受害者

关于丧子的母亲，有3个影片让我印象深刻：《三块广告牌》、《步履不停》和《受害者》。

《三块广告牌》里外表极其强悍的母亲，为了寻找奸杀自己女儿的凶手，租下高速公路边3块巨型的广告牌，公开控诉警察的办事不力。并且只身带着燃烧瓶，把整个警局烧了个干净。

而她也因为多年的坚持、不惜用违法的逼迫警察，让原本就支离破碎的家庭关系更加艰巨。尤其是儿子，一方面爱她想保护她，一方面也因为母亲长久的执念和仇恨感到疲惫，逐渐和母亲争吵疏离。

这种关系在《受害者》中也有所体现，《受害者》里的母亲表现的更多是神经质一样的信念和复仇的渴望。大儿子被虐杀的仇恨和恐惧让她对小儿子越加控制和管束，尤其对真相的隐瞒，造成小儿子更多的不理解和叛逆。

《三块广告牌》里母亲最终将强悍贯彻到底，虽然凶手的线索不断浮现又不断被证明是错误的，但是最终母亲依然走上了“私人正义”的道路，想要维护那些法律顾忌不了、疏漏了的正义。

《受害者》则正相反，它讨论的是真正的原谅。其中的一句话让我印象深刻：“能原谅那些不可饶恕的人，才是原谅存在的意义”。在经过盲目的笃定、信心崩溃的忏悔、得知真相的震惊和重新面对伤痕的整个过程，最终这位母亲面对杀死儿子的凶手选择了真正的原谅。

而特别与众不同的是《步履不停》，《步履不停》母亲、丧子的篇幅其实不大，反而更多反应父亲的角色和整个家庭的关系比重更多。但其中一个重要线索是家中的长子因为救一个落水青年不幸罹难，这个被救的青年每年都会来家里祭拜。

当已经是中年的幼子带着新婚的妻子和妻子前夫的儿子回老家遇到这个场景，不解的问母亲：“为什么十年了，还每年让他每年来，他也很无辜每年都接受煎熬和忏悔。”母亲则说：“才十年就忘了，未免太让人心寒了。为什么我那么好的孩子，要为这种人牺牲。”原来母亲是故意让那个被救的孩子一年又一年的来。

母亲的这一段戏其实特别短，但是因为之前一直是善良朴实的形象，猛的说出这句话，让人不由得一惊。突然把母亲隐藏地深沉的丧子悲痛，用有些邪恶的态度抛向观众。

这才让后面母亲的心声“来扫自己孩子的墓，没有比这更让人痛苦的了吧。”变得特别掷地有声。终究是不可能放的下的，自己儿子的死，总要找个人来怨恨。

俗话说，在生离死别里，最痛的是“白发人送黑发人”。

今天，报姐就要怀着沉重的心情，给大家介绍一部阴郁黑暗的迷你剧——《被害人》（The Victim）

故事一开始，一位名叫克雷格的公交司机以被害人的身份走上法庭。

站在对面被告席的，是一位名叫安娜的母亲，她被警方以“煽动谋杀罪”起诉。

这一切，都始于多年前的一桩惨剧。

多年前某个黄昏，安娜九岁的儿子利亚姆独自出门买足球贴纸，却再也没有回来。

之后，人们在一座桥的底下发现了利亚姆的尸体：小男孩遍体鳞伤，死前遭受了痛苦的折磨。

是谁能够如此狠心，对手无缚鸡之力的孩子痛下杀手？！

没过几天，嫌疑犯就落网了。

但是——

嫌疑犯只比利亚姆大四岁，是个未成年人。

根据《人权保护法》，嫌犯被赋予了终身匿名权。

警方不会公布他的姓名和相貌，即使犯下命案，在服完短暂的刑期后，甚至可以改名换姓，以新的身份开始新的生活。

虽然抓到了嫌犯，但对于安娜和家人来说，正义并没有得到伸张：他们无法质问杀人动机，他们无法得到一句道歉，更难过的是，他们甚至不知道嫌犯是谁。

一切的哀痛和折磨，就这样被法律的保护给淹没了。

案发七年后，杀子仇人刑满释放了...

他拥有新的身份，新的生活，甚至新的家庭。

而且，没人知道他是谁。

自利亚姆被杀之后，安娜的生活就翻天覆地，支离破碎了。

她一直无法释怀，一遍又一遍地看着儿子生前的录像；

她一直心惊胆张，不敢让另一个小儿子夜晚出门；

最主要的是，因为凶手并没有付出相应代价，她一直倍感内疚和愤怒...

就在此时，安娜从朋友那得到了尚未证实的信息，直指克雷格就是当年杀害利亚姆的凶手：

他出狱以后改名换姓，娶妻生子，岁月静好...

杀了利亚姆，他的生活竟然丝毫没有受到影响。

而安娜和家人却备受煎熬。

其实，少年犯的身份信息都会被严格的保护，所以根本没人知道凶手的真正长相，也就是说，没有确凿的证据能证明克雷格就是凶手。

安娜心中压抑了十几年的怒火此时完全爆发，愤怒胜过了理智。

在没有证据和把握的情况下，安娜注册了小号，将克雷格的照片和个人信息发到了网上。

同安娜一样，网络义警来不及深究真相。

短短几天，这条推送被大量点赞转载上热搜，当事人克雷格的生活也发生了巨变：网络暴力从天而降，亲朋好友另眼看待，甚至有人冲到克雷格家中将他打个半死...

差点出了人命，警方当然不会坐视不管。

警方怀疑是安娜将克雷格的信息发在网上，对她展开了调查，并以“煽动谋杀罪”起诉她。

人人同情的“受害者”，变成了四面楚歌的“嫌疑人”。

与其他犯罪题材剧不同，《被害人》跳脱了对于真相调查的聚焦，将重点放在受害者家属的心路历程。

对报姐来说，这部剧给我带来印象最深的点，除了克雷格遭受的网络暴力以外，还有安娜的复仇之路。

先说网络暴力。近几年来，网络的力量，似乎发展到可以一手遮天的地步了。

所以，也诞生了一种毁誉参半的群体——网络义警。

义警，即脱离法律框架后对违法犯罪的民间裁决惩治。

剧中克雷格被人肉之后，他就因为尚未佐证的信息指控，而遭到针对他本人的暴力行为，不管他是不是真凶，这些义警们极端盲目的行为都非常令人发指。

这让报姐不禁想起去年震惊全国的重庆公交车坠河案：在悲剧刚发生的时候，愤怒不已的网友们，便开始指责差点与公交相撞的小轿车司机。

在真相不明的情况下，“女司机害人”、“公交因避让小轿车而坠河”的各种猜想瞬间上了热搜，当事的轿车司机和家属也因为无端的指控，而被网友给喷成了筛子，最后警方不得不先将当事人给保护起来。

最后，调查结果公布：小轿车司机并无过错，反而是差点殒命的受害者。

真相出炉的一刻，当时大喊正义的义警们作鸟兽散，仿佛未曾发生过一样。但因为盲目，那个因车祸受到惊吓和伤害的可怜女人，又遭受了网络暴力的伤害。

有人去弥补吗？没有。有人去道歉吗？也没有。

剧中对这一现象进行反思，追问大众应如何面对真假模糊的网络信息。

网络上扬言正义化身的旁观者们，敲击着键盘，跟风地评论，在舆论盛宴的面前，真相仿佛不那么重要了。

从小到大，我们就听到不少关于“正义”的故事：劫富济贫的罗宾汉，嫉恶如仇的梁山好汉...

在看过瘾的同时，大家有没有想过：这样以“正义”之名的行为，到底是路见不平的惩恶扬善，还是借口开脱的丑陋罪恶呢？

最后再说到编剧给女主设定的复仇之路，虽本剧故事线在于“凶手是谁”，但并不难看出，主题一直在往“复仇”的方向上带。

如果凶手的罪行可以被原谅，那么一开始为什么要选择犯下罪行呢？

如果忏悔是迫于受害者家属和法律的压力，那忏悔的真实意义又何在呢？

“宽恕罪恶，等于宽恕自己。”

这听上去非常自欺欺人。

如果受害者能够以此为契机来走出阴影，重新生活，那么无可厚非；

如果不能释怀，坚持寻求正义的伸张，那也不是什么错事，

只要不误伤无辜，不触犯法律。

学会放下，意味着自身的成长蜕变，并不代表着对于伤害的宽恕。

毕竟，一切噩梦的开始，就来源于首恶者犯下的罪行。

还挺沉重的题材，其实一开始就猜男主是内个杀人的孩子。但是中间导演刻意刻画女主的非理智和其他人的秘密，让我一度以为男主不是。无奈最后，还是。忍到什么时候就不能忍了，忍到受害者对你说对不起的时候，男主说出了真相，说明他真的是良心未泯的好人一只，相反女主就被刻画的很不可理喻了，愤怒，暴躁，不动脑子，喜欢让世界围着自己转，甚至都不信任司法机构。

无奈她老公给她来了狠狠的一课：真正的原谅是原谅不可原谅的事情。

仇恨会摧毁一个人和一切爱他的人。

说完女主就跑去找前夫了，因为全世界似乎只有前夫跟她想一样，也就是受害者思维：自己掉进了一个无底深渊，再也爬不起来。

其实很多时候受害者爬起来就是从原谅开始做起的，最难的就是原谅，影片最后也给了一个很好的例子，迈出这一步从相互坐下来坦诚布公开始。

当然这个方法也不是适合所有受害人，有的犯罪分子真是死不足惜，重点就在于这个剧的男主人性未泯，甚至还很善良。所以，这个时候放过他就是放过自己。

“五一”不出门给人添“堵”，也不让人给自己添"堵“，最好的方式之一就是上网找剧看了。英剧是首选，即便相同的题材，对幽深人性的探索，也总有独特的英伦风格体现，那种阴湿、灰蒙、冷峻、微光，不只是画面的调度，更是复杂人世的洞烛。

《受害者》还只是第一季的短短四集，一个故事的大概情节已完整，但还是有些交代不清的地方、Craig Myers犯下的罪案好像有原型，比之剧中的情节更加令人发指、人物故事也更曲折，这会是有第二季的原因吗？第一季的展开？那这一季的主题该如何延续？

看前三集对 Anna Dean 这个近乎偏执的母亲有点反感，对Craig Myers在身份还在似是而非的摇摆状态中的他，有疑虑有同情还有点觉得他太软弱。剧中那么多干扰对他身份的认定的情节与人物（汤姆、丹尼），想必也是要让看客像剧集里的检察官说的，在安娜一案中，忽略克雷格是不是埃迪，他只是这一案的受害者，这样接受安娜的有罪判罚可能更理性客观 ？

但是，克雷格就是埃迪。知道了事实的警长要对他挥拳，而我在知晓他的真实身份时同样观感有变，即使是他在面对自己曾经的受害者不停地对他道歉、而完全崩溃的一刻坦白的。人是多么复杂，我们不能审判他人，但还是会有根深蒂固的意识无时不刻在审判着看似的一切。

最后一场，那个废弃的桥下。在我看来不可思议但还是会动容，为施害者和受害者的相对而坐，为受到过深深伤害的母亲的举动。

”远在是非对错之外，还有一片所在，我将在那里与你相遇、” 我就驻足那片所在。

好看到爆的剧，不同于很多电视剧单一的受害者定位，本剧更多展现了面对同一事情不同人的反应，没有抬高或贬低，客观从多角度出发，每个人都可以看到自己的想法，也看到别人的立场。一个执着于真相的母亲，仇恨让她不惜一切，善良却又让她得到宽恕。一个罪大恶极的父亲，亲情让他无时无刻不活在愧疚之中。人性总是复杂的，谁对谁错呢。只是不能随意指责别人，尝试理解，才是显示人性光辉。弹幕区戾气太重，单一的偏执式思维，完全容不得别人跟自己有一点不一祥的想法，太可怕了。

-Some things are unforgivable - but that's the only time when forgiveness means anything. What’s the point of forgiving the forgivable?

- it’s not about him, it’s about you, about us. The hate is killing you.

- out beyond the idea of wrongdoing and rightdoing,there is a field,I'll meet you there. — Rumi

没让人失望，英剧讨论的主题介于黑白对错之间，很难有定论。如何制裁受害者义愤的报复？司法只能维持程序正义，那去哪里寻找结果正义？以结果正义为导向的行为往往是以牙还牙以眼还眼，更容易产生暴力。被空穴来风的流言蜚语中伤后的人生如何复原？（同《狩猎》引发的思考类似）曾经的加害者能否再次拥有人权？我的态度随着Craig身份的扑朔迷离不停转变。若他只是Craig，我充满同情，若他是藏在新身份下的曾经的加害者，我感到Karma终于显现的快感。法庭只会视Craig为受害者，而带有情感的我们，会随着受害者背景因素的变化，对整个事件持截然相反的态度。以鲁米的诗作结，我们追求的是一个超越对错的时空，过去的污迹不再玷污未来，仇恨与谅解的楚河汉界将融合，人性觉醒，良知自律。