寻找幸福的日子

也许，各自因缘际遇不相同，对幸福的定义本也是不同的。只是在那一刹那间，真心相爱过。因此幸福过。
恩熙，因着不能生还的肺病，她的幸福就是过好今天，活在当下。于是，她千辛万苦建立的幸福就是和彼此相爱的人相伴，无论贫穷和疾病，悉心照料英洙。她是幸福的，遇到她的男子，必定因她而幸福，事实也是如此，至少她给了相爱的人健康。破产失业疾病的英洙，在恩熙的带动下，身体逐渐痊愈了。如果，从此时间定格，这乡间厮守的一对，必是天成佳偶。我甚至希望，爱情给恩熙力量，让她也战胜自己的病魔吧，此后，流芳百世。
只是，理想永远是理想，生活永远是生活。用雨果的话说，人不是只有一个中心的圆，而是有两个焦点的椭圆，一个是事实，一个是理念。人的一生，便是要将椭圆变成一个圆，让理想成为现实。健康的英洙，很快便希望重拾甚嚣尘上的酒醉灯迷，这原本就是他的生活啊，尽管带给他疾病，尽管让他深深绝望过！事实上，淡泊闲居，肯定不是健康的他想要的生活方式。所以别离，不是寡情，不关爱情，只是想要回自己习惯的生活。也许，用许美静的歌词更合适，“我肯定爱你，却更爱我自己，不会为谁而放弃”。恩熙本是淡定聪慧的女子，临别前夜的交谈，她已经明白，挽留于事无补。善良如她，跋足狂奔之际，心里苦痛的，是自己不能治愈的疾病，因此，不能相伴相随吧！
此后，尽管没有镜头给恩熙，直到她弥留之际。我仍然愿意相信，重回到希望小屋的她，即使这不舍的离别会让她忧郁，但仍会因为曾经相爱过而体味出幸福，有勇气生活。这道爱情，是她苦难生命中灿烂的彩虹。
再说永洙，他重拾往日，疾病也再度缠生，再度面临失业、破产、疾病。尽管如此，我仍然要说，生活从不亏欠他，只是予取予求而已，这是个幸运的男人，他理应体味出幸福滋味。他有幸获得两个女子的真爱，一个是恩熙，另一个理所当然是他的前度女友。这两个女子，同样追求活在当下，却代表了两种生活态度和生活方式，前者淡定从容，闲居乡里；后者挥霍无度，夜夜笙歌。自然，对永洙的影响也是有目共睹截然不同的：前者给予健康安定，后者便让他再度陷入了死循环。同样是爱情，永洙有权选择，因此，永洙是幸福的。一个好女人是一个男人的大学，永洙能遇上恩熙，是他的幸福；恩熙能够割舍离开他，成全他的生活方式，也是他的幸福，他遇上了一个好女人。只是，他执着在自己原先的生活里，更乐意沉湎于杯弓魅影间，他未尝预料到，这也是死亡之道，生活便也顺便成全他，赐予疾病。
幸福，是一种态度，是面对理想和现实之间差距的姿态，体贴宽容一点，别人也会感受到幸福。爱情，是平凡生活的金边，曾经拥有过，便成全了幸福。

爱情始终都是文艺世界表现的主角，即使有时只是一个花瓶。韩国导演许秦豪，一直以来都很偏好这一角，不过在他讲述的故事里，爱情常常出现在非常态下。

也许这已是一种规律，只有非常态的，才会更具吸引力。对于普通，我们已经麻木至漠视。唯有带着一点儿疯狂、一点儿伤痛，这杯装着爱情故事的液体，才能刺激我们的感官神经。

从《八月照相馆》、《春逝》、《外出》到《幸福》，许秦豪始终围绕着爱情探讨人生。在他的故事里，没有复杂跌宕的情节，没有至善至恶的人物，没有波澜壮阔的场景，取代这些“没有的”，是实在的生活和稍加提炼的哲学主题。故事的外貌看似有点不寻常，与死亡、车祸、偶遇搭边，所表述的主旨却是现实世界里最常见的拥有与失去、忠诚与背叛、幸与不幸。这些看似对立的东西，背靠着背，矛盾却共生着。

《幸福》，直白平稳的名字。幸福，每个人都想拥有的东西。它是世界上最会异装的精灵，不是每个人都拥有识别它的能力。故事中的英修，在分手时对恩熙说，自己和别的女人在一起时更幸福。他忘了幸福是一个心思敏感的精灵，它是容不得被人拿来比较的。当你在衡量算计的时候，它已经开始不高兴了，甚至会一气之下离开你。

但幸福它始终是善良的，只要当你心中有爱，它就会又回到你的身边。正如一开始，恩熙的爱为生病的英修播下一颗种子，在他原本荒芜的心田，渐渐发芽生长。于是在那个时候，他被幸福的花朵包围了，连空气里都氤氲着心满意足的甜蜜。

生病的英修因为身体的脆弱，开始把远离的注意力重新投射到生命上。他结束工作，远离都市，来到山中疗养院，一个叫做“希望小屋”的地方。放弃烟酒和原有的生活方式，对死亡和病痛的恐惧，这些都让他开始无所适从。同是病友的恩熙，虽然柔弱单纯，对生活对生命却又最直接最本质的认识——过好今天，不放弃对幸福的追求。遇到喜欢的英修，她大方的向其表明心迹。两人决定一起生活，她快乐如兔。就是这种透明如水、温暖如棉的爱，让英修重新拥有了感受幸福的能力。

在山村生活，物质简单，内容贫乏，却也简化了心中的欲求。明亮的阳光，清新的空气，远阔的山体，让人更靠近自然，去尘化洁。加上恩熙细心的照料，英修的病日趋好转。人有了富余的精神和气力，不知觉会把自己变成更大的容器，想要往里面填满更多的东西。

原本就是浪子的英修，还是回到了都市。他借着酒醉，终于向恩熙提出了分手。恩熙哭着恳求他，因为对她而言，他是唯一的亲人。虽然生命短暂，但她还是希望能守住属于自己的幸福。

清晨，恩熙看着躺在自己身边的英修，这个曾让自己感受过最甜蜜幸福的男人，已经只剩下皮相的空壳。她跑上附近的山坡，不时回头看那座熟悉而陌生的小屋。她边流泪边奔跑，即使只有百分之四十功能的肺会承受不住，即使会让自己失去生命，恩熙也要拼命往前跑，如果失去生命的痛可以抵消失去爱人的苦。倒地痛哭的恩熙，双手捂住胸口，心脏肺叶好似就要爆裂，却还是不能让她忘记被爱人背叛的事实。

爱走了，自己还活着，有尊严的活着就是生命的一种价值。回到屋里，恩熙平静的为英修整理箱子，并冷静的对他说，让他离开这个屋子。

动物的条件反射一般都是基于对生命的保护，顶着最聪明的脑袋的人类，却常常被幻象蒙蔽了眼睛，被欲望束缚了心智，做出偏离本源的行为举止。待到失去了，才跺足捶胸，痛苦懊恼，却为时已晚。

英修选择了自以为能让自己更幸福的生活，却活得如蝼蚁，所谓的幸福味如嚼蜡。刚有好转的身体开始急剧下降。自暴自弃的他又回到了医院，幸福对他而言，已如夏日萤火虫般的遥远。在冬日的墙根下，希望小屋的负责人找到了他，此时恩熙已经病危。

在恩熙的病床前，英修泪流满面。带着氧气罩的恩熙，已不能言语。她淌下两行热泪，点了点头。即将离去的恩熙，原谅了英修。尽管爱的满身伤痛，也不能抹却曾经的美好和欢乐。原谅背叛，珍惜回忆，幸福也会出现。

在两人同居的房子里，英修抱着恩熙的衣服坐在床上痛哭，身边放着恩熙的遗照。屋子里似乎还响着她的声音，空气里还飘着她的香味，衣服上还留着她的温度，而这一切只能在英修的回忆里找寻了。

在白雪皑皑的山村，英修带着对幸福的思念，回到了与恩熙相识的地方，希望小屋。不管以后是否还有机会再次拥有幸福，他已经看到过幸福的样子了。

并不需要生离死别，抑或经过轰轰烈烈的起伏，幸福就此会与众不同起来。日常点滴，无一不是它现身的舞台。我们是明白的，却也总是忍不住。因为我们身处的世界是那样的热闹，流光溢彩，声色犬马。纷扰之间，开始头昏目眩，一而再与最初的幸福失之交臂。

当黑色的银幕上开始滚动演职人员的名字，耳边想起略带忧伤的音乐，坐在观看席的我们，是否想起属于自己的那个幸福精灵，它在哪里呢?

    我老早就知道精神食粮的重要性，为什么呢？
    我六、七岁的时候，热播一个日本电视剧，叫《血疑》，得了白血病的女主角叫幸子。我从小就懂惜香怜玉，觉得这个姑娘得照顾，于是我不自量力毅然决然的爱上了她，我向全家人表示我将来一定要娶幸子。那年春节采购年货，集市上有个书摊，有小人书版的《血疑》，封面就是幸子，我当即瘫软在地不买不走。那年全家人少吃了两斤猪肉，那年我夜夜对着小人书痴笑，那是我认为最直接的拥有，我很幸福，这是精神上的。
    这段情感经历影响我直到昨天，我一直对孱弱的姑娘情有独钟，这与大男子主义无关，一个虎背熊腰的姑娘立在面前，你什么感觉？她都能为你挡风遮雨，上帝让你长个把儿还作何用意？换一个孱弱的姑娘呢？是不是能激发你的爱怜之心？
    这几天看了好几部爱情片，《李米的猜想》、《画皮》、《海角七号》，昨晚的《幸福》。我看到一半的时候，截了个屏，我以为不是悲剧，我以为女主角的病会好呢，然后他们男耕女织老死在乡下。没想到后来从他们住的那间屋，好几次传出哭声，越哭越悲凉，最后酿造了一个悲剧。看完《画皮》的时候我还在想，要是大伙儿都死了，得一悲剧，这片子就能得三星了，可大伙儿都活过来了，很没劲。等《幸福》到最后演变成悲剧的时候，我突然觉得更没劲。这些导演是不是都觉得出蛮爷不意拍出来的片子就牛逼了？
    不扯剧情，咱表另一枝。
    我不常与人谈心，我一直觉得：幸福这东西不能仔细探究。一个傻子混混沌沌的过日子，整日都能乐乐呵呵的，因为他不思考。一个人要老是思考幸福终极所在，一定会觉得自己不够幸福，好比豆瓣文艺青年都爱时不时小感叹一下，小悲凉一下，小阴郁一下。无数个失落的小情绪连在一起，日子过得似乎比黑砖窑都暗无天日，其实至于么？
    但看完这部电影，我就花了十来分钟，小小的思考了一下幸福。我与你说道一下。
    其实我根本不想把《幸福》这个片子归为爱情片，我是当戒烟戒酒公益宣传片欣赏。因为我恍然顿悟了，你健健康康的，就太他妈幸福了，如果恰巧还有爱情眷顾你，那简直算完美人生了。
    你健健康康的，你就能工作赚钱，你就能养爹妈爱人孩子，让他们也都健健康康的，让他们生病可以医治，不用为钱犯愁，让哭声从你家屋里传出。
    你健健康康的，你就能和相爱的人在一起，你不怕死，你更不用怕随时死掉，你整个肺都能用，你不用怕和爱人亲昵的时候一口气喘不上来，你不用因为爱人离你而去，让哭声从你家屋里传出。
    你健健康康的，你能跑步，能修自来水管、换马桶、装电脑、扛煤气罐、剁排骨、劈柴、喂马、掰苞谷，你还能背着老婆爬山，你还能抱着孩子坐云霄飞车，你还能跟父母吃火锅喝可乐，你就无所不能了，你不用整日思考，你不知不觉就幸福了。
    总之，你健健康康的，善待生活，不要让你家屋里传出哭声，你就幸福了。


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  后记：
    这不是一篇影评。我还能再上升一个高度：我们百姓，欣赏所有的文艺作品，不是为了分析人物性格，演员演技，机位、景深。你分析片中人物，不如分析自己，这是得到经验的一个捷径，你不用亲自得绝症就能知道健康的珍贵，你不用亲自失去恋人就能知道爱情的珍贵，这是文艺作品对于我来说最重要的意义。

0810211940：忽然想起一句台词：为什么我吻你的时候还是很想吻你？

影片的后半段，我抑制不住的淚流滿面。
最後，男人在皚皚白雪裏的背影讓我想起春日裏吹拂過面頰的一陣暖風，原來除了時間無聲的流逝外，生命還是一如既往的無情輪回。
幸福是什麽？是我們一生不得不傾盡所有追求的水中月，夢裏花。在現實的懸崖峭壁上微微顫顫的綻放，採摘下來便自然地凋謝。

男子的寡情被導演處理得並不令人生厭。不生厭才是真正的絕望。愛情的起滅終究不是誰的過錯，女子卑微的乞憐，撕心裂肺的哭泣，自暴自棄的放足狂奔，神情淡漠的為男子整理行李。這一切換來的不過是他低着頭的愧疚。女子說，你能夠不離開嗎？如果不能，對不起有什麽意義？

女子是無父無母的孤兒，是生來就無所依靠的浮萍，生罹絕症，明知沒有未來，仍舊要飛蛾撲火的渴求愛情。平靜如水不如耀眼的盛放，盛放后唯一的結局是成爲落入塵埃的灰燼。那是女子的宿命，是愛情的星宿亙古來的軌跡，亦是我們妄圖要幸福一世的代價。

男子曾憂心忡忡背着發病的女子求醫，如幼兒般地躺在她的身側，一臉虔誠地說不能沒有她。她們曾彼此依偎的相約至死不棄，那誓言裏的天荒地老不過是一個轉瞬的時閒。短暫到容顔還來不及蒼老。

不能說男子們的誓言不過是欺騙的代言，他曾經，就算是短短的一秒，也千真萬確的真心實意的愛着她。但男人從本質上是不相信愛情，更不用說是依傍愛情了。所以當前女友臉帶戯虐又風情万种的把手機交到他手中時，我明白她不過是男子的一面鏡子，映照出藏在深處但終究要浮上水面的本我，而女子千辛萬苦建立的幸福在真實的自己前簡直不堪一擊，于瞬間崩塌。

中國人推崇的出世，與佛家的禁欲成仁是一脈相承的道理。但事實是，世俗的人永遠要依附于世俗的生活。男子問前女友，這樣醉生夢死的生活真的快樂嗎？但現實是，快不快樂真的重要嗎？

女子臨終前見到了男子，但病重的她已不能言語。屍體被草率的包裹火化了去。骨灰墰子裏的一堆粉末原是他可以手持的幸福，但從始至終都沒有可以令他信服的分量。同樣的小屋，後來是換成男子的痛哭。不知哭的是夭折的女子還是前路渺渺的自己？

人生在世，大多數時候，我們都是明知不可為卻偏要為之的人。
比如男子，明知喝酒吸煙會要了自己的命，但不能喝酒吸煙的生命不快樂有什麽意義？
比如女子，明知愛情猶如鏡花水月終究要灼傷自己，卻仍舊要不顧結果的飛奔過去。沒有痛亦是沒有了愛，沒有愛孤獨的生命是長是短誰來關心呢？

滿載欲望的幸福是一場巨大的幻覺。我如是感覺。

个人评分：8.2

等了两年，等到了许秦豪的新作。

从整体观感上，确实是四部中最差的一部，但是我仍然喜欢。而且许的电影，第二编是最好看的，而且看他的电影是体味细节之美，用平淡简单的镜头让你的内心去延伸情感。

（在我看第二遍时，我觉得这部电影是集大成之作，将前3部的特点和优点都结合了进来，非常值得慢慢细品）

那些细节：

关于爱情的快乐：

她问他是什么血型，爱情开始了。

择菜，坐公车去银行，原来一个人做的事情变得不一样了。

 
“我的病不会传染给别人的”，她觉得这是他们之间唯一的屏障。


照了照镜子，想了想，她知道这将是一个重要的夜晚。


病友“抓奸在床”，紧张并快乐着。

关于爱情的伤悲：

她告诉他要和他生活在一起，他害怕了，他享受着爱情的快乐，但没有想过未来。

他的反应让她的心凉了，觉得自己是那么可笑。

他的病情有了好转，她的病情却是“没有恶化”。隐隐中有种不祥的预感，感觉和他在一起的时间不多了，于是...

她哭了，她无法和她一起分享快乐，她感觉他要离开她的世界。

她尝试奔跑，她以为他要离开他是因为她不能做正常人。她到了她的极限，失败了，她放手了。

同样，许的电影还少不了其他的感情。

关于亲情：

早已离开家，他的自行车家里还留着。为什么有了汽车，回来的次数倒更少了呢？

关于友情：

“再看到你这样我就不客气了。”老友看到无可救药的他，还是给了他一次机会。

关于一个令人难忘的反差：

她看着镜子，笑了笑，镜子里的她真美，然而马上，疾病却带来了可怕的一幕。

关于许氏tag：

又一次男主角失声痛哭

结尾又一次给人希望

tag实在太多太多了，永远难以圆满的爱情，门口的戏，地铺看着熟睡的对方，病床吃饭，看雪，春逝中老爸再次登场等等

许秦豪，这一次，我又沉入进你的电影中去了。你的四部曲拍完后可不要息影哦。
tag实在太多太多了，永远难以圆满的爱情，长凳上的两人，门口的戏，地铺看着熟睡的对方，病床吃饭，看雪，春逝中老爸再次登场等等

许秦豪，这一次，我又沉入进你的电影中去了。你的四部曲拍完后可不要息影哦。

电影官方网站：http://www.happiness2007.co.kr/

制作非常精良，movie story有很多电影中没有的画面

如果想看图
http://obihuang.blogbus.com/logs/13996101.html

1.影片

《幸福》于2006年9月开拍，对于高效率生产的韩片制作和流水线操作的爱情题材，对于影迷期待而言，本定于上半年公映的它，却是姗姗来迟。

作为最早刮起韩流爱情风的许秦豪，早在1998年就以《八月照相馆》一举成名。口碑颇好的影片也成为韩片进入中国的明显信号。下一个带有阶段性特征的作品，还要等到2001年郭在容《我的野蛮女友》。

许秦豪所采取的独门秘笈，则是几成特色、又不求变化的爱情题材，作为第四部作品的《幸福》也不例外。单纯从评价反响和获取奖项来对比，《外出》是前三部作品中表现较为平庸的，但却在近邻日本刮去28亿的惊人票房。但这不该是许秦豪的成就，更像是裴勇俊的功劳。也因此，可以断定连同《幸福》在内，作为导演的许秦豪依然是把宝押在男女主角身上。与其说看他的高超执导水准，宁毋说一半是不可小视的明星效应，那是不同阶段内风头正盛的明星组合。

2.演员

《幸福》祭出黄政民加林秀晶的实力组合：前者为影帝级人物，看事业蒸蒸日上，后者则是星运看好，为无数导演热捧。但在许秦豪定下由黄政民和林秀晶联手合作之际，明眼人都看得出，小姑娘在老男人面前的外形差异。黄、林的实际年龄差为10岁，但在获得青龙奖最佳新人演员上，二人仅是一年之隔——黄政民凭 2002年《公路电影》，林秀晶借2003年《蔷花，红莲》先后摘得。

无奈于怎么定妆搭配，看着都有老少间的暧昧，况且要他们来饰演一对情侣。怨只怨林秀晶天生一张可爱娃娃脸，还落得瘦弱单薄，甜美怜人。反之，黄政民在稳重路线上时日已久，予人印象深刻。爱情片最忌讳的正是演员不搭，一旦林秀晶无法顺利脱胎换骨为成熟女人，许秦豪当真是在冒大风险。

3.故事

《幸福》的故事背景就猜得到七八分悲意，在疗养院结识的一对男女，美好之后难免的情殇，甚至是恶言相向。许秦豪此次片名取《幸福》之意，则是尝试变化：既是开始时的甜蜜偎依，也是分手时的残忍幸福。在对白设置上影片将有突破变化，突出变故后带来的伤害。这点来看，许秦豪是残忍的，温柔地杀死爱情。以往许秦豪作品中的男主角，都是稍嫌脆弱，此番黄政民将流露出“坏的一面”，扭转之前同一类型主角的近似感。

在故事上，旧瓶子装新酒的《幸福》，还是延续前三部作品中的爱情主题，从开始到结束，男女缘分终有定数。许秦豪一向强调爱情有始必然有终，含蓄淡定间自需看透。非要总结，总是悲的一面着笔较多，或一方有难言的隐疾，或直接是一方热情消退，以及限于压力巨大的不伦之恋，似乎从没一个圆满结局（沈银河的笑容并不算话）。

纵然常以悲伤恋歌作结，爱情如季节更替一样，有其自然规律，《幸福》依然沿用许秦豪爱情走过四季的概念，完成最后篇章。 【《电影世界》 10月上 】

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4.结

许多韩剧和韩片的感伤情结，似乎都绕不过一部片子，《八月照相馆》，来自1998年的许秦豪。时间短暂却一生永驻的爱、生命无常的悲伤结局，构成了一种全新的类型片格局。尽管只需要小量考据，我们就可以知道其实日片早在几十年前就活用这一类型，但真正形成风潮却是近十年不到，随网络而兴起的事情，90年代活跃的港片并没能形成这般细腻风格见长的一类影片。

许秦豪作品的爱情期限都不长，或者说跟季节更迭一样很短，循此反复。唯一一部哀而不伤的《八月照相馆》之后，是小男人受伤害、小女人受伤害乃至出轨男女一起受伤害，变来换去，简单的总结非男即女。《幸福》的主人公，自然也不例外。这部电影里一样出现了极具季节特征的外景，结尾甚至再次用了飞雪的呼应，落魄的英洙再次慢慢地回到了疗伤的希望小屋，这一次，身心受害的他，几乎是要在那走完余生。漫天飞雪，浅浅脚印，孤单背影，仿佛成为许秦豪一个无法脱卸的心结。

5.爱情

联系导演采访，人们很容易联系及心系万物等词语。平淡的爱情就跟自然环境一样，要有不断更替，要有周而复始。《幸福》的故事开始于一处远离城市生活的疗养院，一段植于乡土的自我拯救。生活放纵和不加节制让英洙坠入病魔的侵扰范围，他所遇见的恩熙是一名无亲无故，在那个安静地方呆了八年的弱小女子。直白的说，她渴望着爱，他不珍惜爱，即便他们身处幸福之中，但那从来不是久远之计。

表面上女友和朋友的再次出现，让安于生活现状的英洙那沉寂已久的心再次蠢蠢欲动，它似乎只是基于对男人普遍性的不信任。实质上，这样的改变不如说是许秦豪对爱情本身的怀疑，也就是爱无法持久、不得安宁，如季节般必然要更改。生活方式的冲突直接埋下了两个人冲突的前提，但仅仅如此，《幸福》又没有特别之处。影片特别强调了英洙不珍惜“农夫（妇）山泉一点田”生活，轻易抛弃幸福，自作自受。不过故事的核心依然是爱情的不完美，也就是出在恩熙的角色设置上，她是个活不长的角色儿，如果二人幸福到终，她还是不可避免地要离去，故事还是惨了点。如果加点佐料，那也还就是个谁离开谁的问题，所以英洙呈现出来的负心汉形象并不是单方面成立的，因有恩熙角色的存在，这段爱情一定是不完美的（如同永元患上绝症，恩素有婚姻的伤痛等）。

6.幸福

夭折的爱情总是让人心酸，可问题就是那些美好的回忆，就这么要被一一践踏在地么？肺功能有问题，发泄般奔跑然后倒地的恩熙几乎喘不过气，她自觉活着太累，要把握住幸福同样很累。《幸福》的结构是一贯的规矩，叙事依然不紧不慢，所有的悲伤和幸福，都没有出现特别煽情的地方。全片最大亮点是“爱上不该爱的人” 的林秀晶，举手投足依然不改性情本色，至于明显的年龄差距，也被片中一句“我比你想象中的年龄大些”来故意化解。作为一男一女的典型许氏作品，黄政民的存在更多是用来镇场，也是影片质量的双重保障，但真要有“更上一层楼”的评语，似乎《幸福》提供的坏男人形象还是过于寻常。

《幸福》把许秦豪从《外出》的滑落中往回拉了一把，但就整体而言，依然不及当初看完《八月照相馆》、《春逝》的真切。出现这个和题目同样残忍的问题，似乎也不会特别意外。

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