繁华似锦

元宵节时，我很关心的一部剧悄悄地放上了一张“鎏金版”概念海报，这也是我第一次知道剧方将《误入浮华》的英文名翻译成了“The Outsider”。我记得Gossip Girl里面，穷小子Dan最后将自己与上东区富家小姐少爷之间几年来发生的故事写了一本小说，就叫做“The Outsider“。其实单从字面上来解释，Outsider是局外人、圈外人的意思，那么我不由得好奇，在《误入浮华》中，这是个什么局？又是一个什么圈？更重要的，谁才是这个Outsider？

浮华为何物？意是表面豪华动人而实际内容空虚无用，就像咆哮的二十年，物质文明高度发展而精神世界却堕落不堪，人们被需求和欲望统治。但不可否认那是一个持续经济繁荣的时期，而最能代表其时代特征的就是汽车和大量的白炽灯，就好像我们依旧用车水马龙形容物质繁华，大量密集的白炽灯散发的黄色光芒也能给人带来温暖希望、美好富足的感觉。

海报中高楼线条简洁凌厉，灯光却明亮柔和，一位背景婀娜的女性缓缓掀开一角意欲深入探索，就像任何一个来大城市生活打拼的人一样，高楼背后所蕴含的机遇与梦想看似“浮华”却足以吸引她冒险进入。但如果“浮华“仅限于此，那不过是新一代的“打工妹”罢了，海报中精彩之处是浮华深处有一个稍远但形象鲜明的男性背影，双手插兜，头稍稍扬起，双腿跨立，一个代表自信、控制、骄傲的身体语言使得一张海报所能传达的内容瞬间生动了起来，莫非这才是光影浮动中需要一探究竟的原因？ 如果说物质世界是浮华，那毫无疑问以王居安为代表的富足阶级就是那个局，而苏沫就是局外人。只是我在思考，有没有另一种解释和另一个可能？因为佛家讲人间八苦，还有什么比物质更为现实？商人间的尔虞我诈无法称之为豪华动人，每日的柴米油盐更不可能空虚无用。我想起失恋三十三天里面说到过，对有些人来说LV是必需品，而爱情是奢侈品，我相信对于王居安来说，真心才是那看起来美好实则毫无用处的浮华，同时误入二字说明了一切是情非得已，一点点不情愿但不由自主。也许苏沫的真心才是那个圈，而这个圈，圈住了王居安这个感情世界的圈外人。其实原著作者从另一方面证实了我的说法，原著中王居安的身世更为坎坷，人到中年一切得失皆非其所愿，归来半生发现他乡异土只是误入浮华。 最后我必须承认，我对误入浮华的期待，确实大部分源于王居安的饰演者青年演员高伟光。因为无论是年龄外形这些先天条件无限吻合原著描写，还是对于人物复杂内心情感变化的精准掌握，现在的高伟光都是不二人选。我见识了东华帝君的仙人之姿、鹧鸪哨的行云流水、罗秋恒的顾盼流波和林知衡的悲天悯人，我渴望看到高伟光是如何理解王居安矛盾又复杂的性格特点，又如何表达身处浮华漩涡之人恍然发现竟然是一场误入的前后巨大反差。

毕竟误入浮华，收获真心，鎏光璀璨，不负岁月琼华。

都市情感剧《繁华似锦》定档0625。说实话，我觉得张雨绮不适合出演灰姑娘类型的角色。

她无论是以往在大小荧幕塑造的形象，还是现实生活中真实的生活状态，都显示她很强势。

自带富贵气息霸道气场，我真的相信追求她的人可以排队到纽约和巴黎，甚至绕地球一圈。

让她演普通人，还是有点寄人篱下的那种普通人，咋看咋不像。她和男主身份互换才对嘛！

高伟光很适合演霸总，无论身高外貌还是气质。但他跟张雨绮站在一起立刻被压住气势了。

剧情老套又狗血。说老套是因为集合了富家公子爱上平民女，富豪家庭内斗争权的剧情。

说狗血是因为男主又是领养的！我就纳闷，最近的都市剧中，富豪家的孩子怎么都是领养。

而且都逃不过男主身世被揭秘以及被要挟的命运，还要平民女主挺身而出救男主，想不通。

剧中三对CP。第一对是苏沫跟王居安，第二对是从蓉跟赵祥庆。第三对是莫蔚清和周远山。

第一对肯定是从相爱相杀到携手前进。第二对明显是女强男弱。第三对应该是最温情的。

张雨绮饰演的女主苏沫，既然当初不愿意被高伟光饰演的男主王居安照顾，老是想逃离他。

为啥后来肯被王亚男（陶红 饰）派去监督男主呢？人家关系再不好也是姑侄，女主算什么？

从预告可以看出男主最初追求女主被拒，在工作上确实有为难女主的举动，他给到她压力。

也看到骄傲的苏沫，最初不希望自己因为恋爱关系而得到事业上的提升，一度拒绝王居安。

没想到一向说上句的总裁王居安，竟然曾经为追求苏沫而绞尽脑汁，不止一次被伤到内心。

咱就是说苏沫你要是真心不喜欢王居安，可以离开他的家族企业，可以拒绝在他身旁工作。

可是你舍不得这份高薪光彩的职业，更舍不得借工作之便打击报复王居安，就怨不得别人。

嘴上说着不爱身体却很诚实，看不得王居安跟其他女人有丝毫亲密行为，跳出来宣示地位。

看来看去全剧中最高光的竟然是左小青饰演的从蓉，不仗势欺人也不任人唯亲，公平公正。

没有因为王居安是董事长侄子的身份而迁就他，没有因为苏沫低学历经验少的缘故轻视她。

话说姑侄之间因为意见不合而在集团内部你争我夺，为啥要拉人家苏沫进来？还没过门呢！

王居安对苏沫的严厉，看似不近人情却助力了苏沫的成长。而他后期的戒备其实是不自信。

苏沫能耐住压力快速成长，还能六亲不认破釜沉舟，他王居安起点就比苏沫高，为啥不行？

哪条法律规定养子不能继承父母的遗产啦？知道真实身世又如何？集团想发展看得是实力。

苏沫好不容易实现职业报复，竟然为了力挺王居安而放弃前途，太感人啦！绝对是真爱。

最终王居安顶住了来自各方的压力，苏沫也不再逃避王居安的爱意，两个人携手走向成功。

近期，《误入浮华》全阵容角色剧照上线，特别是作为某文学网“头牌”的王居安，从开始选角至今，一直备受关注。如何在期盼和争议声中塑造一个饱满的人物，对于演员高伟光来说可以说是一次不小的挑战。

作为一名普通观众——不管本身是书粉还是演员粉，对于还未形成的作品，将个人观点强加于演员身上，显然都是不合适的。

如何客观看待“原著”和“改编”的不同？观众需要从多元化的创作中衡量角色定位和剧情呈现的关键点。

不管是原著，还是改编后的创作，都是通过“故事”带给观众“寓教于乐”的一种文化诉求。它们的区别在于呈现的方式不同，因此，不同接受者的意识流也是不同的。

小说可以通过自己对生活的理解，用自我的意识形态想象故事的始终，作者甚至可以用洞察一切的目光“注视”故事的整个发展过程，用手中的笔触大肆地想象生活迷宫里的人们如何踯躅彷徨、颠颠撞撞的经历。这是一个“自由”的过程，是影视化无法达到的，也是文字创作的优势，却给编剧和演员带来了挑战的高度。

比如：原著中王居安这个人物的设定，是否讨喜？受众度多广？“好”“坏”仅仅是读者个人心中对人物形象的一种理解。小编反复阅读该文后，特意与影视化人物进行了比较，再回看高伟光之前饰演的角色，特别是2020年四部风格截然不同的作品里，他所呈现的每一个角色的力度，表演上的突破是毋庸置疑的。

作为普通观众，对于万众瞩目的头牌王居安，最后落到高伟光身上，更是万分期待的。因为在高伟光的人物塑造上，总能看到全新的亮点。

对于王居安，某些观众质疑高伟光的形象过于正面，帅气儒雅有余，凌厉狠劲不足。由此再说到原著中的人物，不经语老师在故事简介中的“关键词”是：黑暗、狗血、三观不正……这是小说呈现的“可能性”。因为在小说中，作者或读者本身都不是故事中的参与者，无须对这个过程“负责”，因此文字创作更能满足人物的好奇心。

再细想，小说中作者提及的“关键”词，是否能照搬到屏幕前呈现给广大观众呢？

当下影视化作品，特别是现代题材的作品，更多的是以理性的角度、平民化的视角讲述身边的故事。在这个信息时代，怎么力图挖掘社会上的“小人物”、“小事件”去看到“大命运”的转变，从而产生积极的、阳光的、能被推崇的正面效应，就是影视创作的必选之路，也是它的“特殊性”。

与小说相比，影视作品的定位更加明确，呈现出来的作品更加直观，更具完整性。

也正是因为如此，在阐释故事的同时、制造悬念的背后，故事的可看性更多的是依靠贴近生活，文字中能呈现的“婉约”，“浪漫”，“无厘头”，“三观不正”等关联的设定，只能“点到为止”。

再次回归到小说，结合目前仅有的剧照寻找人物的“蛛丝马迹”。小编认为，影视化后的王居安是高伟光式的王居安，他并非是小说里通过读者想象而“生成”的各种不同的“幻象”。因为他是视觉审美上一个立体的形象，也是从小说到影视化最完整的形象，他可能不是你想象中甜宠剧里单一的、续写天荒地老、为爱可放弃一切的“霸总”，但他一定是当下社会领域里的一个代表人物。他可以是千千万万老百姓中为了理想不断奔赴的励志青年；可以是经历人生起伏后重拾信心的“勇士”；更可以是看尽浮华、回归平淡、保持初心的普通人……

人物的精彩，并非在“腔调”上的哗众取宠，而是用智慧呈现出来的人格魅力。通过好演员的引领，观众能看到广博的社会生活，能看到生活化的、生动活泼的人物。而这些表演能力，也正是高伟光在创作上最为细腻的地方，值得期待。

影视作品的优势，在于通过演员的塑造对故事进行渲染，降低文字的枯燥感，用最直观的方式拉近作品和观众的心理距离。

一部作品存在的价值，如果仅仅为了满足“眼球经济”，势必造成“买椟还珠”的后果。所谓的“寓教于乐”，应该是从娱乐解压中得到智慧和启迪，是好作品、好演员在创作上要考虑的首要问题。现实题材的作品要的是如何“接地气”，而非刻意将人物“意向化”。

《误入浮华》尚在创作阶段，作为观众，需用客观、理性的态度予以期待。原创和改编后是否存在差距？改编后的剧情是否更加贴近社会生活？个人认为，现代题材作品还是需要“现实”化，富有真情实感的故事最能引人入胜，也必定最得人心。

希望《误入浮华》搬上屏幕的那一刻，能让观众眼前一亮，产生情感共鸣。

高伟光饰演王居安

作为一个资深的网文和影视剧爱好者，最近突然对“霸道总裁”这个词产生了兴趣。

其实在今天之前，小编对这个词还持中立态度。毕竟在有些文和剧里，“霸道总裁”被塑造得十分刻板生硬，剧情同样天雷滚滚。但令人费解的是，无论写烂了多少本，拍毁了多少部，以霸总为主角的文和剧仍然层出不穷，生命力异常旺盛。于是，好奇的小编求助了万能的度娘：

“高大英俊多金腹黑深情霸道偶尔虐恋情深”，这是霸总的关键词，也是招牌和标志。对着这些看一眼就起鸡皮疙瘩的描述，小编忍不住回想了一下，追文和追剧生涯中欣赏过的男性人物。

小说：《孤芳自赏》楚北捷、《凤囚凰》容止、《我心无垠》东方汐、《跨过千年来爱你》司马锐、《沉醉》杨恪、《何以笙箫默》何以琛……

电影电视：《倚天屠龙记》杨逍、《楚留香新传》楚留香、《霍比特人》瑟兰迪尔、《逆水寒》顾惜朝、《锦衣之下》陆绎、《三生三世枕上书》东华帝君……

然后，小编悲哀地发现，除了顾惜朝不够多金（开始是穷小子，后来发达了）之外，这些男人角居然无一不符合“高大英俊多金腹黑深情霸道偶尔虐恋情深”！

难道只要是女人，就逃不开霸总的魔咒？小编不信邪，又去翻了近几年排名靠前的女性向网文和电视剧，果然，男主不是霸总，就是霸总的变式，无一例外。

沮丧的小编接受了现实。除了开始研究自己为啥喜欢霸总外，还对近期正在拍摄或已近尾声的霸总剧做了个调查，就这样，盯上了《误入浮华》。

原因很简单，男主高伟光，曾经是小编十分喜欢的《三生三世枕上书》中的东华帝君。

但是，东华是古装神仙，造型、仪态、配音加上古偶的庞大受众很是加分，换成现代商战剧，效果会如何呢？

毕竟喜欢过帝君，算是高伟光的路人粉，对这部剧还是有期待的。小编翻了翻这哥儿们近期的现代剧照，比如《旗袍美探》中的罗秋恒，《向阳而生》中的林知衡。罗帅呆了，大背头加三件套，就是行走的衣架；林很朴素，帅得比较低调温和；最出名的鹧鸪哨是民国的，乌漆嘛黑的脸，一身没洗过的道袍，仍然糙帅。

结论出来了：无论什么造型，都挡不住高伟光的帅气，毕竟身高一米九，五官有点儿混血的感觉，算是如今娱乐圈中的稀缺品种。

还有，小编注意到，这几部剧都是高伟光原音，虽然比不上那些老戏骨和话剧演员的台词功底，但在同龄演员里，很可以了。

看来，《误入浮华》值得期待，高伟光的王居安，也许会成为又一台“粉丝收割机”。

“高伟光”这个名字被熟知，很多观众是源于2017年《三生三世十里桃花》中的东华——正如高伟光自己所说，他与东华相互成就。作为仙侠剧的代表作，东华帝君不论从造型、气质、形象上，还是一步一影之间，高伟光都像剧中描述的那样，是位漫步在十里云海、仅存在画上的神仙。于是，这个人物在观众心目中成了仙界的顶级配置。

然而，之后高伟光并没有像想象中那样大红大紫，而是依旧徘徊在不冷不热的“边缘”角色中，人设的局限，更是束缚了他的表演能力。直到2019年《鬼吹灯之怒晴湘西》中鹧鸪哨一角，巨大的突破让高伟光的演技、可塑性得到了观众和业界的认可。面对满脸胡渣、一身粗布、脏乱中蕴含着帅酷气息的糙汉子——鹧鸪哨，观众全然看不出这位正是走下神坛的东华帝君。

都说鹧鸪哨是高伟光表演上的高光点，从2020年的剧集来看，其实，更应该说鹧鸪哨是他表演登上另一个层面的端口。也许这些东西他本身就有，只是没有找到恰当的时机展露出来，或者说，以往的人物都不足以把他的表演潜能挖掘出来。

表演是人类内心高级精神活动的外在表现，是心理、情感的一种“外化”。而作为演员，个人修养是塑造角色最扎实的基础，它直接决定了创作水平和未来的发展空间。因此，鹧鸪哨成功后，观众面对这个不太熟悉的演员时，会情不自禁地去翻看他以前的剧作，做出比较，就会发现短短两年间，高伟光演技上质的飞跃不得不让人叹服。

比如去年东华帝君、鹧鸪哨、罗秋恒和林知衡，就是高伟光演技上的递进式表演在不同的空间、不同的时代背景下，创作出来的不同人物，他用细腻的表演赋予了每个角色心灵的魅力和精神的升华。这足以说明演员自身修养的重要性。

表演，是一种艺术的创造。人物内心的穿透力、与观众形成的共鸣，都需要演员来带领。演员、艺术家并非与生俱来，需要文化沉淀与思想道德水平并驾齐驱，才能内外兼修，然后凝聚成自身的能量将角色细而化之，用高级的艺术手法创造生动感人的人物，修炼出强大的共情能力。反之，如果演员本身缺乏这种能力，那么，塑造出来的人物一定是单薄的。

人生在颠簸中走走停停属常事，尤其在这样光怪陆离的圈内，高伟光没有众星捧月般的“好运”，但骨子里不服输的那股韧劲，似乎一直提醒着他要努力和自我突破。又是一个三年过去，熟悉他的观众看到他走过一道道坎，不断地找寻下一扇门，创造下一个让别人刮目相看的“自己”。

2021随着《误入浮华》演员的官宣，高伟光又顶着压力走近了“头牌”人物王居安。现实主义题材、改编后的故事、会有哪些精彩的亮点、呈现出来的结果如何，我们无法预测，但个人认为，任何创作中，时代背景的带入感是极其重要的。

《误入浮华》小说作者成书至今，已有数年时间。故事中的某些场景或者情节，怎样通过改编贴近我们现在的时代？现代题材的作品不同于年代戏，它更多地是体现当今时代的特征和风貌。怎样把情节和社会背景结合起来，展露时代变迁中日新月异、积极向上的正能量；通过剧中人物带动故事的发展，让我们在遐想中看到身边人、事的重要性，这也是与时俱进的一种展现。

再回首看高伟光这一路的经历，沿途经过的驿站，浮华背后的沧桑故事，似乎没人细读过。然而，当你回顾他这些年的角色，他的“成长”便是交给观众最好的答卷。观众眼中“垄断式”的演技，其实并非一朝一夕轻易得来，作为演员，他懂得燃烧灵魂，注入人物激发活力；他深入地分析，回归生活本真，沉淀出一个个底蕴深厚、内心丰富的角色。有垄断式的东华帝君、鹧鸪哨在前，王居安这个人物就更值得观众期待了。

好作品，好演员，一脉相连，都源自于两个字：用心。 用心做自己，用一颗创造的心，全心全意塑造一个鲜活的人物。 用心去创作，走近角色的内心，给予人物有趣而生动的灵魂。 用心做演员，将自身的艺术情感与观众的内心境界相融合，形成共鸣。 “骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。”伟大的艺术产生于娴熟的技艺和深刻的内涵，两者统一并行才可产生效果。任何创作上的成功、一鸣惊人的背后，必定有一个励志向上的故事。而高伟光作为一名演员，有信念，有热情，也一定能达到心之所向的高光时刻。

高伟光 - 王居安