如果这部电影拍到男主角在扔下椰子包后并且跳下悬崖就结束的话,那么这部电影毫无疑问是我内心中最具震撼力的电影,但是导演没有这么做,最后还是加上了一段独白:“巴比龙获得了自由”。
在一个崇尚自由的国度,这部电影对我带来的思考不仅仅是“生命诚可贵,爱情价更高,若为自由故,两者皆可抛”那么简单直接的主流价值观,当电影中那个年轻小伙子医生被关满五年紧闭被抬出来之后,他说到“我自由了”,然后便死去。这个场景对我的影响无疑是巨大的,到底什么才是真正的自由呢?用唐僧的话来说,逃出监狱,外面只不过是一个更大的牢笼,巴比龙一生所追求的所谓的自由,是一个充满欺骗、贪婪、诱惑的地方,相对于恶魔岛,反而这里更加像一个与世无争的世外桃源,只有在这里,人的内心才会真正的消除所有欲望,但希望也会逐渐泯灭掉,就像霍夫曼一样,自己对家乡对亲人已了无牵挂,所以也不再对任何事物抱以希望,在自己的田园里种菜养猪,过着与世无争的生活,也许这才是真正的“自由”,但谁又能说得清呢?
抛去精神层面的东西,仅从电影角度来讲,这部片子无疑也是充满了史诗气质,镜头沉稳大气,演员的表演也富有张力,从麻风病人岛到与世无争的野人部落还有最后的恶魔岛,剧本的安排都给人有一种魔幻史诗的气质在里面,尤其是两人在恶魔岛重逢和最后跳崖的那一幕,我已经热泪盈眶,两个男人之间的友情,一个深深的拥抱,已经包含了全部。霍夫曼最后泪流满面而又面带微笑的镜头,足以和费里尼的《卡比里亚之夜》那最后一个镜头相媲美。
说句题外话,看到很多人拿这部电影和《肖申克的救赎》相比较,说《肖》不如此片如何云云,其实我想说,这不是两部电影之间的差距,而是两个时代的差距。
看标签, 犯罪, 看简介, 越狱, 咋一看, 很合我的胃口, 虽然时长足有2h30min, 想着看部电影放松一下, 欣然点开.
看一半开始感觉到不对劲了, 貌似不是我喜欢的类型
(可能我想看的是那种理想型/高智商型的犯罪/越狱片, 而这部影片更偏向于现实型的传记型)
但是转念一想, 都看到一半了, 现在不看好像亏了, 反正"来都来了", 索性看完.
前面的铺垫也挺有意思, 明确告诉主角和观众越狱这事儿事不过三, 第三次就要被噶.
第一次属于被卖了, 很快就被抓了.
然后就开始酝酿第二次, 第二次则相对顺利很多, 但一看进度条, 这事儿多少有点不对.
果然, 后面还是又被抓回去了. 这段剧情花了挺大篇幅的, 以至于我看看停停差不多都要放弃跟随主角的想法了: md, 2h30min最终还是没能逃出去.
说实话看到那里的时候还挺沮丧的, 一个无辜的人, 做了那么多努力, 结果还是激不起什么波澜. 看到主角满头白发从监狱出来的时候, 我的情绪也一样特别低落. (可以说是差不多)穷尽一生, 最终也没能实现心中所想, 改变一些什么. 更多的是感觉到不值: 所有的这一切, 又有什么意义呢?
最后的十来二十分钟, 说实话转折发生的挺突然的. 岛上的环境发生了变化, 看管的规则也发生了变化.
然后就是让我感觉到类似《肖申克的救赎》里面说的: 体制化(Institutional)
曾经一起越狱的好兄弟/伙伴, 一个挂了, 一个已经适应并融入了环境, 拥有了自己的一点小"生活". 再看看这俩货加一块估计都一百岁了, 空有雄心壮志, 越狱感觉已经越来越不可能实现了.
结果这货还真逃出去了!!
我当时还以为这俩兄弟一个沉沦于"新生活"中, 一个迷失于"成功幻想"或"形式主义"里, 毕竟年事已高, 加上海里的大鲨鱼啥的..
本来以为的是1/4开篇铺垫+1/2逃狱过程+1/4复仇反击, 结果最后自由的时候只用了几句台词就带过了, 而且自由之后只享受了几年自由人生. 感觉有点值又有点不值, 值是因为生命诚可贵, 自由价更高; 不值是因为实现心中理想的时刻已经是烈士暮年, 壮心不已.
我没有看过真人真事相关的内容, 如果有看, 那么可能我不会选择看这部电影. 如果按我个人想法来打分, 我给3星.
电影编排得很好,过了四十年,电影都没有过时。最让我感动的是,最后巴比龙的一跳,让我想到了自己,每个人都有自己的牢笼,而在众多要挣脱的人来说,戴可夫是走的很远的了,但是,最终,他还是接受了现实,放弃了。步入社会,每个人都要妥协,而大多数的人都在妥协中真的放弃了,每天都活在规律的牢笼中。
电影的情节编制精彩,故事完整,讲解深入,有人无缘无故帮你,就有人在不经意间出卖你,这才是真实的世界。
如果把越狱换成追求爱情,那么这部电影就成了《霍乱时期的爱情》;换成捕鱼,那就成了《老人与海》。《死囚越狱》和《大逃亡》面对的是法西斯,《肖申克的救赎》面对的是不公正的审判(典狱长的罪恶与其相比毛都不是),《越狱》我是不屑于提的,唯二和《巴比龙》有可比性的是《洞》和《铁窗喋血》。《洞》和偏执无关,暂不提它。《铁窗喋血》和《巴比龙》有诸多相似性,但是监狱的设定太过突出,如凶狠的狱卒、友好的狱友等,而在《巴比龙》中这些都不是重点。所以与之相比,《巴比龙》更像是一种概念,具有普适性。
越狱意味着反抗,上面列举的电影中,主人公的反抗是合理且正当的,因为他们是无辜的,而这部电影我们甚至不知道巴比龙是否无辜,而从他的所作所为来看,他至少不是个人们常说的那种好人。与所承受的惩罚相比,西西弗斯所犯下的罪行简直微不足道。
巴比隆 真是个 伟大的电影, 通俗点讲就是他妈的躺着也中枪, 含冤入狱,快死了才跑出来。。。。 倒霉催巴比隆 真是个 伟大的电影, 通俗点讲就是他妈的躺着也中枪, 含冤入狱,快死了才跑出来。。。的巴比隆 真是个 伟大的电影, 通俗点讲就是他妈的躺着也中枪, 含冤入狱,快死了才跑出来。。。
欲望被克制的时候,才能显出品格的高低。
特别愚蠢的节奏设计,结尾是自己打自己耳光
9.0/10 分。初看,蓝光。看了2017年翻拍版后再看的原版。非常不错的电影,有些镜头非常有特色。演员还不错,新版的演员更加出众。达斯汀·霍夫曼1937年的人,在1973年就显得那么苍老了。。。新版讲述得更加清晰,前因后果、各种小细节都考虑到了,这一点比原版更好些。不过原版毕竟是快半个世纪前的了,建议两部都看看。。。原版的一些隐喻比较好。。。
#一直说要看一直没有看系列#与其把[巴比龙]归类为越狱片,不如只把它看作一部很单纯的人生剧情片。没有精密的谋划,只有尝试、失败、受刑、尝试、失败……不停的循环。Papillon就是男主胸前的蝴蝶,挣扎着扑棱向自由,哪怕粉身碎骨,仿佛是要逃出人生这座大监狱一样;哪怕已经成了两个在海岛上相依作伴的老头子,Papillon还是毅然决然地抱着椰子袋跳入激流。人生最重的罪是虚度人生。戴瓶子底眼镜的Dustin Hoffman好可爱!
你没有杀人 但是你犯了最重的罪——虚度人生 你是否认罪?
8.0/10。抓鳄鱼。捉蝴蝶。躲追捕。关禁闭。吃虫子。闯森林。猎海岛。再被抓,见老友,跳海涯...150分钟的逃狱毫不冗长,重点依靠的是扣人心弦的剧情、信息巨大的摄影(颠倒镜头视觉冲击挺大)、演员魄力的表演以及感人肺腑的配乐。奥斯卡获奖导演斯凡那《巴顿将军 》之后唯一杰作。PS:土著情节梢刻意
不明白为什么如此多的观众拿这片和肖申克比,后者要比也是和布列松的《最后逃生》比,至少两者讲的都是象征化的“墙外即自由”式监狱。本片则主要描述的是广义的监狱,即这个吃人的世界。电影前半部几乎是完美的,但后半段被土著麻风病人所救,最后被修女出卖的情节说教味太浓,缺少悲剧应有的说服力。
喜欢越狱片的人,一定是向往自由的人,从另一角度说,也应是懂得品味孤独的人。此片最吸引我的地方,便是主人公被单独禁闭时那种坚实的孤独感——没得选择的时候,是心的状态最纯粹的时候。
【B+】一部完全不紧张刺激的越狱电影,缓慢的叙事节奏,壮阔的自然景观与渺小个体形成的强烈对比,细腻的环境音与悠长的配乐,戏剧化的低调硬光,这一切都让全片被一种与世隔绝的空间感和孤独感所覆盖。回味无穷,后劲十足。
这部和大逃亡里Steve McQueen都是那种“输得一败涂地也还是神气得不得了”的样子,越来越理解为什么很多年纪大的人觉得现在男演员不够帅了。(但是还是更喜欢大逃亡,群戏太太太赞了
传奇电影,音乐和情节紧张性稍差了一些,但总体挺吸引人。不该笼统地分类为越狱片,此片不涉及高水准越狱等等,重点在于强调和渲染人类对自由的渴望,这是伟大的精神,任何恶意打压自由和信仰的组织、团体,将不会长存。
生命诚可贵,爱情价更高。若为自由故,二者皆可抛。
影片呈现渴望自由,人类天性。战俘亦或囚徒,皆然。希尔的十多次逃跑均失败告终,但从未放弃。最后竟然要带250人一起脱狱,实在是登天之举......
《死囚越狱》是为了自己活命,迈克越狱是为了救兄长,安迪逃离肖申克是对制度的抗争。巴比龙呢?他是个自由偏执狂,天生的逃跑家,等不得刑满,容不得苟且,就像白愁飞,想飞之心,永远不死。
同样是越狱,这部似乎小众,然评价超过肖申克,1:要健康,要勤于锻炼身体,这样才能在被冤枉时活下去.2:要珍惜自由。3、过关游戏,总是遇到恶人,然后再是好人,再来恶人,再来好人。4、土著们怎么一夜消失了,这不是最终追求吗2021年6月二刷
又一部男人应该看看的越狱题材的电影,比《肖申克的救赎》挖的还深一些。海上漂流,麻风岛的段落有奥德赛一样的史诗气质。中间野人岛里稍有点没看明白,不知道是不是看了删节版。
人说剧情拖沓也好,人说后一个小时剧情莫名其妙也好,就凭Jerry Goldsmith的配乐,和最后场景的完美配合,就凭两位男主的演技,就凭着自由在这部片中的响亮便值五星。《肖申克的救赎》的先驱者。
《巴顿将军》富兰克林·沙夫纳执导,史蒂夫·麦奎因和达斯汀·霍夫曼主演的越狱片。对逃狱准备没有下多少笔墨,技术和细节上不如《死囚越狱》、《洞》和《大逃亡》,结构也并不紧凑。"蝴蝶"诠释了用生命去越狱,不自由毋宁死的精神。蛇头-麻风病人-土著-修女一段极为精彩。"我指控你虚度人生"(8.3/10)
甚至可以说好过《肖申克的救赎》
沉闷冗长,盛名难负。看来越狱作品也难免肖申克一人得道全都跟着升了天……乏力的根源之一是两位男主人公的关系叙述潦草:巴比龙需要德加的钱,可钱藏在哪里?“身上还是身内”(伊伯特戏言),从未提及;德加需要巴比龙的保护?可在他逃狱期间,德加自己貌似混得也挺滋润。情节发展有时浪漫有时愚笨,各个桥段的品质参差不齐。