昔日的我

  2011/04/11 豊洲　メディア特別試写（仕係）
 
  今天公事上上午敲定了一筆忙活了六個月有餘的大項目，私事上中午一処也琢磨折騰了將近半年的小屋也終于塵埃落定，我心情好得不得了，於是下午抖著明信片就屁顛屁顛的跑了趟豐洲，所以這從樓裏出來心情灰色完全就屬於是自找的……特別是還在回來的路上不小心看到張碩大的うさぎドロップ的海報，嘟嘟你這個大騙子，你哪有這麽颯爽！
  ……好演員啊。

  這不是村上龍的69，姜尚中的オモニ，唐十郎的風に毒舌，更不是礙眼的井筒和幸的反在日電影，也不是金城一紀將自己化身于無數幕之中的GO，打著再多的激昂時代的背景，想把這電影說成是以個人反映時代的東西也沒用的，本著川本教授這個人，就已經決定了這個故事的自戀性質。
  雖然我完全是從褒義上在說的，自戀沒什麽不好。
  沢田這個人，啊不對，川本教授這個人，本來就是很有趣的人。随便一個段子就能概括性格，就選一個跟村上春樹有關的好了。在村上春樹還在苦熬階段，小説完全不受正面評價的時候，當時風頭很勁的川本先生不遺餘力的到處推薦和讚賞村上春樹，但是海邊的卡夫卡出來之後，不論是得到了多少的好評，川本教授都態度一改，絕對不再為村上春樹做什麽宣傳，只是因爲那和他所讚賞的村上已經完全不一樣了。從這一個小段子上就能看出這個人來，不管是說他還是有小孩心性，缺少社會人的一種圓滑世故也好，說他太過偏激也好，自我中也好，這都是個性格很彰顯的人。這樣的人即便是隱在“小説”這張面具的後面，寫出的文字也完整的表現出他自己來，就算再説披著時代的外衣，打著真實事件的再創作而避開説是完全的回憶錄也好，不論怎樣，結果都還是透出滿滿的個人中心來，説是風采也好，風格也罷，是短處，也是優點，是特色，也有點礙眼。
  但是那個時代本身，就有著那麽股人人都在自戀，都在找尋自我極致的味道，所以才那麽混亂，和激昂。

  就像百田尚樹曾經說過的，那個年代，空氣中每一個分子裏都含著政治，只有云是自由的，只有雨是無欲的，只有孩子，真正意義上的“孩子”，是清醒的。剩下的人群中，只要不死氣沉沉，眼睛中閃過點光的，不是弄潮兒，就是瘋子，真正意義上的瘋子。
  這個電影，用百田尚樹這段話來解釋的話，就已經不需要再多加任何註解了。

  基本上就是按照書拍的。不過視角變得更複雜了一點而已，加入了更多個側面和説法而已。但是有一個決定性的不同，就是在川本教授的書裏，再怎麽掩飾，“沢田”其實都是最大的主角，而在這個電影裏，再怎麽努力，都是松山研一比較搶鏡，沒辦法啊，誰給他這麽個冷瘋狂，然後又暗黑的角色啊，太適合嘟嘟了。這他把眼角一挑，我腦子裏就全是他寫在barfout上的那些話了，barfout不愧是我最愛的雜誌~~~從我們家松田GG到松山研一，它都能勾出隱藏最深的那一抹邪氣的芳香來……跑遠了，這個電影裏面其實不是妻夫木聰演得有什麽問題才導致沢田變得至少不是唯一的主角，而是一本那樣的小説成爲電影本身的時候，其實就給了書裏面沒有的一個餘地——其他當事者們的想法，其他人的個人空間，還有最重要的，由畫面傳遞出的觀衆可以自由思考和判斷的權力。所以必然的，就有了書裏被刻意隱藏起來的一種留白。而這份留白，全部都被松山研一搶去了，用他難得合適一把的沉靜鬼畜的魄力，暗黑是種腔調，硬搶不來。

  其他的演員們，好幾個都很出彩啊，可是我實在想要吐槽一下忽那汐里，她們傢事務所的力量真強大，最近玩命在捧她啊，可是爲什麽就是不出彩呢……好呆，真的好呆。

  而且饒是阿佈把眼睛閃得跟博美一樣力圖無辜和純良，也不能解釋東大法學畢業卻硬說不知道燒毀帶血的衣服和臂章是犯法這個不太可思議的事實……先把這個放在一邊，也先不管說那編輯部的場面怎麽看著都跟阪神地震的記錄片啊電影裏面也常愛用的有點像……撇開大大小小有點吐綫頭的“點”們，整個看下來的話，我喜歡這個膠片的色彩，那些搖晃的鏡頭，亦步亦趨的特寫，和嘟嘟那隔著窗戶俯視也仍然顯得黑氣在背後籠罩，渾濁卻有著邪肆的安定的奇妙的氣場，這個故事其實被講述得有點碎，有點片斷拼接起來的感覺，但是不思議的是所帶出的感覺卻一點都不激昂，像是灰沉沉的陰天下濕氣過重的低空下，遠處有噴氣機轟隆隆的聲音響過去的感覺……浮躁和不安，悔恨和瘋狂都是可以在回憶裏被沉澱的，唯有回憶本身，卻仍在發酵，變換著味道。

 Romantic facts of musketeers.foundations deep.
 確かに。

PS：阿佈最近雖然主角演很大，可是感覺都很有給他人作嫁衣的味道啊，你這是要把嘟嘟給嫁到哪兒去，SPN麽>_<

注目：

!!! 本文有大量剧透 看文请慎重 !!!

!!! 看它之前 没看过松根乱射事件的先去把它看了 !!!
http://movie.douban.com/subject/1986519/
http://www.douban.com/group/topic/17282174/

!!! 松健和小聪攻受很明显啦 !!!

!!! 松山健一真的有双下巴啦 !!!

好吧，作为电影一开场先睡了20分钟的作者本人先自掴五十大掌。
电影的话，基本算是四星到四星半之间，算是山下敦弘式的电影。一开始节奏慢的想杀人的那种。要不是梅山的激情把我燃了起来..我可能会一直睡下去。的确，乍看上去松健的确把妻夫木聪的风头基本抢光了。但是第一眼看到沢田就觉得他是松根乱射事件里面光太郎式的人物，在报社一直被压在最下层，有自己一直坚持的想法，但是与现实格格不入，却也只是自己一个人自己纠结着。一直到最后结局，光太郎开了几枪回来说了一句"对不起"一样，妻夫木聪也是哭着个脸在那里说"不好意思，我没事。"这种最后时刻迂回高潮式的结局，就很山下敦弘风格吧，或者说是向井康介风。但是在气场方面，还是梅山完胜。梅山这个男人，怎么说，就是抱着理想的中二症患者。整天在那里说要运动，要革命，要改变日本，但其实好吃懒睡。不过脑袋聪明能说会道这一点是不可否认的。

于是，这两个男人构成了高调的聪明者和默默的努力家这一对双子主人公设定。另外一提，一般要是有两个同时很帅很气质的男人出现在同一部电影里，一般都是这样对立的设定。聪明者固然聪明，从假装杀同伴来威胁清源安排的那一段就看得出来的确很聪明这个男人。但是没有努力，只是把自己建立在空虚的理想上。最后被关了十五年。努力家虽然努力，但是由于没有正确的方向，从一开始卖兔子的时候开始到最后咬紧牙关不和警察交待梅山的事情也是，虽然一直默默的努力着坚持着，但每次都是好心办坏事。

这样一讲，我还是比较喜欢妻夫木聪的那个角色啊.....虽然松健在里面很sexy...但是沢田这个男人，明明那么努力坚持好心肠但是又一个杯具，真的感觉让人伤不起啊伤不起...

再另外，配角在里面也大放光彩。除了忽什么那什么的的内个可以不用再拍电影了.....中村苍算是很亮点的一个，算是松健手下的二把手。有点光太郎的弟弟的赶脚。很难去讲这个男人，一直都在害怕着纠结着，但还是一直都在坚持着。拿着刀全身都会抖，但还是为了革命杀了自卫队的人。山本刚史的清原角色也是很这样，一直都不是为了革命，只是为了自己能捞一笔，但是因为智商不如梅山，所以也一直被梅山拿着把柄控制着，一个小人的形象被演的出彩。石桥杏奈（居然是92年..和松健还有床戏..）演的松健的女友，还有组织里另外一个女性...好像是韩惠英演的，印象里这两个女性没有一句台词，但是光凭眼神和动作就把人物的性格演出来非常不容易。中村苍凭这个角色，拿个旬报最佳新人或者最佳男助应该也不会奇怪吧!!

最后，电影节奏慢还是山下敦弘的大问题!!!虽然这部电影比起松根已经改善了很多，但是放空的时间还是有点久。松根的话，已经慢得想让人去死了....至于原因，我觉得是留这一段放空时间给人物去思考也给观众去思考。比如下面就是很经典的一段。

再中村苍捅死了自卫队溜走之后，本来拍一个死相几秒钟就可以事情。结果山下硬是让自卫队没直接死过去，翻过身子起来，爬了三分钟，无力，流了两分钟的血，歇气。硬是拍了五分钟不止...故意要催泪要给观众这样一个思考吧。关于究竟该不该死的这个问题上。事后梅山强调的是他是政府的机器人。警察方面却说“他父母问我，我的儿子什么坏事也没做，只是进了自卫队，为什么要死，我一句也答不上来。”只能说是立场的问题，站在革命青年的立场认为，这个自卫队员的死是革命的里程点，是我们的战斗宣言。但是作为一个市民，杀人就应该进监狱。包括在妻夫木聪这一个点上也是，他更是在一个思想青年，一个新闻工作者，一个市民，三个立场点上自我纠结着自我扭曲着。一开始他是新闻工作者的立场，认识了梅山以后逐渐变成运动青年的立场，再到最后的最后又回到最初的普通市民的立场。看到以前照顾自己的老友也已经成家立业，又想想自己纠结了半天，以为自己一直是对的结果还被关了十个月出来成了三无青年。这种时候就会觉得，理想什么的都是空谈吧。关于整部片子来讲，前大半段都是用松健的角度去描写，站在了革命青年的这一边，到最后半小时来了一个大翻身，彻底否定了前面电影给观众带去的观点。

整个来讲，还是很山下敦弘向井康介式的电影，同时用几条线，同时用很多侧面来讲一件事情，松根和琳达琳达也是这样。但是进步的一点，这次那么多侧面，并不觉得很乱，反而很条理把故事叙述的很清楚。不像之前的松根，看完会觉得心里乱乱的。总体来说属于四星到四星半之间，但是鉴于日本产电影上半年就没一部好片...应该也能拿一个上半年最佳了，也基本能预定旬报十佳。看妻夫木聪和松健能不能拿到最佳男主，小苍也能不能拿到个男助吧！

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[電影]
革命青春 / 昔日的我

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導演是LindaLinda的山下敦弘
(不知道深夜食堂裡哪些集次是他拍的?)

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髮型頗顯胖的松山研一和妻夫木

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不知道這樣緩慢拉走 (退) 的攝影有沒有比陳英雄更合適村上春的情調

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我微微震動的地方是:
妻夫木辭退報社的最後一次通霄電影結束的辦公桌收拾.
雜誌封面的女孩來了 (好久不見而這次是非常正式的學生制服), 她是一個符點, 切割妻夫木工作歷程上的一些轉變.
她代表的是一個喜好真誠的觀者印象 (大眾?).

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總之鏡頭很慢很慢的橫移然後轉到妻夫木的特寫,
女孩說如果要她選擇的話她是支持學運的, 只是不能殺人的.
你發現在這個告白上, 女孩和妻夫木之前醞釀的彼此的好感沒有進展的可能了, 它在被知覺的這個當下更早, 妻夫為松山駁辯的時後就消失了.

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然後鏡頭拉退拉退, 空蕩的走廊越遠越長.

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整部電影非常有趣的地方在這裡:
我們追求美好 (時代或許) 的想像在我們追求的時候就已經消退了而不自知的我們, 在一陣徒勞的騷亂結束之後, 才能發現這件事並且知道自己的位置.
有三個層次很有趣, 不只是回顧革命當下的記憶而已.

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可以作為一個想像戰後時代的細緻.

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所以結尾妻夫木的哭泣才有力道,
他的哭泣已經不是封面女孩肯定的達斯汀霍夫曼映畫呈現出來單純對男性陽剛印象的反動,
也不是松山努力追求自己發聲的管道的那份肆意的, 對坦白哭泣的認可,

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我覺得是一種回身,

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他希望記者不只是報和告訴, 那份對底層或時代當下生活的渴望加入和柔情.
在最後他在居酒屋遇到以前匿名因為採訪理由而生活一陣子的前混混之後, 被記憶和詢問之後,
能明白自己確實是生活在當下的.

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你也一自己的方式創造了一種時代的美好,
消退的終究消褪了 (學運), 而你曾經做的那些好像不被接納的努力和選擇也成為時間流向的一部分了.

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像張惠菁說的李維史陀,
沒有河流，沒有河岸，最堅實的土地奠基在最浮動的水沫上。

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http://youtu.be/S0VxLHTGrGg

在那个激荡的六七十年代，似乎全世界的青年们都受到一种召唤和激发，不约而同的聚集到一起，对强权和无畏的战争，进行着各种各样的偏激发泄和抗争。日本岛国的小民们也没有幸免，一名心怀理想主义的报社记者，看过身边太多激动人心的事件后，在遇到一名同样热血沸腾的在校大学生后，终于在出于自愿与被迫的双重纠结状态下，加入了危险的活动当中。最终，由于心智过于稚嫩，理想过于飘渺。在一次故意杀害自卫队军官后，力图改变世界的革命英雄瞬间沦落为阶下之囚。两人也不得不面对残酷的世界和严峻的现实，接受本不该遭受的惩罚。

影片根据记者的当事人当年的报告文学改编而成，取材于“朝霞驻地自卫队员被杀案”，涉及陌生组织“全共斗”，但对于当年的行凶者没有详细的介绍，影片中基本算是虚构出的人物。由偏好“反常规”的年轻导演山下敦弘执导，两大帅哥妻夫木聪和松山健一主演，三浦友和客串其中新闻社会部长。

凭借着对松山健一的敬仰欣赏了此片。却发现，里边没有法国电影《戏梦巴黎》那样的乱伦，也没有德国电影《巴德尔和迈因霍夫》那样的亢奋，只有传统日本电影的温情。本应该是个激情故事，却又闷又长过于缓慢，令人沉闷窒息。只是凭借大段的人物对话和内心挣扎来暗示整个事件的不平凡，唯一像样点的带头大哥只是几个缓慢镜头，没有更多深入环节。杀害自卫队军官的桥段也是匆忙了事，一场大哭算是整个激情的高潮部分。最后感悟出，温情过多，有时也会起到适得其反的效果。

一直对日本赤邦军时期的历史很感兴趣，争斗和战争塑造了这个国家太多太多。这部片很好地展现了争斗的必然性和丑恶性，传递了一种很扎实的反战情绪。就像结尾酒馆里老板无意一句“做过不就行了”。泽田泣不成声，直到这时候他才撕破了对自己的欺骗：片桐从来没有被审判过，他本就没有抱着正义的出发点，而他最终也做到了，倒是自己被玩了一票，甚至迷失了对斗争正义性的认识，推助了人的私性并导致无辜生命的受害。思想犯、杀人犯和政治犯，自己也跟着偷换概念自欺欺人，到最后还在意反复确证求实这一概念。临近结尾用女孩作为一个局外人来客观评述“没有罪恶都不可能死的却被杀害了”，她始终相信斗争但也发觉了整个正义框架下的腐坏。片桐用拙劣的技法游说各派，他也承认“争斗逼迫自己成为凶器，但以往权力杀人更甚”，一下子把责任抛卸得很远，而在新闻保护的庇护下一步步把渴望参与正义的泽田拉入了深渊。但反过来也会想，泽田和片桐，一个是喉舌一个是激进的自我派，到底是谁成就了谁呢？发现舆论也是把争斗推向自私面的罪魁祸首。
背景配乐用大提琴充满了张力，跃动、不安，却终否认不了“难以撼动根基”这一事实。