盗走达芬奇

很少看到波兰的电影，想不到会是如此充满智慧。
波兰语真有趣，说起来像连珠炮一般一口气放个不停。
想必波兰人说成了习惯吧，可以一口气说上那么多单词。
这个偷盗的故事结局还真是双赢，不仅没有让国宝流失，还赚了比先前中间人承诺的报酬多上好几倍的钱。
大家都开心，警察松口气，舒玛带着数百万欧元的身家继续服剩下一年的徒刑，哈根如愿以偿有了钱修葺博物馆，哈根的孙女不仅大大的展现了自己不凡的实力，赚了个盆满钵满，还赚了个帅哥男友。尤里卡则是既没有出卖自己的爱国心，又继续当他的警察，还分得一大笔钱抱得美人归。
小娱乐，大智慧。导演希望的，应就是这种效果，看到观众看完这电影都是一脸会心的微笑。
盗画过程没有好莱坞大片那种紧张窒息的气氛，总是在平实中掺杂着流畅的聪慧。
感觉很舒服，像是欣赏一件艺术品的完成一样，欣赏着他们盗画的杰作。
波兰感觉真好，安静的街道、极具年代感的建筑、充满艺术气质的氛围，连人和人打交道，无论是警察和大盗，还是大盗和大盗，抑或大盗和艺术家、和买家，谈话都显得那么艺术而又智慧。
幽默无处不在，都是自然地流露，丝毫不显得矫揉造作。
个人感觉最有趣的还在于关于日本人切腹自杀以示谢罪的段子。
连波兰人都知道小日本这种嗜好，而且拍的相当之诙谐，不知小日本看了会作何感想。
达芬奇这幅《抱银鼠的女子》真是很漂亮，女子气质高贵典雅，银鼠也显得相当有灵性。看了真是喜欢。

非常有意思的电影！虽然整体的剧情一点也不新鲜，看的过程中脑海中时不时浮现出某部电影的影子，但剧情总能在意想不到的时候峰回路转、水到渠成，而众多丰富有趣的细节又使得电影不落俗套。
克拉科夫的风景很漂亮，显然得益于朱利安家的天台，当然下象棋的那个地方风景也很好。如果有机会去那里一定要把电影拍摄地好好转一遍——又一次电影拉动旅游业的范例。
片子开始的保外就医看的有点想笑，某些事情果然是古今中外概莫能外啊！乍看男主长的有点像Liam Neeson，有一个背面全裸的镜头，C6九点半的档并没有剪。之所以说这个是因为前几年也在是C6半夜看的《克兰先生》，阿兰·德龙一个类似的镜头就给咔嚓掉了。
学到了很多艺术方面史的东西，比如画面蜡层上的鞋印是二战时期德国人抢夺这幅画的时候留下的，比如底板用的是胡桃木，砍了五十年就辨别不出年代了。
还有接头暗号的桥段，1972年6月18日的欧锦赛，西德对苏联，德国队的名字真知道几个，于是看到这里又乐了。
编剧印象里标准化的日本人=拿DV到处乱拍+N有礼貌+切腹。其实这应该是欧洲人对日本人的普遍印象吧，原来在德国片里见过一群到处拿相机乱拍的日本游客，看样现在升级用DV了，但还是一副“连厕所都要拍”的架势。
炸开路面明显是模仿《偷天换日》，看到那里我还在想这不是《偷天换日》吗，结果人家自己马上就说了，变成笑点了。而且当救护车吊起来的时候，我突然知道以前在豆瓣某看图猜电影线上活动里看过的某张图的出处了，问题是现在不知道这张图在哪= =
一开始就猜到朱利安和那个姑娘会有进展，嘿嘿，果然。
最后夸夸电影的翻译——我看的是昨晚C6的版本，中间有两处的翻译很尽职尽责，一个是胖子的车牌号——明显是故意埋伏的笑点，另一个是交易地点电梯上的纸条。很多电影里这种地方都会被翻译漏掉，不懂原文的观众就累了。

神马新锐导演，神马第N代导演，神马意识流电影，很多影评弄的非要人家看不懂才算有文化，才算好电影似的。在我看来，好电影的标准只有一个，就是好看，所以，这是部好电影。
偷窃，不用高科技，连电脑都不用，因为这不是好莱坞电影。
男一号，男二号，都不好看，也不性感，因为这不是好莱坞电影。
没有枪声，警察貌似都不配枪，没有飞车表演（只有很短一段车辆追逐），因为这不是好莱坞电影。
是喜剧，但不是无厘头，因为这不是周星驰的电影。
但是这是一部好看的电影，节奏不快不慢，故事交代的清清楚楚，结局皆大欢喜。穿插着波兰的古典美景，这是一部适合悠闲的慢慢欣赏的作品。
说说亮点：
        女主角太象画中的女孩了，太象了，导演怎么找到的，厉害。
        即使偷盗钻孔也不忘记按时吃饭休息，波兰人真懂得劳逸结合。
        男一号被抓没有供出男二号，于是男二号把赃物保留，等待男一号出狱还给他，有情有义。
        花大钱买假画的冤大头是德国人，这是波兰导演在报二战的仇。
        日本人在车上用摄像机，标准的欧洲人眼中的日本人。
        日本人要剖腹，也算是导演保二战的仇？
        国宝还是要留在波兰，很主流，很河蟹，很政治正确。

这个片子出现在我们的视野是在达芬奇密码之后，所以我一度以为又是借着达芬奇的名号骗钱的陈年烂片。
后来看到电视上的介绍，貌似还有点来头，才决定看上一看。
一开始缺省是德语声道，居然没看出来有什么嘴形对不上的地方。听到他们在说这是波兰的国宝，才发现原音应该是波兰语。
整部片子前半段铺垫比较多，略显沉闷。后半段就精彩紧凑的多。总的来说看惯了十N罗汉之类的好莱坞式神偷，看看波兰人的智慧还是挺有趣的。

   第一次体会波兰式的幽默，就被深深吸引。

   波兰，提起她，心里就自然涌起这些固有的印象：肖邦的忧郁与才华、居里夫人的智慧与传奇、华沙的美丽与优雅、民族的苦难与哀伤。《波兰没有灭亡》，一首国歌，唱尽这民族的荣辱与不屈。
然而，我也一直相信，最高级的幽默感应该孕育于苦痛与绝望，我对波兰的认知，仅仅是冰山的一角，影片《Vinci》（《盗走达芬奇》）证明了这一点。

    欣赏完这波兰式的喜剧，我对这个民族更加肃然起敬了。
影片里没有激烈的打斗与追杀，没有眩目的特效与高超的技艺，只有娓娓道来的故事，让人忍俊不禁的冷幽默。
几个细节现在回味起来，就好像马三立的《逗你玩儿》和刘宝瑞的《君臣斗》一样，真的能从心底里傻乐个没完。这就是最高级的幽默，不胳肢人，不让人捧腹，只让你会心一笑，无法忘怀，成为深藏心底的智慧与启迪。

    一个人在上班期间稍事休息，喝喝咖啡，看看报纸，该是最稀松平常的生活习惯，可放在一个帮着盗贼安放炸药的爆破专家身上，就立刻让我笑喷了。

    这就欧洲人最真实的工作观念与方式，雷打不动的劳动者自我权益保护意识，已经深如骨髓，化为最自然而然的行为方式。一个小小的细节，自嘲与自赏共存。

    影片的喜感是慢慢展开的，包袱抖得一个接一个，脆响、脆响的，不是二踢脚、闪光雷，就是小砸炮，不吓人，可个顶个的提神儿、抖精神。

    意外，剧情的发展，永远是意料之外，却都是情理之中。

    严密，最玄妙、精彩的设计，丝丝入扣，毫无破绽可言。

    平实，传奇大盗，天才画家，不可思议的故事，却发生在几个貌似平凡的普通人身上，他们就像我们的邻居，过着柴米油盐的生活，却干着最惊天动地的事情。

    温情，自古忠孝不能两全，尤利安，却做到了。他没有背叛友谊——帮助老朋友完成了偷画发财的计划，虽然他一直表现得力不从心；他没有违背良心、没有渎职犯罪——凭智慧保住了国宝、维护了法律，虽然弄得自己有点儿焦头烂额；他没有耽误前途——他按时参加了法律考试，虽然差点儿跑断气；他没有错过爱情——无心插柳，命运让他和天才女画家相知相爱。总之，看电影的时候，我会觉得这万事求完美的哥们儿的确活得够累的，他的结局也确实太理想化了，可是我实在喜欢这个故事。谁不希望自己的平凡世界里，有不平凡的经历与可圈可点的美好瞬间呢，尤利安帮我们观众实现了这个凡人的梦。

    值得再看看，波兰式的幽默的确别有一番滋味，甚好、甚好！

Cuma第一次从博物馆出来的时候，我才真正开始认真看这部片子，原因就是，那个Czartoryski博物馆，我去过。

当初第一次去的时候，那个教堂（就是每次给博物馆这条街镜头都能看到的那个白色建筑）在整修，到处架着铁管子，于是脚下深深浅浅地终于找到这个博物馆，可惜当时没看到这幅“波兰国宝”，因为当时正在办一个什么现代艺术展。临走时碰到半路和我问过路的英国老妇人，她也一脸稍有遗憾的样子。半年多后再去，偏偏赶上个公共假日，休假，这幅“波兰国宝”始终与我无缘。

而老爷爷买到胡桃木茶几的那家gallery，也是好生面善，也许就是我曾光顾过的那家里面挂了很多漂亮可爱的小天使雕像的那家；男女主角第一次见面时坐的地方是老城城门入口处的一座雕塑的基座，我也曾经坐在那里晒太阳，只是当时不知道，它后面是克拉科夫美院；剧中人物们每每走过的那些街道和小巷，总也都透露着熟悉的感觉，也许，我也都曾经几遍几遍地走过，也许。

所以，即使片子拍得只能算还可以，我也给了个推荐，毕竟，这里的Kraków，不再是电影《辛德勒名单》里那个透露出悲伤的拍摄地，而是，更柔美的，我所熟悉的，散发着古典气质的，现代的克拉科夫。

要说克拉科夫是波兰最美的城市一点也不为过，因为历史的偏爱，克拉科夫并未受到任何一点二战战火的波及，虽然历史上，它曾经被德国、捷克和奥地利瓜分，但作为波兰的旧都，至今，它依然完好地保留并展现着它的风情。

当然，这与电影的氛围稍有出入，但这电影在细节上，处处在向观众表达着克拉科夫这座城市的独特风情。

Julian家的阳台风景真是美妙，整个城市尽收眼底，背景那座双塔的红色建筑，便是著名的圣玛丽大教堂，其内保存着存世600多年的斯特维特斯祭坛。而电影里总是听到的小号声，就是来自这座教堂的塔楼最高处。在1小时07分30秒的时候，镜头展示了小号手的画面，每到整点，小号手都会在圣玛丽大教堂的塔顶吹响小号，这是克拉科夫最独特的报时方式（别的地方一般都是敲响钟声），而这小号声的背后，其实有一个传说。

据说，是为纪念蒙古军队入侵时的一位孤独的守夜人。当年蒙古军入侵，守夜人就在尖塔上吹响了宣告敌人入侵的号角，这位勇敢的号手后来被蒙古人射穿了喉咙，所以为了纪念他，直到现在教堂都还以当年的号角声来报时，而且更会短暂停顿，以纪念当时被杀的守夜人。

我去旅行时，曾几次想拍摄小号手，可惜总也没能成功。而随着小号声，带着从日本归来的国宝的汽车穿越的那条街道，便是克拉科夫老城广场的一条主要街道之一。白天的时候，这里热闹非凡，红火的摊位贩卖着各种纪念品、传统食物等等等等，旁边临街的咖啡馆、餐馆也都把座位摆上街道，人们便喝着咖啡或啤酒，坐在路边，看着优美而宁静的风景晒太阳。

这电影，让我忽然想起了那旅行时的悠闲。

电影里最让我深有体会又有笑料的，便是那位爆破工人对工作的态度。最开始讨论工期时，便是严格说明“……一天工作8小时，一周五天工作，两天休息……一共要大概一个月”，而后面，工作到一半，手表闹钟一响，工人便立刻停工，坐下休息，边喝着咖啡吃着三明治边看着报纸，这真是太真实的波兰人民工作行为态度的缩影了，电影中看着觉得确实有点冷幽默，可是生活中，经常会让人很郁闷（我反正是被郁闷了无数次）

而关于名画《抱银鼬的女子》，犹记得，当初上“从远古到现代的艺术文化”课程时，那位波兰知名的教授，慷慨激昂激情四射地给我们讲解这幅作品的经典之处，可惜听得不认真，隐约记得，是因为画中完美地体现了光照在人脸上还有小兽身上的皮肤上所表现出的质感。果然是精深啊……

男主角Cuma的扮演者，30多岁的Robert Więckiewicz是波兰出名的男演员，虽然那位学习“多文化研究”的室友对这部她们波兰本土片的评价不高，但她当年还是兴冲冲地去电影院看了，据说“完全是为了去看Więckiewicz的”。

电影结尾一句Scenę “z gajowym” dedykuję Magdzie Bańkowskiej（这里应该是个变格，人名的结尾应该是ka，可能是），说“守林人的情节献给（原美院学生）Magdzie Bańkowska”

关于波兰的货币，złoty（兹罗提）简写为zł，非流通货币，与人民币不能直接兑换，电影是04年拍摄的，所以里面说到100万zł约为20万欧元，但现在兹罗提升值，汇率是 1欧=约3.4zł （还在持续升值中，虽然我看不出波兰生产力有什么发展，可是货币却一直在升值）

另外说几句题外话
电影里的警长，一个朋友的男朋友和他长得很像，最主要是头上的抬头纹很像
华沙市西有一条街叫Cumy，电影里男主角的名字叫Cuma，念快了，听上去就是一样的
影片中警察局的位置，是在克拉科夫的犹太人聚集区（Kazimierz）内（《辛德勒名单》的外景地之一），1小时38分40秒时的那个镜头，可以看到后面的那座犹太教堂，是波兰现存的最古老的犹太教堂，修建于15世纪
而河岸边下国际象棋的地方，背景那个有围墙的建筑，实际上，就是皇宫旧址，现在是博物馆