芭比2012

       影片中两位韩国下演员金赛纶、金雅纶本来就是一对亲姐妹，在电影里也饰演一对性格完全不同的亲姐妹，就表演上看，明显姐姐金赛纶技高一筹，表演非常自然，就算有戏剧的成分，也较好的融入到其中，可以说，整部戏主要就是看她的表演了。。。
    很沉重的话题，生活中有些问题选择起来确实这个问题，这是社会问题也是哲学问题，电影在深度这一方面还是略有不足，之只做到了泛泛而谈，但是戏剧方面，基本合格，能够从头到尾都吸引到观众的注意力。。。

我觉得是一部很好的电影，除了有些地方有些瑕疵之外。
其实从电影中可以看出，人都是有两面性的。叔叔拿到护照想买礼物补偿给顺子，这是他作为坏人的一丝慈悲或者说人性。而顺子也一反常态，帮姐姐挑了一份。对姐姐说：“你不是一直想要手机的吗”可见像姐姐一样，顺子也把姐姐的话放在心里了。只是现实条件的不允许。
顺子爱虚荣，爱美国，一心想着自己的美国梦。她有着不符合年龄的成熟与世故，但我个人觉得，这其实都是生活条件所造成。她不愿意在这种贫穷的环境下生活一辈子，所以她像“美国爸爸”献媚，讨好叔叔。大家有没有注意到，她有在努力的学习英语，她确实是在为了去美国做努力。可她却不知道去美国她将面临着什么，所以这也是她的可悲之处吧。叔叔之所以心疼顺子，而对顺英没有什么特别的表现，我觉得也有这方面的原因。其实在快要送走顺子之时，叔叔对爸爸说的那些话中，可以看出来他对顺子的态度。他称顺子为讨厌的家伙，虽然他说这是爸爸认为的，但我觉得这是他个人的看法。从前面他称顺子为小狐狸精就知道了。
顺英一直是懂事小孩的形象，她一直为家里人付出着。其实在生活中也有这种现象，你越懂事别人就越不心疼你，越觉得理所当然。不得不说韩国人拍的片子，总是让人反思很多。
生活，总是让我们无能为力。

又一部探讨韩国亲美意识的片子，观影过程中不断想到另一部同是探讨韩美但取材截然不同的《梨泰院杀人事件》，比起这部全然符号化的片子是要好看些。

顺子怀有幼稚虚荣的美国梦，但同时又阴险残忍，从她身上几乎看不到儿童的天真，她的天真是成人化的，像大多数虚荣的成年人一样，唯一儿童化的地方是她还会直接地表露自己的坏。（谁说金雅纶演得不好，在演技上简直完胜姐姐了好么！）

顺英则淳朴善良，但懂事的孩子也始终是个孩子，对成人世界的反抗必定是无力的，在片中面对喝醉客人的骚扰她也是无力的。

她们的父亲作为智障，注定了无力保护自己的女儿，并且无力反抗来自其他人的无情掠夺，这与韩国何其相似。

她们的叔叔是个典型的坏人，对处于弱势的好人进行无情的掠夺，仅存的人性只剩下怜悯。

芭比像加州的阳光，灿烂美丽，友好仁慈，她就像顺子心中真正的美国梦，富饶美好，但讽刺的是，最后这美国梦也背叛了顺子。

芭比的父亲则是权力的象征，以牺牲其他人的方式来保护自己的小女儿，恰似殖民统治。

从这符号化的6个人全部出镜后，悲剧便已无悬念，没有任何转折的余地，这是现实的悲剧，也是民族的痛。

曾与在釜山待过几年的朋友吃饭时聊到韩国，朋友的评价令我印象深刻：什么大韩民国，那是宣传，在骨子里，这个国家应该已经默认了自己作为美国附属国的地位，并以此长期生存下去吧。片中的孩子们看到美国来的芭比，表现出狂热的喜爱与崇拜，看上去如此幼稚，但却恰恰是韩国人意识中真实存在的一面。经济军事和政治上对美国的过度依赖导致一个国家民族意识的亡失，在韩国再真实不过，也是不折不扣的殖民。一个民族的致命伤，正是对强权全身心的屈服。

很多情节是戳中痛点的 妹妹那么希望能去美国 可他们都不知道领养的背后是一场谋杀 芭比知道了真相 可是他犹豫了之后 还是把顺子的护照给了爸爸 她在纸上写了那么多sorry给顺英 我不知道 是否顺英追出去是知道了什么 故事没有像我想象的那样 会不会有转机 会不会叔叔突然良心爆发 可是没有 顺子在机场的电梯上笑着回头挥舞着美国国旗 她想的是无比美好的未来 可是姐姐顺英说的最后的一顿饭就成了现实 电影在这里戛然而止 留下太多感触 顺子只是想过的更好一些 她那么笑着 让芭比觉得很虚伪 可是苦难让这个孩子想过的好一些 也许并没有什么错 顺英爱家人 芭比喜欢她 那么真诚善良的孩子 可是她的处境以后会好吗 也许哪一天 她那个内心在善与恶中挣扎的叔叔 还会让别人领养她 这不是谋杀是什么 一场人性的谋杀
有歌词说做一个傻子多么好 现在我觉得不一定啊 像顺子顺英的爸爸那样吗 想保护自己的家人 都那么无力 明明知道些什么 可是只能左顾右盼 没法说出来内心的痛苦纠结 旁边的人看着 又无比的闹心
我觉得这一部电影想表达的很多很多 需要揭穿的真相 需要拯救的人性 我们该怎么做 我不知道 这也是虐心的一部分感受。。。

每年韩国都有不少现实题材电影，其中不乏关注儿童生存现状作品，像去年的《熔炉》，今年的《邻居》....《芭比》是我看的第三部由金赛纶出演的电影，依旧小苦情小可怜小薄命的演绎气质。
下面说说电影：

1，美国符号到民族根源
镜头出现的芭比，麦当劳，苹果手机，甚至是斯蒂夫都是典型的美国精神和文化缩影，顺子对美国生活的憧憬其实源自于整个韩国民族对美帝的高度膜拜和自身岛国民族分裂的自卑。尤其是在朝韩战争后，美韩同盟形成了当代人政治情结的烙印。《怪物》其实就看出韩国民众对美帝文化的纠结和反思，是洪水猛兽还是人间天堂？
电影从侧面给了答案，导演构建了一个斯蒂夫的视角立场，在斯蒂夫本人来看，韩国是肮脏的，落后的，甚至是虚伪的，收养之行表面上慈善之举，实为脏器移植，韩国被影射成器官、工具。
人物设置中的智障父亲（拧巴的韩国历史），他对两个孩子自然的亲情是不能抹杀的，但又无能为力，女儿顺英和顺子更像是韩国青年或未来的化身，顺英有着韩国逆来顺受，吃苦和勤劳的品质，顺子则透着对于美帝文化的奴性。叔叔更像是政府，一方面备受良心煎熬，但迫于生存和利益。所以电影根本还是讨论大时代背景下，高丽民族的未来出路，是思想移民还是坚守故土。

2，阴魂不散的棒子意淫
影片最大的反思者还是观众本身，但导演刻意加入两国国旗的镜头，比如照相馆外韩国旗下内疚的芭比，或是顺子曾经绘制和手中的美国国旗，以及芭比在临走时送给顺英一封信写满了sorry,sorry,sorry（此时不要哼唱sj的歌曲），都可以看作是希望美国正视韩国，并且能够像亲妹妹那样善待....无疑是韩国文化工作者的意淫心态。

3，不确定性，不安
故事结尾，当得知妹妹可能遭遇不幸，追赶中的顺英的那组镜头是全片唯一晃动的，除了表达视觉上的真实性，个人认为更凸现顺英的悲伤和对现实不安，顺子与美国“爸爸"上扶梯后，视角交还给了观众，此时姐姐和父亲早不在身边，让韩国观众成了顺子命运的见证人，尤其是最后结束在顺子转身目视观众的时候，韩国人内心一定伴随着无助，不确定性，不安和恐惧，这种情感也必将还会持续这个国家几十年。

ps：本片金赛纶的妹妹刚好扮演了顺子，成就了银幕内外一对好姐妹，但可能由于年龄的原因，对于内心的把握，还是姐姐略胜一筹。不过还是希望有哪位导演让王锡玄和金赛纶多搭戏，毕竟童年还是需要些天真和阳光的。