薛婉柠这对CP档则上演了“潜伏”爱情。面对杀父仇人，薛婉柠利用自己是袁也恋人的身份回到上海，回到袁也身边潜伏，为扫毒工作侦搜情报。跟自己痛恨的袁也同床异梦，顶着汉奸妻子的头衔，忍受着袁也和石原对她的怀疑、试探，甚至拷打，她心中只有一个念想，完成父亲荡涤毒祸的遗愿。亲情、爱情上的抉择和强烈的情感碰撞让角色更具魅力。
谈拍摄：立体式拍摄还原上海意象
　　《怒火英雄》是以上海滩为背景，码头、马场、舞厅、仓库、货站、电车等意象在剧中都有所展现，告别假大空的飞檐走壁追逐戏码，《怒火英雄》偏向于刻画底层劳苦大众的众人相。胡同内、电车内、火车内的追逐戏码让人身临其境，《怒火英雄》时运用了多机位拍摄，为了突出紧张气氛和细节真实，运用了大量的长镜头，虚晃和抖动让镜头前的观众感同身受主人公命运的走向。
《怒火英雄》的成功在于它由内而外的现实题材，不仅背景上有真实历史的底蕴，在意象环境上也还原老上海滩，更为重要的是，拍摄手法和角色处理上也踏实接地气，导演毛卫宁一直坚持做现实主义题材剧，毛卫宁说，“战争戏首先有好的故事，有鲜明的人物形象，现在很多剧过多强调传奇性，生编硬造一些离奇情节，这是创作方向的迷失。我觉得应该脚踏实地的做，人物、故事都要落在实处，在目前环境下我们做好类型戏永远会有观众，但不能消费类型”。用戏说粉饰的信仰终究难树荧屏典范，《怒火英雄》能以一部剧引发观众对一段历史的关注，那也是功不可没的。