非凡
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剧情介绍
出身标准富有阶级家庭的墨西哥青年胡里奥（Gael García Bernal 饰）与德诺（Diego Luna 饰）是一对儿死党，他们各自精力旺盛的女友结伴出国旅行，丢下两人为消磨漫长的无聊暑假犯愁。在德诺家举办的一次总统也亲临现场的宴会上，两人结识了德诺表哥的西班牙妻子露莎，并向她兜售通往传说中号称“天堂之门”的海滩之旅。一别多日，露莎惊闻丈夫出轨伤心欲绝，遂致电德诺要求参加海滩之旅。三人马上出发，于路露莎同两位大男孩无话不谈，并先后与德诺、胡里奥发生了关系，这让德诺与胡里奥的友情产生了裂痕，他们发现女友曾经同对方偷情后愤怒不已，但还是一同到达了天堂之门。这个夏天过后，一些关于青春的记忆永远留在了那片海滩上…… 本片获2002年洛杉矶电影节最佳外语片等几十项褒奖。飞驰人生热爱篇七个会议2019锦囊妙计高台家的成员2016戏院凶座妖出长安堕落天使2016槟榔血夺宝传奇横行天下X战警 X-MEN人非草木至亲血统第二季因为不是真正的伙伴而被逐出勇者队伍，流落到边境展开慢活人生第二季欢迎来到麦乐村特工卡特 第一季野外求生钟馗诛妖传我们的成长日记 第二季七鹰大厦宝藏海阔天空1958内心的幽灵2023好日子连锁大阴谋黑钱2019几近成年心理追凶第四季猿来一家人第一季斑马总动员无价红色追击令诸事不顺！天使的微笑骗不了人的男人俄罗斯姑娘在小城交通费德鲁大叔(原声版)神的孩子奇遇记校园风云1999蜜月独身鼓手精灵宝可梦：洛奇亚爆诞情迷安东尼雍正与年羹尧1980
长篇影评
1 ) 不要在动荡的时代做平庸的自己
这个2001年墨西哥文艺片非常不简单，当年凭着不多、相对粗暴的情色镜头赚足了眼球。但能够让阿方索一战成名的，凭的绝对不仅仅是这些不能说的画面。
在本土公映的首个周末即狂卷220万美金，成功创下当时墨西哥国产片周末票房新记录。在海外更是被各个独立发行商争相抢购，次年陆续在包括美国在内的多个英语国家进行原语公映，同年还获得奥斯卡原创剧本和金球奖最佳外语片提名。
那一年夏天，全世界的观众都为片中两个混日子的墨西哥少年德诺和胡里奥操碎了心。
17岁男孩胡里奥和德诺，一个平民子弟，一个出身高权富裕家庭，在还没有进入成人世界之前，做了多年的好基友。
德诺是家中二子，父亲是哈佛大学毕业的经济学家，现在是国务大臣，母亲是家庭主妇，热衷于心灵讲座。父母本来打算叫他艾南，但他出生那年父亲刚加入执政党（革命制度党），受到突然而来的民族主义影响，为儿子改了一个古墨西哥名字德诺。
胡里奥是典型的城市工人阶层，有一个做秘书的母亲和一个正在墨西哥国立大学读书、热衷于游行示威的左翼姐姐，父亲下落不明。
从一开始，胡里奥和德诺就是两个世界、两个阵营里的人，胡里奥成长于偏向民主自由的左翼中产之家，德诺出生于当权的右派。
胡里奥姐姐游行示威反对的对象，就是德诺父亲所在的革命制度党。
只不过年少的他们还不知道，也不在意这些成人世界的事情。
他们唯一关心的是，去欧洲旅行的女友们会不会和意大利男人搞上，还有如何让美丽的少妇露易莎同意一起去那个他们生编硬造出来的海滩：天堂之口。
两个被荷尔蒙驱动的少年和那个心藏秘密的西班牙女人，就这样机缘巧合地共同展开了一段公路旅行。
短短五天的旅行中，两个大男孩发现各自睡了对方的女朋友；先睡了德诺的露易莎错以为胡里奥心生妒忌，为公平起见，她决定在车里和胡里奥也来了一次亲密接触。
在悲伤和失望来回挣扎的露易莎，看到两个亲密无间的朋友为了小女友的事情大打出手，一气之下决定逃离这次本不该有公路旅行，但终被小男孩们追上，最后误打误撞，三人竟然也真的来到了名叫天堂之口的海滩。
旅程终点之后，他们三人的人生再无交叉，各人走上了生活暗暗为他们安排好的人生轨迹，就像在天堂之口遇见的第四代渔民阿超那样。
阿超会在不久的将来被大型的度假开发项目所驱逐，被逼成为现代度假产业中的一个小零件，做个门卫、保安或酒店服务员，严丝合缝地嵌入现代化机器当中。
为了继续生存，自由就是代价。
只不过有人早已心知肚明，有人懵然不知。
如果你认为《你妈妈也一样》只是一个简单的公路+青少年电影，那你就大错特错了。
最后十分钟200%拉升了整个电影的主题和质量，让之前的那些充满荷尔蒙的疯狂有了沉重的支撑点。
和阿方索大部分作品一样，仍然是多元主题，但都自然地插落在那些细节里了，毫不违和。
青少年成长，政治，地理风貌，平民生活，都是穿插其中的小主题，阿方索没有放大其中某个虚化其他元素，而是细心地将千禧之时动乱兴起的墨西哥生活的方方面面呈现给观众看。
动荡时代的青春荷尔蒙
青春期的三大特征：无法压抑的荷尔蒙、比爱情更要浓烈的友情还有对成人生活的强烈向往。
青春是我们逐渐与世界建立起联系的过程，在这个过程的终点，大部分人都会被社会机器所吸收和融合，成为一个个毫无棱角、但尽职尽责的社会螺丝钉。
那些自我的探索与开发、改革的热情、不被社会接受的情感……所有独属个体的、不在常规之内的意志和情感，都在这个过程中，伴随着荷尔蒙的激烈喷发而最终趋于平静。
阿方索并没有将这样的青春故事放在架空的时代之上，相反，少年之间的友情（或爱情？）、对性的追求、对爱情的期待、对成人世界的探索，都被深深地打上了那个动乱时代的印记。
它承载了太多的年代记忆，那是墨西哥经济、政治和文化三边震荡的时代。
20世纪以来，长期由革命制度党单党执政带来的政治稳定和经济政策贯彻执行，让墨西哥在40-70年代迎来了经济高速发展的奇迹，但同时也隐藏着危机。
电影开篇没多久的新移民之死，就隐约反映出了政府主导的大规模基础建设的弊端，因为革命制度党的高度集权主导经济，虽然在初期起到了稳定的作用，但也极度容易滋生腐败，造成许多基建工程质量堪忧。
德诺、胡里奥和露易莎一起出发那一年是1999年，在故事发生的第二年夏天，也就是电影最后，连续执政71年的革命制度党第一次输掉了总统大选，国民行动党次年开始了他们连续两期十二年的执政时期。
比起政治上的突变，墨西哥经济那时已经接近崩盘边缘。
墨西哥经济奇迹后期，石油成为新的经济增长和支撑点；80年代石油泡沫破裂之后，经济开始下行；执政党推行的新自由主义改革并不成功，再加上1992年加入北美自由贸易区，出口无力与亚洲廉价商品竞争，进口遭遇美国商品倾销，双重打击之下，整个制造业升级宣告失败。
与此同时，还有各种新文化的入侵，LGBTQ权益意识的觉醒。
正是在这样的经济政治全方位混乱的时代背景之下，阿方索探索了墨西哥少年的成长轨迹。
曾经宁愿车被没收也要成为作家的德诺，最终还是按照父亲的意向，在大学选择了经济学，经常考试不及格的胡里奥也在社区大学里选择了生物学。
聊起他们的共同基友、曾经的星际牛仔成员丹尼被父亲逐出家门、但和男友开心生活在一起时，两人都略显尴尬又有一丝的不知所措。
当初三人的公路旅行上，他们还曾誓言旦旦向露易莎说过并不介意，而最后对好友基情的不言不语，就是他们为自己的社会成人礼送上的祭品。
什么也拯救不了甘作平庸的自己
时代总是纷乱的，除了特定的某些黑暗时期，每一个年代都是好坏兼有。
那个最好的时代，也是最坏的时代，并不仅仅存在于狄更斯的《双城记》中。
动荡的大时代终将变成被后来者在书上读到的、毫无感情色彩的记录文字，那些当时围绕我们身边的、真真切切所能感受得到的激动、挑战、危险、机遇和生离死别，大部分都会被抹去。
那些将会影响我们一生的生活细节，到最后，都只会剩下一个简单的文本结论。
和被抹掉的那些时间细节一并消逝，还有我们大部分人平庸的一生。
我们总是在埋怨这是一个坏的时代，这是一个毫无生气的时代，不断地为我们庸俗的生活选择构建了一个又一个无法辩驳但又毫无意义的理由。
生活所逼，别无选择。
但究竟是生活导致了选择的不同，还是不同选择为你的生活创造新的可能，这个因果关系，到底我们有没有想清楚了。
又或者是，我们心里终究是明晰的，但极少人愿意去承认和付诸行动。
我没法推测，能真正了解造成你平庸一生的人，就只有你自己。
但我知道，看清这一点，不需要读多少书，不需要多大的智慧，只需要一点点勇气。
然而，大部分的我们都没有做到那个最极致的自己，没有勇气去成为那个better self。
更多的，庸俗地度过了自己的一生。
动荡的时代没法让你过好一生，平静的时代更没法做到。
正如露易莎告诉德诺和胡里奥的，人生就像海浪，要像海般豁出去吧。
在你实际出发之前，你永远不知道，口中所编造的那个天堂之口，是否真真实实地存在着。
去浪吧，骚年。
最后送上墨西哥少年“星际牛仔”联盟的十一条誓言：
- 做星际牛仔是最高荣耀；
- 为所欲为；
- 流行音乐比诗好；
- 每天至少兴奋（撸）一次；
- 不可以睡星际牛仔成员的女朋友；
- 为美国队喝彩的是死基佬；
- 自慰万岁；
- 永远不要娶处女；
- 为美国队喝彩的是死基佬；
- 真理虽好，但永远无法帮你达到高潮；
- 违反上述规定的混蛋，将会失去星际牛仔的称号
最后的星际牛仔誓言第六/九条纯为少年戏言，大家不要当真，我们都是坚决捍卫LGBTQ群体权益的。
个人公众号：DramaMatters
2 ) 我们都有一个这样难以忘怀的夏天
初次看的时候，觉得这是一部很不同于传统公路片的公路片。可是再次看的时候，发现其实它骨子里还是地地道道的公路片。在这场旅途中，胡里奥和特诺奇完成了一个成长的过程，同时在这场旅途中，路易莎、特诺奇和胡里奥这三人之间也产生了一系列的戏剧冲突。
一．情节点&剧情
影片的第一幕讲的是特诺奇和胡里奥各自的女朋友都要到国外去旅行。在荷尔蒙分泌旺盛的年纪，没了女朋友，两人的暑假一下子似乎陷入了无聊。他们只能用大麻、药丸和自慰来缓解这份无聊。直到有一次在特诺奇家举办的一次总统也亲临现场的宴会上，两人结识了特诺奇表哥的西班牙妻子露莎，两人一下子被她的美貌所吸引，为了能有和路易莎相处的机会，两人胡编乱造了一个叫“天堂之门”的海滩。路易莎婉言拒绝，两人因此也没把这件事放心上。影片发展到这里出现了第一个情节点，路易莎得知丈夫有外遇的事很伤心。因此答应和特诺奇、胡里奥两人一块儿去海边，这两人喜出望外。
由此影片进入了第二幕。两男一女踏上了去往海边的旅程。一开始这三人还处于相对平和的状态，聊的话题也只是平常生活，但是随着日益亲密，三人之间的话题也慢慢从日常琐事转向了一个特诺奇和胡里奥感兴趣的话题——性。但是三个人一直没有捅破那层窗户纸。直到有天，他们的车出了故障，路易莎顺便给家里打了一个类似告别的电话。打完后，路易莎很伤心，她在旅馆的房间里哭了起来。恰巧这时，特诺奇半裸着跑了进来问路易莎有没有洗发水。出乎特诺奇意外的是，路易莎竟主动要和特诺奇做爱。特诺奇因此而十分高兴，可是他却不知胡里奥看到了这一切。胡里奥心生嫉妒，一气之下说了他和特诺奇的女友安娜发生过关系。
两个主人公之间产生了矛盾和冲突。路易莎也因为他们两人不停的争吵而心烦，终于路易莎受不了他们之间的争吵决定自己去“天堂之门”。他们害怕失去路易莎因此答应不再争吵，并且同意了路易莎立下的规矩。这是影片的第二个情节点。因此，两人停止了争吵，三个人又继续前往那个未知的“天堂之门”。
影片进入第三幕。就在他们争吵完的后面一天早晨，他们真的到了“天堂之门”。在那里度过了一个令他们三人都终生难忘的夜晚。第二天早上，特诺奇和胡里奥踏上了回家的路，只是他们完成了一次蜕变。而路易莎则决定离开加诺，留在这片迷人的海滩上。在这之后，特诺奇和胡里奥没有联系过，两人也与自己的女友分手。直到有一次在咖啡馆的偶遇，胡里奥才从特诺奇的口中得知路易莎已经患癌症去世了。两人年少时共同的那个秘密也随着他们的长大成为了回忆。
二．主题
正如我前文所写的，这是一部典型的公路片。公路片的基本模式就是：电影的故事是以一段旅程为背景。 电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验，思想变化，性格塑造。产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的，与自我心灵的交流。
我们可以看到《衰仔失乐园》这部影片完全符合这一模式。这条通往“天堂之门”的路就是他们探索心理和生理成长的路。这两条路有一个相似点，就是未知。在出发之前他们也不知道“天堂之门”在哪里，甚至不知道是否存在这个海滩，只能听好友说在哪儿。17、18岁是人从少年变成成人的年纪。他们对成人世界也是一知半解，但是充满好奇。
我在这篇文章的开头就写到：特诺奇和胡里奥的这个夏天如同马小军的那年夏天一样难以忘记。《衰仔失乐园》和《阳光灿烂的日子》两部影片有诸多相似性。主题上就是相同的。在这里就不多做分析。
在这次旅途上，他们经历了友情的波折，更在“性”这个他们一直感兴趣的东西上得到了满足。前者是他们心理的成长，他们不再幼稚。后者则是生理上的成长，他们了解到了成人世界中的性是什么样子的。所以这部影片也可以算是青春成长类影片。
但是影片似乎又没有那么简单。影片常常在不经意间加上一些政治、社会问题：胡里奥在向姐姐借车的路上穿过抗议示威的人群；一个建筑工人因为人行天桥设得太远（上班要多走两里路），在横穿公路时被汽车撞死，四天后才有人领尸；警察路旁抓贩毒分子……还有特诺奇的爸爸曾经因为卖假药而逃到加拿大。这些如同墨西哥的风情画展现在我们观众面前。原来，导演阿方索是借少年成长的故事来表达自己对祖国现状的感受：作为一个国家，墨西哥现在也处于少年时代，它也在探索着成为一个成熟的国家。
三、人物分析
特诺奇&胡里奥
特诺奇出生于一个政客之家，父亲是州副秘书长，母亲是家庭主妇，家里条件自然也很好，住着大别墅。他生来有一种优越感。
胡里奥和特诺奇不是一个阶级。他和母亲、姐姐住在一起，5岁以后就再也没看到过自己的父亲。母亲在一家公司做秘书。可以说胡里奥的家庭就是普通的中产阶级。
两人的身份地位的不同并没有影响他们是朋友这一事实。但是如果从结局他们的不再联系来看，我是否可以解读成这其实也是一种不成熟？只有单纯、不成熟的人会不在意别人的社会身份去和一个人做朋友。所以，当他们成熟后，就再也不联系了。
在影片中的蛛丝马迹中我们也能看到这段友情中，两人这种不完全平等的关系。特诺奇取笑胡里奥生殖器长得丑，胡里奥也没有什么反应；每次什么主意也都是特诺奇先提出来，胡里奥一边附和。胡里奥往往是隐忍的那一方，毕竟要有一方妥协。胡里奥自愿做了那个妥协一方，也许是与特诺奇在一起时他潜意识中低人一等的意识。因此，之前他们两人之间的关系一直是和谐的。
这就要提到本片的线索。常常也是此类影片的线索——权力和女人。当这两方面都没有的时候，人物就会奋起反抗。本片就是。直到胡里奥看到特诺奇和路易莎做爱，长期在他心中的憋屈感爆发出来。这时，他不愿再做那个妥协的人，他讲出了他和特诺奇的女朋友发生过性关系，因而两人长期的和谐关系破裂反而转向一个对立面。
两人说自己都和对方的女朋友发生过关系，事实上我们观众在影片中都不知道是真是假。我倒愿意把它解读成这是他们对自己男性自尊的捍卫。他们都不愿意承认自己在性这方面输给彼此。
路易莎
路易莎这个人物无疑对整部影片起到了一个推进作用。她是影片两个情节点中的动作发起者。
路易莎是特诺奇表哥Jano的妻子，西班牙人，曾经学过牙科。她和Jano之间的婚姻看似美满，其实有许多痛楚是路易莎自己受着的。有天，她接到电话，再次得知丈夫出轨。她十分伤心，这时想到了那两个年轻人。他们一同前往“天堂之门”。难道她不知道这两个年轻人对她的“企图”吗？她知道。我觉得，她自己也向往这段旅程。她长期得不到性满足，特诺奇和胡里奥两人精力旺盛。这样说来这三人情趣相投。
路易莎对于特诺奇和胡里奥两人来说是心中的女神，尤其是在性这个方面。路易莎是他们在生理探索之路上的领路人。她比他们成熟，有更多的经验，可以说是一个很好的领路人。本片对她这个人物的设置，其中一个作用就是做特诺奇和胡里奥成长旅程中的指导者。
路易莎还有一个作用，那就是她是特诺奇和胡里奥两人发生冲突的源泉。其实她是一个性符号，胡里奥不满的并不是她没有和自己做爱。而是心中那种男人的自尊受到忽视，再加上长期在这段友情中承担一个妥协的角色，因此他爆发了。
可是，编剧在影片的第二个情节点中让路易莎成为了两人矛盾冲突的解决者。
这个很巧妙。路易莎是两人之间矛盾开始的缘由，又是两人矛盾结束的缘由。让一个人完成了整个第二幕情节转换，不得不说是高明之处。
至于影片的结尾处，导演编剧对路易莎这个角色的动作设计，我认为有两个意义。第一是戏剧目的上，她完成了他们成长道路上领路人的角色，因此就退出这两人的生活。第二是人物角色本身。路易莎永远留在了那天堂之门，在那里她没有对自己越轨男人的恨，没有对自己绝症的恐惧，有的只是探索的快乐，真正的快乐。她在那里得到了一种归属感，所以留了下来。
想起《蓝色大门》里的一句话：我们生命中，曾有某个夏天值得我们记忆，我们不会记得哪个政客的胡言乱语；我们不会记得谁是第三个上月球的航天员；然而我们会记得某个夏天，我们多么出乎意料地突然变成大人……这句话同样也适用于这部影片。它对萌芽青春的精准捕捉是使它成为一部好电影的关键。
3 ) 那個夏天，我們結束了。
如果我們細心留意旁白中透露的T和J的家庭背景，就會發現二人代表正是右翼和左翼的未來力量。
為省走兩千米而被撞死的工人，兩年后被大財團打壓淪為清潔工的Chuy，大街上無休止的示威，最后的政治格局，這個夏天預示的正是墨西哥這個國家的未來政治走向。
L患了癌症，在旅途中，從夫妻關係里的弱者角色里走出來，承載著自己的慾望在和兩個青少年的角力中大獲全勝，她找回自己和生存的勇氣，即使所剩日子無多，她還是直面死亡好好地完成了生命。
而在她生命的啟示下，T和J也到達了青春期的結尾，從父輩影響下的性的揮霍，不知界限為何物，正如這個國家的當權者貪婪無恥，到最後一個晚上，兩人接吻，不難想像還有更激烈的行為，兩個男孩終於無法面對這樣的“出格”，他們踩到了性的底線，因此回來后，二人決裂了。
L的生命到了盡頭，T和J的關係亦一樣，左翼右翼的政治力量也“湊巧”如此。
那個夏天，就是發生了這些事情——生命就像大海，我們要一頭栽下去，Louisa沒說的是——正如鏡頭中的她所示，當我們透不過氣來時，自然就會浮出水面了。
這才是值得獲獎無數的電影劇本，我再一次為中國主流電影重重地抹一把汗。
4 ) Gael你能长高点就圆满了……Luna你虽不高也美得很。
5 ) 只有泛着泡沫的才是青春期
虽然影片中穿插着好几段情色缠绵的片段，粗看上去未免有些荤腥，但如果不是非要用情欲的眼光来看的话，倒是觉得用“生龙活虎”比“活色生香”更合适些。十七八岁的年华，如果没有充满荷尔蒙和性幻想，反而缺少了一点该有的味道：年轻的躯体在床笫之欢时的山盟海誓，临行前在父母眼皮下的一番云雨，啤酒和大麻，在泳池跳板上的意淫和打手枪......也许外国的青年较之国内的同龄人，还是更加不羁和随性些，因为在他们疯狂的年月里，我们好像正在为同高考的狭路相逢而不得不同堆积如山的作业大战三百回合。
说回主角上去，第一条线，Tenoch和Julio。说起来这两个人长得确实不像人们印象中的墨西哥人，墨城人总喜欢自称chilango，觉得别的地方的都很村，其实也有一点点依据------虽然现在来看也并非那么明显------但终究是首都。也许如果不是在那场宴会上遇到Tenoch的堂嫂Luisa，两个好哥们儿也不至于最后分道扬镳，但毕竟只是假设，而假设的事实都是不存在的。我不能说他们的脑袋里塞满了精虫，但至少他们没少想制造它们。
被背叛的Luisa，则是另一条线，她最后原来是身患癌症的事实多多少少把电影扳回到一个比较正的三观上，但我还是觉得她的动机还是来源于丈夫Jano，也就是Tenoch堂兄的背叛。这人也许是傻是纯真，但就不在这多说了。不过堂嫂对小叔子下手，确实有点不忍直视，其实是御姐上了小正太的故事了。
可是看到好哥们和同行的御姐ooxx，对于一个十七八的少年来说，并不是一件多么开心的事，作为发泄，他选择说出一个可以戳到对方痛处的秘密。于是伤害开始。这些秘密其实每个人都多多少少拥有一些，在我看来就像是一只只盛满水的气球，以便在受到攻击和冒犯的时候，把对方泼成一只落汤鸡，因为破裂而带来的不可预见性和猝不及防感，往往比水的杀伤力要大得多。气球不断破裂，于是他们知道自己的哥们都曾和自己的女友偷情，开始他们彼此愤怒，直到后来他们彼此的揶揄和看似大度无所谓的大笑，最终也没能给他们一个圆满的出口。伤害一旦造成，即使能够修复一时，也无法避免最终的悲剧，尽管他们的女友在欧洲游回来之后就各自与他们分了手。
有些青春期的抽痛是不可避免的，身边的人也来来去去没有停歇，可人都还是要向前走的，带着这些经历过的人和事，继续在一个新的阶段里磕磕绊绊。最近缅怀青春的片子很多，但像这部这样，用一种粗糙的手段来展现的，确实感觉更胜一筹。
旁白和消声处理把电影分成很多段落，在段落无声的空白了，其实挤满了他们，也是我们的关于青春和秘密的记忆，直到有一天这些事情对我们来说都变得遥远，然后才知道，我们真的是扎进了大海，而大海深处是不会有还泛着白色泡沫的波浪的。
La vida Sí es como bruja, por eso hay que quedarse como el mar.
6 ) 《你妈妈也一样》：肉体与现实的变奏
墨西哥导演阿方索·卡隆11次入围奥斯卡5次获奖，他也是“墨西哥三杰”（即亚利桑德罗·G·伊纳里图、卡隆和吉尔莫·德尔·托罗）中拿到最多奥斯卡奖的导演。他的电影《你妈妈也一样》入围奥斯卡最佳原创剧本奖，为他带来了第一个奥斯卡奖提名。
片名“你妈妈也一样”在西班牙语里为“Y tu mamá también”，一般附加在一句恶毒的话后边，其实是一句骂人的话。其实全片和片名没有多大关系，这也给我们一个启示：不要相信片名。
电影的故事其实非常简单：俩富家子弟胡里奥与德诺的女朋友出国游玩，两人百无聊赖，恰好遇上了丈夫出轨的路易莎，她是德诺表哥的妻子。三人驾车前往“天堂之门”，一路上产生了肉体与灵魂的碰撞。
这部电影因为露骨的性爱场景而受到小部分人莫名其妙的追捧——毫无疑问，它是一部好电影，但肯定不是好在这里。整部电影都有《祖与占》似的旁白，这旁白知晓一切，更像是小说的作者。影片结尾，胡里奥与德诺两年之后再次见面，谈及路易莎，从对方的口中才得知，她与两人出游时已罹患癌症，一个月后即去世。两人怅然若失，影片也到此结束。在此之前，旁白还提到：反对党在一年前赢得了选举。
结合影片中不时地对于下层阶级生活的描绘——这与三位角色的生活完全相反——我们便可从两个维度来理解这个似乎充满男欢女爱的故事。
一是政治层面的映射与讽刺。三人的混乱关系（两男互相给对方戴绿帽、最后的三人行）是墨西哥政治的映射。革命制度党自1929年执政，影片的背景在1999年，这时反对党已执政70年。不确定性笼罩在墨西哥上空，统治阶级如是，人民亦如是。阿方索·卡隆用一种直接而极端的方式反映了这一点。从两位男主角的关系我们也可以感受到：他们本是儿时玩伴，但友谊被路易莎所打破——双方先后与对方坦白“我睡了你的女友”，互相伤害后却又继续玩耍，一定程度上以讽刺的形式呼应了主题。
二是对社会现状的反映。这一点我们可以从一些不合时宜的镜头中读出。三人一路驾车前往目的地，导演在描绘三人关系的同时，还给车外的环境投去了更多的目光。破败的道路、路上的警卫、贫民村中的人的生活状态，这些都是独立于故事之外，但却不可或缺的部分。这些要素营造了一个故事以外的空间——在革命制度党70年的统治下，整个破碎的社会以及生活在其中的大部分墨西哥人民。去描绘三位高阶层男女的放纵故事，实际上是创作者对于社会现状的讽刺性的揭露。
除了创作者的巧思之外，摄影师艾曼努尔·卢贝茨基也为本片做出了很大的贡献。这位墨西哥摄影师对于长镜头、手持摄影的熟练运用，会在之后的《生命之树》《地心引力》《鸟人》《荒野猎人》中反复呈现。他对于氛围的把控及营造，绝对是大师级的。他凭借上述后三部电影连续三年拿到了奥斯卡最佳摄影奖，前无古人。
重看后竟有想哭的欲望，画面中所展现的是片面的真相，而全知的画外音则揭示了全部的真相，对于真相的不同角度和程度的认知是所有困惑的根源；一如卡隆那动律十足的镜头下描绘出的是一场关于成长抑或离别的公路狂欢，但看似不经意间留下的小注脚却更能令人瞥见他那精心隐藏的野心。
色而不淫，洋溢着热情的公路片。果然在墨西哥的卡隆才是最有活力的，他视觉方面一切元素都在，标志性的长镜头，各种奇怪角度的俯拍等等，但让电影不一样的是他对墨西哥的爱啊，里面女孩说了一句话，大概是替他说的：“你们俩小子成长在墨西哥真是太幸运了，看看这里，四处洋溢着生命力！墨西哥万岁！” 小青年为了泡妞信口说来的“天堂之门”海滩，转角就成了现实，看到这里我甚至觉得影片后半段美好得都像想象一般。上帝视角喜好剧透的旁白把故事拉回了现实一些，制造了许多悲伤气息，当然可能也被大佛普拉斯学了不少去
像写小说一样拍出来的电影，这才是我心中的“致青春”……居然跟《地心引力》的导演是一个人。
【B-】为明天imax的地心引力做预习，阿方索卡隆的成名作，和人类之子一样的DV手持摄影，长镜头果然也有，但受于投资和风格限制调度的远没有人类之子里来的让人称赞。关于性与爱的迷茫，又做出探讨的模样却没能给个满意的解答。或许，性和爱本身其实就不需要解答？
近来看过最神来一笔的结局。短短一分钟，却仿佛道尽无数。之前的故事被全部颠覆，又让人觉得其实一切本该是这样。那些貌似惊奇的东西，某一天真的发生了，又好像早有预料。
荷尔蒙喷涌而出的《你妈妈也一样》显然不是一部单纯的青春电影，含沙射影的政治隐喻布满了这个躁动不安的盛夏。然而无关痛痒的批判就像啰嗦的旁白无法让观众尽情享受这场香艳离奇的天堂之旅，低沉与抽离的历史背景音反而让成长时节里的人略有出戏。但这似乎又是阿方索的真实记忆：欲望驱使的权力游戏毁了原本美好的时光。
旁白是不是多了一点。
年少最初的性欲是充满阳光的，自由的硬，畅快的射。长大后性变得多少有一点丑陋，所以成年人对少男少女总抱有某种性冲动，因为他们深知，性对于少男少女而言，是多么美好的一件事。所谓，人之初性本善。
和《地心引力》是一部电影。
6/10。两个男孩和西班牙女人的身份分别象征白人资产者、印第安后裔、殖民母国，女人逐渐扭转主动权重新制定原则，她与两人拥吻却退位留下男孩们搞基，他们遮掩阶级差异/同性倾向建立的同盟因醋意大发破产，车窗上的国籍图标和全知的旁白(讲述闯马路的工人、渔夫这些无关主线的人物生平)暗含政治批判。
文本中将政治的角力转换成人类最为亲密的性关系，这就让对影片的隐喻层次丰富了起来，无论是带着冷战思维去划分左右，还是解读为当下改革派和保守派的交锋，小到两人直接代表的阶级差距，观众都能找到可以自洽的解读方向。在这个基础上，影片采用公路片的类型化模式去做戏剧冲突，在方便发展人物弧光的同时也丰富了背后的符号之间的互动。更难得的是片中还有如贾樟柯那样的社会记录（其实创作时间上也差不多），并且截取的是那些往往被忽略的小人物的记录平行于叙事，这位卡隆日后拍摄人类之子和罗马那种浮世绘一般的风格奠定了基础。最喜欢的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝视角，有时交待主线故事以外的信息，但是到关键的伏笔时却顾左右而言他（在诊所得知患癌旁白却交待女主对自由的想象，以及掀起的马桶盖），观影事后回想才恍然大悟。
3P战，极性感。三位主演三点全露，充满荷尔蒙的味道。剧本太出挑，使得超美的摄影不怎么出彩。一路狂High，贯穿了整个墨西哥的风土人情。少年的成长伴随着姐姐的性教育~还有那自由的感觉~最棒！最逗的是旁白的剧情引申，最美的是天堂之口，最深的是无言的结局。CC标准收藏版蓝光#723。
真是又青春又健康
腐女要是想掰弯两个直男，只需要跟他们来一段3P。
我要是内大姐就好了！
本片获第75届奥斯卡最佳原创剧本提名。上流社会、中产阶级、纨绔子弟的无病呻吟。放在欧美发达国家尚可，放在第三世界就显得特别的刺眼。
墨西哥版Stand By Me，独自牛逼的岁月怎么也比不上一起傻逼的时光。人生就是这样，总有人在自己生命中浓墨重彩的存在过，最后却悄无声息地消失了。
之前跟赛酱聊起墨西哥一美迭戈卢纳（我的定义）就在想我以前没看过这个那又是怎么知道他很多年了的呢，学姐说你看这个能把他和盖尔加西亚（二美）看遍，诚不欺我。最近恶补墨西哥近代史，里面所有姓都是历史人物，几无印第安土著血统的权贵之子却因老爹想要彰显民族性而起着阿兹特克名儿（姓是开国总统），玩伴出身平民却姓Zapata牛爆了南部进城农民后代吗，在原宗主国（表嫂姓西班牙征服者）撮合下短暂相交但终究两个世界再也无法相互直视，偏偏设在打破一党专政历史性大选前，青春性剧之下莫非也有政治隐喻是我想太多吗。ps我跟阿方索卡隆的御用摄影师特别不对盘，他拍的画面我都觉得丑、不讲究，自从马利克用了他后感觉很难再爱了。
又是一个关于夏天和青春的故事，包裹在黄段子与男孩荷尔蒙里的是荒诞又寻常的生活，一部深刻的青春性喜剧，最后群P前那段喝酒撒野简直太好笑也太真实了。虽然抖得厉害，但已经能看出卡隆的运镜和调度能力初露锋芒。（7.8/10）
青春小手枪，色情，各种裸。男主们仿佛无时无刻不在自嗨中，偏偏镜头和不断插入的旁白又那么的平静：有种奇特的绞着感，但也仅此而已。