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剧情介绍
2005年12月的一天，帕尔默一家四口在澳大利亚阿拉拉特山脉附近的水库休闲度假，然而厄运突然降临，帕尔默家16岁的女儿爱丽丝（塔莉娅·扎莫 Talia Zucker 饰）在游泳时突然失踪。此后不久，搜救队找到了爱丽丝的尸体，帕尔默一家度过了一个充满悲痛、永生难忘的圣诞节。悲伤尚未退却，恐怖的气氛却又肆意弥漫。在爱丽丝下葬后的第10天，诡异现象开始在帕尔默家频频出现。他们能够感觉到，死去的女儿重新回到家中。莫大的恐惧萦绕心头，盘桓数月，经久不散。他们希望尽快摆脱这无尽的梦魇…… 本片采用纪录片形式拍摄，并荣获2008年东京国际电影节丰田地球奖特别奖。明眸失神两世欢阿尼巴尔定义2021日本整人大赏2022年冬季3小时SP余兴派对2018玛丽亚·凯莉的圣诞节：魔法继续雄起！少年MON，真正的名字不知道破坏之王（国语版）西部世界 第四季月之花园青鬼2彩云深处我的相亲不靠谱闪光少女[电视剧版]西游记续集英雄复英雄路易不容易 第三季西游降魔篇助产士死寂亡灵一云道长之镜灵人鱼王子玉子疯狂夏令营重回长江的麋鹿紫宅市民警察69超能小萌怪：永远在一起月刊家反击 第三季奇葩追女仔新洗冤录粤语版姜味关系2022色，戒侦探人生第二季枪神再起绝杀2012致不能表达爱的人真心遇上大冒险
长篇影评
1 ) 弥漫死亡气息的湖水
===================以下内容剧透======================
事情发生在澳大利亚。2005年的圣诞前夕，一家4口来到到蒙哥湖郊游，16岁的女儿却在潜水中失踪。两天后，在湖中找到了她的尸体。随着葬礼的结束，事情本应平息下来，但是一系列的怪事却在这家人家中不断发生。先是父亲深夜在女儿房间内看到了类似女儿“幽灵“的东西。接着喜欢摄影的儿子又在他拍的后院照片里看到了妹妹的身影。于是他在房间里放置了摄像机，同样记录到了类似的“鬼影“。这时这起事件已经在当地引起了公众的反响。事发地蒙哥湖也有人拍到了灵异照片。种种事件导致了原本因为女儿去世而陷入极度不安的母亲开始怀疑女儿的死亡的真相。于是她联系到了某位灵异研究者对家中进行调查，并且对自己做了某种催眠。同时在家中放置的摄像机同样拍摄到了一些画面。在一家人的坚持下，对女儿的开棺验尸却证明了女儿确实已死。事情陷入了复杂的境地。这时一起意外的时间却推动了事情的发展。一对在蒙哥湖郊游的夫妇拍到了儿子的身影。儿子不得不承认了照片和录像里的鬼影其实是他自己合成的。事情到此看似结束了。儿子和灵异专家去外地旅游放松。母亲反复回顾录像，却意外在录像中发现了另一个身影在女儿的房间。经过辨认，是他们的已经搬走的邻居。通过这条线索，他们发现了女儿藏在保险箱里的秘密。原来女儿在邻居家做保姆的期间和邻居私通并发生了性关系。这使得父母重新审视整个事件，母亲在女儿的日记里发现女儿在死前5个月偷偷找过这位灵异专家。并且，半年前女儿和同学们就去过蒙哥湖玩了4天。当时女儿的同学存下了手机录像，在录像中，他们发现女儿在野营期间非常的不开心，并且在蒙哥湖畔埋了些什么东西。于是一家人一起重回蒙哥湖，挖到了女儿丢失的手机。
这里出现了影片唯一灵异的东西：手机里的录像显示了女儿在蒙哥湖拍到的一个鬼影，父亲发现这个鬼影和女儿淹死后的尸体非常相似。
家人认为女儿当时肯定预感到了自己的死亡，于是埋下了心爱的手机和饰品。和家人的疏离让女人无法独自承受这份恐惧，只能求助于灵异专家。
一家人从蒙哥湖回来决定搬家。家里人的关系因为这一年对女儿的死的调查而得到了每个人的重新认识。至此，一家三口得到了心灵的解脱。片尾照片里，父母亲和儿子搬家了，笑得很开心，留下背后空房子中，仍有鬼影带给观众的深深的疑惧。
影片通过这种伪纪录片的形势，试着让观众相信身边真实存在的灵异事件，而真正恐怖的，同样也有身边人的疏离感，女儿和朋友的关系，和邻居的私通，包括灵异的录像，对死亡的恐惧，种种事情在她死后才为家人所知，儿子通过伪造的形式，愚弄了公众也愚弄了家人，虽然在他口中，当时的出发点是好的。
那段招魂视频中，专家说到，在这间房子里，我有很强烈的存在感。莫不是一种巨大的讽刺。。。
2 ) 幽灵隐喻、虚假面目与集体记忆
说实话，这是一部并不典型的伪纪录恐怖片，如果抱着看恐怖片的心态来看本片可能会失望——就像我一样。在观看之前，我其实已经做好了被狠狠吓到的准备；但这件事并没有发生。影片大多时间只是悬疑与不安，并没有刻意制造惊吓的要素。
电影讲述一个女孩在湖中游泳失踪后被发现溺亡，整个家庭在居丧中陷入不安、猜疑与妄想。与此同时，家人发现自家出现各种异象，一切仿佛都在暗示她并未离去。家人迫使警方重新开棺验尸，而验尸报告却证明女孩确实已经离世。接着，女孩的兄弟承认视频是自己伪造的；可是更多无法解释的事情相继出现……
随着剧情发展，电影多次反转，将背景从基于个体经验的恐怖故事发散，转向更加含混而暧昧的社会问题。尽管故事最后仍是每个人走向更好生活、彼此坦诚的老生常谈；但电影恪守本分，保留了超自然解释的可能性。我喜欢这部电影的一点是：电影并未回避自己故事在恐怖上的局限性，而是试图通过对现实处境的刻画、故事逻辑的隐喻联系增加厚重感，这使得本片在不安悬疑之余，有种挥之不去的呢喃与隽永。
本片利用隐喻串联不同故事片段，彼此联系却又相隔万里，给人欲说还休的遐想，增添了许多艺术性。这一点在结尾的段落中体现得淋漓尽致。比如，影片通过跳接的方式将女儿与母亲的催眠片段相互勾连，让过去与未来隔空对话；在结尾一家人搬家的空镜中穿插儿子此前伪造的图像，混淆这一地点的现实与虚假；而在最终呈现手机视频这一逼真而惊悚的画面前，画外音是女儿日记里对自己无助、不祥的异化感的描绘，此刻具体发生的故事仿佛成为抽象概念的诠释，而随后的惊吓镜头仿佛一声当头棒喝。
正是通过这样的隐喻设置，我们重新审视本片才得以惊讶地发现，作为幽灵的女儿并不只是一个具体的恐怖故事，这更是对她长久以来生存状态的真实隐喻。不止是女儿，这种状态也同样发生在这个家庭的每一位成员上。影片通过采访，细致入微地描绘了这种破碎而摇摇欲坠的人际关系：彼此貌似亲密却各怀心事，日常生活中拒身边人千里之外，在家庭中也难以相互倾诉。注意到这一点后，再观察影片中同事、朋友、灵媒、教堂的设置，就可以发现故事刻意构建出一个难以忽视的情感真空：无论是亲情、友情、爱情还是宗教或神秘学的力量，在这种人际关系的隔膜疏离中统统失去了抚慰人心的效果。或许影片中反复出现的延时风光摄影也是为了强化这种感受：在斗转星移的世界中，脱嵌于社会的人们是如此渺小而孤独。
伪纪录片总是希望通过某种途径与媒介发生关系。现在的伪纪录片往往讨论互联网、电子设备与新媒体传播对社会的影响，而《蒙哥湖》摄于前社交网络时代，主要还是聚焦于影像记录的意义与真实性。我看的蓝光碟中包括两篇 Video essays，其中一篇谈了很多有关鲍德里亚的拟像与超真实。具体到情节上，电影中的儿子为了证明逝者仍存在，伪造了很多录像视频，这些内容支撑了电影前半部分的不安感。就事论事地讨论视频的真实性，固然能让人联想起一系列社会事件中关于伪造视频引发的公众忧虑（电影中他们也确实遭受了大量非议）；但有必要指出这背后常被忽视的另外一层：难道在没有经过伪造的原始录像中呈现出的，暴露在镜头记录以及他人视线当中的我们，就一定是真实可信的吗？
在发现录像带、发现日记本、发现被埋葬的旧手机之前，家人很难想象去世的女儿竟然还有为他们所不知道的一面。而在家庭中发生的种种难言之隐，也相继通过不同的方式作用在儿子、母亲、父亲身上，让他们陷入对朋友、同学与身边人的缄默与隐瞒自我中。伪纪录片很好地呈现了家庭成员在镜头前的隐忍，而这正是他们每天习以为常的生存状态。在这种状态下所记录的画面，身边人认知中的印象，又有多少是全面而真实的呢？可恰恰是这些被记录的视频与他人对自我的认知联系起来，构成了对一个人的认识与评价。
在这个过程中，真实的自我很可能是被压抑、被隐藏的。因此纵使视频记录的画面生动逼真，呈现的却未必是真相。人们希望的真实只是他们认为的真实，这其中可能意味着更大的虚假。电影也在某种程度上诠释了这一点：影片通过反复剪辑呈现此前录像带中女儿鲜活、乐观的形象，遮蔽现实中她正陷入焦虑与抑郁的真实困境。而故事中的儿子甚至选择通过伪造视频的方式，只是为了证明女儿的真实存在；最讽刺的一点是，这些伪造的视频如此奏效，甚至让见到尸体的父亲都怀疑自己：视频与面前的女儿，哪个是真的？哪个是假的？
从这一点出发，我们或许可以对影片结尾中的视频进行隐喻上的解读：与其说视频中的女儿是被一个别无二致、长着一张无生气脸的自己的分身 (Doppelgänger) 所惊吓；倒不如说这是一个他人眼中乐观开朗、被认知与媒介所扭曲的女儿，因目睹自己无法掩饰焦虑与忧郁的真实面目所惊吓。而正是那个瞬间让她察觉到了自己实际上已经病入膏肓，无法继续扮演过去的形象。一个真实溃烂着的自我突然浮现，成为唯一的惊吓点；而那些美好矫饰的过去，也就此被埋藏在蒙哥湖岸。
然而往事并不如烟。在影片结尾，一家人释怀女儿的离去，决心离开此处重新开始，在故居门口挥手告别时，镜头聚焦到故居窗中女儿模糊的鬼影。它仿佛暗示着过去所发生的一切——无论真实还是虚假，欢笑或是悲恸，都会被深深铭记，无法抹去。当你不自觉地想起，逝去的创伤经历永远在那里等待浮现。
家是家庭成员共同生活的空间，也是绝大多数经历与回忆的发生场所。影片结尾处众人对过往记忆的释怀与对故宅的告别似乎相互联系，具有强烈的同构感。若以这种角度继续思考，将故居看作家庭成员的记忆宫殿，那么女儿逝去后房间内的喧闹或许象征着家庭成员因女儿而心神不宁。房间中女儿的幽灵象征着家人内心情感的具象化，她在家人的记忆中不断逡巡游荡。电影中经常呈现室内的空镜，持镜者以一种极其缓慢平滑的方式运动，并且从来没有打开房门的镜头：这显然是在模拟幽灵的视角。
类似地，灵媒对女儿与母亲的催眠也总以让她们想象自己走入故居开始，这暗示着让她们检查自己的记忆；而让母亲进入女儿的房间，则是更进一步检查自己和女儿的记忆。女儿渴望修复与母亲的关系，母亲渴望与女儿沟通，而双方对彼此的记忆却都冷漠而坚固：
灵媒：「谁在那里？」
女儿：「是我的妈妈……」
灵媒：「她对你说了什么？」
女儿：「她什么也没说。……我想她不知道我在那里。」
母亲：（小声呢喃）「爱丽丝不在这里。她不在这。」
灵媒：「现在呢？你对她说话了吗？她在对你说话吗？」
女儿：「不，她要走了。……她离开了这里。」
发生在两个时间线上的记忆在这一刻彼此交织。母亲对女儿的忽视，女儿对母亲的被动与冷漠，共同导致了错误的假性亲密关系模式：家人之间可以进行共同的家庭活动、谈天说笑，却无法分享彼此的内心，心门紧闭。同样地，女儿也对父亲和儿子进入房间时说“Get out”，一次是在儿子的录像中（当时女儿正在写自杀日记），一次是在父亲的幻觉里；这种粗暴的主张拒绝了进一步沟通，使得双方的关系只能维持表面上的亲密。
万幸的是，在电影最后，经历几多风雨后的家人（包括灵媒）终于释然面对现实，并且彼此坦诚，渐渐走出了失去女儿的阴影。压抑了一整部电影，皆大欢喜的结局多少也会让观众如释重负吧。
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看电影时想到的额外几点。
首先，我看的恐怖片不是很多，印象中很少看到过将恐怖故事反转成虚构捏造的（国产恐怖片除外）；即便有反转，也是利用叙述圈套在结尾交代而非完全打假，毕竟这无异于给自己的类型拆台。因此，本片的尝试还是十分难能可贵的。豆瓣上对本片存在很多“不恐怖”的争议，因为这其实不是一部典型意义上的恐怖片。Death of a Vlogger (2019) 可能对本片的剧情设计进行了借鉴，讲述了一个网红主播自导自演“狼来了”的闹鬼故事；但是想要表达的内容更多，涉及到的社会话题也更多，有些喧宾夺主的嫌疑，因此在恐怖方面只能靠生猛的 jump scare 找场子，没有本片的画面表现那样克制。
此外，本片存在大量室内空镜，大多是关于走廊或房门外的幽暗场景，有时远处会有隐约的灯光；镜头移动缓慢而平滑。这种怪诞的风格与近年来流行的阈限空间有些类似，容易引起观众怀旧、不安与忧伤的情绪，用来描绘居丧的记忆十分恰切。将这种风格运用到极致的可能是 Skinamarink (2022)，但是太过实验性，几乎没有任何故事。
值得一提的是本片大部分的小惊吓大多出自对照片、录像的过分发掘。通常是呈现一张照片，大幅度放大其中不被人察觉的某处，暴露出该处的诡异特征。这种技法可能在日本恐怖节目中的运用较多，对“心灵写真”与“心灵动画”的呈现与之类似。不过日恐中这一技法通常会伴随镜头放大到极限后的诡异音效，达到惊吓程度的最大化。而在本片中这样的镜头往往十分含蓄，不能使观众的情绪跟随释放，倾向于不断积累不安。Savageland (2015) 就是一部纯粹用摄影底片讲述的恐怖故事，放大惊吓的技法与本片十分相似。
影片的结尾彩蛋提供了支持“女儿幽灵说”的更多证据：几处被儿子精心编辑过的视频与照片，其实在更偏僻的角落中都存在未被察觉的鬼影。这种反转不知当年来看算不算别出心裁，但如今类似的方式在一些日本恐怖电视电影中很常见了。这些小成本电视电影大部分是拾得录像拼盘，在原本剧情之外故意穿帮，插入一些计划外的恐怖内容，假装摄制组在无意间拍摄到了真实的灵异事件。对于本片这一彩蛋有人觉得画蛇添足，我觉得还是见仁见智。
我观看的蓝光碟中提供了删减花絮，它展示了故事原案的另一幅面貌：本片最开始的版本很可能像绝大多数伪纪录拾得录像一样廉价。故事存在一条手持DV的录像线索，记录了家人在女儿下葬后遭遇到的灵异事件。比如，家人回家后发现房间内一片狼藉，被人蓄意破坏；下葬后的第十日阴雨天，家中闹鼠灾，堆积了大量老鼠尸体；以及典中典女儿背对镜头，深夜伫立在床头凝视熟睡中的父母。这些桥段实在太过俗套，并且完全消去了现在故事中的神秘感。但也不乏具有新意的片段：女儿在镜头前跟随录像带的故障出现脸部畸变，并且已经超出了《咒怨》电视报道中的轻微错位，所有的面部器官都被扭曲，让人想到《不安的种子》或者 BLUE_CHANNEL: THALASIN 中的怪异面庞。
总的来说，影片的完成度相当不俗；灵异画面乍看观感平平，但越仔细观察越让人不寒而栗，后劲十足。但仔细看完全片后仔细思考，将本片中的灵异事件视为对人际关系与居丧的隐喻似乎也并无不可，正是这种富于暗示的含混与神秘让本片变得精致厚重。抓住最微小的希望陷入偏执妄想的现实逃避，或是人际关系表层含情脉脉下的冷淡隔膜，这些更加真实而濒临崩溃的环境氛围比起女儿游荡喧闹的鬼魂，或许对这个家庭来说要更加沉重。
3 ) 惊悚是表，实则是关于家庭中亲人无法沟通的忧伤电影
一个家庭的女儿Alice在Mungo湖溺水后，隔了不久，这家人感觉房子里有异样，女儿回来了，如果你期待有什么东西会从影像照片里跳出来吓人，很抱歉，没有。访谈式伪纪录恐怖片，大段的个人叙述+一些影像证据。起初的那些证据被证实其实是这家的儿子合成的为了安抚自己的母亲，看似真相了，但一系列的巧合后他们发现了Alice隐藏的的一个很深的秘密，她在邻居家做家教期间跟男邻居有了关系，看起来是自愿，在女孩死后，男邻居怕露馅偷偷跑进来想把录像带带走，画面很不堪，从画面看邻居的妻子也参与其中。这个事让所有人震惊了。他们眼中的和真实的她并不一样。而先前来过Alice家的催眠师又告诉了Alice家人，在死前的几个月，Alice来找过他，她感觉到自己的死亡，尤其她在Mungo湖露营的时候看到了另一个自己，她的家人通过影像发现他们的女儿遇到的其实是溺水死亡的Alice，这些一直困扰着Alice，她在记录里想找母亲谈话，但是她一瞬间觉得他们无法帮助她，她非常无助，她的母亲读到这里特别悲伤，心里应该是想着“为什么不来找我呢为什么我什么都不知道”，不能跟一个人说，是因为即使亲密的家人，要好的朋友，你在跟他们相处时间久以后，已经大致了解他们了，你能感知说了会有什么结果，他们对你的回应你无法把握，说了不如不说，Alice那么恐惧也只能一人承受。
Alice的死把活着的一家人重新紧密联系在一起了，会沟通了，会关心彼此了，关心对方就要表达出来，因此变得亲密了，但对Alice是没有一点意义的，在最后Alice一家准备告别过去，搬离旧房，走前开开心心的在老房前拍了一张合照，Alice就在窗前哀伤地望着他们，之前的照片固然是Alice的兄长伪造的，但Alice却一直在家里的各个地方，这是她生活的地方最思念的地方，被哀伤和怨恨包裹的房子，与其说Alice一家为了新生活的开始搬离老房，不如说是逃离这一切。
没有一些评论说的压抑，真的不压抑，就是有点悲伤，也不恐怖，所以不适合一些人看，看了世上又多了一个觉得电影闷的人了
附上电影里为数不多的明亮画面
4 ) 压抑感十足的另类题材
压抑。
结尾处母亲做最后一次催眠，说在房间里没有再看见女儿了，说完就离开了房间；同时画面切换回女儿半年前那次催眠的情景，女儿说看见了母亲，却不跟她说话转身走了。这时画面又切回现实，通灵师一声叹息，似乎想到了什么欲言又止。
抛开各种摄影和PS技法，以及不讨好的访谈风格，还算是挺不错的题材，感觉鬼魅的处理和为了追求真实感和惊吓效果拍的太用力了，好在压抑感十足，还是让我小小地不好了一回。女孩撞鬼的一幕在同类片中是现象级的。
5 ) 有没有另一种可能
看了长评区几位大神的分析，综合几点大多都是对于家庭疏离感的总结，但在此疏离陌生的基础上有没有另一种可能？还有一层兄妹(姐弟?)矛盾点的存在？我在这大胆假设一下两种情况，有鬼和没鬼假定。
首先在没鬼的前提下分析兄妹的矛盾-影片没有正面给出兄妹关系的实质好坏，只有几处哥哥进入妹妹房间偷拍的片段，被妹妹厉声呵斥出去，至少观感上两个人关系并不好。然后妹妹又有一盘自拍的sex录影带，家里鼓捣录像摄影这些东西的又是哥哥，所以有没有一种可能性是哥哥其实是知道妹妹秘密的人？从而以此为要挟强暴过妹妹？影片交代过哥哥伪造照片录像的技术手段是存在的，那妹妹结尾被家人挖出来的手机录像拍到自己死后的样子有没有可能也是哥哥合成进去的？因为如果反推，哥哥见过捞上来溺水后的妹妹尸体，那就可以伪造出差不多外观的妆容然后自拍合成剪辑到妹妹手机录像里。而且妹妹溺水后那个尸体的外观，左眼很像是受到过外伤袭击的浮肿状态，别忘了最开始跟妹妹到湖中心游泳的只有哥哥一人，发生了什么也只有他一个人最清楚，所以影片一切开端和事故的描述都是出自他的嘴里.那么可不可以假定由于日积月累的矛盾以及后期妹妹经常去找雷进行催眠治疗怕啪妹事迹败露导致杀妹？另一点佐证就是在确定妹妹死亡后，哥哥还在不遗余力制造妹妹回到家里的假象，可能仅仅只是为了洗脱嫌疑只是没想到后来导致母亲挖坟掘尸验DNA......
再说有鬼推论，那就更容易理解了，想想什么样的鬼魂才会缠着生的人不肯走？除了冤死的怨念还有什么值得她一而再再而三出现在哥哥拍的照片中和录像里的吗？她是不是有什么话想跟你说呢？
当然这只是我个人不同角度的一个观影推论而已，各位也可以带着假定哥哥是凶手这个上帝视角再重新看一遍电影，看看会不会有不同的感受。
2023年3月份，最后祝各位在这个什么都讲求速度的年代还能静下心来看完一部这样冗长且精彩的电影中，观影愉快。
6 ) 当熟悉的人变得如此陌生
从其乐融融的一家里，陌生掉她。
从家人不够悲伤的反应里，
从令人背脊发凉的鬼魂抓拍里。（即使她曾是大家的开心果）
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直到第一个转折出现，超自然事件均是家人伪造。
我们知道了他们如何潜意识地做出不愿忘记爱丽丝的事情。
一次次无法相信事情已经发生，
但他们同时也无法悲伤到歇斯底里。
与其说因为爱丽丝走得太突然，
倒不如说他们早就消失在彼此视线里，早已变得陌生。
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于是有了第二个转折，
爱丽丝的丑闻曝光，
我们才发现彼此如此陌生，都不如自己想象地那般了解对方。
母亲，父亲，兄弟，邻居，好友，
人与人的关系，有着个体间无法逾越地二元性距离
就如同整部电影的色调，沉寂，荒凉，
就像那荡不起涟漪的蒙哥湖的湖水。
就像没人知道爱丽丝为什么那样悲伤
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每个人都有自己理解的现实版本，
也就有着不同形象的爱丽丝，
包括爱丽丝也不甚了解自己，
以至于催眠师套出她想与母亲交流却并不成功的事实，
而她自己却似乎从未察觉。
甚至伤心的她遇到了自己，看见自己脸庞如此陌生
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秘密不曾说出，就只能是秘密。
爱丽丝选择了闭口不言。
死后，她陌生又悲伤的身影反复出现，
也正是她也希望有谁能理解，替她分担。
但显然她再也没了机会
我超爱！最后母女心理治疗的隐喻简直神了。人和人之间那种刻骨的隔膜。
女孩的名字叫Palmer，是个看片的理由～～女孩生前的冥想里看见妈妈却不为妈妈看见，女孩死后妈妈冥想时走进女儿的房间却以为空无一人，这种对至亲之人invisible的绝望+时空错置迟来的理解，真很赚人泪（又找到了一个《鬼入侵》的创意来源）。家里的鬼，是生前被家人环绕却深感无助，死后挟带秘密又无所适从。世上没有鬼，才是最悲伤的鬼故事叭
纪录片形式，但过于冗长的任务叙述有点无聊，做的很精致的，照片运用较多，质疑鬼魂。
伪纪录，恐怖
20.12 沧海遗珠|近几年流行的family horror应学习此片|拍摄的颗粒感非常舒适|音乐音效及空镜头拍摄太美了|压抑住的未能表达的情绪的完美影像表达|年度最爱
伪记录片手法= =
类型片其实挺忌讳“有心”的，因为十有八九都会显得多余或者矫情，但这部片子的在情感方面的表达值得肯定，虽然很难不让人觉得作者从《双峰》第一季那里借鉴了许多。
观影过程挺渗人的。当种种隐情随着录像的揭秘与人物的追访而呼之欲出时，故事便不再拘泥于灵异本身，而是转向一种看似温情实则疏离的家庭关系。这种陌生与无助，大概就是连死后的残留身影也只能在边缘处像局外人那样悲伤地凝望着，这才是最可怕的地方吧。阴魂不散的不只是鬼魂，还有无所适从的人心。
瘆人又温暖还有点忧伤
近期看过的真有点被吓到的伪纪录恐怖片，而且结局如此《变形记》立马提升了高度
那段手机视频确实有被吓到
我靠这嘛玩意儿啊
这就是一集关于超自然事件的《探索发现》节目。★★
故弄玄虚
沉郁的氛围，星点的光影，昔日的相片回忆，几段模糊的影像，串联起了一位藏着心事，郁郁寡欢的青春期少女的点滴，影片不是靠着jump scare来吓唬人，而是用一种缓缓道来的纪录片方式，靠着旁白和一些模糊的影像却给人一种不寒而栗的感觉，在蒙哥湖，在在那一晚到底发生了什么，我们至今未能得知，只是知道的是那位少女，她很伤心，很难过，有着不可倾诉的秘密，也在害怕亲人的离去。影片的最后一家人最终释怀搬离了老家，拍下了最后一张照片，而窗台边却浮现出了一个鬼影，是女孩？还是...只能留给观众去想象。
我个人很喜欢这部电影，当故事本身挖掘出越来越多的秘密的时候，它就变得不再仅仅是一个有关鬼魂的灵异事件。电影视角是尤为值得称道的，在整个形式中，它或许是唯一客观而中立的，有时它与剧中人物的讲述切合、有时相悖、有时又莫衷一是，如何理解这些静谧的空镜，在乎观者自心。
真正意义上的伪纪录片而不仅是found footage，强大地展现了用细细的蓝线的手法拍恐怖片的能力，极度不安氛围中的抽丝剥茧下是一个悲伤而孤独的故事，片尾字幕全部出完之后的最后一幕则直接吓尿。
我操 稀烂
很好看的一部片子啊 就是中间一小部分有点闷节奏清晰 剧情合理 也有很多惊悚的地方 比如拍摄到自己的溺水的亡灵个人觉得这个故事挺悲伤的每个人都必须要往前走 不论失去了谁都必须向前看最后一句She's gone 简直戳心这电影最大的亮点是音乐和音效，与画面配合得相当完美
我一直在那儿，但你们却看不见我.