报社

#《The Press》英剧 第一季# 昨晚某人看罗胖的跨年演讲，我把这部六集的英剧给看完了。跟老前辈《The Newsroom》不一样，《The Newsroom》里的主线是主播Will个人的彷徨挣扎，而《The Press》里，每个人都彷徨挣扎。《The Newsroom》宣扬爱与正义，《The Press》揭露人性之恶，在两家报社残酷竞争了六集之后，第一季的结尾跟现实也很符合：“越是没有底线，越能肆意妄为。”个人认为《The Press》更有张力，更为犀利。

看到很多新闻报业的挣扎，严肃新闻还是娱乐？财务困境下需要广告，但又如何维持报纸的品质和尊严？新闻的宗旨是什么？传递信息是否要忠于事实？是否要为引导舆论而负责？

剧情和人物部分，人物性格塑造与剧情冲突互相推进，渐强，欲罢不能～

Holly是正义的斗士，坚持做正确的事情。警车肇事逃逸事件、医院死亡率上升、企业家事件，她探查真相要还受害者公道。对于谐振，她控诉公民知情权被罔顾，甚至可能被滥用，政府因为维护公民利益b而牺牲a的做法不恰当，但现在的披露与申张知情权，是牺牲b而维护a，倒置错误也仍旧无法得到正确啊。

Duncan的儿子是他的软肋，其他人事物似乎都可以成为娱乐头条，包括自己，包括把holly写成人民公敌，因为他的理念是娱乐吸引眼球至上，事情会过去，人们很快会遗忘。谐振事件中的态度转变只是因为儿子处境的变化令他不得不重新决策以做对抗。

Ed急功近利，对足球运动员死亡的歪曲报道是个开端，儿童节目主持人事件又给了他一击，让他重新看待这个世界的运作方式，然后就越走越远了，道德约束已几乎失效。虽然季末辞职了，回想他盗用holly新闻后的无所谓，不看好他能一步从良，唯一一个觉得非常不讨喜的角色。

James也有正义，在事件中表现出同理心并不容易，更多是良知。

Leona很机灵，相较传统的现场采访喜欢利用网络，成为副主编也是因为她年轻她熟悉网络渠道，但前期没有铺垫她的努力和新闻嗅觉（在警车肇事逃逸事件和医院事件里面都显得投机取巧又偷懒），这个安排显得有点突然。

本身学新闻的所以很有感触，不论是里边对于新闻工作者自身素质的表现，还是不同报社之间的新闻竞争都很真实带感。不过在国内的话可能就是微博上各个媒体在微博上先后报道了，而网友也不会讨论不同媒体之间的新闻差异。因为除了一些主流媒体，其他各个媒体的新闻差不多都是相互报道的。内容基本都相同，甚至有很多时候文案都是一样的。所以这个时候对新闻涉及的人我觉得企业或者政府的舆论可能就更加的大。所以还蛮期待第二季先驱报改变运用模式之后的状态。 另外，其实还想到更加深层次的深刻的新闻记者，对于到的新闻，是否应该报道，或者是以怎样的方式报道出来，因为其实现实中好多事情报道与否，真的是一个很难抉择的事那个时候好像没有什么，再没有明显的得失比较时，希望能在第二季看到这些。 以及小黑人到底什么时候下线啊₍₍ (̨̡ ‾᷄ᗣ‾᷅ )̧̢ ₎₎

最吸引我的一点就是，这部片子忠实记录了每一个选择和输赢，并且没有用太多的情绪渲染和政治正确，就跟新闻本身一样。对比之下，美剧#新闻编辑室# 就套用了很多英雄主义模版，剧情简单直白、泾渭分明，基调也过于明朗，观众都能感应到每次转折和走向了。这部的灰调很写实，严肃和娱乐对立，不一定是严肃最后胜利，amina因顾全”两方都有权发表意见“的程序给了韦斯特消息，最后不仅把成果拱手让人，还开了天窗赔了大将。反倒是没什么节操的邮报为受害者伸张了正义，这不能说是娱乐的胜利，但很多特质是捆绑在一起的，因为邮报的娱乐属性来源于他的价值观，而它利益至上的价值观才有了这种敏感和果断。 我觉得邓肯说的没错，对于资本家，你不能给他反应时间。邓肯虽然是个小人的基本设定，但很多观念确实大胆甚至超前。这部每个人物都很有趣，这个有趣指的是复杂性，就是我觉得每一集，你都能了解某个角色的一个侧面。不说两个主角，比如小黑人，一开始以为是正面角色，到后来的为偷新闻翻包，再到放弃邮报晋升岗位。我觉得围绕他的一个关键问题是霍莉一直问他的，“你怎么不把你在邮报工作的事告诉你的父母”，让我很出戏地联想到咪蒙工作室的员工跟圈外朋友介绍自己都是怀着什么心情。我设想一下，还是不希望他的结局是幡然悔悟这种烂尾，要接受价值观长久混沌的可能，现实根本就没有那么多顿悟。和他对比的，在先驱报工作的leona，性格无疑更适合邮报的风格，编剧把他们反了放就很有意思，有意或者无意地又点了复杂的主题。 人物的所有特点都可以反射到故事中，每一个故事都呈现两难的局面。梅森夫人是女性权利的发言人，因为个人曾经的黑历史被爆而引咎辞职，这种爆料显然不利于女权运动的发展，其实私生活作风也不影响个人政绩，但她是公众人物就没办法，民众都是很好被煽动和哄骗的。如果不考虑收益，让我做编辑，我就会放她一马。然后是医院那集，还有受害者亲人那部分，关于大局、利益、个人隐私，其实都不那么轻松做决定，在资本社会，利益大于真相大于“全局”，社会主义的话可能影响力远比真相重要的多。背书时候看到说要从历史进程去看利弊，但每个具体的真相都不去处理，谈全局不是显得太虚空吗。 每个事件选择都很恰当，也不会像新闻编辑室密集夸张到看得我头疼，是故意让观众眼花缭乱的炫技之作。对应现实，现在不缺文绉绉、情怀洋溢的故事，一针见血、平实直白的大实话，才是稀缺。关于第二季，片尾讲到先驱报选择订阅制来更新传统广告盈利模式正好对应了卫报的支持者计划，第二季可能是一直亏损，然后达到卫报现在的收支平衡。再往后怎么演，就看现实怎么走了。

7月8日新浪微博发布《微博平台实施外链白名单机制的公告》，宣布新浪微博将目前的短链服务调整为受限制的免费服务，即采用外链白名单机制。新浪微博将仅对白名单网站，如政府、新闻、认证企业网站提供免费服务，对白名单以外的网址均不再支持跳转，该机制将于8月初上线。

《微博平台实施外链白名单机制的公告》

在公众拼命996，并没有什么精力拨开私人事务去关注那些也许和他们并无多大关系的公共事务时，新浪微博官方限制外链的规定好像并没有引起太多关注，而这正好就是国内互联网新闻生态的一瞥。

「他们」在努力操控公众情绪，「他们」在私自定义互联网的开放性概念，新闻的争端变成大v之间的拉踩。

视野放到国外，早在2018年老牌的BBC就推出了一档比《新闻编辑室》看起来更古板的新闻职业剧《报社》——讲述报社新闻争端的6集迷你英剧。

《报社》在第一集就表明了报纸行业在日落西山的处境下也该持有的态度：

「头条登广告，会失去读者的尊敬，失去独立性，人们买《先驱报》是为了获得真相，在商业公司的阴影下，他们如何能信任我们？」

「『网上已经传开了』不能当借口，你们（报社）应该比互联网多点出息。」

《报社》（2018）

观众如果依据这些嘴炮就断定这又是和《新闻编辑室》一样是一部说得越多，就越有气势的职业剧，那就错判了编剧的意图。

曾写出风靡全球的堪称剧版《消失的爱人》的《福斯特医生》的编剧麦克·巴特利擅长的故事往往都是那种触底反弹的逆袭。丈夫背叛、同事插刀、儿子反水，主妇福斯特的人设也许左右摇摆，但最后她一定会「手刃」小三和丈夫。

麦克·巴特利

相对于说什么，巴特利的剧本更喜欢去展现角色会做什么，当失败者从一个女性个体转变成一个已经过时20多年的没落行业，巴特利该如何拯救呢？

巴特利选择「不救」，「报社」没有「新」闻。

代表左派平等、自由的《先驱报》和代表右派保守、民粹的《邮报》从第一集开始就在争抢新闻，同样一则女议员青年时吸毒裸照的新闻，与女议员有往来关系的《先驱报》以第四版「厌恶女性和公关利益」的「新闻」评论息事宁人，热衷用丑闻爆料吸引读者的《邮报》则在头版头条以一种近乎控诉威胁的手段讲述它们认为的「真相」。

新闻的作用在于突出一个事件，而真相的作用则是揭露隐藏的事实，只有在社会状况达到了可以辨认、可以检测的程度时，真相和新闻才会重叠。很显然，在巴特利的笔下，《邮报》和《先驱报》用不同报道方式证明，剧中的英国社会并没有达到可自我辨认与自我检测的程度。

没落的报纸行业早已失去了将公共情感包容起来的控制权，相对于将那些错综复杂的问题诉诸公众以博取点击量的新媒体，巴特利似乎在刻意夸大报社头版的价值，而这次夸大的反讽效果是，两家报社捍卫的，似乎依旧是意见之外的派系之争。

行业之下，工作着的新闻人，巴特利似乎也不准备「搭救」，片中记者似乎都没有完全堂而皇之的新闻理想作陪，他们比《新闻编辑室》里团队作战的理想新闻人更现实、也更暧昧不清。

片中最铁肩担道义记者就是《先驱报》的副总编辑霍利，当她得知就是自己收留的室友埃德窃取了自己关于慈善大亨性丑闻的爆料时，她先是隐忍不发对着埃德说「我八个月没有性生活了」，当目的达到之后，她立刻拉下脸赶走她眼里的剽窃者埃德，埃德似乎也成了另一种程度上的ME TOO受害者。

处在《先驱报》管理和工作腹地的霍利在倒戈《邮报》后，为了能让《邮报》主编邓肯在财力上支持自己调查中东恐怖案件，她甚至给《邮报》提出符合它们风格的点子：吃人血馒头，即使霸凌少年因《邮报》的曝光而自杀，那也要再次利用死去的少年发动一次「舆情反转」（媒体向相反观点转势过猛，读者会无暇顾及其之前的观点），说服少年母亲加入《邮报》贼喊抓贼的「反霸凌」运动，洗脱其媒介加害人的身份。

在《报社》的前5集，邓肯虽然是个有家有业的中年男子，但他比《先驱报》没家没业的霍利和阿米娜更张狂邪魅，为了报社的新闻爆料，他甚至连首相都敢威胁，他主理的《邮报》更看重娱乐性和公众兴趣，而非公众利益，并且他并不以此为耻：

「为什么我能指挥首相做事，而阿米娜却连一张报纸都发不出？因为你们手举明镜，忙着揭露一个莫须有世界角落的虚伪小人时，我们却在影响着选举的结果，我们保卫着国家医疗服务体系、穷人以及没有发言权的人们。」

而当观众被邓肯前五集的反派人设撩出一点兴致时，第六集他的情商和智商又发生了断崖式坠落，他突然可以为了儿子而变得软弱无力起来，从不道歉的他开始害怕劳斯莱斯座驾里的报业金主和国家首相。

最后，为了儿子的抚养权，他的再次坚毅不再和之前一样是为了本质主义的新闻理念，而是为了个人家庭情感私利。

在写作调研英国《镜报》《卫报》之前，巴特利当然早就了解了新闻行业日薄西山的垂暮，但他还要在这股失败中找寻一点意义，本质上，这和《如懿传》从头到尾都只刻画一个失败宫斗女人的意图是相同的，失败比逆袭更能触及反思的力量。

在英国，公众对新闻记者的信任度仅高于政客，早在美国2016年大选出现假新闻的5年前，英国民众就因卡梅伦和默多克一同牵扯的新闻窃听丑闻而史无前例地对媒体产生了信任危机。

如何证明自己值得信任，已经变成英国乃至全世界新闻行业首要的行业责任，热爱反转逆袭的巴特利没有在《报社》中解决这个问题，反而多次直接或间接地抛出这个问题给观众。

第五集《先驱报》因受到性丑闻慈善大亨的禁止令而失去爆料权并最终开了创刊以来的首次天窗，反而是一向热衷于名人炒作的《邮报》不顾及慈善大亨的禁止令直接刊登了他的性丑闻。

第六集，获得金主和首相硬性威胁的邓肯为了阻止《先驱报》爆料必然会引起英国社会大地震的英政府窃听公众的「偕振」事件，反而先声夺人在《先驱报》还未发刊前将报道「偕振」事件的霍莉指责为人民公敌，将她爆料军情五处的「偕振」行动定义为一项出卖国家机密的叛国行为，而完全抹杀掉霍莉为公民隐私所作的努力。

从读者和媒体的关系上说，《邮报》和《先驱报》在这两次新闻之争中，都秉承着自己认为的媒体责任来应对公众对其的信任，双方对信任的定义不同，才有了他们发布新闻和真相的不同姿态。

从巴特利看来，媒体的信任危机当然需要通过媒体的自清来进行解决，但如何培养公众的信任，可能是比是否拥有信任更深层的存在。

媒体将许多错综复杂的问题都诉诸公众，其实很多情况下都是想借助并无机会知情的大多数的介入来逃避对那些知情人的批评，吸引读者的注意力决不等于严格的教义或者某种道德文化形态规定的方式去陈列新闻，而是如何激发读者情感。

阿米娜和路人解释纸媒和新媒体的区别时曾说：「app新闻推送会让你的视野变得狭窄，它会研究你的喜好，投你所好进行推送。」日薄西山的纸媒行业头顶上的达摩克利斯之剑比新媒体头顶上的剑更重也更尖锐。

近日，现实政治中的美国《华盛顿邮报》会为了悼念被沙特政府残忍肢解的专栏记者卡舒吉而专门为其去世后的专栏开上「天窗」，这是报纸用其特有的行业特征主动出击去行使媒体该有的责任感、去培养读者该有的信任感。

人们总说现实总比影视精彩，《华盛顿邮报》的这次的「主动天窗」确实在某种程度上解决了《报社》里巴特利抛出的「被迫天窗」之困。

这部剧的核心事件深刻，是有关国家与报业之间的斗争；语言辛辣，总能戳中所有人的心；宽度也很广泛，它在事件的背后展现了职业媒体人与利益诱惑的斗争，是要上位，还是要职业道德？；大众显然是愚昧的，这就更体现了媒体的重要性；这部剧甚至揭露了纸媒最后的走向，走向free，但深度化报道需要付费，我相信选择付费的群体也更理性与包容，可以给予传统媒体更高的自由性。

但当然，这一切的都是在社会性质与我国不同的前提下得以生存。在中国，新闻报纸遵从党性选择，所有的记者学习的媒介素养之中都学过这一条，如果我们想要成为有职业操守的记者，那么就得遵守不可报道与国家政治利益相反的任何文章，so，没有“谐振”事件的存在。但我们都知道，它是存在的。

排除这部分与我国国情不符的新闻内容之外，这部剧的一二两集言简意赅，很多简短的对话里却对我们有了很深的教育警示意义，作为一个将来可能成为记者的我来说，是可以做做笔记的：

第一集：

1.新闻与娱乐报道八卦期刊具有很大的不同点，不要将30多年前，甚至更久远的事件进行详细报道，哪怕主人公位高权重，重要的是要权衡新闻主人公现在对社会的价值。陈年旧事如果对于当下生活没有任何警示意义，那么可以放弃。

2.不要断章取义，在采访不完全的角度下进行报道，这样娱乐大众的后果是对更多的人产生心理压力，负面报道的态度应该是严谨与批判，不应该娱乐化。

3.报道时注意措辞，任何截选摘抄的话，尤其是涉及正直或国家领导人的发言务必一字不错。

4.保持探索精神，揭露邪恶。

5.在一天的报纸中不该全部是丑闻娱乐性的新闻，尽量要以正面报道，良性事件为主，不该过多的传达消极态度。

第二集：

1.人们买报纸是为了得到真像，而报纸为了盈利而植入广告，是躲在了商业公司的阴影下，随意或大量的在报纸中植入广告，会失去读者的尊重与信任。

2.当进行案件人物采访时，可以采取两种方法，第一种，寻找契机接近让被采访者放松警惕对你透露一些线索。第二种，自己做好功课直抓事件中心主动出击。这两种采访方式适用人群不同。

3.我们正在，并且有权利监督着社会各方面。

4.除非百分之百确认，否则我们不能报道。

第四集：

1.记者在权势面前显得很渺小，我们要学会接受。

最后其实我个人认为有点烂尾，理想主义的陨落其实让我有点不堪忍受，黑人小哥的再次的抄袭得到认可，而真正发声的人却遭遇炮轰。

第二季可能会不追。

报社 (2018)

8.6

2018 / 英国 / 剧情 / 汤姆·沃恩 / 夏洛特·莱利 本·卓别林