题目引了《兄弟》的一句歌词。有时候觉得任贤齐的歌脂粉味太浓,不过这句“有今生,今生做兄弟”刚毅质朴,血性正浓,于是顺手拿来做了题目。烂鬼东孤身一人为高佬辉报仇的时候,大概也正思念着今生的这个兄弟吧。
《野兽刑警》应该算是很深情的一部黑帮片,黑和白,正义和邪恶的界限看上去很模糊。就像烂鬼东说的,做蛊惑仔和做警察都是讨生活,不同的是警察多个证件。其实这是一个偷换概念的说法,讨生活只是生活的一个方面,而不是全部。警察拿枪追贼的时候,不光是职责所在,应该也有感情的因素在里面,比如愤怒,正义感之类。如果大家完全是背着所谓职业的躯壳在生活的话,烂鬼东也不会放高佬辉并叫他跑路了,否则烂鬼东早抓着高佬辉回去升职了事。
温瑞安有句非常精辟的论断,要成为武林高手,第一要靠运气。这句话是《神州奇侠》里面出现的,说的好像是萧秋水,不过放在其他高手身上也同样适用,比如楚留香,如果运气不好,楚留香恐怕一部还没写完就嗝儿屁了。跑江湖的都是真刀真枪,一个躲闪不及,就小命呜呼了,所以混到最后的不一定是功夫最好,或者最精明的,而是运气最好的。之所以扯这么远说到温先生,就是因为我个人觉得图钉华的运气相当不好。老大跑路,自己费尽辛苦上位,屁股还没坐热,老大就回来了,终于干掉了老大,又被老大的警察兄弟血性了一把,一命呜呼。其实讲起来,图钉华是属于心狠手辣,头脑灵活的那种蛊惑仔,本来是能成大事的,不过运气不好,于是出师未捷身先死。
高佬辉是我见过的张耀扬饰演过的角色里面最接近真实的一个,因为他生活得相当苦闷,而且这种苦闷不是所谓独孤求败的苦闷,而是一个中年男人对自己生命反思的苦闷:本来是要做警察,到头来做了蛊惑仔,开始好像也挺威风,到后来被街坊邻居瞧不起,最不济的是不小心杀了人要跑路,好不容易靠抢劫回了香港,发现小弟和女人都没了,最后本来是去摆平小弟的,结果被小弟摆平了。人生对这个男人开了好像不止一个玩笑。
本来烂鬼东也没啥理想,吊儿郎当的当差,讨生活而已。不过他很拿兄弟当回事,所以原来苟且偷生的老鼠后来变成了野兽。在这部片子里面,模糊了正义和邪恶,而用兄弟间的情谊代替了正义跟邪恶对抗。男人之间的一句“兄弟”有时候很容易出口,但是真正做起来是件很难的事情,烂鬼东最后为高佬辉报仇,以及胖哥哥突如其来的“替辉哥把刀还给你这个混蛋”可以看成导演对这一种超越一般黑白意义的正义的呼唤。因为义气已经越来越少,“谁有钱,谁话事”取代了关二爷成为流行的规则。没人做兄弟,生活一定会非常的无趣吧。
看完片子的最后一个感受,做黑社会一定不能收错小弟,即使收错小弟,千万不能自己跑路,不然一定会挂。
二刷,还是这么精彩。不论运镜,节奏和描述,六个字,简单直接粗暴。实在比假仁假义的有趣多了,冲击力直超10000倍。
高佬辉这个角色竟然这么立体丰满,简直是我印象中乌鸦哥数一数二的表演。错过的同学值得重点关注。
王敏德的型太好了,老天爷给的那种,只是站在那荷尔蒙就扑面而来。
李灿森还是一如既往神经质的发挥。
就这样,一群扑街在上个世纪完美地演绎了灰色地带里的道义,秩序和情。图钉华那么聪明的,也就只会死在电影里了。
差点记不起早看过这部电影。现在回想起来脑子里便蹦出一句:是好电影来的。而且当时一口气看的几部《xx刑警》里这是最好的一部。
无论是题材还是各种背景符号都十足港味。就像有人说黄秋生这样的演员只有在香港才能浸淫得出来,这种电影也只有在香港才拍得出来。所谓港味,个人认为即其独特的都市景貌与社情人文,而在本片里你可以密集地感受这一切,比如人物和环境的强烈冲突。
影片中比混混还像混混的警察也好,窝囊跑路的老大也罢,以及喋喋不休什么都不理只管爱的舞女、对着备胎不是发脾气就是流眼泪的炮友、心狠手辣的小弟,没有谁是体面的,大家乱哄哄地生活,各有各的理。
喜欢黄秋生夜里在阳台跟炮友的那场戏,女人坦白自己会内疚,黄转过身去,女人只好从背后抱他,说我们以前是一夜情以后是好朋友,ok?黄说不ok行不行?于是女人离开。黄嚼了口香糖良久,对着身边仅剩的灯光说,可是我爱你。
后来拼杀回来后黄秋生果然还是把那笔钱给了女人。
全员都精彩,除了王敏德格格不入。也喜欢结局打破第四堵墙的神来之笔。这部电影不是好在故事,是好在所有。
简单来说,该片就是在为黄秋生策划的,六分正,四分邪,有情有义又存有人格缺陷,最后极具爆炸力的表演,将影片推入高潮。除此以外,影片描述了一个被分隔的黑白世界,过了特定的时间,统治者会换位,也许我们活在白天的人,始终无法理解黑夜之鬼 。
剧中的人物也都游走在灰色地带中,没有绝对的黑白。传统的港式警匪片,兄弟,情义和背叛,爱情永远是配角。耀扬是真帅,看惯他演反派,没想到正派也很有味道。另外打破第四面墙的手法在那个年代应该很先锋。
罕见的人物比剧情更精彩的电影。谭耀文的邪气、黄秋生的神经质、王敏德的憨厚、张耀扬的耿直、甚至李灿森的非主流。当然最出众的还是周海媚的媚了,这名字是名如其人的。可惜现在现在的港片这些人大都见不着了。
只有黄秋生够野兽....灰色地带的野兽.....黄秋生太过瘾了...张耀扬个角色太无存在感,太少戏份,谭耀文扮得都几癫..不过对住秋生哥,,认输吧!!从独闯赌场开始,,黄秋生就已经不是烂鬼东了,,O__O"…独白果几段,,非常幽默!!王敏德无用啊..,,太烂; 完全衬托
模糊了黑白的灰色地带,落日杀神,还是有宿命的影子在;黄秋生最后的爆发看得人大爽。
勉强及格。十年后二刷。“辣椒红才有用,人红?危险”。陈嘉上导演、林超贤联合导演,而本片的风格其实是经过《飞虎》跟《G4特工》的铺垫,以一种散漫笔调、贴身视角写警员生活,一天射两次的李灿森从不带套,晃晃悠悠的黄秋生则有份江湖原则,王敏德观念开放接了妓女周海媚的盘,对话经常涉及私处,大大咧咧似乎是注解兽性,演员还经常对着镜头自述,颇有份野趣,开场有个蓝色调的场景分明是冢本晋也风格,就这么随性的拍着,你都快忘了刑警野兽在何处,于是最后让黄秋生发飙(背景是实利派流氓谭耀文暴力取代传统派流氓张耀扬),这段戏在情绪上是成立的,但调度的并不可信。黄秋生跟人谈恋爱,人都走了好一阵了,黄说“但是我爱你啊”,这个表演是他现场发挥了,陈嘉上也没喊停,黄笑说“你懂我!”
很不一样的警匪片~~黄秋生的精彩演出值得一看!还有其中周海媚的表演也很让我惊喜,不同于我以前对她的印象~~
好港片都是超级合作的产物,陈嘉上的悲喜和期望,林超贤的镜头和暴力,陈庆嘉的情感,抱着最后一部的心肆意创作。破墙的自说漫画式的血腥对决,警察与黑帮生活化的逗逼,后九七灰色地带的终结,香港街市为底经济毒品抑扬。相比黄谭得奖的主配,周海媚的形象更为惊叹结合王敏德的反差萌。百老汇见面粤语
一样是打概念,却少细节,王敏德又是大败笔,黄秋生也是自己惯常的发挥。第四面墙的表演还输车婉婉的部分最好,谭耀文算是有能力,这角色换了其它人,可能不会这么自然。
即便不是最好的港片,至少是最好的香港警匪片。
连海龟这么本色的都演不好,适合王敏德的只有智障了。
Mike和阿华的冲突说明,1、黑道很难维持灰色地带。2、礼乐崩坏,新人不讲江湖道义,东哥黑白两道通吃那套活法无以为继。开着悍马的飞虎队前队友美籍华人Mike的方式才是香港法制社会的前途。这点来说,陈嘉上与杜琪峰的观点有差异。图钉华砍死辉哥,再次重击东哥的灰色地带哲学,正邪之争,势不两立。
黄秋生的兽性爆发,真是过瘾
【百老汇香港电影展展映】恶警题材。黑帮大哥的义气,警察与妓女的真情让人难忘,还有恶警与炮友的暗恋情愫尤其动人。黄秋生的恶警,王敏德的义警,周海媚的妈咪,甚至配角都极为出彩,熠熠生辉。被深深感动。打破第四面墙更是神来之笔。即使癫狂过火强行圆满也让人喜爱。陈嘉上背水一战,成就经典
結局很暖了,不守道義和江湖規則玩的再大還是扑街
陈嘉上说,这是他拍戏以来第一部赔钱的电影,所以在金像奖颁给他最佳影片和导演时,他哭了一晚上,感觉很讽刺。
街頭生涯永遠都是卑劣的,就跟《卑劣的街頭》一樣卑劣。粵語是另一門外語,中文字幕半路失效,祇好點燃英文字幕繼續觀看……生活是艱辛的
编剧和监制、出品人是研究生的导师陈庆嘉和庄澄先生,本片横扫99年的金像奖,那些年的金像奖还是神仙打架,在《玻璃之城》、《我是谁》、《去年烟花特别多》、《暗花》、《非常突然》中突出重围,大包大揽,必有高明之处。如果像《我是谁》这样的成龙大哥优秀的商业片是写好了事的话,那本片无疑是写尽了人,金庸先生说过,故事始终是写人的,所以毫不意外本片最后的成功,写一个野兽,写一个刑警,写一个野兽刑警,噱头十足,却也难度十足,要写这么一个“人”,还是一个观众会喜欢的真实的“人”,困难可想而知。叙事由警匪片的大类型走向黑白不分的小类型,再走向黑白一体的反类型,实在是高级。
黄秋生这样的老戏骨,只有在HK才能浸淫得出来。李灿森的配角演得好棒!
大爱!对警匪片既有继承也有创新,与银河映像“非常突然”的宿命感截然不同。非常有人情味、烟火气,每个人物都亲切可感。无论是打破第四面墙还是色调上的多变,视听语言的新颖彰显了它的与众不同。讲的还是忠义的失落,“这个世界变了”。从圆滑世故到狂暴愤怒,黄秋生的脸上都是戏,兽性大发,拨乱反正。皆大欢喜的结局有些多余,不如停在悲剧更加开放。让我再次确认了一点:我所有的爱与恨都在港片里,华语片里。
张耀扬太帅了!最后那摊牌一度屌爆!原以为最后会……结果谭耀文更狠B!最后的决战戏个个儿都像打了鸡血一样给力啊!(黄岳泰客串,长得还挺像坏人,一度让我误以为是四大恶人里的何家驹。
以前是一夜情以后是好朋友,ok?不ok可以么?可是我爱你啊。哈。哈。