好,节奏很快,气氛很压抑。本片和政治挂钩极多,快看结束了,才理解为啥两个坏警察要如此针对哈迪,就是因为苏联这个不能有谋杀,有人怀疑就要遭殃,这种政治迫害真是近朱者赤。
导演为了注重还原那个红色恐怖时代,不惜牺牲掉叙事节奏而在故事中段聚焦几位角色面对惨剧的心理变化,使后半段略显拖沓而且找到凶手的过程也太过平淡。
小时候,饥荒确实很严重,但是解决的方法有很多,里奥选了讨好母亲的做法。他看到了猫,首先想的不是抓住猫,把肉拿回来,而是回家报告妈妈,由妈妈做抓猫的决策,他负责带着弟弟去实施,看似精巧的策划,无非是展示给妈妈看,我是一个多么有能耐的儿子,因为爸爸逃走了,妈妈很失望。妈妈也确实很指望这个长子,以至于长子失踪之后,把幼子当长子看待,而幼子很笨,无法取悦妈妈,这就造成了幼子一辈子的情结无法打开。里奥被抓住之后,本来是要被吃掉的,但是阴差阳错,又被收养,他太幼小,始终无法确定养父母什么时候爱他什么时候要杀掉他,所以他一生都在讨好这对父母,反映在工作上,就是无脑服从上级,上级的一切决定他都执行,而且他始终战战兢兢的无法确定啥时候上级就来收拾他。反映在爱情和婚姻上,瑞莎在书里承认,嫁给他仅仅是为了活命,他娶她,也始终无法信任她,认为她是想渗入组织,但始终在犹豫,他其实想享受一下被讨好的感觉,就是瑞莎会像他讨好父母讨好上级一样在婚姻里扮演百依百顺的角色,但是还没来得及大权在握,就被组织从头捋到尾,好惨。
这就是讨好型人格的悲剧吧,他行动的目标始终聚焦在我能不能凭借自己的努力让目标高兴,如果他满意了,我就高兴,如果他不满意,我就阴云满天大祸临头。
但不得不说,主角里奥确实有能力有脑子,内斯特洛夫也有一颗破案的心,但是奉行的是简单粗暴大海捞针的做法,当然他也有脑子,通过走访民兵队,完成了凶手行进路线的规划,从铁路线的起止点涉及到零配件的供应判断出了凶手的职业和可能的起点。
里奥,内斯特洛夫和凶手的不同在于,凶手只专注于依靠经验,一遍一遍的复盘,把过去发生的市区一次次的重演,力图完美,却没有任何意义,不能预测未来。人类最大的优点,是根据环境的变化规划未来的行动,只有在这方面具有优异的能力,才能存活,而不是始终活在过去。病态的人,其实已经具备了很强的能力,却视而不见的不去看未来不去看现实,
我觉得最具生存能力的,还是里奥养父母两口子,里奥去抓猫固然很能干,但一只瘦猫能够三个人吃吗?养父抓里奥吃,才是比较实际的,十岁的小孩子,反抗能力弱,肉又多,而且当他们的亲生儿子已死,立刻改变做法,把死去的孩子炖了,养活活着的三个人,而且决定搬去城里找亲戚帮忙。在面对里奥究竟告发不告发瑞莉这件事上,养父只问,你告发她,可以保住三条命,不告发她,损失四条命。自己做选择。决定权在里奥手上,不在其他人手上。当年,吃了里奥,救活三条命,不吃里奥,死去三条命。很简单的算术题。做就是了。他们不是邪恶,而是基于生存的逻辑。里奥选择了不告发,不告发, 究竟是不是瑞莉那个怀孕的加码,还是里奥已经选择了不管怀不怀孕,都不会告发,这就是里奥的选择。如果让孔子做这种死一个还是死四个的选择,孔子肯定不选,就让事情按照本来的样子走下去,该谁死谁死,他只做自己认为对的事情。
没看过小说,片子前半感觉还是不错的,比较有张力,后半智商急转直下,后看了 蠕动的呆毛 豆友的评论 稍微理解了一点原作,括弧内是引用蠕动的戴帽豆友的评论,以免我以后忘记( 电影开头并没有清楚的交代整个故事最初的起因,小说中里奥和弟弟生活在饥荒的年代,甚至会有人吃人的事件发生。里奥和弟弟在森林里捕捉一只猫时,里奥被一对准备吃人的夫妇带走了,弟弟因为近视并没有发现哥哥被袭,里奥当时也因为脑震荡失去了记忆,但是后来这对夫妇良心发现反而收养了里奥,里奥也就因此离开了他的弟弟和母亲。而里奥的弟弟因为年纪小,加上有非常严重的视力问题,在当时残酷的环境下和里奥相比无法对这个家庭做出贡献,母亲也因此发了疯,在母亲神志不清时,就把弟弟当成是哥哥百般爱护,而在神志清楚时对弟弟则是残酷的苛责。 如果没有这个前提,看电影的人是很难理解凶手的杀人手法是当初里奥教弟弟杀猫的方法,也没办法感受到为什么凶手要把那些孩子内脏喂给猫吃。 这些是比较重要的情节竟然都被删减了,个人感觉整个故事里最让人紧张和有感想的结局,里奥和凶手真正见面并杀死凶手场面也被删改。 )凶手的动机也没有交代,这一点非常的糟糕
好多北欧熟脸 改编不太好导演也不太好 一部分表演和瘸子口音也产生不了好感…总体还是比较糟 打酱油的明星真是…╮(╯▽╰)╭ 最后一段说教也令人反胃。
怎么会评分这么低?基本上是在一个毫无正义,道德和信任的情景下追求正义,坚持道德和建立信任的故事。从台词到人物设定到剧情设置都在体现这种反讽。说这片子是悬疑是惊悚,绝对是没有抓住人文情怀。
竟然没评过这部 别的不记得了 想扒joel kinnaman的军装
內容很大支線很多感觉略散,加上气氛沉重阴暗所以观影有点累,但是没错我就是冲着Tom Hardy去,汤老湿的表现一如既往业界良心撑起全剧灵魂,以后要继续做汤老湿的迷妹。
原以为主题是批判体制,其实重点是私人恩怨+破案?片中重现了叶甫盖尼·哈尔代那张著名的照片《攻克柏林》,算是为数不多的亮点之一
片子沉长乏味,分了好几次才能看完,别说美国观众了,就是我这么有耐心也忍不下来,而且一部俄国影片全片下来都讲英语真是诡异的超级违和感,导演处理的极为平庸,要悬念没悬念,要气氛没气氛,好像从原著改过来时,根本无从下手,本片唯一能过硬的就是演员不错,再加上大制作!
西方人,请给你们臆想中的苏联人一点最起码的尊重,给他们加上父称!
当时的苏联=今天的中国。“天堂里没有谋杀”=“不要给国家抹黑”/“不要给境外势力递刀子”/“家丑不可外传”......
Noomi一点也不适合这个角色,镜头很暗,即使是白天也不容易看清演员们的脸
天堂没有谋杀,这种匪夷所思的逻辑暂且不论。全片就是《潜伏》和一集柯南剧场,说是《犯罪现场调查》的东欧历史版也说得过去,故事线索也像片中秋林中穿梭的火车铁轨一样杂乱不堪,但影片紧张而阴郁的气氛营造得很好,汤老湿甜心的表演依然是威风凛凛。瓦西里最后居然一个人出现在密林里真难让人信服。
没有达到理想的预期效果,拍得不够冷静严肃,整个观影过程可用浮躁和急促来形容,导演一直在制造一些完全没有必要的高潮,让它看上去局促而紧张,以至于到了最后连回味的空间都没有。话说演员阵容倒是足够的强大,也可以说是本片唯一的卖点,但大家都跟打乱了阵脚似的,哪还顾得上演技啊!两星半。
假俄语口音引人发笑,对苏联的想象也充满自以为是,但这个故事并不难看,拍出了冷峻肃萧荒芜绝望,还有两位主角的患难见真情,从猜忌恐惧到相互扶持,是我会欣赏的有点意思的感情戏
社会性质及其带来的人性的泯灭并不是绝对的;战争造就英雄,胜方可以以绝对的正义为所有之后的治国讴歌颂德;然而当生命失去起码的尊重和价值,当真相被所谓天堂所恶意掩盖…我不由想起了高堡奇人中那个虚构的纳粹赢了这场战争以后的世界,这样的社会别无二致,和战争中的正义邪恶的站队毫无关系。
重点不突出,风格非常自由地变来变去。本来可以入围梅菲斯特(!)的原作被拍得辣么平辣么无聊一定是编剧的错。音乐可以一听,演员们可以一舔。
果然编的不行,这俄国口音真的太出戏了。
浪费了原著的好本子,改编得乱七八糟,一群欧美人用俄式口音的英语来演前苏联的故事也蛮难入戏的。汤老师做得最好,一副俄罗斯硬汉范。文森叔又演了一个坏蛋,他穿军装太帅了,但还是法国人,怎么也不像社会主义的虚伪高官,他说“斯大林”如何如何时感觉很好笑。
根据英国作家同名小说改编,讲的是斯大林时期一个受迫害的MGB(苏联国家安全部)特工追踪连环杀人犯的故事,其最大障碍不来自凶手,而是黑暗时局,因此,港译《叛国追凶》其实更贴切。
我不是英雄,在没有英雄的年代,我只想做一个人
一开始那场枪战戏就暴露了导演的掌控能力,动作戏一来,这导演的调度能力简直就是一锅粥,整部电影的节奏也是一片混乱。大时代背景的悬疑侦探故事,可惜支线都弱的让人感觉多余,这可不是化繁为简处理脑残商业片的能力,是这位导演的功力估计就仅限于驾驭脑残单细胞商业片了,其他的倒都还好。★★
没有吃人背景不开熏。装什么大舌音啊,反正你们怎么演都一点毛样都没。是不是毛子还不让你们入境黑所以取景都在钙片国2333。汤哈迪猪颈肉瞩目。制服漏(警察,司机,毛子兵什么的)比普通漏还要再帅1.3倍惹,所以病娇基佬变得和异形的品味一样也就忍了。导演每部片子里漏都是怂逼,这是真爱吗。