故事发生在1931年的美国,"禁酒令"仍然存在,帮派大佬约翰靠此发家。
而故事的主人公并不是年迈的教父"约翰",而是他的养子兼头号帮手麦克,以及他的大儿子小麦克。
麦克在外是杀人不眨眼的黑帮分子,但在家他是好丈夫和好父亲。小麦克也不知道父亲是干什么的。
一场追悼晚会上,死者哥哥芬恩对约翰有所不满,但被麦克和约翰的儿子康纳推出门去。
于是在一个雨夜,麦克和康纳前去寻找芬恩。
而在这个夜晚小麦克决定偷偷藏在车中,查看父亲的职业。
麦克和康纳来到仓库会见芬恩,未曾聊几句,康纳却突然开枪将芬恩杀掉。
显然芬恩知道康纳的一些见不得人的事情。
无奈,麦克只好开抢杀掉芬恩的手下。
而这一切全都被趴在门外的小麦克看见,在他惊慌未定的时候,被麦克和康纳发现。
二人追出门外,发现是小麦克,麦克向康纳保证不会泄露,康纳暂时收住杀心。
次日,康纳遣麦克去一地下酒吧收保护费,麦克前往却发现被康纳设计,险些死去。
麦克顿时明白,康纳仍旧想杀人灭口。他奔回家中,妻子和小儿子已经中弹身亡。
小麦克因滞留学校回家较晚而躲过一劫,眼睁睁见康纳杀人离去。
康纳在父亲的庇护下躲起来,麦克只好带着儿子前去芝加哥,踏上复仇之路。
麦克前去芝加哥寻求帮派大佬帮助,但约翰从中作梗,麦克无法获得援助。
想要复仇杀掉约翰,他唯一的选择就是靠自己,还有小麦克。
于是他教小麦克开车,二人决定抢劫芝加哥黑帮的银行存款,逼迫其放弃保护康纳。
与此同时约翰已经找到了一名更加残酷冷血的杀手,追杀麦克。
杀手身材瘦削,长发而秃顶,是一名专门为死人拍照的摄影记者。
他甚至为了拍照将未死之人的杀掉。
一场螳螂捕蝉黄雀在后的追逐开始了。
麦克父子银行抢劫非常顺利,但影响依旧不够,于是麦克前去寻找黑帮的会计,拿到账单。
这时杀手也追杀到此,一场激烈的枪战,杀手脸部中弹,麦克手臂受伤,父子协力逃出困境。
在一户农家经过一番调整之后,麦克重回小镇,将康纳的背叛高速约翰,希望约翰能放弃康纳。
无论如何,康纳毕竟是约翰的儿子,他无法将康纳交到麦克手上。
在一个雨夜,街道外,约翰在手下的陪同下正要开车离去。
麦克一人一枪将随从杀掉,最后还是痛苦地杀掉了养父约翰。
失去了父亲的庇护,麦克顺利杀掉康纳。
复仇到此结束,麦克和小麦克在海边买下房子决定开始新的生活。
然而,那个固执冷血的杀手又来了,麦克中弹。
所幸,在小麦克的帮助下,麦克临死前还是干掉了杀手。
小麦克在经历了这一系列人生波浪后,选择回到农家,归隐于江湖。
木匠家的抽屉通常打不开,屠夫更爱吃青菜,拳击手看到孩子被人揍得鼻子流血会格外揪心——把这个定律推广到这部电影里,杀手通常不会让他的孩子杀人,因为他知道把活人当工件的世界是一种怎样的凄凉。剧情平庸,对白简单,没有特别值得关注的东西,演员里新老搭配会给你一些惊喜——《罗马》里的凯撒,《兵临城下》的瓦西里,你看你看那个黑帮老大的脑残儿子,后来丫演了007……
如果有什么东西能引起关注,我只能说汉克斯真有型。这个有型无法用“帅”、“酷”、“成熟”、“魅力”这样的语汇概括。我想说的是,那是每个男孩共有的记忆——在父亲背后仰望他坚实的高大的身影。于是我就会经常掏出碟子来看,每次看这个片都会罕见的流几滴泪,每次看到唏嘘的时候,都会想起我爸,想起我只有踮着脚才能够到他的衣袖的时候,想起目送着他一次一次孤身前往远方,想起地平线处潇洒的挥手,想起他风衣礼帽地踏上征程。这世界上没有几个人是英雄,大多数人也无非是平凡的终老一生,但在每个孩的心里老爸总是无可替代的——他辉煌,他创造,他拼搏,他庇护着我们,我们躲在他们身后的安全角落,我们看着漆黑的夜幕中漆黑的雨,我们躲在他们背后的安全角落,看着他们端平冲锋枪,将快意的子弹射向那充满敌意的世界。
主要讲父子情,配个黑帮题材,剧情老套点(勇者复仇),纵然门德斯(看这片纯是本着导演去的,《美国美人》在前,他的作品每部必看)也难发挥出慑人的水平。汤姆-汉克斯演的不弱,就是发挥不出彩,气质很难和角色对上;裘德-洛不耍帅,演个2b又变态的杀手,反而觉得很好玩(看了《人工智能》之后不讨厌他了,长得的确很好看);丹尼尔-克雷格演的纯是成事不足败事有余的角色,死的也磕碜点,有失我们007的风采。
首先学个词:perdition。片子的名字就叫《road to perdition》。Perdition是地狱的意思,而且是死后打入的地狱。为什么不用dull,而用这个词。保罗•纽曼的一句台词解释的很清楚:干黑道这一行,就注定了一件事,那就是肯定下地狱。当然,这个词还有个古意就是毁灭。也就是本片中文译名的来源。
电影的主线是父子情,不单单是指汤姆•汉克斯父子,保罗•纽曼和丹尼尔•克雷格父子也是一条隐含的线索。对于汤姆•汉克斯父子来说这是一出悲剧,最后只剩下儿子一人。可事实上,导演所要表达不止这些。
全片最为复杂和高难度的角色应该是保罗•纽曼的角色,一边是亲儿子,一边是情同父子的萨利文。他该如何选择呢?尽管他调侃过“儿子就是天生给老子来找麻烦的”。可面对这种两难的处境,他也是骑虎难下。或者说最终连他自己都无法(或者是不愿意)做出决定,只能听凭上天的安排。所以他才会在面对萨利文的枪口时,说了句:我很庆幸是你!——他无法接受自己的孩子用枪口对准自己,他甚至都不敢果断的回头看看到底是谁。其实对于他来说,无论来的是那个儿子,他都是悲哀的。
与老迈的保罗•纽曼一样,汤姆•汉克斯饰演的萨利文,最不愿意见到也是自己的儿子走上自己的老路,甚至儿子为了救父亲而端起枪他也不愿意看到。
在亲情面前,这些该下地狱的人依然只是凡人。人性在极端向恶的时候,也有向善的本质。
四大大演技派男星(保罗•纽曼、汤姆•汉克斯、丹尼尔•克雷格、裘德•洛——变态杀手角色相当出彩)的飙戏,纯爷们的电影,怎能不精彩!
重看,相互重叠又错位的父子关系是核心,场面戏极为杀人,康拉德·霍尔对雨雪、玻璃和镜子的光影运用出神入化;不过到最后还是显得缺乏些许惊喜。
资料馆2013.3.29.7pm 1.雨中的升格、帽檐上的水滴、远处喷射的火焰光点、周围色彩各异的窗户。2.玻璃上映出大海小孩与狗、父亲倒地露出背后的摄像师杀手,堪比《公民凯恩》的三重景别。| 全片光线都比较暗,阴郁且抒情的氛围贯彻全片,使得结尾段落的阳光灿烂变得危机四伏。农场结尾也说的过去。
【A】门德斯真的是个非常精明的导演,尤其体现在他拍片的类型手法上。处女作《美国丽人》尚且可以配合奇情的剧本,但在《毁灭之路》中基本全靠复杂精巧而不嚣张的炫技。各种设计更加刻意,所以也需要更加庄重的仪式感来让观众相信。门德斯的目的极其纯粹——好看,技巧的堆叠绝不乏味,光影魔术带来感官愉悦,绝对实诚的show off。康拉德·霍尔的摄影更是无与伦比,自然光、剪影以及镜像反射,每一个镜头都能带来视觉欢愉,哪怕是狄金斯都不一定能做得更好。
打仗亲兄弟,上阵父子兵…那雪地里的单车,是我不再的童年!镜头缓缓向前,教堂里父亲,海边的儿子,摄影真心好,大爱导演的表达…加上安静却又充满灵气的配乐,天衣无缝!
镜头节奏无懈可击,弱在汉克斯,气质不对,或者说父亲一面很成功,杀手一面很失败。
杀手的文艺悲歌。影片在剧情和人物塑造上略显单薄,但视听语言极其出众,体现在摄影、美工和音乐上的风格让人感到主题外的震撼。ConradLHall大师的谢幕之作,他和萨姆门德斯继《美国丽人》后再次合作,打造了独具一格赏心悦目的光影世界。
本剧最为精彩的角色是裘德洛,此前此后再没见他演过这么有存在感的角色,不耍帅,走心。汤姆汉克斯一直这么稳,他也极度符合父亲一词在我心中的定义,宽厚的肩膀,有力的承担。最后一幕美得让人心碎。
酷,利落,除了编剧,从门德斯到裘德洛到小麦克的所有其他人都能拿极高的分数。纽曼对窗整理仪容、裘德洛拍照等处的光学原理有匠心。可惜故事本身漏洞太多,前后照应也欠缺,比如汉克斯找会计那幕放过裘德洛、纽曼后半部分戏份的骤减。几幕本可成为经典的镜头(如杀光保镖独留义父)都差了点劲,可惜。
9.0/10 分。2018.08.22,重看,福克斯版蓝光。年轻时看过,剧情忘记了,还以为是老大下令杀男主的。今天重看,才发现众星云集呀,老大是保罗·纽曼,蠢儿子是007丹尼尔·克雷格,裘德·洛是摄影爱好者。007还是有演技的,把个猪队友坑爹货演得很好。会计是《傲骨贤妻》里的杀妻狂魔,超搞笑。年轻时看黑帮片总以为是狂吼猛杀才好看,好像港片里老大的那种癫狂。本片就拍得极其克制,所有人除了那个蠢儿子,智商都在线上。剧情、剪辑、摄影、灯光、音乐,全都可圈可点,看似波澜不惊,实则风起云涌。韵味十足,值得细心品味,佳作!
有点文艺的黑帮片(配乐方面)。这电影给人感觉有点怪的原因应该是剧本,这故事实在太不对劲了,该给力的地方不给力。要命的是,我觉得汤姆汉克斯没有黑帮腔调,他还是适合演慈父(或者基佬,如果瘦)。。当然整个影片还是可以的,保罗纽曼多帅也不用我多说了
大雨滂沱下的西装革履,观前观后一样的感官。摄影师Conrad L. Hall生命的最后一部电影,稳重派摄影登顶学院技术部门。汉克斯完全不适合演这种苦大仇深的角色,死亡边缘摄影师裘德洛的艺术创作绝对是可以全面展开的视角。
“我很庆幸是你”演技是没得挑的。
雖然是一部黑社會電影,但對父子間的感情卻描寫深動感人。不論是想保護做錯事殺錯人的朗尼,還是不希望大兒子走上不歸路的麥克,顯現出即使身在黑社會,即使殺人不眨眼,對自己的兒子卻有著無數的牽掛與期望。尤其是片末麥克為兒子開槍的那段,令人感動。
不适合我看的电影,配乐真是…可能男生会更喜欢吧。杀手和父亲怎么平衡,几乎所有的电影都会回归父亲的身份。
“我看见父亲唯一的恐惧,就是儿子步上他的后尘”~~
本片有希臘悲劇般色彩的黑社會背景,幽暗的攝影以及充滿質感的美術設計,被譽為《教父》之後另一種類型的黑幫片。較為特別是編導有意迴歸傳統黑幫片的處理,以代表美國精神的好好先生湯姆漢克斯來飾演黑幫殺手,無疑是一種六十年代反文化的變奏,令人懷念《獨行殺手》的阿蘭德龍以及《雌雄大盜》的沃倫比蒂,但湯姆漢克斯卻無阿蘭德龍那般有存在主義的疏離與焦慮(儘管兩者都是一樣沉默寡言),而是偏向美國人的沉默堅強,因此本片也無舊式黑幫片對經濟結構的憤怒,主流社會的叛逆以及資本主義的焦慮,而是脫離不了家庭價值的執迷。儘管本片達不到《教父》那種史詩般的格局,但對這種身不由己,以暴制暴的矛盾感無疑也反映了當時美國社會的現狀。
温情又热血
黑帮复仇父子杀手
父子关系,英国=对称构图,用光,雨中大戰的攝影值得反復研究。Conrad L. Hall最后一部电影。带子雄狼
还行吧,总觉得有点东西过头了