按说我应该看过,也许那时年纪太小吧,80年我还没上学呢。但是奇怪的是,80年代,电影作品在电视上的重播率是非常高的。比如小兵张嘎,还是文革前的电影,八十年代看电视的我的同龄人们,谁没看过几遍?2020年6月,疫情原因,上半年重温了很多老片子,也一刷了好多新片子,所谓新是对我而言。比如这个《405谋杀案》,虽然四十年前上映,对我而言还是新片。我给片子三星,是因为故事设定而言,而并非场景、色彩、表演之类。
这个片子有很强的时代烙印,年轻的朋友很多不了解。80年上映,79年拍摄,故事发生在76年夏天。要知道1976年下半年发生了什么,那是对当代中国而言最重要的一年。那年9月发生了一件大事,10月又发生一件大事,而后的事情才变得顺理成章。405这个故事是典型的70年代末的思维。就是“人民群众早就知道那几个人不是好东西……”真实情况是,人民群众还真的不知道,甚至干部都不知道。说知道的人全是在尘埃落定,辩清了风向之后的事后诸葛亮。要不是当年十月的事情,恐怕另一拨人就变成万民喊打的对象了。一时说一时吧,不能强求古人有今人视角,但今人也未必比古人聪明。我看到评论中还有人说那是一个诚实奋进的年代,我不知道你怎么得出的这个结论。如果精神还正常,只能说你不了解情况了。在70年代末80年代初,出现了很多反思的文学艺术作品,也不乏有深度有内涵的。但是此风很快被刹车了,因为全是受害者,指不出加害人。让四个人背下所有锅,真的有点儿沉。
这里是影评文章,不是历史板块,不多说了。405这类揭露前朝的作品,别当真,当时的人不是这样的。为什么这部电影不重播,也就不难理解了。
今天2016年7月28日,这个月20日的工资还没有发,也不知道还发得出来吗?今天公司全员动员卖卡,很懵,头脑是糊里糊涂的,心散落在远处。我的这种状态有一段时间了,孩子的暑假就是我的暗屋,每天带着对阳光和美好的向往醒来,迎接我的都是怨恨、吵闹和无休止的折腾。这种生活我厌倦了,甚至在工作的时候也难以全然抽离。
40年前的电影,前期的悬疑丝丝入扣,案件的侦查中专业性一点不因时代的前进显得违和,场景转换不觉得有突兀感,总体质量好过今年看的港片“反贪风暴2”.即使是演员表演,有脸谱化的痕迹,但是不比偶像Chilam在反贪风暴2那么不入戏令人失望。扯句题外话,演员还是要拉开和观众的距离,真人秀拍太多不好,把表演的一点点根基都忘光了。反正偶像怎么也看不到,我就写在这里自娱自乐了。
桥头堡公安人员追捕方明山时的那段音乐实在太“追捕”了,单凭印象感觉是一模一样的,节奏感很好,不知道此抄袭违不违法。
结局,侦探片转变为政治片,心理上还是无限失落的,中国从以前到今日还是没有出色的侦探片,艺术一旦和政治挂钩,便难得人心了。
影片最后开放式的结尾,没有大团圆,没有歌功颂德,唯有一句“一切都会过去,唯有真理永存”令人唏嘘。40年以后我们这一代仍然生活在文革的后遗症中,也许要迫害到三代,甚至更多。
80年代国产刑侦破案老电影怀旧系列第一期之《405谋杀案》。
该片是新中国影史首部侦探悬疑电影,虽然拍摄于41年前,但被不少人视为是,80年代最经典的国产悬疑犯罪片。
【迷影映画】41年前的悬疑推理神作,新中国首部侦探片,万字解读《405谋杀案》_哔哩哔哩_bilibili
某晚,丁娟赴约去见男友李良,发现他死在自己屋内。东海市干警钱凯、陈明辉接到报案后,火速赶到案发现场。
两人注意到一些诸如李良伤口上有根细小的鸟类羽毛、茶杯上有一个明显的指纹之类的蛛丝马迹,其中在李良的笔记本上,有一句“阿三,我决不放过你!”的话。
一番取证鉴定,方明山成为重大嫌疑人,但案件并非如此简单……
在这部电影中可以看到许多日本犯罪片的影子,比如配乐中的旋律与《追捕》重复率几乎有70%,而镜头语言很多借鉴于黑泽明的《野良犬》,但在中国影史上还是有先锋性的,整部电影充斥着政治隐喻,这样一部影片在那个动荡的时代诞生,既是偶然也是必然。最后半个小时是大反转,船上的那场打戏十分精彩,或许成龙大哥拍《警察故事》时有借鉴。
这部电影上映于1980年,一年后《小街》上映,掀起了中国电影的热潮。两年后《一个和八个》上映,是中国第五代导演的开山之作,在镜头语言上具有先锋作用。之后又出现了《牧马人》等优秀的国产影片。1988年,《红高粱》上映,中国首获柏林金熊,而后便一发不可收拾,直至《霸王别姬》拿到戛纳金棕榈,《活着》拿到戛纳陪审团大奖后,人们以为中国电影会越来越好,谁又能想到,那或许是中国电影某种意义上的死期。
最近几年,惊悚片似乎成了国内影视界中小成本电影喜欢投入的类型,惊悚之源有人,有鬼,有阴谋,有灵异,但是结果从票房和口碑上大都壮烈牺牲,几乎快给观众形成了“国产惊悚,必属烂片”的印象。但是,我也不会因此取笑这种尝试,或者认为国人拍不好这类影片,如果坚持带有诚意的探索,我想出色的作品慢慢地来上几部应该不成问题。比如,在上世纪七十年代末,我国就曾经有过一部据说在那个年代缔造上亿票房的成功作品《405谋杀案》,而其融合犯罪、悬疑、社会、政治惊悚的独特风格,加上一丝后文革时代背景的元素摄入,让这部作品确实具有特别的意义。
“某晚,丁娟赴约去见男友李良,发现他倒死在自己屋内。东海市公安局干警钱凯、陈明辉接到报案后,火速赶到案发现场。法医鉴定李良之死属他杀后,两人注意到一些诸如李良伤口上有根细小的鸟类羽毛、茶杯上有一个明显的指纹之类的蛛丝马迹,其中在李良的笔记本上,有一句‘阿三,我决不放过你!’的话。”,这是一个典型的推理电影开场,有趣的是从影片感觉和装束上,都充满了一种日本50到70年代类似电影的味道,实际上,本片给我的感觉也是受到了同时期日本黑色电影风格影响,看着总是让我想起《天国与地狱》、《金环蚀》之类的电影,由一起看似普通的谋杀案入手,逐步推理,并将整个案件外延不断扩大,最终揭示惊天的政治阴谋。
片中的核心人物是仲星火扮演的老侦查员陈明辉,这是一个做事较真,经验丰富,又极具党性的正派人物,片中多次出现的“一切都会过去,唯有真理永存”可谓对他形象的真实写照。而他的经历,以及整个影片都有文革背景,陈明辉是文革被整的对象,而在查案过程中,一位“嫌疑人”竟然是他革命时期卧底曾经营救的同志,而在文革末期的斗争中,他竟然又要重复这样的过程,可谓对历史绝佳的讽刺,而整部影片也反映了后文革时代依然政治空气紧张的种种怪相,不时表现着文革时代的遗毒和创伤。陈明辉在片中总是给人一种被压抑的感觉,包括他的感情,他的热情,他的激情,他在探案过程中,一直被一种力量压制,而仲星火的表演也内敛低沉,很有一种文革之后的伤痕感。实际上,《405谋杀案》的东海市显然就是上海,而影片也暗示了一段文革结束后上海最后的动荡史,这个已有相关人的背景说明。而在这种大背景下,陈明辉的探案过程在推理电影之外,更有了一层政治惊悚电影的色彩,渐渐地,一股强大的地下力量渐渐显露,整个国家再次面临风雨飘摇的危机。可以说,虽然影片对人物的塑造依然难以摆脱时代特色,陈明辉的英雄人物形象细节依然有生硬之处,但是在此之外,陈明辉的形象塑造依然是饱满成功的,压抑的性格下,他的挣扎充满了国内同时期电影少有的反体制的个人英雄主义色彩。
《405谋杀案》整体是个以小事件逐步放大的节奏,而其表现的题材之犀利和大胆,或许也不是今天的电影环境可以容纳的。政治惊悚电影可谓大陆地区相对空白的电影类型,在近几年兴起的谍战风潮中有所涉及,但是指向也往往是人民外部矛盾。对于现实题材的影射和揭露,在今天的同类影片中已经淡化,所以狄仁杰、包公、甚至少年包青天成了寄托中国影视创作者推理创作热情的载体,对日对国民党斗争成了政治谍战题材创作的载体,《听风者》以刚解放的上海为背景已算接近此类题材的临界点。而《405谋杀案》不同,它诞生于文革后一个相对思想争鸣的时期,大胆的表现政治动荡给社会留下的伤痕,犀利的揭示政府内部的一系列黑暗,这就让影片有了不同凡响的张力,陈明辉一路坎坷的历程让影片整体显得主调压抑,颇有欧美硬派谍战电影的味道。
《405谋杀案》在今天看来确实是个惊喜,一些在过去看来似乎只有欧美、日本演绎出一系列佳作的影片类型,在本片中都表现出了不俗的水准。悬疑,社会派,政治隐喻,阴谋论,反体制英雄,这些中国电影中稀缺的元素在其中闪现令人感到兴奋。虽然,本片的出现和创作空间有其时代背景,但是其在剧情组织上的连贯和完整、人物塑造的饱满上,依然值得今天尝试相似题材的电影人借鉴,更关键的是,本片表现着一种创作者富有诚意的探索和深挖精神,于剧情的抓人和反转之外,更尝试表现社会现实的努力值得尊敬。
http://hi.baidu.com/doglovecat/item/2811683fea02db149cc65eb1
这片子比我还老呢,电视里放的时候看的,然后我妈把凶手说出来了,我。。。
国产悬疑推理片的巅峰杰作,台词简练,剪辑干脆,剧情跌宕起伏,案情发展步步深入,既有社会派细致入微的调查又有硬汉派孤胆英雄的气概。尤其是结尾不落俗套,难能可贵的塑造了一个悲剧英雄的形象,比现在的国产悬疑片强的太多太多了。
当一个真正的人民警察,是可以累死的,所以现在几乎没有几个警察是真正“人民”的
摄影太赞 转场和剪辑都是大师水准 强过现在90%国片 剧情也是峰回路转 表演特别好 仲星火演什么是什么 一身正气的老刑警对他的战友说:一切都会过去 只有真理永存
绝对冷门佳片!既有时代性又超越时代,强大的故事,完善的编剧,用细节将环境和人物交代得十分饱满,缓急得当的节奏,复杂的场面调度,丰富的机位,一直在用镜头语言说话。尤其过场的设计太用心了,从头到尾看得出整体的规划和剪辑的干净利落。结尾略囧,不过居然有些感动。大片,绝对是大片!20211107重看(发现正好隔了10年),缕清剧情后发现有些线索设置得有些牵强,很多支线都靠巧合支撑。而且最后仲星火回去继续战斗的动机讲得不是很明白,可能是为了直面罪恶吧。想降一星,终究下不去手。各种过场、调度、开篇演职人员卡那里太出彩了,太喜欢了。
战斗!自由!好基友!一切都会过去 ……特殊材料的CPC党员……内部矛盾最邪毒、最吊诡
共产主义款的弗里茨朗,政治隐喻版的比利怀尔德。转场真叫一个绝,花活儿包袱也水准高,奔着wen/ge后遗症去,却穿着个罪案故事的袍。尾声栽入当时的大语境里,一片血红。
很老,又很时代。如果有新导演翻拍同样剧本,很难被好评。所以“好看”是相对于同时代其它国产片的比较,片中经典能找到众多同时期国外电影的出处。当然,导演也许只是想法一致了。但同时代电影中不乏脚本,台词,表演放今天看依旧精彩的经典
大大出乎我的意料,这79年的电影拥有一切NOIR电影的成熟要素,对白简练,人物立体,镜头和剪辑都非常精彩,有机地把推理和政治阴谋结合在一起,尽管台词富有时代特征,仍是个少见的侧面反映四人帮粉碎当头阴云密布的电影。那时的党员还真有这觉悟,悲剧一般的老陈为何没有成为后来影迷心中的偶像?
79年的老片,代表着国产侦破电影的最高水平,比现在某些国产片强太多了。蛛丝马迹的细节,步步为营的悬念,结尾寓意深刻,“一切都会过去,唯有真理永存”的台词经典。这片如果放到现在绝对不会过审的
哈哈,片头冲洗照片形式的credit就很赞,哼唱很赞剪辑很聪明,各种摄影相关自反,我靠火车上怎么吃得那么好!局长一出现就让我很怀疑,竟然有格斗戏,太精彩了就喜欢这种回溯历史案情复杂的侦探片!一切都会过去,唯有真理永存,战斗!自由!是啊,我们很多东西都不及那个有信念的年代。
当年 3 毛钱一张的电影票,竟然能卖到票房 1 亿,真牛逼。这片要搁在现在是不能上映的…
以前的创作者,我觉得才是能代表以及值得被代表的我们的作者。既有大胆试验的创作实践力,又有中国人骨子里和谐、克制的美学风格。熟稔地讲故事,有意识地把控心里节奏,和不甘放弃的批判揭露精神,这才是中国电影对观众的应有的尊重。环境越来越好,好像懒人也越来越多。
后文革伤疤电影,“大快人心事,揪出四人帮,篡党夺权者,野心大,阴谋毒,诡计狂,405谋杀案,真是罪该万死,一枕梦黄粱,铁帚扫而光,功绩何辉煌,拥护X主席,拥护党中央……”一切都会过去,唯留光影惠存
结构缜密、标准日活式的本格推理,连音乐都像极了《追捕》。从片头、运镜到转场等表现手法都相当惊细,加之故事上的步步为营,娱乐性十足。特殊时期的特殊产物,最后的主题性现在是绝不可能拍出来了。
海派电影,罕见的成熟推理。集好莱坞精华,取日式推理之长。电子配乐与快速剪辑相得益彰,酷炫来袭。当年的一亿票房,表现出类拔萃,在同时代作品中鹤立鸡群。”一切都会好起来的,唯有真理永存“,与《苦恼人的笑》一样,反思深刻,台词经典。只有经历过阴霾的人才懂得晴天的可贵,沈耀庭不应被忘记。
一切都已过去,唯有真理永存。
十一届三中全会后“拨乱反正”时期拍的电影,吸取了很多国外黑色电影的营养,最明显的是和《追捕》相似度99%的配乐。片子有两个“题眼”,一是时间设定在76年6月;二是老警察的一句“实事求是”。有人说尺度大,其实是当时的需要而已,尺度从来都一直掌握在有关部门手里。
配乐像film noir,又像意大利黑手党的骚灵调调;道具戏服年轻人都时髦,表演比之前看的舞台痕迹少很多。镜头构图很特别,总让我想起希区柯克,难得79年就做到如此,比现在的国产片都好很多
1979年设置完成,1980年上映的吧,当时可谓票房惊人,想是今天的电影也无法企及的。票房过亿,而当时的电影票城市里大概一元二元,广大的乡村也就两三毛钱。