我看了一半都不到就看不下去了,摄影不该晃的时候一个劲晃,晃也晃不到点上,一会晃一会不晃,构图也很迷。还有黄璐不适合演这种角色吧?虽然满脸写着不屑但是警察该有的样子一点也没有啊?整个片子也没多少悬疑的气氛,想弄杀人回忆的感觉?香奈儿限量版的红裙子也出现太多次了吧?还有就是,几位主角前面交代了剧情接下来就有人冲进来证实了?也太快了吧?还有每个临退休的老警察都得有点遗憾要弥补?很迷,很尬,整理来说,还不如重案六组。
血十三。是一部我稍有期待的作品,看完之后感觉依然失望。不错的演员班底,遇上了平庸的编剧和平庸的导演。感觉国内的电影人对于惊悚和悬念的题材把握还不是十分到位。同时黄璐的表演也差强人意,塑造角色的个性和立体感都比较一般化。如果没有谢刚和钱波出演的话,基本上这是一部瘫软在地上提不起来的作品。
槽点多的像星星。看的我尴尬癌都要犯了。以为是一部学生练习作业……
我完整看到40’30”,也就是女主推断出15年的连环杀手已经来到本市时,实在忍无可忍,开始跳看。 (警察原来推理能力和逻辑能力可以这么差。15年后出现相似的犯罪方式、15年前犯罪凶手在逃,这两个条件是怎么推出的“我们可断定这个作案长达十五年的连环杀手已经来到本市”的?Are you kidding me?)
总的来说就是:剧本本身就不好,导演也没能化腐朽为神奇(剧本不好,导演的驾驭能力也不太行,创作团队找的也很奇怪)。
1、人物: 人物设置:因家庭被妓女破坏而“不想正视”案件的女警官“队长”(是的,女警官是“不想正视”,而不是“难以正视”);没啥作用还晕血的痴情男警员;因“过失”自责而固执办案顺道“教育”女警官的老警察;官腔又不作为的局领导;因爱人堕落而癫狂的杀人凶手……
存在问题:每一个都是有故事但无趣无法吸引人的人物。但如果非要说这些人物,大可合情合理些。
尝试更改:女警官 → 保留导演想突出女警官的人物成长,但将女警官“主观的不想正视案件”塑造为“客观的难以正视案件”(估计导演也是想塑造后者,但呈现出来的却是“主观的不想”),让女警官在破案前有一个巨大的障碍需要克服,而在破案的过程中逐渐克服,最终破案实现真正意义的成长(释怀过去、平等对待案件)。
人物亮相:目前的人物亮相都太平了。
尝试更改:杀人凶手(柯正华) → 提前亮相,通过其犯罪过程亮相,但只给特写镜头且不出现/只透露一点模糊的相貌特征 → 抓人眼球,制造悬念,制造紧张的气氛;老警察(老周) → 延迟亮相,通过跟女警官在会议上的冲突亮相 → 老警察的经验、对案件的执着;男警员(梅硕)、女警官(邢敏)→ 改第6场戏(片名后的第一场)
2、台词和表演: 总的来说,台词差。无意义的台词太多,对人物的塑造作用也没啥帮助,对故事情节的推动也没啥作用。主要就是“陈述”,陈述人物的前史,陈述人物的行为动机(杀人凶手的杀人动机,老警察的办案动机,女警官不想办案的原因)。这种陈述完全剥夺了观众持续观看这部电影的欲望。
女主的台词怎么听怎么难受,像是无时不飘在空中。 女主的表演,不穿警服我是真不知道她是警察,而且是探长。演员的状态是不对的。我好奇“演员体验生活了么”。
女导演李聆聪、女编剧胡涂、女主演黄璐的剧情片《血十三》,是一部极其特别而有力的电影,女性叙事作为整部电影的核心,向观众讲述着女性在特殊的视界中的痛点。毕竟过往的中外犯罪电影,绝大多数都是男性视角,以《七宗罪》《杀人回忆》《踏血寻梅》《追凶者也》等为例,导演和主人公都是男性,天然带有男权的底色,社会性剖析往往超越电影里女性本身所遭受的痛楚。
《血十三》这样一个惨痛、震惊又高度真实的故事,在女性编导的镜头呈现中令观众不寒而栗。无论是正方代表即将退休的老警察,还是对受害人略有些不忿的女警,前者提着一个头颅满世界寻找线索,后者为了破案不惜将自己化妆成潜在的受害者,这无疑是有一种献祭的潜意识,当然粗疏一点说,是要以最后PK的方式会一会那个深藏不露的反派连环杀手。刑警老周的执念和通达(特别是对受害者的宽容和尊重)让观众感到一些温暖和宽慰,而凶手则是自己制造一种扭曲的价值观并戕害他人,邢敏作为“中间人”则起到平衡作用。黄璐饰演的女警察邢敏,既是优秀的侦查员,更是完美受害者,正是她具有的这双重身份,才让戕害他人的凶手彻底暴露出残忍的本质,而编导在故事的最后,更是揭穿了他一贯谎言的伪装。相信《血十三》主创参考了著名的白银案,当然也有更多不为观众熟悉的案件,雨夜屠夫的都市传说再来一部电影,主动的加害者总是有太多的“理由”来实现对他人的伤害。
奸杀作为最严重的案件,在自然法和社会法的二元框架内具有无可饶恕的可能性。与此同时,这个世界上拥有更多的轻微的甚至是模棱两可的“侵犯”。从著名的哈维·韦恩斯坦开始的“ME TOO”运动,就充分证明了从好莱坞山庄到纽约纽约、香港、东京、巴黎,再到看客并不熟知的十八线城市,跨越所有的职业、国家和宗教,每时每刻都有类似的侵犯发生。从影后到文员,从富二代到无名女,都有可能受到各种大人物、小角色的滋扰,这是一种密布在人类社会的具有集体属性的无区别的性别侵犯,毫无意外,韦恩斯坦、摩根·弗里曼、高云翔,等等等等,都在辩解和否认。说到底,这也是《血十三》的社会基础。
《血十三》更为残酷,是因为凶手惨无人道到极点,因为青年时期的一次遭到反对的爱情而仇视整个社会,特别是将无关系的女性加以囚禁、改造、杀戮以满足变态复仇。这与名流百态的带有“双赢”(当然也有很多只是一时兴起)特点的“高端”性侵犯有着诸多的不同点,即使当年的受害者打出“ME TOO”的标签,大多数也因为时过境迁和并无直接证据而无法定罪(更真实的原因则是权力、金钱和“法律”制度的不可能完美所导致),但是从歌德所说的“头顶的星空和心中的道德法则”来说,即便某些人能够逃脱法律上的追责,其被社会舆论的抨击也是一种迟到的矫正。《血十三》则必须做到“杀死”那个残忍的凶手,至于是法庭上的审判还是追捕中的意外,那是必然中的偶然。人民对于实质正义的求索,是人类社会得以进步的动力。
电影《血十三》由新锐导演李聆聪执导,由黄璐、谢钢、钱波等主演的犯罪嫌影片。
影片中,一场刚发生的卖淫女被杀的血案,年轻女性经邢敏(黄璐饰)与执着追踪连环凶杀案却临近退休的刑警老周(谢钢饰)走到一起组成专案组。
放干鲜血的残忍手段、五万元失窃款、老周随身带着的神秘木箱子,连同十五年悬而未解的凶杀案,剧情环环相扣,悬念丛生紧张刺激。
在灰败的背景中,四溅的鲜血、飞扬的红色裙子、烈焰红唇……触目惊心的“红”贯串影片始终,是刺激、痛快、美艳与迸发,在情绪的宣泄中升华成一种惊艳的致命美感。
邢敏因为童年阴影对卖街女有着很深的偏见,与办案手段老辣的老警察,从五万元失窃到金融高管领导的审讯,从男朋友刘洋、邻居、黑衣人、柯正华一系列剥茧抽丝,其间不乏黑色幽默。
影片明写连环杀人案,暗写了失足女性这个居无定所、无权无势的人群,他们为生计面对的不仅仅是没有思想的空心人,还有残暴的凶徒。因为违背社会公德,这个人群卑微如草芥,藏在黑暗中见不得人,就连死也被盖上咎由自取的印章,不值得被同情。
杀人魔因为自己的失败,而心怀报复的怨念,用放干鲜血的残忍手段虐杀卖街女,试图以血祭妄图求得超脱,实则是将人性推向万劫不复的深渊。在人性面前,千万不要心存侥幸。因为下一刻发生什么,都不可测!
不过值得看的还是本篇在悬念的设置,以及故事情节中抛出来的包袱,木匣骷髅身份、女植物人瘫痪隐情、邢敏失踪是生是死?这些谜团交织,钩织出来的紧凑剧情,让人如身临其境。在血腥与现实真相交融,营造出的一种直击人性的凛冽之感,也是人世间的一种无限的苍凉感。
在这场人性自私与卑劣的多重交叠中,最后女警察与自己达成和解,并不惜以身犯险来揪出神秘的连环杀手,女警察被绑架,在争分夺秒的极度紧张的高潮后,仓促的收尾却成为本篇一个最大的败笔。
因为女警是第十三个穿红裙的女人,因为这个数字不吉利,被变态杀人魔给放过、全身而退,然后凶手自杀了……《血十三》若是由此落笔,总是心中有种意犹未尽的缺失感。
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看到这部电影都没有评分,想着来写点东西。文章为作者自己的观点,不喜勿喷
一直觉得小成本电影挺可怜的,没有有噱头的明星加持,也没有超级特效,自然做不到一些大成本电影的效果,这部电影从上映到下映都没有出现在我的视野里,我也是意外才在昨天晚上看到了这部电影的资源。被电影的剧情描述所吸引,迫不及待的看了。有剧情没市场是小成本电影最大的悲哀,在这里想要点名提一下《毛骗》。
讲一下内容吧,影片开始就没给我什么特别大的好感,标题来的很突兀,很快的就开始了,好像是赶不及的要给你讲这个故事。不知道是因为穷还是故意安排,全片男女主几乎没有化妆(除了女主假扮妓女的时候),给人一种冷冷淡淡的感觉。故事前期很吸引人,红裙子妓女,15年在逃连环杀手,受小三影响家庭破裂的女警,一直追踪杀手的老警察,很多细节的感情处理都一般般,比较隐晦,甚至可以说是根本没有处理到,关于演员的演技我在这里不是很想说,因为昨天刚刚看完《梅尔罗斯》,两者差距比较大,可能会出现比较偏激的看法。
结局烂尾是我看到很多人写到的,其实我对结局的要求一般般,也没有觉得烂尾,只是处理的不够恰当,导演还是处于一种想要快点吧故事讲完的状态,确实会比较影响观众的观影态度。
总的来说,电影故事情节还是值得一看或者说值得一听的,其他的一般般,无功无过。
有点可怕的心结
黄璐为什么会接这玩意……
最大的问题还是在于故事性支离破碎吧,当然到后面好了很多,还有实在搞不懂怎么杠上出租车司机的。女主太嫩,还是老一辈靠谱,整体ok
导演对于视听语言的掌握可能还停留在上世纪七十年代,无论是故事台词还是演员表演和摄影剪辑,几乎全线都在垮,更尴尬的是,类似的案件已经在无数的日韩欧美犯罪片中见过太多了,但像这部一样拍得这么平庸得也是少见,以及,黄璐真的不适合这样的电影,还是回去专心拍好文艺片吧
导演对于视听语言的掌握可能还停留在上世纪七十年代,无论是故事台词还是演员表演和摄影剪辑,几乎全线都在垮,更尴尬的是,类似的案件已经在无数的日韩欧美犯罪片中见过太多了,但像这部一样拍得这么平庸得也是少见,以及,黄璐真的不适合这样的电影,还是回去专心拍好文艺片吧
本来是挺好的视角和切入点,拍出个不伦不类的玩意,真浪费了。明明是探案片,非要刻意营造出恐怖片的气氛,而且剪辑太烂了,真的一点悬疑感都没有,看到三分之一就猜到结局系列。
河南地窖囚禁案?有点突破的犯罪片
女主角打伞在雨中等待罪恶侵蚀自己的一幕极度浪漫,非常喜欢这一段配乐,让我不得不回想起莉莉周。整个故事与其说是悬疑片寻找谁是凶手,到了后半段已经变成了讲述各路人马为自己内心赎罪而作的努力。虽有不足之处但也让人看到了满满的诚意。导演处女作可以想象在经费周期的限制下实属不易。
故事差,但导演叙事能力更差,把一个犯罪故事拍得毫无悬疑感也是服气的。
并不是拍了罪案片,就可以称为新锐导演。导演的第一部作品,生涩;曾经女警做编剧,故事不算新鲜、念白非常幼稚、胜在国内少见;黄璐没有了大导演指点,演技非常浮躁表象;谢钢钱波两位老师很好,很努力挽尊了,但输在导演和剧本...很不满意的情况下也要评论,是对罪案题材仍旧寄寓希望,两颗星。
失败在细节太经不起推敲,包括中间就泄了底。但是大方向其实挺好。
这叙事也太差了吧,情节也经不起推敲…
几分钟弃,简直放弃治疗。
沉醉在自我营造的恐怖氛围中 剧情很乱
典型的大女主戏 极为大胆地将焦点放在了卖淫女这一特殊边缘群体身上 就画面而言 不仅有多位无辜女子被连环杀人案凶手残害的镜头 更有裸体艳尸出镜 尺度之大 在近年来的国内片中也甚为罕见 此片是80后新锐女导演李聆聪的处女作 编剧也是位女士 再加上女主角“文艺片女王” 黄璐 鲜明的女性视角昭然若揭
北影节踩雷还是头一回,可能看了场假电影,就像取景生怕人不知道是北京还非把车牌改成亭字头……槽点多到一开始我还数着后来就自暴自弃葛优躺了,记住人民警察对死者一句话:这姑娘看样子也是卖淫女……这也能看出来?女警察全场面瘫拽到底在拽什么,口条跟红海女记者有一拼,大银幕需要配音那种……
拉不到什么投资的青年导演都喜欢用手持摄影,虽然本片的题材和故事都适合这种“简陋”的技巧,但演员的微表情完全撑不起来大量的近景镜头,桀骜小女警、真爱痴情郎、知心老专家,角色性格都写在脸上。不过单薄的角色形象和法制节目一样的故事倒是有些般配。
普法栏目剧质感。
哪个沙雕打的“文艺”tag!可去你妈的吧!沙雕编剧、沙雕导演、沙雕演员、沙雕剪辑、沙雕摄像,整个剧组有不沙雕的吗?哦,还有从日本请的沙雕音乐~这什么沙雕片啊!(ノ=Д=)ノ┻━┻
中国文艺片女神黄璐的新作[血十三],红衣女尸、血液被放干...噱头十足。黄璐的声音绝对是一把武器,戏感十足又不缺辨识度。编剧胡涂曾经是一名公安局警官,88年出生的新锐导演李聆聪毕业于美国南加州大学电影学院。亮点:黄璐饰演的刑警队探长如何巧破连环杀手案