女房客

在勃朗特笔下，海伦是个独立坚强的女子。她并不为世俗的眼光和看法所约束，靠着自己的努力，为自己，为自己的孩子，甚至为那个不忠的恶棍丈夫，撑起了一片天空。

要走自己选择的路，谈何容易？

她独自带着孩子，入住破旧的房子，靠卖画为生，与陌生男人来往过密，并宣称不经常上教堂，不能让她的孩子喝酒。那个小小的社会，已经不能接纳她。她的背后，甚至当着她的面，流言蜚语，厌恶、甚至当瘟疫般避开她。要独自承受这些，内心该是多么地痛苦。

如果自己选择的路，不被这个社会认可，那是多么艰辛，或许还不能一走到底。能被这个社会认可，才能让自己的生活过得轻松些。

我们活在这个社会，无论坚强与否，都需要别人对自己的认同。所以，我们要去结婚，即使对象不是自己最爱的那个人，因为这个社会不认可单身的大龄女青年；婚后，我们要生孩子，无论你爱孩子与否，因为这个社会不认可没有孩子的家庭；我们要努力赚钱，因为这个社会不认可没有钱为基础的一切其他追求，但当你有了钱，这个社会又会认可你的一切追求......

所以，我们为了被认同，疲于奔命，自觉或不自觉中，一切都以社会的认可作为自己的准绳，我们甚至不知道，所追求的一切，是自己真正想要，还是这个社会认为我应该要......

自己的路，如果是一条符合社会准绳的路，会走得容易些；自己的路，如果不被这个社会认可，会走得千辛万苦，能把一个人走垮，如哥哥，张国荣。

向所有清楚知道自己想要什么，并且坚持去得到它的人们致敬。也许你们今天的坚持，能让以后选择同样的路的人们，走得容易些。

影片中演技最棒的当属女主角Tara Fitzgerald和扮演格拉汉姆的男配角Rupert Graves。

Tara是天生的戏骨，她瘦削坚毅的面庞很适合扮演这种内心强大表面冷漠的女人。爆发力十足的演技和全局控制力很能压得住阵脚，在面对幸福毅然选择放弃时的绝望，在她的演绎下真实又孤绝.....令人印象深刻。（顺便一句，早前06 BBC版《简爱》中，tara饰演简的舅母，变态的坏女人。而男主角Toby Stephens饰演的却是罗切斯特先生，和年龄小自己一半饰演简的女演员搭戏。事隔多年，两人却演起了情侣。不过，历史果然总是惊人的相似，事实证明男演员的演绎生涯要比女演员长n倍啊！tara虽然是上了些年纪，不过沉淀后的演技更棒了不是么。）

至于邪恶庄园主的扮演者Rupert，真的要好好说一说。

他面庞俊秀，但与之不相匹配的超豪华演技令人大呼过瘾。

内心极度扭曲的上流纨绔子弟，要演起来不容易啊，对他，是个不小的挑战。

特别是他在病入膏肓后和海伦的一段关于天堂地狱的对白堪称经典：

“天堂不属于我，在那里，我又能做什么呢？”


继《乱世妖姬》之后，如此出色的英剧，这是第二部。大推荐！！

如果亨廷顿没有娶这个老婆，他大概也不会这么坏，也不会死得这么快。

一方太过正确，稍微不那么正确的一方只好以加倍的不正确去进行反抗。女主出走前觉得丈夫和他朋友们充满了罪恶，无时无刻不高贵冷艳地投以鄙夷的目光，而出走后却被认为是罪恶的失足妇女，被人排挤。这不得不说是礼教社会的一种讽刺。

“……你仍然相信，某些人就是比另一些人高级，你可以为他们做决定……”这是《同窗之爱》中同性恋者盖对他的好友共产主义青年汤米的指责。同样的指责可以用于这里，我几乎想要为亨廷顿喊出这一句。

你是完美的圣母，你委屈求全受尽折磨，但你敢说你不是取得了道德上居高临下的快乐？你若嫁给普通三观的人，恐怕会每天无聊发呆，成为一个随处可见的无趣主妇。你敢说不是因为惧怕这无穷无尽的无聊才嫁给了这明摆着的花花公子？

结婚了反而摆出一副伟光正的嘴脸，亨廷顿简直是娶了个妈。亨廷顿对她的指责”阴郁、死气沉沉、令人窒息“我也深有同感，看见她就好像看见了教堂，随时接受审判。想必她在村里也感到了这种窒息。我想也是害怕自己儿子长成同样正派而无趣的人，亨廷顿才找了个来路不明的女家教。虽然不能说他教育方针有多好，但海伦直接说对方教的是恶习，也的确是愚蠢和自以为是的。

所以说，三观不合不要结婚，玩不起不要玩。



顺便说一下，这是我看的第一个Rupert Graves的角色，后来他在别的戏里出现我都直接认为是个恶角：莫里斯里面我也觉得他肯定手脚不干净会让莫里斯伤透心，结果没有；看得见风景的房间里面，我也老觉得这娃要使坏黄了他姐姐的好事，结果也没有。成见太深，惭愧惭愧。

女房客

安妮 勃朗特

介个女孩好强啊，带着儿子独自到一个地方生活，住在一个简单的小黑屋里，远离当地社区。
只去教堂，并且第一次参加人家在趴梯，就跟男人吵了起来，好有性格啊！
男主就是喜欢这样的噢！
而男主在遇到女主之前是有小情人伊尔莎的啊，他还几乎要求婚了啊！
但男主就在人家与她争辩几句之后就变心了啊！
实际是男主在草地上第一次看到她的时候就有感觉了啊，因为她专心致起的样子，一看就是一个难得一见的大家闺秀啊。
2，
   当地人不能理解一个大家闺秀为什么要远离大家住在一个小黑屋里，尤其是她有这么有性格，还会画画，画还能卖钱，明明是一个又有品味，又举止优雅，就是脾气有点硬的大家闺秀和艺术家啊！
    总在乡村的男主角真的HOLD不住了啊！
    女主角心硬如铁，男主角蠢蠢欲动，如同所有事情一样，打开缺口只能从孩子开始！
    慢慢的女主角开始享受男主角的调情和调逗了，再混合上乡村的美丽景色，一切水到渠成。
   男主是被宠坏的男孩，在一群女人中长大，他也懂得讨好女人，点评乡村景色之后，他又送上华兹华斯的书，结果女主非要付钱，在男主保证不想入非非之后，女主才收下礼物。

     男主当然不会真的不想入非非！凭着女主角在孤单的境遇和孤独的心情，男主没用几个回合，基本上就可以结束战斗了，但是事情就是没有那么简单，女主角欲拒还迎，男主角知难而上，这时候女主的哥哥出来捣乱了，其实是外人并不知道这个人是女主的哥哥，所以以为她行业不端，小地方，马上议论纷纷，女主再次被这个地区被排挤了。
     村民男主也看到了他哥哥，后来妇主将自己的日记给了男主才解除了男主的疑问。

既然大家都说了，我也不说了，就是...女主真的挺不好看的。估计能看这剧的人都是看惯了英剧的人，看惯了英剧的人就会习惯大不列颠里一堆迷人的男主男配甚至男配配却找不到一个漂亮的女主的窘境。
里面的男人都好的没话说....第一次听到Rupert Graves说情话就知道尼玛如果是我我也得沉沦，那眼神那耳语那一支舞那一个吻，就连最后那么不堪的时候，都能说一句”你希望我们一起上天堂，可是，我在那里能做什么呢？“，当时我就心悸了~~就我要是生在英国那个年代，肯定也是被某个浪子给迷得七荤八素从此拥有一段不堪的婚姻，所以我从心底深深地理解女主刚刚进入社交界的心理。
还有， Mr.Graham的那句“我宁愿要你的友情也不要世上其他女人的爱情” ，别人我不敢说，可我相信如果追过BONES的骨迷们都会唏嘘一场，后面的剧情也无非是，他ask，她没有prepare，然后她leave，然后她回来，然后误会他move on，后来发现他在wait，后来happy ending。
有了这几个英文单词，骨迷们都会明白的。“我宁愿要你的友情也不要世上其他女人的爱情”，其实这是多么美的一句情话又是多么辛苦才能坚守的诺言啊。

    四年后，重读了the tenant of Wildfell Hall, 并重看了一遍Toby主演的迷你剧。不过上次是先看了剧后看的书，而这次相反。如同北方荒原石楠从中呼啸而过的风声般苍凉又魅惑的两个主题，其实从那年寒冷潮湿的冬天就一直在我耳边。
  我记得那时很喜欢Toby，在看了书后对那个犹豫挣扎，因为财产差距而自卑的小农场主有些困惑和不满，我不能想象勃朗特一家会有人写出这样被世俗观念困扰的男主人公，还以为她们笔下的人物应该都是不顾地位财产等等一切障碍独立坚强的。也许是被剧集先入为主了，Toby的冲动和自信仿佛才是保护力量，编剧甚至还安排两位美男在草谷的庭院里照面，为了增强张力。四年前在日记里对原作中他的思想斗争考虑过，认为他确实是为了Helen的幸福为她的安宁和她的利益考虑。但也只是勉强认定。直到再读，才越发觉得原作中Gilbert的可爱。
   改编中，三集里大约有一集半是Tara和Rupert的对手戏，原作中其实也基本上是五分之三篇幅在讲她的日记。故事套故事，整个作品被一切两半，被多少评论家诟病。而改编中，似乎有意打散这个结构。
  Toby在读罢日记冲去草谷山庄找Helen，那时明知她丈夫健在，还要去告诉她自己的爱，告诉她这个男人不值得，“happiness is not a sin”。这种对传统对世俗的超越和对自由的振臂高呼确实曾让我喜欢。但是再读后，似乎变成了一种强迫和冲动性格让人不安的显露。我想，原作中浓厚的基督教精神和思想，应该不会容得男主人公这样要求女主，他只是想要纯粹的通信，甚至设想等她丈夫死后再和她结婚（虽然是Helen以否定的态度假设，但他却表达了愿意的意思），这至少证明他在道德上（至少是那个维多利亚时代的道德）是无可指摘的。接下来“过度/错误的审慎和自尊心”让他没有热烈地去寻求她的爱，只是遵守她的约定六个月之后再给她写信，并且在和她哥哥打听情况时用漫不经心和冷漠来掩饰，并且常常怀疑她忘了自己。不去打听亨廷顿遗嘱的情况，怕被认为贪心。那段关于产业差距的挣扎，的确关乎自尊。这种自尊在一个积极的正直的男人身上，其实也无可厚非。最后若不是误以为Helen要成婚，也不会追去草谷。这一年四个月的等待，让这个年轻的、弟弟般的男子有了道德、自制、忠诚等等方面的丰满。除去了这些，Toby似乎像个不成熟的男孩子，易冲动，很让人担忧他的constancy。
   Helen这个女子，果真如同那朵圣诞玫瑰，在幽暗和寒冷中新鲜如初。在她眼里，要么Gilbert是过于傲慢不肯娶她，要么是过于冷淡以至于认为自己的爱情还不如她财产的价值。也许是处于优越地位才有这种自信。在经历了一场可怕的婚姻之后，在那个妇女婚后财产权归丈夫支配的时代（显然她姑父留给她的客观产业不是限定继承的），她能以这样的姿态主动表达自己的感情，必然是十分坚强十分有魄力的，必然也是对自己和对方的感情非常有信心。“the triumph of hope over experience”.
    剧集有意忽略了姑父遗留给她的产业，缩小了这个问题上产生的差距和矛盾，似乎就只是一个受虐待的寡妇最终嫁给了一个年轻的保护者。没有体现出二人在这个问题上分别显示出的优秀品质。
   另外，原作中，Helen一直没有再回去，是Gilbert因为一场误以为是Helen的婚礼而去找了她，她是一直在等待；改编中，Helen是在丈夫亡故后自己回到了Wildfell，并且目睹了一场误以为是Toby的婚礼(那个吻，其实让人担心，Toby真的坚定不移吗？他确实成熟吗？)。仿佛能看到原作背后那个娇弱又坚定的女作家，这一切的创造者，在压抑的环境里，在痛苦的经历后，写下这个故事。而改编者，完全将Gilbert变成了人民群众喜闻乐见的拯救者，并且赋予了二人更多的现代和独立精神。