红颜祸水

绝代宠妓，如果换个罗嗦点的标题，可以是一个15世纪妓女的奋斗史。

毫无疑问，在古代做高级妓女，是个挺不错的工作，中外皆如是。中国历史上能留名的女人本来就没多少，名妓们占了一多半，李师师，柳如是，杜十娘，每一个都是那么光彩夺目，名垂艳史，她们简直就是女人中的楷模，封建妇女的战斗机，女权运动的先驱，诗词歌赋样样都来，琴棋书画无一不通，冬天捧着小暖炉赏雪品梅，夏天丫鬟打着伞看荷听雨，文人骚客当朝权贵为了一睹芳颜，都拿号牌候着。相比那些大门不出二门不跨，沦为生育机器的正经妇女，小日子还是很快活的，可有谁想生而为妓？

妓女这个标签，一经贴上，就永世不得除下，没听说过谁主动请缨要去从事此行业，一般都是逼不得已养家糊口，谁家有钱孩子要去当妓女，脑残了不是？所以纵然是片中的绝代宠妓，一开始也是正经女孩子，梦想嫁人为妇，只是家穷，高攀不起，又要糊口，其母身为一个资深从良政妓，威逼利诱：儿啊，你就从了吧，其实这个行当也挺好玩的。当生活把我们逼到了一个绝境，就得试着欣赏绝境上的风景。

所以女主摇身一变，成了城中大热的游吟诗人，政妓花魁，何等荣耀，权贵们都等着她赋诗，为她鼓掌，追逐她倾慕她，一时间风头无量。她原来心爱的男人，跑过来说：其实这样也很好啊，我们还可以在一起。女主这时的心彻底凉了一下，原来男人对女人要有名份这件事，是从来不计较的，他只希望不损一兵一卒地占有你，如果你对他的权利地位财产造成威胁，对不起请让道，我还有大好前程要赶，不能为你停下脚步。因为男人作为一种较理性的生物，太清楚容颜易逝，爱情没有天长地久这回事。但是他又有着一种属于孩子气式的霸道，当你被其它男人占领，他会流露出彻底哀伤的眼神，让你又觉得，这男人好爱我。宠妓被这种爱情所折磨，作为男人的二奶，然而二人世界稍纵即逝，因为国家受难，宠妓出马，轻擒国王，让其派兵救国，全城欢呼，宠妓成了国家财富。只有那个孩子气的男人很伤心，私有财产被人玷污，然而国家面前，一个女人算得了什么？何况是一个妓女，不管她多么倾城倾国，才华泛滥，都阻挡不了她是一个妓女的事实，就算她拯救了国家，也不过是地狱世界的希瑞公主，正义是伸张了，环境还是不变。

当国家需要时，她又成了人人都可以吐一口唾沫的女巫，用来泄民愤平民怨。最后的法庭陈述并没有像我想象中那么慷慨激昂，特别是宠妓说她是以爱的名义，我都觉得太站不住脚了，你丫是为了爱人当妓女的么？这种爱未免太没有头脑，太让人轻视。虽然爱可以虚幻成世界上最伟大的东西，但绝不能这么瞎掰啊，爱人爱到做妓女，好比宋江逼上梁山后，说是为了世界和平。所以传道士说，那你为什么不爱穷人，不和穷人做爱，你这个被金钱收买了灵魂的女人，不是女巫是什么？女主终于愤出一口气，说我要吃饭，我要养家！这就对了姑娘，做妓女是一个没办法的办法，基于衣食足而知荣辱这个道理，你才立得住脚。对，你不过是一个贫民女子，你的母亲逼你去做了妓女，所以最后她会说对不起，原谅我。西方人常评判中国人毫无人权观念，道德标准，整个一拜金社会，拜托，我们还有好几亿人没吃饱，怎么讲荣辱观？你不能要求一个为一餐饭再奔波的老百姓，停下来给你树新风做雷锋。生而为妓，是一出悲剧。一个妓女的奋斗史，多少有点荒谬，荒谬成就了这出戏。

所以影片结尾的大团圆，也有点滑稽，宠妓和爱人从此过上了幸福快乐的生活，直到永远。你看后肯定不会热泪盈眶，为爱情叫好，只觉得有点无厘头，这什么跟什么啊，就快乐幸福上了，那男的还有老婆呢，怎么能幸福快乐生活？黑暗世界收获的光明，虽然更加可贵，让人惊艳，但因为不名正言顺，合乎逻辑，你也只能淡淡一笑，当看了个传奇，跟自己无关，毫无激励效果。

    《Dangerous Beauty》，可以搜索到的中文译名叫《红颜祸水》，还有一个不常见的译名叫《绝代宠姬》。一直不喜欢《红颜祸水》这个译名，因为它与这部电影的内容和它所要表达的思想完全相背离，而且很容易误导人。更喜欢《绝代宠姬》这个译名，很贴切，体现了女主人公的坚韧性格和她的传奇色彩的一生。
    影片是我喜欢的历史设定，背景是十六世纪的威尼斯，动荡的乱世中一个政妓的爱情故事。场景宏大唯美，服饰精致考究，还有生死相依的爱情。然而，这绝不仅仅是一个爱情故事，除了爱情，女主人公的勇气、坚持、对命运的抗争都深深的吸引着我。
    女主人公维诺妮卡敢爱敢恨，兼具才情、智慧和勇气。她才思敏捷，与诗人在教皇面前对诗，无所畏惧，更胜一筹；她像男人一样学习骑马、击剑，在技艺上丝毫不输于他们。在那个女性毫无地位的年代，她虽然出身低微，却不甘做男人的附庸，拥有自已的独立尊严；她不屈从于命运的摆布，勇于追求自己希冀的东西；她坚持自已认为正确的东西，不向教会的错误宣判低头。
    马可是维诺妮卡的爱人。他爱维诺妮卡，可是他的爱太渺小，所以因着身份、地位、自尊等原因，他一次又一次的离开；可是他始终被她的光芒所吸引，无法放手，所以他一次又一次的回来。在她最需要他的时候，他守在她的身边。最后，在教皇的审判庭上，他终于抛开那些虚无的东西的束缚，挺身而出，在众人面前为自已的爱人辩护，以实际行动捍卫了他和维诺妮卡的爱情。
    印象很深也很喜欢的一段情节，是维罗尼卡与诗人的斗剑。索爱不成的诗人当众羞辱维罗尼卡，用剑削掉了她手中的书。维诺妮卡并没有忍受这种耻辱，她抽出身边贵族的佩剑向诗人发起挑战。虽然只是一名政妓，她也有自已的尊严。诗人彻头彻底的失败，他在诗歌上的造诣比不过维诺妮卡，连剑术也败得一塌糊涂。恼羞成怒的诗人暗伤了她，马可捧起她的脸颊满眼怜爱。维诺妮卡轻轻的挣脱了马可的怀抱，在贵族们报以敬意的掌声中默默离去。她是如此骄傲，不愿在人们面前展露自己的脆弱；她是如此脆弱，像一只受了伤却依然骄傲的动物，在没有人的地方悄悄舔舐自己的伤口。
    非常喜欢这部影片的女主人公，她的身上散发着独特的魅力，让人难以忘怀。维诺妮卡的魅力在于她拥有那个时代其他女子所不拥有的东西：知识、智慧、勇气、独立的人格、与命运抗争的精神。如果她没有成为政妓，没有拥有不输于男人的才华，而是像马可的妻子及其他贵妇人一样除了美貌一无所有，马可对她的爱终将淡去。美丽的女人可以有很多，但只有真正有思想、有内涵的女人才能长久的留住男人的心，这是不变的真理。
    影片的最高潮是结尾处教会的审判，看到那些曾经迷恋过维诺妮卡的贵族纷纷起立为她作证，不禁泪盈於睫。第一次看这部影片大概是在大学刚毕业不久，记得当时被这个结尾感动不已。五年后重温这部影片，虽然明白那个结局太过理想化，发生在现实中的概率太低，仍然会深深的感动。因为良心、道义，人们内心深处的这些东西还没有泯灭，是每个人都愿意看到的人生的亮色。

“她们中的许多人由于良好的教育及反应机敏，善于应答而显得与众不同；她们懂得如何去吸引当时最杰出的社会名流——将军、政治家、文学家、艺术家等等，并让他们一如既往地爱慕自己；在与她们的交往中，既有精神享受又有肉体之娱，当时大多数希腊人对此都充满了敬意。古希腊的文化史表明，名妓们几乎对每一位显赫之人的生活都有过影响，许多同时代人对此也都毫无责备之意。在波利比奥斯时代，亚历山大城中最漂亮的建筑物都是以著名的吹笛手及高等妓女的名字来命名的。在庙宇及其他一些公共建筑里，这些女子的塑像与功勋卓著的将军和政治家们的雕塑并排置放。”

                                                                                   ——赫尔比格《古希腊风化史》


明亮轩敞的白石房子里，身材苗条的少女只穿着一件衬裙，脚下踏的是几十公分高的木屐，头上顶着易碎的陶碗，正小心翼翼地迈开步伐；而下一个画面里，她虽然还是带着这么一大堆劳什子，却已能惬意地边啃苹果边看书在院子里散步了。素手掀开柔纱轻飘的床帷，却被手掌下一片温暖结实的皮肤吓了一大跳，烛光燃起，一个赤身裸体的男子目不斜视地坐在少女的床边，中年妇人威严的嗓音凭空响起，执起那颤抖的双手紧紧贴上赤裸的男子肉体，一步一步引领她探索神秘的领域；下一个画面里，她媚眼如丝地从法国皇帝的行宫里走出，唇上泛出水润的光泽，一缕未拢起的卷曲长发慵懒地散在脖颈上，惹来恭肃站立的男人们一阵心猿意马，身形不动，眼神却已隐藏不住无比炽热的欲望。

曾几何时，当她还只是个不谙世事的娇羞姑娘时，常常经不住诱惑逃离昏暗的起居室和无休止的针线活到水城最著名的叹息桥上窥看那些被称为“下贱货色”的威尼斯名妓游船，她们衣裳半褪，眉眼如画，女人咒骂她们，男人却向她们一朵一朵抛掷着玫瑰，贡多拉划开水面，留下一池春色几片残花，她的心，好像被什么东西刺痛了。那个年纪时，她和世上无数痴心单纯的女孩子一样，以为爱情是最强悍坚固的利器，所到之处无坚不摧无往不利，饱经世事的母亲却告诉她，如果你真的想跨越门第的巨大差距和心上人光明正大地在一起，只有一条路可以选，就是做妓女——做一个绝代宠妓，用你的容貌，你的智慧和你的身体征服最坚强的战士最精明的政客最高贵的君王，那么自然而然的，他也会永远拜倒在你裙下，追随你，爱慕你。

这真是让人无法拒绝的诱惑，初衷当然是为了能够无所顾忌的爱，但慢慢地，她发现这身份的许多好处，她不用像大多数同龄女子那样，躲在家里一步也不能迈，她可以到公立图书馆里，和男人们一起阅读和学习，她可以出入上流场合，朗朗念出绝妙的诗篇，把公爵身边的弄臣气得大失常态，清晨她从一具具温热的躯体旁起身，未尝没有一丝真情投入，她发现在许多男子身上，其实不乏高贵品格，他们对她，常常怜惜多于轻亵。她穿梭在一个个全然不同的生命轨道中，用最原始的萌动抛却世俗的层层衣物，得以发现最黑暗的恶和深掩其下的最初的善，于是终于可以了解，为什么有忠诚有背叛，有正直有邪恶。她的身体，盛放在重叠掌中，纯洁得令人目眩。

她是水城永远的传奇，她曾是他们的英雄，也曾是他们的恶魔。太平盛世里，人人以能得到她的青睐为荣；国运飘摇时，人们将她献上当作最珍奇的宝物换来城市的一夕安稳；瘟疫肆虐后，人人都说她是魔鬼的使者散播淫荡的毒菌。潮起潮落，她总在风口浪尖，寂寞时忍不住频频回首，她始终无法忘记是谁让她从天堂坠落，即使一切已变得无可追忆无处搜寻，他在她心中，仍然是最平静的港湾，最后的栖息地。


《绝代宠妓》是我很多年前看过的一部电影，那是我第一次看见威尼斯的景色，波光粼粼从此像一枚青苔种在我心里。弯曲的桥梁、贡多拉、涂脂抹粉的艳妓、英俊的贵族少年、宫殿、裙裾飘扬的清晨暮色，还有爱情任时空流转悠远绵长如一曲长歌，点点滴滴渗入我的梦。放上理智，所谓的美满结局远走天涯不过是一种理想，但还是想要为她的的智慧和勇气喝彩，有时候甚至希望，她能像古希腊时代的同类女子一样受到理解和敬重，不需要将她的雕塑摆放在庙宇里，也不需要用她的名字命名什么建筑物，只要轻轻将她的臂膀挽起，带她远离尘嚣，就好了。

    看过一本很畅销的书《女人的资本》，观点就是“人生中最大的悲剧莫过于没有发现自己巨大的潜能而潦草度过一生，而女人一生中最大的遗憾则莫过于没有去发现、发挥和利用自己的生存优势，最终与精彩的人生擦肩而过。女人生来就有独特的生存优势，这些并不仅仅是人们传统眼光中的漂亮、姿色、风情等，而来自于女性强大的内在潜能和人格魅力。”

    后来林林总总这样的书越来越多，大多是教你如何发掘自己的内在潜力和人格魅力。可是这是一个现实的社会，一个眼球经济的社会，老实说，我不相信一个很丑的不修边幅的女人别人会有兴趣通过你的谈吐来感受你的人格魅力。所以这个社会还是奉行容貌第一内在第二的潜规则，尽管大多数人不愿意承认这一点，但不可否认的是稍有姿色的女子往往更占优势，吸引了别人的眼球，别人才有兴趣去关注你的内涵感受你的魅力吧。当然纯粹的花瓶不在本文讨论之内。

Dangerous Beauty，红颜祸水，也叫绝代宠姬——
    Veronica因为家庭出身不能嫁于自己深爱的男人贵族青年Marco。Veronica的母亲看着痛哭流涕的Veronica说“你可以用另一种方式拥有他”“让他认为自己不是世界上唯一的一个男人”，那就是成为政妓Courtesan。
    十六世纪的威尼斯，男尊女卑，女人最常见也是最正常的出路就是做个淑女然后结婚生子苍白的了却此生，也有另一种方式那就是做政妓，极尽荣华，受尽追捧，但也许晚景凄凉。Veronica的母亲有点自得的说她自己就曾经是“最好的政妓之一”，于是她开始调教Veronica，从看人的眼神，吃东西的神态，走路的姿势，无不勾人魂魄妩媚至极，甚至带来一名英俊的裸男让Veronica实地练习如何从生理上取悦男人。要说明，Veronica的第一个天生的资本就是美丽，或者说是值得琢磨的美丽，所以做这些动作的时候不会像芙蓉姐姐那般令人作呕。此外，那个男权至上的社会自然也是强调“女子无才便是德”，所以普通女子不读书也没有受教育的权利，可是政妓不同，政妓要在众人前吟诗作对，要和官员们谈论时事，所以她们要读书要有文化。可见，政妓的生活也许比那些普通妇女来的更加丰富更加自由。
    Veronica在母亲的引领下，很快在这个圈子如鱼得水风头尽现。她美丽可爱，聪明伶俐，擅长吟诗作对，也会骑马击剑，男人们都围着她转，争相取悦她，而她也有选择一夜情对象的权利。昔日的爱人Marco看到一个不一样的Veronica。曾经的Veronica虽然美丽，可是美丽的女人很多，可Marco不会仅仅为了一个美丽的女人就违抗父命拒绝政治联姻。而现在的Veronica因为独立、风情、智慧更加闪闪发亮，于是他也心甘情愿的沉沦了，只是骄傲的Veronica却不愿意接受他的怜爱，宁可压抑自己心里对Marco的爱，她告诉Marco她近几个月的预约已经满了。而Marco早就忘记了家里那个一心要为他生一个健壮儿子的年轻妻子。这个背景绅士很好的女人同样年轻美丽，只是却没有Veronica来的生动鲜活，也没有Veronica的独立和才华，所以只想遵守三从四德做个好妻子的她不能让Marco产生欲望。
    当一帮身穿黑色衣裙的妇人去Veronica的住处声讨她勾引自己的丈夫的时候，Veronica用一种很意淫的方式吃了一根香蕉，众妇人到抽一口冷气，Veronica说了一句话"A woman's greatest and most hardened asset is education."，一个女人最伟大的资本是教养。这是Veronica的第二大资本。任何时候，任何地点，必须要有education，包括文化、学识、修养。如果你是一个普通女人，education会让你变的明亮优雅，如果你是个稍有姿色的女人，education则会让你锦上添花（不说丑女，因为我坚持世界上只有懒女人没有丑女人）。
    Veronica为了威尼斯的存亡献身法国国王，Marco因妒忌而离开。而战后因为瘟疫，Veronica也背上红颜祸水的骂名成为众矢之的的女巫。在教会的审判庭上，昔日索爱不成的诗人开始报复Veronica。这个时侯只有Marco站出来保护她帮助她，在Marco的影响下，往日与Veronica燕好的贵族们一个个站出来为她作证，甚至包括高坐审判台的大主教。结局是大快人心的，Veronica和Marco一起离开了，但是这也是很理想化的，在现实世界这样的事情发生的概率是很少的。只是应该说，女人的最后一个资本就是爱。没有Marco的爱，Veronica也不能安然离去。所以，身边有爱你的人保护你，也是女人的幸运。

    有的人说这个片子是好莱坞式套路，没有意思，但我觉得只是取决于我们从中看到了什么。
    女人的资本就是容貌+教养+爱，别的大道理没有。说多了只是套话。
    这是一部女性主义的片子，再次强调不是女权主义，因为女权主义这个词儿本身就带有性别歧视。

http://bulaoge.com/topic.blg?tuid=20010&tid=921094

宠妓,16世纪水城威尼斯最美丽的风景。她们风流典雅，吟诗作赋，尽情地绽放女人最美丽的一面，而维诺妮卡（Catherine McCormack）是其中最美丽的威尼斯之花。
出生普通家庭的她与青年贵族马可（Rufus Sewell ）相恋，然而家庭地位的悬殊使这段恋情无果而终。失意的维诺妮卡为了得到心爱的男人，选择了宠妓之路。优雅动人的她让得不到的男人又恨又爱，让贵族的妻子们妒火中烧。不久战争爆发了，国家陷入危机和惶恐之中，维诺妮卡为国家利益挺身而出。然而战后她却被视为红颜祸水，成为众矢之的。
美丽如她，能得到旁人真正的爱恋和理解么？

一次看《Dangerous Beauty》是在2000年1月1日零点过后。当时因为没戴眼镜，所以只记得大概情节，没仔细看，只记得剧情是好莱坞最主流的皆大欢喜浪漫。正因此这部电影却让我久久难忘。05年初特意从AMAZON上订来《The Honest Courtesan》。电影是以此书而改编，而此书确是作者的博士论文。

书当然是只翻了2页后就束之高阁。可对于《Dangerous Beauty》却一直魂牵梦萦。

等终于买到这部片子后，难按雀跃，立刻重温旧梦。

结果…………………………

再一次验证了“梦想与现实的差距”。

为爱痴狂的抛弃一切，应该是青春年少才会一腔热血，而电影中，2个三十开外的人装作清纯的自娱自乐，却让我毛骨悚然。女主角Veronica刷的粉摇摇欲坠，法令线犹如刀刻。历史上的Veronica在及箳时接受再教育，而且真正的原因就是电影一笔带过“Veronica的母亲告诉女儿‘既然不愿去做女佣，也不愿进修道院，卿路何在？’”可在好莱坞，一切为了爱而生。Veronica为了能够拥有Marco，不惜变成政妓。因为Marco不会娶一个穷人。

可历史上，真实的故事是，Veronica正处于文艺复兴时期．当时，要出嫁的妇女，如果她的嫁妆能吸引到富裕的伴侣，她便可以保证她的父系后裔有更广泛的财产继承。同样，也是她新婚丈夫的一个重要的临时性财源。他可以利用这笔钱生产出新的财富。一般来讲，丈夫是上层社会给女儿陪嫁的各项支出的主要受益者。同时，出嫁的女儿本人只不过是继承这种财富的虚有头衔，她很少有可能实际使用这笔财富。在婚礼仪式举行之前，这笔钱要确定，并且要立即汇到女儿的丈夫名下。历史上记载，Marco这个家族在文艺复兴时期的二个世纪里从婚嫁的收支中，赢得了123177杜卡托的顺差。

所以，显然，Veronica20岁时步入其母的后尘就是因为家贫而不得不牺牲色相，这在当时，大多贫困妇女成年后的二条出路之一，女工或者娼妓。

 

据说女人对于爱情的执著，很大的程度来源于言情电影与书的误导。我深信不疑。历史上，Veronica执红近60岁，并创立一个收留贫困妓女的收容所。她的Marco没有爱她至老。

他爱她的只是青春一笑，她要他的也只因为千金一掷。因为她不是怒沉百宝箱的杜秋娘。

事实上，这位Courtesan的女儿，她从年轻时从母亲处接受的教育就是如何利用她天生的财富与能力得到有经济利益的婚姻。（这绑大款的现象自古有之。）并且，她在十来岁时就嫁给了一个有钱的内科医生。这段婚姻失败后。（文艺复兴时期可以离婚），她为了能够维持生活，她才正式下海。因为这在当时威尼斯，除了嫁人外，唯一另一条获取舒服生活的捷径。（和现代社会无任何差别）。而她在短短一二年里，成为威尼斯文艺时期登记在册的几千位娼妓中翘楚。（就是中国人称之的“花魁”）

可能是版本的关系，这张《DB》明显是个压缩版。最明显的就是在最后洒狗血中，Marco在法庭上慷慨陈词，为Veronica辩护，整个威尼斯的贵族都站起来，证明V只是个“Courtesan”时，他们剪掉了红衣主教抖抖索索的起立，表明他也与V有染时尴尬神情的片断。

在1575年黑死病时期，Veronica被迫离开威尼斯，在她离开的这段时间里，她的财富受到了掠夺，等她1577年29岁回来时，她还要面对宗教法庭女巫指控做自我辩护，因为从中世纪延沿至文艺复兴时期的对女巫处于极刑的迫害从未间断过。有证据表明当时她的确实在威尼斯大贵族们的帮助下而宣告无罪。但是，那不是因为文艺腔十足的爱情宣言，因为当时贵族狎妓是一种流行，一种财富的象征。她恢复自由却以失去她所有的财富为代价，后已无法再回复当到年的辉煌，她去世时已一贫如洗，并且是有别人的资助下才得安葬

 

这次细看，补充了当初遗漏的许多细节。Marco的妹妹，Veronica 的闺蜜Beatrice嫁给一个老头。所以，让Veronica 清醒地认识到,金钱决定了Marco婚姻。在Veronica为威尼斯献身之前，她已退隐江湖，成为Marco的二奶，包养在郊外。可是，最让我欣喜的，找到好多熟人……那个因为得不到Veronica而诬陷她是女巫的不入流的清客诗人，是《West Wing》里面的白宫律师。Beatrice的扮演者也曾出现在《WW》。可是更让我兴奋，在Veronica名倾全城前，威尼斯的Queen，Livia亮相时，让我眼前一亮。她是《CSI NY》Det. Stella的扮演者。显然，岁月留给她的是风韵与气质。 她比“Veronica”年长5岁，CSI时，她已年近40，可是干练、专业与清爽的气质让我倾慕，而今得知她真实年龄后除了惊叹，更得一今后发展的明路：苦修气质。 （有皱纹不要紧，保持身材最重要）

这部电影男女主角都是英国人，所以，在以后的好莱坞中再也没有发现他们的踪影。如今他们也回归到小屏幕中。